日本卡通《小天使》原名「アルプスの少女ハイジ」(阿爾卑斯的少女海蒂),改編自瑞士著名小說《海蒂》(Heidi),是高畑勳(導演)與宮崎駿(畫面構成)首度合作的動畫作品,於1974年1月6日至12月29日在日本富士電視台首播,為該電視台的「世界名作劇場」系列作,共52集(每集30分鐘),首播時創下極高的收視率;台灣的台視於1977年11月13日至1978年5月12日首播中文配音版本,並於1981年2月12日至4月24日重播。
原作《海蒂》的作者是瑞士女作家喬漢娜‧史畢利(Johanna Spyri,1827-1901)。1880年,德國哥塔市(Gotha)的 F.A.Perthes 出版社發行了史畢利夫人所著的長篇小說《海蒂之學習和旅遊的歲月》(Heidi's Years of Apprenticeship and Travel),甫出版時,史畢利夫人並無什麼知名度,不過這部小說隨即獲得極大的迴響,而該小說的續篇《海蒂之學以致用》(Heidi Applies What She Has Learned)緊接著於1881年出版,史畢利夫人因此聲名大噪,她的創作亦受到許多兒童讀者的青睞。這兩部《海蒂》系列長篇小說被翻譯成40種以上的語言,並在全球銷售超過2,000萬本,而且至少有7部電影和數不清的表演、廣播劇,以及電視影集改編自這兩部小說,其中最廣為人知的,就是1974年首播的日本卡通《小天使》。
《小天使》主要人物介紹:
【小蓮】
小蓮自幼便失去雙親,並由阿姨代為扶養,後來因為工作的緣故,阿姨不得不把小蓮帶到阿爾卑斯山上,交給她的爺爺照顧。小蓮的開朗和善良,不僅讓自己快樂地生活著,也感動了個性孤僻的爺爺。對爺爺而言,小蓮就像是天使一般,為他原本煩悶的生活帶了歡樂與朝氣。
【爺爺】
小蓮的爺爺是一個厭惡與人交際的老傢伙,為了遠離人群,他獨自一人住在山上的小木屋。爺爺年輕時曾擁有富裕的家境,但卻因放蕩不羈而搞得家道中落、妻離子散,於是他選擇遠走他鄉;當他再度回到家鄉時,卻遭到了村人們的冷眼看待,於是決定與村人保持距離,並在相依為命的兒子死後,獨自搬到了山上的小木屋,過著隱居的生活。而小蓮的出現,正是用來打開爺爺深鎖已久的心扉的一把鑰匙。
【小豆子】
小豆子是個牧羊人,這個角色在小說裡,是個本性善良但有點粗魯的男孩,不過卡通中的小豆子卻有些不一樣,是一個溫柔又木訥的小男生。小豆子住在山下,是小蓮的好朋友,生性散漫,因此家裡十分地雜亂。
【小芬】
小芬是小蓮被帶到法蘭克福的豪宅時,所認識的有錢人家獨生女。她因為雙腳受傷,必須依賴輪椅才能夠行動,因此總是一個人孤伶伶地留在房裡。小蓮之所以會被帶到豪宅,就是為了當小芬的玩伴。小芬是個溫柔、敏感但有點任性的善良女孩。在小蓮的鼓勵與協助之下,小芬終於能夠靠自己的雙腳行走。
【來福】
來福是小蓮的爺爺所飼養的聖伯納犬,在原著小說中並沒有這個角色,牠是一個在卡通裡被創造出來的全新角色。在受到小蓮的熱情影響之下,原本表現得懶洋洋、不愛理人的來福,竟有了極大的轉變,尤其是當小蓮再度回到阿爾卑斯山時,來福所表現出來的喜悅與激動,著實令人動容。
海蒂的村莊--馬恩菲特
對於看過卡通《小天使》的人來說,腦海裡的瑞士景色,絕對少不了小蓮的家鄉。阿爾卑斯山的美景在小蓮與爺爺的互動中,顯得格外溫馨動人。事實上,大多數的瑞士人認為,小蓮與爺爺所居住的地方,可以是瑞士境內阿爾卑斯山區的任何一個角落;不過由於史畢利夫人當初在寫這個故事時,曾在馬恩菲特(Maienfeld)居住過一陣子,並且想像小蓮(也就是海蒂)應當生長在這樣的地方。於是原本只是一個平凡小山鎮的馬恩菲特,卻因為《海蒂》這部小說而爆紅起來;馬恩菲特不僅自稱是「海蒂的村莊」(Heidi's Village),鎮上還特地建了一棟「海蒂的房子」(Heidi's House),而鎮上的商店更是爭先恐後地販售起印有海蒂模樣的紀念品。
不僅如此,當地還特地規劃了兩條供旅人充分體驗故事場景的「海蒂之路」:其中一條路線若要走完,約需花上一個半小時,另外一條路線則需要更久的時間,其中包括了得爬上阿爾卑斯山上的四小時健行路程。此外,馬恩菲特的近郊被許多美麗的葡萄園所環繞著,為瑞士著名的葡萄酒產地,亦可謂是個品酒的聖地;而每當冬季來臨時,許多遊客紛紛湧向馬恩菲特,就是為了享受滑雪橇等雪地活動的樂趣。
順帶一提,《小天使》的中文版主題曲是歌手趙詠華小時候唱的喲!仔細欣賞,你會發現趙詠華的聲音其實沒改變多少。
《小天使》
詞:鄧鎮湘 曲:汪石泉 唱:趙詠華
啦啦啦啦啦嘟嘟 嘟嘟
啦啦啦啦啦嘟嘟 嘟嘟
高山上的小木屋 住著一個小女孩
她是一個小天使 美麗又可愛
她有一個好朋友 卻是一隻小山羊
每天都在一起玩 生活真舒暢
小天使她最善良 不怕風大和雨狂
愛護所有小動物 勇敢又堅強
牧場上的百花香 春去秋來換新裝
小天使她忙又忙 珍惜好時光
啦啦啦啦啦嘟嘟 嘟嘟
啦啦啦啦啦嘟嘟 嘟嘟
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過86萬的網紅那些電影教我的事 Lessons from Movies,也在其Youtube影片中提到,我們曾以為自由是可以隨心所欲,後來才發現自由是不必身不由己。 We all thought freedom is about doing everything that we wish, but then we learned that freedom is not having to do ...
高畑勳導演 在 無影無蹤 Facebook 八卦
近來接收到了好多則批評,有公開也有私下,原本不打算回應。但琢磨了一夜,還是決定稍微談一下自己的想法,不吐不快。
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近日,我深愛的名導高畑勳辭世,新聞被外媒報導出來時,是台灣時間的深夜時段,但由於人在海外,有時差關係,所以可說是在很清醒地情況下接受到了這則資訊。震驚之餘,還是不慌忙地細讀了外電對高畑勳逝世一事的報導,也開始大量閱讀高畑大師的生平資料、新聞與訪談,還參考了吉卜力紀錄片《夢與瘋狂的王國》,準備為大師撰寫一篇訃告。
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在整理過程中,看到了很多值得分享的訊息,好比高畑導演談到曾提及政岡憲三對童年時期的他的影響,以及世界名作劇場系列的一些細節。其實,我早前也不知道《小天使》是大師的作品,而是因為年初造訪了大阪的吉卜力立體建造物展,看見了片中阿爾卑斯山的模型,才赫然驚覺童年神作也是出自於大師之手。
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我猜想應該也有許多人不知道《小天使》的來歷才是。別說《小天使》,就連《螢火蟲之墓》和《平成狸合戰》等經典之作,很多人都依然認為是出自於宮崎駿之手。
(聞老師對此也寫了一篇,非常精彩 https://tw.mobi.yahoo.com/news/【聞天祥專欄】一個大師的殞落:高畑勳不是宮崎-145556856.html)
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大略彙整完之後,我刪除了一些比較細節,但依然值得一書的內容。好比高畑勳導演曾與宮崎駿等日本動畫圈菁英赴美,參與改編自溫瑟.麥凱(Winsor Mccay)原作漫畫與動畫的《小尼莫》(Little Nemo)之動畫長片製作案的過程。高畑勳一度出任導演,可惜最終計畫破局。
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為了讓一般讀者更抓到重點,我在首段強調許多吉卜力佳片時常被誤認為宮崎駿之作,真正導演其實是高畑勳。由於宮崎駿之名如雷貫耳,過往的片商、線上平台或媒體往往張冠李戴,以吸引觀眾目光。因此,觀眾會誤會,全是情理之中。藉此,我很希望能為大師澄清。
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文章發表後,坦白說引起的迴響超越了我的預期,迄今有近2500則分享,近45萬人點閱。以為我只是比許多媒體早發表而已,為了進一步理解原因,我細細讀了讀者的留言以及分享,發現許多人的反應不外乎是兩個,一是「原來我愛的這些作品不是宮崎駿」;二為「原來《小天使》是出自《螢火蟲之墓》的那個導演」。分享的人不分世代,從青少年到年過六旬的長輩都有,可見高畑勳導演的影響力是如何貫穿整個時代。
(https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/1221274314641976 高畑勳訃告連結)
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作為高畑勳導演的粉絲,我很早之前就曾經發文表示我對他的景仰,友人問到我吉卜力最愛之作,我也總是以膝反射的速度回答說是《平成狸合戰》。話說,這次好多朋友也都回覆道自己最愛的作品是《兒時的點點滴滴》和《隔壁的山田君》,其實有點出乎我意料,但也覺得果然每個人切入高畑大師的角度都不同呢,很有意思。看到大家的迴響,也是我願意發文的動力之一。
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總之,我想我不能為我的偶像做什麼,但至少我在他辭世後,整理一下我對他的理解,能為他撰寫一篇中文版的訃告。想法是很單純的。
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後來又比對了一些國內媒體的報導,也許受限於篇幅,多數媒體無法像我的文章描述的這麼繁瑣,更也有媒體遺漏介紹《小天使》,實在很可惜。我不能否認我確實因為這篇文受到關注而感到有點得意,但那是一股覺得自己做了一件好事的感覺。「總算讓大家更知道大師多一點」的心態。
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然而,迴響很大,也迎來一些反面的意見。有不止一位圈內或圈外的朋友透過公開或私下的方式,指稱我以寫人訃告的方式賺取點閱率,是消費亡者的行為。
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針對這樣的言論,其實我相當意外。
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熟悉本站或我本人的朋友,其實就會知道我個人一向對生死之事特別著迷。無論是影人辭世抑或影人壽誕,只要有時間整理,內心也有感觸,就會為他們寫一篇。
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尤其,從小我就特別關注報上的訃告,往往名人一死,就可以閱讀外界對這個人物詳盡的生平整理,要如何簡要地去介紹一個人複雜的一生,我向來覺得這大有學問。
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特別是長大開始讀懂英文之後,更成了《紐約時報》(The New York Times)訃告版的忠實讀者。我一直相當佩服歐美媒體能對辭世之人有這麼深入的介紹,如果我是已死之人,也還真希望能有專業的記者能為我的人生寫下這麼精練有力的回顧。反觀在國內媒體來說,便缺乏這樣的特別欄位。我從來沒覺得這些人是在消費死人,這也是為什麼我會對別人對我有這樣的心態感到訝異。
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自從注意到國內很少寫訃告之後,我在前兩年開始不時為過世影人寫一些訃聞。說得這麼好聽,其實也不過是拾人牙慧。篇幅都不長,而只是將影人的一些重要生平濃縮其中,常常就像是一段資訊文罷了。不過,我不僅寫名導或名演員,也曾透過寫過辭世的化妝師和表演指導等等。在翻譯與彙整之時,往往發現這些人在整個華語地區都沒有被提到過一次。所以,我也清楚知道介紹這樣的電影工作者不會換來什麼點閱和分享。
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好比,前陣子我特別喜愛的布吉納法索導演伊德沙.屋德瑞古(Idrissa Ouedraogo)辭世,我完全知道讀者會少(迄今只有31則讚數),但我依然以三大理由堅持要完成他的訃告。一是邊翻可以邊練英文(笑);二是可以藉此多懂一些電影掌故;三是最大動力,那就是華文媒體對他的介紹付之闕如,而我想讓更多人知道他的存在(反而,如果很多人都寫了,我有時就任性不寫了)。
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當然,我偶爾也會介紹到一些廣受歡迎的影人,例如高畑勳就是個例子,雖然我自認用字往往較為冰冷且制式,也盡量都不提及自己的偏好,所以被這麼多人轉貼,還是有點意外。
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曾經有朋友說,他不喜歡我寫這些,因為每天起來看到影人死訊,就會心情一沈。我一方面必須要澄清其實我也沒有這麼常寫,也覺得,如果不喜歡,真的可以不用勉強來讀。寫訃告,已經成了本站的特色是事實,而我無意讓任何人不悅。
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如今因為寫到真正惹到人,倒是頭一遭,意外之餘,也深刻反省了一夜。反省什麼?我的確有因為寫他人的死訊得到關注而感到開心嗎?如果有,這個開心是什麼?是粉絲團的讚數上升所感到的虛榮嗎?還是真正如我先前所言,是因為覺得讓更多人知道大師的存在而覺得自己有了一點貢獻而覺得快樂?
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沒有人喜歡被批評。起初被批評,當然會情緒化,也會傷感。但想了很久,卻覺得我應該感謝這些對我提出質疑的朋友。經過思索,我決定還是會繼續維持自己的經營模式,因為我覺得自己是在做對的事。我的初衷,從來都是分享,也從不在乎我能否透過我的貼文獲得什麼利益。
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如果願意支持的話,歡迎留下;堅持覺得我「賺死人讚」,也歡迎退讚。這將是我最後一次針對此事向大家分享,也再次感謝大家對無影無蹤的支持。罵我的朋友,如果你願意理解我的做法,也同意改變對我的觀感,相信以後也能一樣和氣。我保證我是不記仇的天蠍座。
高畑勳導演 在 Facebook 八卦
Amy是這次京都迷訪談計畫,第一個見面訪談的朋友,她是我的臉友,忘記是怎麼認識的了,不過認識後,常常看她分享自己的京都記憶,以及生病後身體的覺醒(她之前罹癌,並在罹癌期間前往京都居遊慢活),一直很喜歡她的文字與分享,寫的京都記憶也常常很有感,也許也因為生過大病,又在京都好好生活過,從她身上,可以看到她與京都之間很特別的緣分以及療癒感,還有與自己身體相處的事情。
所以當我有這個京都迷訪談計畫時,我就主動對她提出了邀約,她現在住高雄,本來想說可能只能文字訪談,但是她很希望能見面聊,剛好她來台北,我們就在咖啡館約訪,見面的那幾天,非常寒冷,臺北幾乎都在10度以下,我們見面那一天,還下著寒雨,寒冷非常,我們約的那間咖啡館是一間充滿植栽的咖啡館,我知道Amy喜歡森林和爬山,特別約在這間咖啡館,然後開始我們的訪談,非常愉悅溫暖的一個京都下午。
以下內容除了訪談的內容外,還有很多文字出自AMY寫在康健雜誌的京都居遊專欄,Amy的文筆非常好,所以中間穿插著許多她寫的文字,更有感觸。
以下列出前幾題問答,再請大家點入全文,觀看完整圖文:)
1.請您簡單自我介紹一下,是學甚麼的?做過甚麼事情或工作呢?現在的狀態是?(取自Amy的專欄簡介)
大學讀最喜歡的法律系,沒做過法律的事。待過外商做廣告,當過書店經理人,念念不忘上班最久的滾石唱片。
為紀念住過紐西蘭的一條小街,工作室取名 Hope Farm。協助客戶品牌經營、數位行銷、社群企劃、電子商務、網站編輯、文案寫作、策展規劃。
喜歡不停行走,這是和風景相遇的唯一方式;山林健行拍攝花草,則是把宇宙般的空間收納入懷的恩賜。
2016年得到癌症後,因為疾病緩慢了我,時間刻度寬鬆,降速享受生活,時間有空了,生命怡然從容。2018京都新綠期間,到京都休養一個月,在林間散步著存在感,無所事事隨處安憩。
我在10年前離開婚姻,目前我做的是品牌經營與行銷的工作,後來就一直做這件事到現在,這是我很喜歡的一件事和工作。後來,我因為罹患癌症去京都休養,認識了京都姊姊,後來更和京都姊姊一起經營京都的旅宿(旅宿就在清水五条的幽靜住宅區)。
2.談談你和京都的緣分是何時開始的?第一次京都是甚麼時候呢?
我第一次去京都已經非常久了,大概三十多年前,應該是1990年之前,每次去都是去20~30天,但是年輕的時候,都想看新的東西,所以也很常往東京跑,第一次去京都時,還沒有地鐵,非常的純樸,因為我大多是一個人旅行,所以非常的享受,年輕時去日本,幾乎都住青旅。
3.總共回去了幾次京都?或是曾經長住京都多久?
從年輕到現在,非常多次,沒有特別記得,當然最有感受的就是在2018年去京都居遊的那一個月,從2016年12月歷經罹癌確診、開刀化療、家中變故,直到三月中再度遷回到高雄租屋為主要居所,整整15個月進出醫院診間的南北勞碌,讓我想遠離台灣,出國徹底大休息,無所事事森林健走旅行,我想到了鍾愛的京都,已經來很多次,熟門熟路,完全不需做任何功課就可出發。
然後因為朋友推薦,我就遇見了京都姊姊的民宿,離清水寺很近的幽靜巷弄內,她說,這次不要再住青年旅社和他人合房了,要大休息,就該一個人好好住在生活機能一應俱全的房子內啊,然後一住就是一個月。
4.不斷回京都的原因是甚麼?或是選擇住在京都(或在京都念書、打工)的原因是甚麼?
京都一直有著吸引著我的氣息,不斷回來就不斷加乘。
5.談論一個你在京都難忘的經驗?或是你和京都的故事?
我在2009年二月旅行京都,在京都車站拿到單張DM,文字控的我看到類似「就像遺落人間天使的淚珠」 、「美麗的羽衣傳說所在地」,腎上腺素瞬間啟動多工模式,臨時增添散步余呉湖行程,二月是京都最冷的月份,在琵琶湖最北端的余呉湖更冷,當細雪緩緩飄落湖心樹林我的臉上,望著湖上盤旋遨揚的老鷹,彷如走入唐朝詩人柳宗元的「江雪」詩境,遺世獨立的空寂寧靜。
十年前難以忘懷的環湖步行回憶,余呉湖是此次京都居遊我想重複遊歷的少數地方,我想走一回初夏花兒迎風搖曳的新綠湖畔。查好手機app的氣象報告,確認不會下雨及車次,就出發了。在余呉下車出站,站務人員無視於我不來驗票,待在他們的小站務室工作,我整裝重遊出發,傾聽森林大地花草樹木的歌聲,把世界的寂靜吸納入懷。
然後,我在步道口望著天陰走著步道的泥濘,上上下下兩百公尺來回四五次的忐忑不安,始終無法下定決心,不斷猶豫要不要上山。想著,一路上都沒有人遇見我,如果不慎失足滑落山谷,受傷求救非常麻煩,若是摔死,還要驚擾房東處理台日兩地後事,想來想去,遇難失蹤麻煩別人,非常不好意思。當腦中閃過「麻煩別人」比「死亡」讓我有所罣礙,頓時不再執著非要登高看湖,反而感到輕鬆。原來,生命最艱難面對的死亡課題,對我而言已處於隨時可離開的心境,無所謂遺憾;生命的更迭,如同大自然的異動,在宇宙中與萬物共生共滅,千千萬萬的分身翻飛交融,尚存一息就珍愛著仍能為地球服務的身軀,好好活著。
在那一刻,我突然感受到了從前沒有過的感受,我突然覺得好輕鬆好沒有負擔,後來,我就好像開啟了一扇窗,這樣的感受就一直跟著我,不麻煩別人,好好過好自己的每一天。
6.在京都,有甚麼樣的人事物,對你來說,深刻或是有意義的呢?或是對你產生了影響?
有一次逛完市集,想去喝好咖啡,想去鴨川旁出町柳附近,頹靡極點,日本有名的烘豆師大矢實先生的徒弟,且是少見的女性烘豆師瀨戶更紗主理的〔KAFE工船〕咖啡店,但是後來下大雨,Google把我帶到從沒來過的出町桝形商店街,然後我再也不再執著去要去的咖啡館,然後找到了出町座,出町座暈黃溫暖的燈光,和勾起我好奇心門外貼滿櫥窗的電影海報,讓我下定決心放棄工船,推開門,問問迎面而來靦腆的先生,啊,你們有賣咖啡和甜點嗎?
他和我互相用著很不輪轉的英語交談,大意是說,有咖啡啊,只是簡單的義式,沒有cake啊,只有pudding......
幾盡全濕狼狽的我,無暇顧及義式咖啡加布丁的組合,隨他領我去點餐自助販賣機,投幣買餐卷,交給吧檯工作人員。
有投幣點餐機的咖啡館?天吶,內心瞬間長出好多黑人問號。
坐在靠近門口的中島型吧檯最外側,好方便卸下裝備不打擾其他客人。脫下濕淋淋外套、褲管捲起扭水擠乾,檢查手機和相機有無受潮,驚魂甫定喝了口水,抬頭望去隔著吧檯的對邊,竟是一排排的書架,以及觸目可見站著躺著掛著的大小不一的電影海報和DM。
這裡竟然是〔CAVA BooKS〕獨立書店,是〔出町座〕咖啡館的店中店。安心吃完下午茶後,吧檯上竟然坐滿了人,咦,沒看到有客人進出啊?餐飽元氣滿,起身走動,剛才的害羞先生站在小桌前,問我,要不要下樓看電影?
蛤,地下室竟然有電影院!擁有55個座位的播放廳,就像高雄駁二電影院in98的影廳一般大小,現在剛好是兩場放映間隔的休息時間,所以,觀眾都上樓來吃東西喝飲料等開演。
我們交換了名片(這也是此次京都居遊唯一交換名片的外國人),田中誠一先生名片上的抬頭是「製作.配給.劇場 Distribution, Planning」,他是電影人、劇場人,同時也是這個文化空間的負責人之一。
他打開iPad給我看他所參與,剛在新宿開始的「2018台灣巨匠傑作選」電影節活動,字正腔圓說出「侯–孝–賢」三個字,並娓娓道來侯導對他的影響,六月下旬的台北電影節,他還會專程來台灣參加。除了錯愕還是錯愕加上錯愕,這個空間還有什麼待我發現的驚奇呢?我婉拒了他的邀請,逛書店比看電影更打動我現在的心情。
走到書店角落,有塊平台,特別為4月5日剛因病逝世的高畑勳導演,設置了紀念專區。與宮崎駿齊名的編導製作人高畑勳,是動畫界巨擘,與宮崎駿共同開創了日本動畫電影時代。
最後,走到繪本專區,隨意抽出了一本《窓から見える世界の風》,翻開扉頁,印入眼簾的文字:
for all of the travelers in your life——
Wind,
Window,
Word & World
為今日下午我停駐此地,做了最美的回應。
看到簡介寫著,作者福島あずさ是一位氣象學家,收集了50個世界的風,和畫家nakaban以詩意的文字,結合手繪插圖,帶領讀者隨風翻頁去旅行,從窗口看見世界的風,感受土地、空氣,和當地住居的人民。
再三翻閱,猶豫再三,早就慎重起誓,這次旅行不買紙製品不買布不買咖啡杯,以防每次都為了行李超重傷腦筋。就在我要把書工整收齊放回書架的瞬間,我隨興翻開了一頁,想和書說最後的道謝和再見,沒想到,我竟然翻到了......
描寫恆春半島的「落山風」。
途經南方小城之後,再往南
我從搖曳生姿的椰林聲裡,尋到了終點
在這兒找著了隱密的小小咖啡館
窗外並沒有觀光季的人潮
只有冬天海上明亮而混濁的海浪衝擊聲
這是我的書!這是我的書!這是我的書!我得帶它回家。
當世界的風每日吹過你的窗口,它是什麼樣子?聞到了什麼氣味?聽到了風的話語嗎?
是台灣南島的風把我吹到了出町座,從出町座窗口我穿進了這個魔幻空間,看見了日本的風。
結完帳領了書,按捺著激動不已的心情,坐在吧檯,拿出紙筆,寫下了【甜點與大綱】極短篇,這是風告訴我的故事。
8.你最喜愛京都甚麼季節?你最難忘的京都旅行(生活)經驗是?
最喜歡新綠,新綠時總會遇到連綿陰雨的京都,如果天晴,房東京都姊姊可能就會問我,我們今天一起出去玩好不好?
通常我會笑笑回應,好吧,一起吧......我開始準備野餐包和水果,妳又蹦蹦上樓快速梳洗。出門搭車轉車,中途下車,也不知道是不是就真能到達目的地,妳說,那我教你一句日語:
「成り行き(發音:Nariyuki)」順其自然,老天自有安排,隨遇而安,就能成行。
於是,這句話成了出遊所有狀況外的通關密語,旅途中枝節橫生的驚喜連連,我想,這也是我最終放棄青年旅社住入京都姊姊房子的原因吧。
妳告訴我,出門要說「いってきます(我出門囉)」,妳會在門口送我回應「いってらっしゃい(慢走)」;回家進門,不管有沒有人在,要說「ただいま(我回來了)」;無論何時,這屋子就是我在京都的家。
一個月的散漫隨興,我是被京都姊姊盡善照顧的「全日空」蝸牛,漸漸形繪出我未來生活的雛形,回到台灣,我的體內植入了京都時光,以相似的樂理演奏著不疾不徐的生活韻律。
無法面對面說出的道別,是因為連謝謝都難以啟口的感傷。幸運的我,擁有了一個月被溫暖包覆的的魔幻幸福、一趟京都生活的安適旅行,以及一段深刻難忘的心靈交會情誼。
以下還有很多內容,再請大家點選留言網址觀看訪談全文以及Amy的京都居遊專欄。
高畑勳導演 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的評價
我們曾以為自由是可以隨心所欲,後來才發現自由是不必身不由己。
We all thought freedom is about doing everything that we wish, but then we learned that freedom is not having to do anything against our will.
輝耀姬物語 (The Tale of the Princess Kaguya), 2013
對於任何一個像我們一樣喜歡看動畫電影的人來說,日本知名動畫導演高畑勳大師過世的消息,相信都讓大家感到非常難過。
他的作品數量或許沒有吉卜力工作室的另一位台柱宮崎駿大師來得多,但每一部都堪稱是經典。和宮崎駿相比,高畑勳的風格更為寫實,因此在他的作品裡不管是人物的畫風、劇情的描述,乃至於背景、建築、物品的繪製,都很努力追求現實的描寫。
因此今天的節目我們想要介紹幾部他所導演的經典作品,向他致敬。
雖然他的過世令我們感到難過,但他的成就和地位早就已經被確立,對於後世動畫界的影響也無遠弗屆。
非常感謝他對動畫界的付出,也願他安息。