【雖不致十全十美,但金馬獎,依舊精彩經典:當我老了!】
當我們年歲漸長,更要懂得,支持對的人,做對的事!
週末夜晚欣賞第53屆金馬獎頒獎典禮,是幸福的時刻!
當看到下午特別來到「十全十美 藝術聯展」開幕式會場的~大導演李行及朱延平導演,兩位大導演共同將「終身成就獎」,頒給編劇大師張永祥叔叔時…我的心與全場貴賓同步起立致敬!莫名的一股感動油然而生……
哇!80年我剛退伍正年輕時,拍的第一部電影「皇天后土」,一位當年聊得來的好朋友,今晚(1126)再度拿下《金馬獎最佳攝影》真替他開心!
想當年,他從攝影助理起步,我們都是對電影,充滿著理想抱負的社會「新影人」。
“ 賓賓 ”(片場大家都這樣叫他)給我的印象一直是,有為有守,重視家庭,職場上的倫理觀,且從年輕時,他就懂得氣功養生之道,當年,我們一直是,聊得來,經常互相打氣鼓勵的好朋友!
今天“ 賓賓 ”在他熱愛的電影生涯中,拿下第8座金馬獎(我若記得沒錯),真是多大的殊榮啊!
這是别人看不到,他持續的用心,努力,上進的成果,絕無僥倖!這些年,在世界影壇他也履獲國際獎項的肯定,他是《台灣之光~李屏賓!》
獲得金馬獎「終身成就獎」,年高87歲的張永祥老師,-上台即興分享了一段,相當發人深省的感言:
「我老了,但電影還年輕,金馬獎還年輕!」
(他強調了兩次,在在肯定,現今的金馬獎辦得有聲有色!)
從李行導演,朱延平導演手中拿到終身成就獎,特別有份量,特別的重,我會終生難忘…」聽他說出這幾句話,心裡突然一陣酸!
的確,1964年,當時中影總經理龔弘,帶領著一群為台灣電影,奮進的年輕夥伴像李行導演,新手編劇張永祥等;每晚下班後大夥再一起腦力激盪,幾個月後才誕生了《養鴨人家》的劇本,最後上映大獲好評,也為當時臺灣電影,在-片港片市場當道中,揚眉吐氣,這是張老師人生的第一個劇本,也因此生命改變了!
張老師提到60年代,臺灣中影龔弘先生,帶領開創的「健康寫實」風潮,對當時經濟正在起步的臺灣,產生了向上提昇力量!
張永祥老師說:「印象中,我的劇本幾乎都沒有壞人!」溫暖人性的結局,也正是龔弘總經裡,對當時台灣社會的正面影響力!這也就是6,70年代的最令人懷念的臺灣!
大陸影人在53屆金馬獎,大放光芒頻頻獲獎,評審團主席還好選出的是,來自香港“ 金馬常勝軍 ”許鞍華導演!
評審團,深思熟慮選出的影帝,影后,導演及最佳影片,只是告訴這-刻没來得及,上台的入圍電影人,其實,你們也是最優秀的,只是需要繼續用心,再加油!
強中自有強中手,評審團用他們的共識,選出今年「最幸運的好手」,運氣好上台拿獎者,也不代表明年還是No1!
有幾位?能像今年拿下《最佳導演獎》的馮小剛,這麼好的運氣,又持續努力、創新的電影藝術家?
後記:連著3天主持兩場的「十全十美 藝術聯展」,看似簡單,其實不易,每一塲我都重新思考,整理,
我不年輕了!只有盡心下功夫才能在台上,得體的為十位美女藝術家,及前來支持的貴賓們,盡力的服務!
基於感動,敬佩之心,向促成這次盛會;提昇藝人第二專長的「藝術總監 」張俐敏姐姐,「策展人」郭鶴鳴大哥,「總策劃」范瑞杰,用我的主持專業向大家致敬。
特別,當我後來得知,引領我進廣播界《我的師父~秋華姐》,非常低調贊助這次活動!更是了不起啊!很榮幸我也參與了這次盛會!
支持對的人,對的團隊,做對的事!
如同《金馬獎最佳導演》馮小剛,上台致詞時,感謝他的女主角范冰冰,可以無償演出「我不是潘金蓮」,曾志偉,余文樂也無酬,來支持他們看好的電影團隊。不就是異曲同工,情義相挺!
馮小剛功夫 在 無影無蹤 Facebook 八卦
第36屆香港電影金像奬入圍名單方才公布。在金馬獎風光打出影后雙黃蛋的《七月與安生》獲得最佳電影、導演等12項提名,成績最為突出,《寒戰II》以十項提名居次。
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媒體普遍關注的焦點則是周星馳以作品《美人魚》獲得八項提名,他個人則是繼《功夫》後,闊別12年再獲導演獎提名。此外,周星馳個人提名四項,也是本屆的入圍影人最大贏家。
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去年由新銳導演執導的作品成績斐然,包括《樹大招風》、《點五步》、《七月與安生》、《擺渡人》、《一念無明》、《幸運是我》、《導火新聞線》、《骨妹》、《封神傳奇》、《使徒行者》等多部入圍作都是導演長片處女作,其中更有三部擠進最佳電影。《七月與安生》與《樹大招風》尚屬實至名歸。言及佔中運動的《點五步》則可視為本年度的《十年》。
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至於台灣影人的表現,首推任賢齊,他以《樹大招風》榮獲最佳男主角獎提名。台灣攝影師余靜萍則以《七月與安生》入圍最佳攝影獎。在最佳兩岸電影獎一項,台灣有《一路順風》與《再見瓦城》兩部作品獲得提名,同場競逐的還有馮小剛的《我不是潘金蓮》,是三部片繼去年金馬獎後再相逢。
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以下為完整入圍名單:
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【最佳電影】
陳可辛&許月珍(監製)
《七月與安生》
杜琪峯&游乃海(監製)
《樹大招風》
周星馳&江玉儀(監製)
《美人魚》
陳慶嘉&柯星沛(監製)
《點五步》
江志強&何韻明&江平(監製)
《寒戰II》
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【最佳導演】
歐文傑&黃偉傑&許學文
《樹大招風》
曾國祥
《七月與安生》
周星馳
《美人魚》
杜琪峯
《三人行》
黃進
《一念無明》
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【最佳編劇】
周星馳
《美人魚》
陳楚𤤾
《一念無明》
林詠琛&李媛&許伊萌&吳楠
《七月與安生》
陸劍青&梁樂民&吳煒倫
《寒戰II》
龍文康&伍奇偉&麥天樞
《樹大招風》
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【最佳男主角】
梁家輝
《寒戰II》
林家棟
《樹大招風》
吳鎮宇
《脫皮爸爸》
任賢齊
《樹大招風》
余文樂
《一念無明》
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【最佳女主角】
周冬雨
《七月與安生》
馬思純
《七月與安生》
惠英紅
《幸運是我》
湯唯
《北京遇上西雅圖之不二情書》
鮑起靜
《大手牽小手》
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【最佳男配角】
曾志偉
《一念無明》
吳孟達
《導火新聞線》
姜皓文
《樹大招風》
秦沛
《北京遇上西雅圖之不二情書》
廖啟智
《點五步》
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【最佳女配角】
文詠珊
《寒戰II》
方皓玟
《一念無明》
金燕玲
《一念無明》
張雨綺
《美人魚》
廖子妤
《骨妹》
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【最佳攝影】
包軒鳴&余靜萍
《七月與安生》
鄭兆強&陶鴻武
《三人行》
關智耀
《寒戰II》
柯星沛
《點五步》
鮑德熹&曹郁
《擺渡人》
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【最佳剪接】
許宏宇&李點石&周肖林&檀向媛
《七月與安生》
喬登.高德曼(Jordan Goldman)&陳忠明
《寒戰II》
大衛.理查森(David Richardson)
《湄公河行動》
梁展綸&大衛.理查森
《樹大招風》
胡大為
《擺渡人》
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【最佳原創音樂】
波多野裕介
《一念無明》
金培達&波多野裕介
《七月與安生》
金培達
《寒戰II》
戴偉
《點五步》
納瑟尼爾.麥克哈利(Nathaniel Méchaly)
《擺渡人》
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【最佳原創歌曲】
〈(It’s Not A Crime) It’s Just What We Do〉
竇靖童(詞、曲、唱)
《七月與安生》
〈無敵〉
周星馳(詞、曲);鄧超(唱)
《美人魚》
〈沙燕之歌〉
陳心遙(詞);戴偉(曲);Supper Moment(唱)
《點五步》
〈Better Tomorrow〉
波多野裕介(詞、曲、唱)
《幸運是我》
〈讓我留在你身邊〉
唐漢霄(詞、曲);陳奕迅(唱)
《擺渡人》
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【最佳美術指導】
張世宏&李清渝&吳鎮&莊國榮
《三少爺的劍》
陳錦河
《美人魚》
翟韜
《七月與安生》
邱偉明
《擺渡人》
傅鶇
《西遊記之孫悟空三打白骨精》
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【最佳視覺效果獎】
鄭成鎮
《三少爺的劍》
Like Singjin, Sanghon Kim, Kim Chan Soo, Kim Chlu Min
《西遊記之孫悟空三打白骨精》
羅偉豪&李仁浩&姜泰均&伍志釗
《美人魚》
余國亮&梁偉民
《寒戰II》
余國亮&黎子飛&康泰均(Kang Tae Gyun)
《湄公河行動》
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【最佳音響效果】
曾景祥&李耀強&姚俊軒&黎志雄
《三少爺的劍》
尹傑
《西遊記之孫悟空三打白骨精》
曾景祥&李耀強
《寒戰II》
Nopawat Likitwong, Kaikangwoi Rungsakorn, Sarunyu Nurnsai, Stan Yau
《湄公河行動》
羅伯特.麥肯齊(Robert Mackenzie)
《擺渡人》
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【最佳動作設計】
元斌&林迪安
《三少爺的劍》
洪金寶
《危城》
洪金寶
《西遊記之孫悟空三打白骨精》
錢嘉樂
《寒戰II》
董瑋
《湄公河行動》
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【最佳服裝造型設計】
張叔平&張兆
《擺渡人》
張叔平&呂鳳珊
《封神傳奇》
吳里璐
《七月與安生》
張世傑
《三少爺的劍》
奚仲文&吳里璐
《西遊記之孫悟空三打白骨精》
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【最佳新演員】
林允
《美人魚》
胡子彤
《點五步》
余香凝
《骨妹》
談善言
《點五步》
吳業坤
《幸運是我》
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【新晉導演】
陳志發
《點五步》
曾國祥
《七月與安生》
黃進
《一念無明》
文偉鴻
《使徒行者》
羅耀輝
《幸運是我》
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【最佳兩岸華語電影】
《一路順風》(台灣)
《火鍋英雄》(大陸)
《再見瓦城》(台灣)
《我不是潘金蓮》(大陸)
《老炮兒》(大陸)
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(圖為《七月與安生》劇照。)
馮小剛功夫 在 水瓶鯨魚 Facebook 八卦
【第52屆金馬獎獨家評論:京師自京師,魏博自魏博】 文⊙落山風
如今,在金馬爆的任何冷門,請不要把它當成「冷門」,那是金馬的常態。
2015年並非是臺灣電影的好年成,單以票房考量,僅有《我的少女時代》、《大喜臨門》等寥寥數部成績亮眼。但今年卻是臺灣電影在金馬獎的「大年」,徹徹底底的 「獨霸」。這是金馬獎自1996年將評獎範圍擴大到整個華語電影以來,臺灣電影頭一次有如此的榮光。
.等了二十年的台片狂歡
或者,叫臺灣電影的逆襲,也毫不為過,因為臺灣電影已經有整整二十年,沒有如此「一邊倒」了。
自1996年大陸影片《陽光燦爛的日子》開始,臺灣本土電影在金馬獎上就一直處於「陪跑「狀態。純臺灣製作的電影拿到最佳劇情片殊榮的,僅有《美麗時光》(2001)、《不能沒有你》(2009)、《當愛來的時候》(2010)、《賽德克•巴萊》(2012)四次。甚至還出現了2014年僅拿到兩個獎項的極尷尬場面。臺灣媒體乃至於影人,一度對臺灣電影在金馬獎的「被邊緣化「頗有微詞。
所以,今年臺灣電影的「逆襲」,幸福來的有點太「突然」了,突然得讓金馬獎由一直以來的華語影人大聯歡,變成了臺灣影人的尾牙盛宴。
競賽類的22個獎項中,臺灣影人就拿到了12個,尤其珍貴的是林嘉欣,她從臺灣出道,由港片成名,曾是金馬新人與女配雙料得主,經歷隱退、復出、結婚生子、再復出,最後憑藉臺灣電影獲獎,折回到原點,也算是一種圓滿。
《刺客聶隱娘》成為最大贏家,攬走五項,包括最具分量的最佳劇情片和最佳導演獎。《醉.生夢死》緊隨其後,拿到四個,其中包括被稱為「小最佳劇情片獎」的最佳剪輯獎。
今年金馬獎,對於已是華語電影殿堂級大師的侯孝賢來說,有著格外特別的意義,他拿到了人生中的第一個最佳劇情片獎。從《在那河畔青草青》(1983)開始的32年裡,侯孝賢的電影入圍了八次最佳劇情片。呼聲最高的一次是1989年名震世界的《悲情城市》,但卻惜敗給關錦鵬的《三個女人的故事》,如果當年互聯網有今天這樣普及,恐怕已經吵翻了天。
侯孝賢本人憑藉《悲情城市》和《好男好女》拿過兩次金馬獎的最佳導演獎,卻從未得過最佳影片,這也成為金馬獎歷史上的一樁「公案」——《刺客聶隱娘》的大獲全勝,也算了卻了侯導的一個心願。侯孝賢之于金馬獎,像極了馬丁•史科西斯之于奧斯卡的歷程一般,說到底,他還是一位臺灣導演,非常看中金馬的份量。
《刺客聶隱娘》最強勁的對手《醉.生夢死》,雖然也是大贏家,但卻顯得有些悲愴。該片導演張作驥現在還在獄中服刑,連獲得最佳剪輯獎,也是片中演員幫著代領。其中的女演員就說,張導演的片子雖然一直在得獎,但都在賠錢。是的,張作驥幾乎已經成為臺灣中生代導演的一個「孤本」。
這次金馬獎上,他托人在臺上向他的老師侯孝賢致謝。和他同期出道,還在一直堅守著電影的臺灣中生代導演,也就只有國際大導李安了,張作驥則在臺灣孤軍奮鬥。張作驥也是罕有的兩座金馬獎最佳劇情片大獎得主,尤缺一個最佳導演獎。人在獄中,還可以獲得提名或是得獎,也可以看出金馬獎的胸襟。
儘管華語電影的資本滲透已經非常活躍與深入,比如《刺客聶隱娘》就是三地資金。但金馬獎卻反其道而行之地強調「在地風味」,回避所謂「大華語」概念的一鍋亂燉。也就是港片要有純正港味(比如《踏血尋梅》),台片則要「台客十足」(比如《醉.生夢死》),甚至《塔洛》體現的是純正的藏族文化(全藏語對白)。這個現象,就如同《刺客聶隱娘》中一句形容「涇渭分明」的臺詞——「京師自京師,魏博自魏博」。
.註定的小眾藝術片之路
本屆金馬獎卻堪稱大陸電影的「小年」,僅得七個獎項。由此也可以看出,金馬獎和現時大陸電影的票房連破紀錄、影院裂變式開張、資本大狂歡、IP湧動等熱鬧場景,似乎毫無關聯。金馬獎已經變得越來越「唯電影化」直至「唯文藝電影化」了。堅守小眾文藝電影的理想化底線,讓金馬獎與其他華語電影獎項,強烈地區隔開來。
所以,想要以金馬獎來總結這一年華語電影的全貌與走勢,實在是一種「癡心妄想」,它已經完全不是華語電影人年終總結表彰大會那般排排坐都有肉的所謂「頒獎禮」了。其實,金馬獎是最應該,也是最合適作為一個全面性的華語電影獎項存在的,但它偏不,而是清晰地讓自己成為一個純藝術華語電影獎項,就算是紅毯星光黯淡,頒獎典禮收視慘澹也在所不惜,因為那些都是娛樂圈的事,不是電影界的事。
這一切的發端,不能不提侯孝賢。
2009年之前,金馬獎還能夠接受大製作商業電影,那之前的一任金馬主席焦雄屏,致力於通過改革評審團制度,模糊商業與藝術電影的邊界,使金馬獎成為一個年度華語電影風向標。從那時的《功夫》、《投名狀》等的獲獎就可以看出來。2009年,侯孝賢接手金馬主席,之後金馬獎逐漸向藝術電影傾斜,甚至爆冷讓《神探亨特張》(2012)這樣的「實驗小片」獲得大獎。
2013年,新加坡導演陳哲藝的處女作《爸媽不在家》「碾壓」《一代宗師》獲得金馬大獎,更是夯實了金馬獎注重「文藝」與「小眾」內核的定位。金馬獎越來越靠向歐洲三大電影節的選片口味。這種定位,也是金馬獎本身小評審團的性質決定了的,它不是奧斯卡或者香港電影金像獎式的上千人「公會式」投票,註定了要走小眾藝術片之路。
金馬獎已經越來越成為華語電影人,特別是大陸獨立藝術電影人的一個「天堂般的樂園」,今年尤甚。《山河故人》、《塔洛》這樣成熟的獨立藝術片作品,已是能競爭最佳劇情片的「第一梯隊」。值得一說的是獲得最佳新導演獎的畢贛的《路邊野餐》與獲得最佳紀錄片的《大同》,以及獲得紀錄片和剪輯兩項提名的《我的詩篇》,最佳短片提名的《吉日安葬》、《日光之下》等,是金馬獎給了他們亮相的舞臺與展示的機會,這幾乎是這些獨立電影人在華語區唯一的,也是最高規格的平臺了。
本屆金馬獎主要獎項中,稀有的兩個商業片電影人的被提名者徐克和馮小剛都沒有來到現場,這僅僅是一種「巧合」麼?實際上,它是藝術化的金馬獎,徹底將自己與商業電影割裂的一個表現,依然還是那句台詞——「京師自京師,魏博自魏博」。
(轉自中国日报网)
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