韓德爾創作背景的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

柴可夫斯基：a小調鋼琴三重奏，作品編號 50，第二樂章：主題與變奏 稍快的行板
這三位音樂家都活躍於當今樂壇，也多次在國際比賽中獲獎！
周穎｜上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎
汪奕聞｜日本仙台國際音樂大賽鋼琴組銀獎
李孟坡｜韓國尹伊桑國際大提琴大賽亞軍

俄國作曲家柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky，1840~1893）是浪漫樂派的代表性音樂家，承襲德奧古典音樂一脈的音樂風格，優美的旋律與親和的音樂性，深受聽眾的喜愛。這首曲子是柴可夫斯基唯一的鋼琴三重奏作品，原稿中寫下《懷念一位偉大的藝術家》，為了紀念在1881年3月23日過世的好友：鋼琴家尼可萊‧魯賓斯坦 （Nikolai Rubinstein，1835~1881）。
柴可夫斯基在給其贊助者梅克夫人的信中寫道：「......聆聽任何一首鋼琴三重奏對我都是種折磨。我認為，鋼琴只有在三種情況下能扮演好它的角色：獨奏、與交響樂團協奏、伴奏－我是指它完全做為背景音樂。」在魯賓斯坦逝世後他的想法有了改變。「......儘管還是抱持這種反感，不過我想我應該要挑戰一些我至今仍未接觸過的曲種。我已經開始創作一首三重奏，雖然我不知道它最終會不會成功。」
魯賓斯坦是俄國重要的鋼琴家、莫斯科音樂院的創辦人，也是柴可夫斯基的好友，在柴氏自音樂院畢業後邀請他於莫斯科音樂院任教。柴氏原本打算將第一號鋼琴協奏曲交給魯賓斯坦修訂與首演，但卻收到他嚴厲的批評，轉由題獻給德國指揮家漢斯·馮·畢羅。儘管如此，在魯賓斯坦逝世後，仍為紀念兩人的友情而寫了這首鋼琴三重奏，於1882年在魯賓斯坦逝世周年追悼音樂會上首演。
這首a小調鋼琴三重奏是獨特的創作。它只有兩個樂章，而非傳統的三個樂章。第一樂章悲歌小品（Pezzo Elegiaco），甚中板─精確的快板（Moderato assai - Allegro Giusto）。樂曲開頭由大提琴演奏悲歌般的優美旋律，整個樂章的氣勢宛如管弦樂曲一般，充分展現出柴可夫斯基的功力。第二樂章主題與變奏（Tema Con Variazoni）由主題與十一段變奏，在加上重要且龐大的尾奏同時也是第十二段變奏共同組成。本樂章是柴氏所有運用鋼琴的作品中最難征服的一首。尾奏樂曲情緒逐漸沸騰伴隨著轉入小調的哀慟，帶出第一樂章的悲歌主題，三種樂器聲音交織、彙整成糾人心弦的送葬曲，獻給離開人世的好友。

奏出福爾摩沙2018年年度音樂會，延續以往臻善台灣音樂圈精神，於年底12/22（六）晚上於台北，及12/28（五）晚上7:30在臺中國家歌劇院，邀請到世界頂尖的新秀與本土年輕音樂家共同碰撞、合作，希望將台灣音樂家推向國際，並擦出不同的火花，帶給聽眾更高品質的享受。
【兩廳院售票】https://goo.gl/AcNaEh
【票價】500/1000/1500
【演出曲目】
孟德爾頌：a小調第二號弦樂四重奏，作品13
蕭士塔高維奇：g小調鋼琴五重奏，作品57
孟德爾頌：c小調第二號鋼琴三重奏，作品66
【演出音樂家】
周穎｜上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎
汪奕聞｜日本仙台國際音樂大賽鋼琴組銀獎
嚴子晴｜交通大學音樂研究所
鄭恩麒｜美國寇蒂斯音樂院畢業
Boris Borgolotto｜美國Fischoff室內樂大賽首獎
Marc Girard Garcia｜巴黎國立高等音樂舞蹈學院
Ian Barber｜美國印第安那大學演奏家文憑
【優惠資訊】
11/15前購票享早鳥票85折

精彩音樂會回顧與音樂會預告～
綻放II-奏出福爾摩沙2017年年度音樂會
柴可夫斯基：a小調鋼琴三重奏，作品編號 50，第一樂章：悲歌小品，甚中板─精確的快板
演出音樂家：
周穎｜上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎
汪奕聞｜日本仙台國際音樂大賽鋼琴組銀獎
李孟坡｜韓國尹伊桑國際大提琴大賽亞軍

奏出福爾摩沙2018年年度音樂會，延續以往臻善台灣音樂圈精神，於年底12/22（六）晚上於台北及12/28（五）晚上7:30，邀請到世界頂尖的新秀與本土年輕音樂家共同碰撞、合作，希望將台灣音樂家推向國際，並擦出不同的火花，帶給聽眾更高品質的享受。
【兩廳院售票】https://goo.gl/AcNaEh

俄國作曲家柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky，1840~1893）是浪漫樂派的代表性音樂家，承襲德奧古典音樂一脈的音樂風格，優美的旋律與親和的音樂性，深受聽眾的喜愛。這首曲子是柴可夫斯基唯一的鋼琴三重奏作品，原稿中寫下《懷念一位偉大的藝術家》，為了紀念在1881年3月23日過世的好友：鋼琴家尼可萊‧魯賓斯坦 （Nikolai Rubinstein，1835~1881）。
柴可夫斯基在給其贊助者梅克夫人的信中寫道：「......聆聽任何一首鋼琴三重奏對我都是種折磨。我認為，鋼琴只有在三種情況下能扮演好它的角色：獨奏、與交響樂團協奏、伴奏－我是指它完全做為背景音樂。」在魯賓斯坦逝世後他的想法有了改變。「......儘管還是抱持這種反感，不過我想我應該要挑戰一些我至今仍未接觸過的曲種。我已經開始創作一首三重奏，雖然我不知道它最終會不會成功。」
魯賓斯坦是俄國重要的鋼琴家、莫斯科音樂院的創辦人，也是柴可夫斯基的好友，在柴氏自音樂院畢業後邀請他於莫斯科音樂院任教。柴氏原本打算將第一號鋼琴協奏曲交給魯賓斯坦修訂與首演，但卻收到他嚴厲的批評，轉由題獻給德國指揮家漢斯·馮·畢羅。儘管如此，在魯賓斯坦逝世後，仍為紀念兩人的友情而寫了這首鋼琴三重奏，於1882年在魯賓斯坦逝世周年追悼音樂會上首演。
這首a小調鋼琴三重奏是獨特的創作。它只有兩個樂章，而非傳統的三個樂章。第一樂章悲歌小品（Pezzo Elegiaco），甚中板─精確的快板（Moderato assai - Allegro Giusto）。樂曲開頭由大提琴演奏悲歌般的優美旋律，整個樂章的氣勢宛如管弦樂曲一般，充分展現出柴可夫斯基的功力。第二樂章主題與變奏（Tema Con Variazoni）由主題與十一段變奏，在加上重要且龐大的尾奏同時也是第十二段變奏共同組成。本樂章是柴氏所有運用鋼琴的作品中最難征服的一首。尾奏樂曲情緒逐漸沸騰伴隨著轉入小調的哀慟，帶出第一樂章的悲歌主題，三種樂器聲音交織、彙整成糾人心弦的送葬曲，獻給離開人世的好友。

奏出福爾摩沙2018年年度音樂會，延續以往臻善台灣音樂圈精神，邀請到世界頂尖的新秀與本土年輕音樂家共同碰撞、合作，希望將台灣音樂家推向國際，並擦出不同的火花，帶給聽眾更高品質的享受。
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【時間地點】
12/22（六）19:30台北誠品表演廳
12/28（五）19:30臺中國家歌劇院
【票價】500/1000/1500
【演出曲目】
孟德爾頌：a小調第二號弦樂四重奏，作品13
蕭士塔高維奇：g小調鋼琴五重奏，作品57
孟德爾頌：c小調第二號鋼琴三重奏，作品66
【演出音樂家】
Trio Zadig鋼琴三重奏｜11項國際大賽獲獎
周穎｜上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎
汪奕聞｜日本仙台國際音樂大賽鋼琴組銀獎
嚴子晴｜交通大學音樂研究所
鄭恩麒｜美國寇蒂斯音樂院畢業
【優惠資訊】
11/15前購票享早鳥票85折
※上述曲解由張嘉心撰文

精彩音樂會回顧與音樂會預告～
綻放II-奏出福爾摩沙2017年年度音樂會
柴可夫斯基：a小調鋼琴三重奏，作品編號 50，III.變奏終曲與尾奏 Variazione Finale e Coda
演出音樂家：
Nancy Zhou｜上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎
Evan Wong｜日本仙台國際音樂大賽鋼琴組銀獎
Mon-Puo - Cellist｜韓國尹伊桑國際大提琴大賽亞軍

奏出福爾摩沙2018年年度音樂會，延續以往臻善台灣音樂圈精神，於年底12/22（六）晚上於台北及12/28（五）晚上7:30，邀請到世界頂尖的新秀與本土年輕音樂家共同碰撞、合作，希望將台灣音樂家推向國際，並擦出不同的火花，帶給聽眾更高品質的享受。
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俄國作曲家柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky，1840~1893）是浪漫樂派的代表性音樂家，承襲德奧古典音樂一脈的音樂風格，優美的旋律與親和的音樂性，深受聽眾的喜愛。這首曲子是柴可夫斯基唯一的鋼琴三重奏作品，原稿中寫下《懷念一位偉大的藝術家》，為了紀念在1881年3月23日過世的好友：鋼琴家尼可萊‧魯賓斯坦 （Nikolai Rubinstein，1835~1881）。
柴可夫斯基在給其贊助者梅克夫人的信中寫道：「......聆聽任何一首鋼琴三重奏對我都是種折磨。我認為，鋼琴只有在三種情況下能扮演好它的角色：獨奏、與交響樂團協奏、伴奏－我是指它完全做為背景音樂。」在魯賓斯坦逝世後他的想法有了改變。「......儘管還是抱持這種反感，不過我想我應該要挑戰一些我至今仍未接觸過的曲種。我已經開始創作一首三重奏，雖然我不知道它最終會不會成功。」
魯賓斯坦是俄國重要的鋼琴家、莫斯科音樂院的創辦人，也是柴可夫斯基的好友，在柴氏自音樂院畢業後邀請他於莫斯科音樂院任教。柴氏原本打算將第一號鋼琴協奏曲交給魯賓斯坦修訂與首演，但卻收到他嚴厲的批評，轉由題獻給德國指揮家漢斯·馮·畢羅。儘管如此，在魯賓斯坦逝世後，仍為紀念兩人的友情而寫了這首鋼琴三重奏，於1882年在魯賓斯坦逝世周年追悼音樂會上首演。
這首a小調鋼琴三重奏是獨特的創作。它只有兩個樂章，而非傳統的三個樂章。第一樂章悲歌小品（Pezzo Elegiaco），甚中板─精確的快板（Moderato assai - Allegro Giusto）。樂曲開頭由大提琴演奏悲歌般的優美旋律，整個樂章的氣勢宛如管弦樂曲一般，充分展現出柴可夫斯基的功力。第二樂章主題與變奏（Tema Con Variazoni）由主題與十一段變奏，在加上重要且龐大的尾奏同時也是第十二段變奏共同組成。本樂章是柴氏所有運用鋼琴的作品中最難征服的一首。尾奏樂曲情緒逐漸沸騰伴隨著轉入小調的哀慟，帶出第一樂章的悲歌主題，三種樂器聲音交織、彙整成糾人心弦的送葬曲，獻給離開人世的好友。

奏出福爾摩沙2018年年度音樂會，延續以往臻善台灣音樂圈精神，邀請到世界頂尖的新秀與本土年輕音樂家共同碰撞、合作，希望將台灣音樂家推向國際，並擦出不同的火花，帶給聽眾更高品質的享受。
【兩廳院售票】https://goo.gl/AcNaEh
【時間地點】
12/22（六）19:30台北誠品表演廳
12/28（五）19:30臺中國家歌劇院
【票價】500/1000/1500
【演出曲目】
孟德爾頌：a小調第二號弦樂四重奏，作品13
蕭士塔高維奇：g小調鋼琴五重奏，作品57
孟德爾頌：c小調第二號鋼琴三重奏，作品66
【演出音樂家】
Trio Zadig鋼琴三重奏｜11項國際大賽獲獎
周穎｜上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎
汪奕聞｜日本仙台國際音樂大賽鋼琴組銀獎
嚴子晴｜交通大學音樂研究所
鄭恩麒｜美國寇蒂斯音樂院畢業
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《破案神探》（Mindhunter，或譯「心靈獵人」）是一齣美劇，背景設定於1978年，聯邦調查局FBI剛剛成立「犯罪行為科學」研究部門。曾是人質談判專家的主角霍頓‧福特訪查了全美已入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式；並試圖藉由這些資料，對類似的案件，找出破案線索。
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#破案神探 #網路霸凌 #正義魔人
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☞〈深淵也凝視著你〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/11/11/%E6%B7%B1%E6%B7%B5%E4%B9%9F%E5%87%9D%E8%A6%96%E8%91%97%E4%BD%A0
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《破案神探》（Mindhunter，或譯「心靈獵人」）是一齣美劇，背景設定於1978年，聯邦調查局FBI剛剛成立「犯罪行為科學」研究部門。曾是人質談判專家的主角霍頓‧福特訪查了全美已入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式；並試圖藉由這些資料，對類似的案件，找出破案線索。

這「行為科學研究部門」很快獲得上司支持，並協助各地州警成功偵破了數起懸案。霍頓‧福特探員也因此擒獲了「現代福爾摩斯」的美譽，運籌帷幄，自信滿滿。直到有一天，他遭遇了職業生涯中第一道個人難題：他發現了一名小學校長的不當行為。羅傑‧韋德校長，年約五十多歲，服務於榭蒂蘭恩小學數十年，辦學有聲有色，春風化雨，頗獲好評。然而他長期有個怪異行為：他喜歡搔癢小孩的腳底。每當小朋友們打架、不聽話或假裝腳痛不想上學時；韋德校長便把他們叫進校長室，搔癢腳底作為處罰；事後還給他們五分錢做為獎賞。這些孩子們完全沒有不舒服的感覺，而且往往是笑著離開的──因為會癢嘛，而且那又有點好玩。這看來頗具創意，但同時卻又如此可疑。對，校長把微罪懲罰給「遊戲化」了，藉此減輕被懲戒者的受辱感；但依舊保留了「懲戒」這個名目。但有少數老師和家長質開始心生疑竇：這外表看來一本正經、且素來受人景仰的校長大人，該不會是個變態蘿莉控或正太控吧？

根據自己訪談眾多殺人者的經驗與直覺，自信滿滿的福特探員斷定：愛對孩子搔癢的韋德校長，顯然就是個變態，他的不當行為正預示著他「即將」犯下重罪──儘管此刻除了少數老師與家長的主觀憂慮外，沒有任何明確犯罪跡證。福特探員堅持向教育主管機關告發此事。這導致韋德校長火速遭到革職，被迫離開教育界。然而事後，校長太太找到福特探員，聲淚俱下指控他催毀了韋德校長的清譽與人生，平白毀了韋德一家的幸福生活。一名橫遭剝奪一生摯愛之志業的教育家，一夕之間淪為過街老鼠。比起陷入的經濟困境，無形損失更為可怕：好友疏遠了他們，外出採買時承受無止盡的竊竊私語和懷疑的目光，再也沒有人願意和校長一家說話。

羅傑‧韋德真是個變態嗎？福特探員的「預測」或「防患未然」，是正確的嗎？直至第一季結束，劇中情節尚未帶來確切的答案。

然而伊格言說，這現象正像是尼采的一句名言：當你凝視深淵，深淵也凝視著你。伊格言解釋：容我們稍稍「偏移」或「延伸」一下這句話的涵意──福特探員對連環殺手的訪談，正是站在正義、科學、法律的彼岸在凝視這些深淵。然而凝視的過程，卻也難免被深淵「回視」。有時候，當深淵裡的罪惡太過龐大、恐怖，乃至挑戰人類良知與文明之底限，作為一名研究者，想要對它產生「理解」和「同理」（就像片名：Mind Hunter：一邪惡變態心智之獵取者，「心靈獵人」），往往必須親身涉險，仔細揣想這些人類極惡者的心智。而付出的代價或許正是──讓自己變得跟他們很像......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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☞〈直子的心及其變奏──駱以軍〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/05/02/%E3%80%8C%E7%9B%B4%E5%AD%90%E7%9A%84%E5%BF%83%E3%80%8D%E5%8F%8A%E5%85%B6%E8%AE%8A%E5%A5%8F%E2%94%80%E2%94%80%E9%A7%B1%E4%BB%A5%E8%BB%8D
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#駱以軍 #小說 #推薦書
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愛的核心秘密是什麼？生命的存在，有什麼理由和邏輯嗎？
你知道打遊戲也可以打得「很哲學」嗎？
這是本集的主題，來自伊格言老師的文章〈「直子的心」及其變奏──破解駱以軍〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

故事來自台灣作家駱以軍的「早期經典」〈降生十二星座〉。
背景是一九八〇年代末期，一個沒有網路、沒有手機、電腦遊戲僅能單機運行，無法連線，滿街都還是電動玩具店的年代。
敘事者「我」進入「滿妹」開的酒吧「滿妹的店」，玩起一款老game「道路十六」。
「道路十六」是什麼？簡單說來，畫面有4╳4共十六個迷宮格，形成十六個地形各異的小世界；
而逃逸者（遊戲者駕駛的賽車）必須在其中躲開追逐者（警車）的追緝。其中免不了有錢袋、泥淖、錦標旗等賞罰物件；
克服了一個迷宮格之後再進到下一格繼續。
然而，敘事者「我」卻發現，在畫面右下角的迷宮格，亦即十六個迷宮格之一，居然並無入口。
沒有入口，無法進入──這麼說來，缺損的「道路十六」不是該叫做「道路十五」才對嗎？

敘事者「我」和酒吧老闆娘「滿妹」談起這件怪事。怎麼一個好好的game，卻硬是有著這奇怪的缺陷？
然而後來他們得知，根據《一九八二年電動年鑑》的說法，迷宮之所以沒有入口，原來是程式設計師刻意為之：

「『道路十六』的原設計者是一個叫做木漉的年輕人，這道程式上市之後三個月才被人發現出了問題，也就是第四格沒有缺口無法進入。至於是木漉刻意設下的一格空白，還是程式設計中途因他瞌睡而發生的錯誤，沒有人能知道，因為木漉在『道路十六』推出後一個禮拜，就在自己的車房內自殺了。總公司找了木漉生前的好友，也是他們電動程式圈子裏另一個數一數二的高手，一個叫做渡邊的傢伙。
「這個渡邊，嘗試著把木漉設計的程式叫出，卻一籌莫展，原來有關第四格部份的程式，被木漉單獨用密碼鎖住了。年鑒上還透露著另一段關於這兩個程式設計師之間的一段秘辛：似乎是在木漉死去之後──或許在他生前便已暗潮洶湧地進行──渡邊愛上了木漉的妻子，一個叫做直子的女孩……
「渡邊沒有辦法拆開鎖住第四格入口程式的密碼，但他也不是省油的燈，就另外設計了一套進入第四格的入口程式，但這個入口，他只好把它放在別的格子的迷宮裏了。不知道有沒有人找到這個入口，但顯然確實是有這麼個入口，可以進入第四格裏。年鑒上提到，渡邊替這個看不見入口的第四個格子，取了一個暱稱，叫做『直子的心』。而且，他在『道路十六』上市一周年的那一天，也在自己的家裏自殺……」

木漉、渡邊、直子，三個人名其實來自村上春樹《挪威的森林》的三位主角。這是駱以軍暗藏的典故。
而隨著故事峰迴路轉，在〈降生十二星座〉裡，我們終於找到了方法進入了那第四格，那「直子的心」......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

☞〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%88%91%E7%9A%84%E6%9C%AC%E5%90%8D%E2%94%80%E2%94%80%E4%BF%9D%E7%BE%85%E2%80%A7%E5%A5%A7%E6%96%AF%E7%89%B9%E3%80%8A%E7%B4%90%E7%B4%84%E4%B8%89%E9%83%A8%E6%9B%B2%E3%80%8B
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#保羅奧斯特 #紐約 #文學
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你相信自己是個特別的人嗎？還是你認為，每個人都有自己的獨特之處？真是這樣嗎？這是本集的主題，來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

美國作家保羅‧奧斯特（Paul Auster）的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成，〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者；故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人，但並不知道「我」的具體姓名。請注意：這件事有著關鍵性的意義。

故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿，拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲，突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀，因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久，唯一可知的共同點是，二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利，是個小有名氣的雜文作者，被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重，「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的：

剛開始，我也期待自己成為偉大的小說家，能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝，我漸漸明白，這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦，可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己，放棄這個春秋大夢吧！就這樣繼續寫些雜文，容易多了。賣力一點，一篇接著一篇，好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲，卻已經小有名氣，也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書，甚至球賽，都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」，但在我的內心，我覺得自己心態老邁，而且江郎才盡。我所做的，不過是一些無用之物。好像一盤散沙，風一吹，就會灰飛煙滅。

伊格言分析：這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品，高不成低不就的作家。在此，「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮，成為幾何上無體積無重量的一個點。對，我們其實並不特別；這世上絕大多數的人，很可能都不特別。事實無比殘酷：只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的，他們的生命歷程也難免平庸；只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言