那齣戲的開始，是一個留著聖子頭的少女，焦急地坐上了剛開通的北鐵，離開了自己的故鄉，但沒有人開心的跟她告別，而她就這樣子，一個人孤獨地前往夢想的東京之都。
鏡頭接著一轉，這個少女變成一個滿臉不悅、戴著墨鏡的中年媽媽，很不爽地提著一卡看起來挺沉重的行李箱，疾步地帶著一個女兒，回到了故鄉。
「在這２４年間，她到底發生了什麼事情？」這個問題，這個腳本家懸了十五週遲遲不肯鬆口，直到第十六週，他用了一封母親寫給女兒的送別信，才告訴你答案，而整齣戲的調性，同時也在那邊「急轉直下」，然後爆發。
這是這個腳本家用他的天份跟才華，寫了十三年的劇本，而收視率總是低迷後，這一次，他終於讓所有觀眾看見他的本事。
即便如此，在許多新聞一公佈「他的下一齣戲是晨間劇」的同時，各種懷疑的聲音彷彿也沒停過，「這不是開玩笑的吧？晨間劇可不能出現快速剪接跟各種倒敘手法耶」、「我不能相信總是在劇本大提『歐拜』的腳本家能寫老少咸宜的晨間劇」。
但是，ＮＨＫ會不顧風險地找他來寫晨間劇，終歸還是看中他那擅寫「地方鄉鎮文化」的功力。
在寫給那沾染著少年暴戾氣息的池袋公園後，他寫了充滿揮灑青春瘋狂的木更津棒球團，接著是跪坐在淺草的小舞台上，拿著一把紙扇就開始說落語的新宿黑道，更少不了在京都會跟你玩野球拳的藝妓，及附身總是在擔憂家庭存款的尋常歐巴桑的文豪夏目漱石。
一路走來，中間有高有低，有受到大肆褒賞的作品，也有一文不值被人罵到臭頭的作品，但是這個腳本家，不曾改變自己，也沒想過改變自己，從「池袋」開始奔馳的腳步，似乎越跨越大步，最終跨到了那被大地震傷害的土地，也是他的家鄉，「東北」。
在那場大地震的幾個月後、他開始寫那齣戲的半年前、在那齣戲開播的兩年前，ＮＨＫ的製作人訓霸圭跟導演井上剛跟助導，帶著他，到了主要的拍攝地岩手縣久慈市，進行了三天二夜的視察取材。
導演井上剛說，當時他們一起到了挖掘琥珀的坑道裡，他想到「如果這齣戲設定在１９８４年，似乎很有趣呢」，從坑道出來後，他說「１９８４年啊，小泉今日子正唱著這樣的歌呢」。
那是地方文化、那是懷舊復古、也是他的「春子の部屋」，所有一切的一切，都在他那幾句話開始定型，「那些偶像們」。
在回程的新幹線上，從久慈到東京的三個小時間，他說出他心中所有剛成型的概念：「當年春子離開時沒看到夏婆婆揮舞著漁旗的身影」，「比誰都更想去東京的結衣，卻從來沒離開過故鄉」，「在舞台上的偶像與在『奈落』的影武者們」。
兩年後，２０１３年四月一號早上八點，當女主角在大友良英的配樂跳躍起來的同時，這齣戲開始了。
一切始料未及的大紅，裡頭那句「じぇじぇ」這句話的熱度，反映了戲的轟動程度，因為有越來越多人把「じぇじぇ」當作口頭禪般掛在嘴邊，甚至出現了像「あまロス」這樣的名詞，就像在告訴所有觀眾，這戲有種吸引人的魔力，一但陷下去了就很難爬起來。
在那齣戲完結的三個月後，在所有日本人都眾所矚目的歌唱節目「紅白歌唱大賽」中，出現了「終於離開北三陸來到東京的結衣」，以及「以『天野春子』的名字站在舞台上唱著潮騒のメモリー」，一切在戲裡圓滿的、未圓滿的，都在真實的電視舞台上一一實現了。
那個腳本家坐在舞台下，笑的比誰都還要大聲、還要高興。
這齣戲最後的鏡頭，是追逐著夢想的兩個少女在隧道跑著，最終停下腳步跑到燈塔旁，向大海用力揮舞著手臂。
這次，這個腳本家的腳歩跑到了東北的大海，但是他的腳步卻沒有因此停歇，因為他正走在自己的路途，不停地跑著、飛奔著。
因為，他深信「地元に帰ろう」。
故鄉的力量、土地的力量、海洋的力量，會治癒因地震所帶來的傷害，不管是受到傷害的人們、互相扶持的人們、回到故鄉的人們，跟著他的腳步跑著、飛奔著，找到希望。
而我相信，不管是日本東北、還是台灣台南，我們一定會看見那股「力量」，還有他那，響徹雲際的腳步聲。
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