【蘇菲的選擇】
在《霍爾的移動城堡》當中，故事的女主角蘇菲在劇情一開始沒多久，就被荒野女巫的魔法變成了老婆婆。
變成了老婆婆的蘇菲，完全沒有坐在原地大哭三天三夜或是自暴自棄變成廢人，她異常冷靜地回到家裡收拾簡單的行李，沒有跟任何人告別低調地離開了她生活與工作一輩子的帽子店，離開了大城市，到了城市邊緣的荒原上獨自生活。
在我看來，蘇菲接受自己的老人外貌的過程，平靜快速地像是她好像已經為了這一天的來到等待了許久一樣。
這裡是我一直想不太懂的地方。
而這個變成老婆婆的咒語，則有幾次出現了失靈的現象。
第一次是蘇菲拗不過霍爾的撒嬌與苦苦哀求，假扮成霍爾的媽媽，到王國首都的宮殿裡去見霍爾的老師，法力高強的莎莉曼夫人。面對莎莉曼夫人咄咄逼人的質問，蘇菲不但沒有害怕，反而充滿信心地告訴夫人，霍爾不是一個膽小懦弱的魔法師，她相信霍爾能夠對抗自己的心魔，變成偉大的魔法師。在那一瞬間，為了心愛的男孩神采飛揚的蘇菲，回復成了少女，直到夫人一句話酸她不像是霍爾的媽媽、倒像是情人，一時被酸又羞又驚的蘇菲瞬間回到了老太太的外貌。
第二次是霍爾帶蘇菲到自己幼時學習魔法的小屋，對她許下承諾，這時的蘇菲又再度恢復了少女的神態；但是在下一瞬間，不知或許是自慚形穢又或是卻步了，蘇菲「選擇」了再度變回老太太。
後來當戰火逼近了移動城堡變成的房屋，霍爾則遠去察看戰場，下定決心保護這個家的蘇菲，「選擇」了變回少女。而且這一次，她再也沒有變回去。甚至到了後來，當她為了與卡西法締結契約，將身上的一部分——頭髮——給卡西法吃掉的時候，短髮的蘇菲比起過去長髮結辮的她，變得更年輕了。
我注意到了兩件事：第一、過去的蘇菲對於自己變成老婆婆的外貌適應地非常快；第二、蘇菲可以自己「選擇」變成少女、或是回到老婆婆的樣子。
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所以我猜想，荒野女巫對蘇菲所下的咒語，與其說是把她變成老婆婆，不如更精準地說是「把她的外貌變成與實際心理年齡相襯的樣子」。
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被下咒以前的蘇菲，用最簡單的話說簡直就是一個女版魯蛇。在母親經營的帽子店工作，每天過著重複的生活，個性內向不愛與人交談，生活中沒有任何的熱情，甚至跟家人的關係也很冷淡。這樣的蘇菲，內心根本就是一片荒蕪，也難怪她的心理年齡，根本就是老人（想想很多老人都是早上起來就坐在同一個地方打瞌睡直到一天結束）。
直到她進入了移動城堡，遇見了天菜魔法師霍爾與其他不重要的快樂夥伴（好啦蘇菲應該沒有這麼瞎妹我修正），遇見了霍爾與其他共同生活的夥伴：一支竹竿稻草人、一個裝老人的小孩、一團火.........（嗯這到底是甚麼奇怪的團體......好啦不重要），蘇菲一片荒蕪的內心終於開始轉變。
有生以來第一次，蘇菲有了心愛的人，有了禍福與共的夥伴，有了一個讓自己有歸屬的家，有了必須用生命保護的事物。
這也是第一次，蘇菲學習到了愛、學到了信任、感受被認同、感受歸屬、感受到人與人的羈絆，學到了承擔的重量，學會犧牲與付出，那是與愛同等的沉重代價。
這樣的轉變，讓蘇菲從魯蛇變成了現充，也讓蘇菲從一個沒有感受、沒有熱情的老人，變成一個勇敢去愛、勇敢去付出、甚至不惜犧牲一切也要守護心愛的事物的少女。
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因為愛與勇敢、承擔與守護，蘇菲「選擇」了成為一個真正的少女。
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我發現在宮崎駿的動畫裡面，常常有這樣的劇情設定：魔法的咒語加諸在某人身上的時候，往往是非自願的，但是能夠解開咒語的方法，卻是「個人選擇」。
在《神隱少女》當中，被湯婆婆寵溺過頭的小少爺，意外被錢婆婆用魔法變成一隻胖老鼠。因為被變成了老鼠，小少爺敢勇於踏出湯婆婆為他建造的華麗嬰兒房，出去探索那個被湯婆婆灌輸充滿了細菌、又髒又危險的外在世界。後來錢婆婆跟他說，其實咒語早就已經失效了，他想要的話、隨時可以變回來。他自己知道，但是他想繼續保留老鼠的外型一陣子，直到回到了湯屋才變回來。
在《紅豬》中，波魯克用咒語讓自己變成一隻豬，而解開咒語的方式，表面上是一個真愛之吻，實際上是波魯克自己決定放下過去糾結的苦戀、放下對已逝好友的虧欠，真心迎向一段真感情。
而魔法的無效，更是由人的意志來決定的。千尋的父母被變成了豬，但是千尋想要記得父母，她便永遠能認出父母。白龍記起了自己的名字，決定切斷與湯婆婆的師徒契約關係，一旦他下定決心，契約就失效了。
更有甚者，在《天空之城》裡，悉達與巴魯決定不要再讓拉普他的高度科技被野心份子利用，於是他們做了最深切的覺悟，用咒語「巴魯斯」毀滅了一切（也順便毀了推特）。
最後，在《魔女宅急便》中，繼承了魔法血統的琪琪因為情感的彆扭與內心的疑惑而失去了魔法，這使她重新思考魔法對她的意義究竟是甚麼，最終她理解了需要魔法的理由：為了所愛的人、所必須守護的事物，她終於有所覺悟，而召喚回原本失去的魔法。
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魔法，或者說，宮崎駿世界裡的魔法，是剛開始發動的時候不會如你的願；但是最後要解開、還是要恢復，都是你自己可以決定的。只要你有決心與覺悟。
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這讓我想到了編劇理論裡最常提到的「英雄旅程」。在每一個英雄旅程的故事中，英雄所遇見的召喚，通常是無預警的、違反其意志的，而通常在典型的英雄旅程中，英雄第一次會拒絕接受召喚，直到他理解了召喚與他生命課題的相關性與重要性，他就會接受召喚踏上旅程。最經典的例子就是托爾金的《哈比人》當中，比爾博接受甘道夫與矮人族的邀請，離開夏爾加入他們的探險隊伍的故事。
不過，我覺得英雄旅程的故事是一種事後的記述，它隱隱然讓我們覺得，英雄註定就是會成為英雄，好像每個成功人士自傳一樣。
恰好相反的是，英雄召喚本來就會發生在每個人身上，正因為它是無預警的、違反個人意願的，所以絕大多數的人都會逃避召喚，選擇轉身逃走；只有那些留下來的、勇於承擔的人，成為了英雄。
不是召喚（挑戰）找上英雄，而是選擇回應召喚（挑戰）的人成為英雄。
所以，英雄召喚也好，魔法也好，從頭到尾，造成改變的都是個人選擇。選擇的背後，是決定承擔的覺悟與決心。
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2019年過去了。這一年，是我出生到現在，覺得最不真實的一年。
更準確地說，我覺得我，還有跟我一起身處在同溫層的人們來說，是在2018年1124大選的當天，被下了可怕的咒語。
那種不真實又詭異的感受，來自於我過去從小到大所想像的，那個由兩千萬個我所不認識的陌生人構成的一個模糊的集合體，一瞬間變成了我完全不認識的模樣。
表面上這個世界一切如常，但是我知道很多人與人互相信任的部分、那些不須明說只靠互信與默契就能運作的規則、基準，一瞬間都重新改寫了。
那些我們賴以想像它者的媒介，透過大數據的運算與安排，建構了一個我們一廂情願想要的世界，而不是真實世界。是以當真實世界透過一次集體性的表態呈現出來時，那之間的急遽落差足以讓我們一直信仰的世界一夕崩解。
我突然有種錯覺，我們好像活在一個濾鏡一般的魔咒裡；同時，我們覺得那些不可溝通的、遙遠的另一側的人們，也活在一個自欺欺人的魔咒裡。
我感到困惑，當我們盡情笑罵那些只接觸某些特定媒體、只相信某些傳聞、沒有事實查證的能力，甚至只是一廂情願地相信漏洞百出近乎狂想的政見，那些人根本就是像信了邪教一樣地著了魔的同時——我又如何確定，我不是也活在一個美麗而虛假的泡泡裡？
這個咒語讓我們焦慮。甚至影響了我們的日常生活。我必須承認很多事情我不再像過去那樣有把握，對這個國家的多數人我更覺得陌生而不信任。
在更多時候，每天在日常生活中會有短暫接觸的人們：買東西的店員、小吃店的老闆、開公車的司機、大樓的警衛、合作單位的職員......我不得不猜想，在他們親切的點頭示意、和善的笑臉背後，他可能是堅定支持某候選人的選民，他是某特定媒體的忠實觀眾，他對某個政黨抱持怨恨，他鄙視女性領袖，他對於同婚、勞權、核電的態度都跟我恰恰相反；甚至，他寧可為了自己的蠅頭小利，而樂於出賣這個國家大多數年輕人的前途。
對於必須猜測對方的立場叫我不安。比起來，那些在臉書上大聲表態，與我站在同一個陣營，而我甚至從來沒有見過面的臉友，反而還要來得值得信賴的多。
而這樣的狀況絕對是不正常的。即便我沒有辦法精準地定義甚麼叫做正常。
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無論如何，2019就這樣過去了。但是就如同越過新的一年，體脂肪與造的口業並不會歸零重新計算一樣，這個奇異的魔咒並不會在跨過年關時消失，我甚至覺得，就算是在0111大選後，即便我們暫時保住了國家，這個魔咒也不會消失。
所以我們必須從宮崎駿的作品裡面，重新溫習消除咒語的條件。
被下咒語，通常是無預警、而且違反我們的意願；可是解開咒語的方法，卻是來自我們的個人選擇。當我們「願意」，當我們有相對的覺悟與決心時，才有解開咒語的機會。
不管是蘇菲變成老婆婆，又或是琪琪失去了魔法，這些外在的轉變，往往反映的是內心的矛盾、質疑，又或是失去信仰與熱情的荒蕪。
所以我必須說，解開咒語的第一件事，是好好照顧自己的身心。畢竟，沒有足夠強大的心理素質，沒有辦法面對魔法的封印。
我們或許都需要的是，找一段時間好好與自己相處，學習不與自己爭辯、學習擁抱自己的內心裡那些被深深傷害、被背叛，而始終把自己關在塔裡哭泣的那個人，不管他是小王子、還是長髮公主。
第二件事，我覺得也是至關重要的關鍵：學習重新去相信人，尤其是身邊重要的人。
在這裡我們必須去釐清一件重要的事：我們究竟在對抗的是甚麼？而我們想要守護的又是甚麼呢？
那些我們想像中與我們意見完全相反的人，他們想要守護的又是甚麼呢？他們抗拒的是甚麼？為什麼他們如此抗拒？
這些年我緩慢學習到，一個張牙舞爪暴怒的人，一定有他想要小心翼翼保護的事物；一個習慣酸言酸語的人，有一個膽小又希望他人能看見的心願。一個情緒激動的人，有他在意而切中生命議題的痛點；而一個冷漠的人，有一段習慣性受創而不願再重蹈的歷史。
所有事物的本質，總是遠比表象來得複雜。在人的世界尤其如此。
而眾多的人所構成的事物，好比政治，則是複雜的多維次方。
所以這一切將會非常辛苦。我沒有辦法矇著良心騙你說只要有心一切將會迎刃而解。
但是我可以告訴你，只要有心，事情會慢慢地好轉。
就像很多人，他們都在去年受了傷，但是他們沒有放棄，用自己的方法，努力去了解對面陣營的人。有人用他的專長，去改良議題澄清的工具、改進溝通的效率；有人用他的專長，在公共領域去制度化杜絕足以威脅國家的危機；有人用他的專長，讓大家放鬆心情；有人用他的專長來撫慰每個受傷的心。
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在我敲著鍵盤的當下，窗外天色慢慢翻出魚肚白，我們正在迎接2020年的第一個日出。在幾個小時前，我們的兄弟之城，鎮暴警察在跨年的七分鐘後射出了20年代這個decade的第一顆催淚彈。
我沒有辦法告訴你，當你醒來後，一切就會不一樣了。那樣甚麼都不做被動地等待世界會變好的事情，不可能發生在我們這個外有強敵侵門踏戶、內有家賊防不勝防的危機小國身上。
永遠要記住，能夠解除魔咒的，就只有當你「願意」，當你有值得信仰的價值、值得守護的事物、一個心靈的歸屬、一個在各種意義上的「家」，那麼，這些就值得你付出一切來爭取、突破困境的覺悟與決心。
當你覺得困惑的時候，不要忘了，好好看著意若思鏡，擁有力量的魔法石，一直在你的口袋裡。
霍爾的移動城堡我一直在等你 在 霍爾的移動城堡--我的觀後感想(很長文) - 看板GHIBLI 的八卦
我想看過四次之後應該寫些正式的心得出來,但是好像寫太多了...^^
由此可見這齣戲的內容也是很不簡單的嘛XD
內容有點亂,想到甚麼寫甚麼,不想看的請不要看吧^^
去看宮崎駿的動畫的時候不要要求一定要百分之百的了解每個細節,
這樣會壓力太大,導致於無法享受劇情(我看各討論串包括我自身的感想)
像我過了12年還不知道最後紅豬到底是怎麼變成豬的,最後是變回人了沒有..?
但是也覺得無所謂了,戲的主題看懂了就可以了.
所以這次也沒有特別準備或是抱著跟其他作品比較的心情去看.
如果說真要有甚麼期待的話,
因為我個人對於宮崎大師前兩齣作品並沒有那麼喜愛.
所以我只要求能到達再前面的紅豬那樣的明快的節奏感就好了,
事實上我也沒有失望
加上人物的年紀比較接近我的世代(我真的有點受夠小孩子當主角的故事了)
所以我給移動城堡的評價,目前是所有宮崎駿動畫中最高的.
我對裡面的一些價值觀衝突的問題,會感到特別心有戚戚焉.
我很喜歡移動城堡說故事的方式,因為比用一堆對話來解釋每個細節的方式.
有種難以言諭的爽快感.
它用了許多跳躍式的劇情,
而且很大膽的把時空的順序,劇情的因果,全部打散後要觀眾自己去撿碎片重組.
我認為它的魅力就在於可以讓人有動力看好幾次去挖掘更多的隱藏的涵義
而故事的主題其實是很模糊的
(蘇菲的轉變?想保護某人或是家族的渴望?愛情的力量?)
但是也可以說,每個人都可以把他們最有共鳴的那的部分當作戲的主題.
這也是一種給觀眾參與感的做法.
雖然有很多人說她情節交代不清楚
但是所有的答案其實都在劇情中,
沒把答案明白的點出來不代表找不到答案.
而且對人物的轉變的描寫,雖然沒有清楚的點出來,
但是只要一回想,就可以在之前的情節,
找到相關聯的地方.用比較的方式就顯現出這些人物因為甚麼原因作了怎樣的改變.
我覺得會認為劇情交代不清楚的觀眾,
可能真的是因為習慣了事事都被他人講解得詳盡無遺.
這齣動畫希望觀眾自己用想像力去體會劇情的用心是這麼明顯.
如果觀眾放棄了這個機會,我想應該是一種損失吧.
先說主角之間的愛情,有人說他倆認識不太久為甚麼就可以愛成那樣..
霍爾跟蘇菲的關係真的那麼簡單嗎?
如果試著把動畫後面蘇菲回到過去,叫小霍爾在未來等她那一段
放到這齣戲的最前面再看下來,
你應該就不會這麼想了.
就動畫劇本的結構來說,這是到後面才會發生的事情
但是就時間點來說,她們的約定的確是在兩人片頭初遇前就發生的事情
蘇菲後面跟霍爾去逛繁花平原的時候,也說過"我好像以前就來過這裡"的話
證明她腦海裡還有過去在這個平原目睹霍爾跟卡西法的儀式這件事情的印象.
但是當時的蘇菲一定不知道這是甚麼,
要等到後面又重複了一次同樣的事件後才會完整想起來.
所以她出去後才會跟霍爾說:對不起讓你等我這麼久.
就像是'似曾相識'裡面那隻懷表一樣,
蘇菲跟霍爾的約定也造成了一個時間的永恆輪迴圈,
所以蘇菲的腦海裡會一直有個跟霍爾有關的印象.
霍爾說過他常常一個人夏天的時候在小屋裡度過
他一定是很寂寞, 而且因為膽小所以想要變強,
所以才跟卡西法結契約.
卡西法是惡魔沒有錯,
惡魔一定要給它重要的東西才會跟你交換你所想要的.
而霍爾當時就把他最重要的'心'給了卡西法.
後來他聽到蘇菲的聲音,才去找這個女孩子
回想看看故事一開頭霍爾遇到蘇菲時的第一句話;'終於找到妳了"
霍爾一定一直在找她.
蘇菲會那麼容易被霍爾留在城堡內不是沒原因的
戲中蘇菲拿鍋子接近卡西法的時候,
不是有一幕她彎腰,把掉在地上的帽子揀起來掛在椅子上
我覺得那就是導演一個很明顯的暗示,要觀眾知道霍爾一進門就會看到那頂帽子
加上他可以看穿別人身上有變身咒(稻草人),
所以他一定會知道這個女的可能是他帶到天空去漫步的女生.
再來他只要問一句你是誰,讓蘇菲報上她的名字
霍爾馬上就可以確認這個女的一定是回到過去要他等她來的那一個
所以當然會沒有意見的把她留在城堡內啦~~
故事中霍爾三次疲倦的從黑色門回家,
第一次是早餐時刻,(這時還只是累而已)
第二次他看到睡著的蘇菲變回年輕,(這時已經變成半鳥人,但是還是變得回來)
第三次是蘇菲作夢發現他回來到房間追他..(已經全身化為怪物)
我想霍爾每次回來後都會接到蘇菲的畫面,這也是一種暗示,
暗示蘇菲是霍爾期待能解開他身上越來越嚴重的詛咒的關鍵人物吧.
這齣戲有很多個約定,到後面一起交會才會恍然大悟.
個人覺得回到過去那段設計是很棒的,
因為這裡一下子讓觀眾看到"霍爾VS卡西法"因為孤獨脆弱而立下的約定
還有"蘇菲VS霍爾"因為愛所立下的誓言,
而這一切是因為蘇菲她內心的自我成長.
讓她有勇氣去向過去的霍爾發誓未來的愛情,
也因為她的這份愛情的力量,最後能讓她打破霍爾跟卡西法之前的約定.
同樣的,霍爾對蘇菲的愛情也是解開蘇菲詛咒的關鍵
當他聽到蘇菲告白之後的第二天,就把房子搬到蘇菲的老家裡
然後送她新衣服,給她一片花海作為禮物.
我想霍爾也是在摸索能幫助蘇菲的方法.
蘇菲的成長也是很有意思,因為她可以算是從變老開始成長的,
另外一個對照的角色就是荒野女巫,因為她對於年輕美貌的執念,
讓她最後冒丟掉生命的危險也要搶到霍爾的心臟.
而蘇菲卻是變老之後,豁達的天性反而顯露出來,
讓她能夠接受現狀而進行之前年輕的她所沒有勇氣去面對的冒險人生.
我想或許像我一樣已經有點年紀的觀眾,,
對於蘇菲的外貌變來變去的情況,應該是不用怎麼動腦就可以猜出是甚麼回事.
因為對於一些本來就年紀小原本就有活力的觀眾,
或許很難體會一個人的外表跟情緒之間的關聯有多大吧?
就像是當一個人心態暮氣沉沉的時候,一定會顯露在他的表情跟語氣上,
所以外人看到他就會覺得這個人年紀比實際老好多.
尤其是出了社會開始面對現實的時候,
就算自己想保持天真,都會被逼到不得不陰暗世故,要保護自己.
我想蘇菲的詛咒就是想提醒每個觀眾這一點,就算外表變成大人,也不要讓心也變老了.
蘇菲就是因為她的心是活的,所以才能有機會成長,最後變回年輕.而霍爾一開始的心是"空
虛"的,因此他才對外表有那種恐怖的執念,一個頭髮問題就能讓他生不如死.
再來談談戰爭的部分
我一直不太了解為甚麼有那麼多觀眾一定非要知道戰爭的原因不可?
這個應該不是戲的重點,而且很明顯的不是戲的重點,
我想宮崎大師應該沒有作錯甚麼地方誤導大家才對..
我在原文書上看過幕後人員的看法
宮崎大師一開始就決定這些角色的定位並不是實際參與戰爭的人物
所以要盡量把他們放在旁觀者的角度去面對這個環境.
這齣戲從頭到尾都可以感受到主角們對於戰爭的不削,
既然是他們不削的東西,為甚麼要交代原因?
既然講到戰爭,就來談談莎莉曼:
有人不知道她是好是壞,但是我也覺得她的台詞裡已經把她的心態說的很清楚了
她覺得霍爾是最優秀的弟子,原本可以當她繼承人的
但是就算是魔法學校的入學誓言是要為國效力,
霍爾卻無視這個責任,把心交出去跟惡魔卡西法定契約,
把得來的強大力量用來任憑自己在外自由的使用
她擔心霍爾會因此墮落下去無法回頭(後來的確是差點這樣)
然後變的跟荒野女巫一樣身心被魔法控制無法回頭.
所以她想辦法要引霍爾出現,然後把他帶回王宮裡,
然後教他如何解除他跟卡西法的詛咒..
她的出發點是善意的我覺得..
只是她的立場跟霍爾不同,
霍爾寧願被通緝或是被惡魔控制也不想違背心意去打仗,
但是莎莉曼的想法是如果魔法一定要使用,
那不如用來為國效力,才是正確的道路.
所以她才會說國王不會再坐視這些在外面的女巫跟魔法師繼續不受管制的逍遙下去.
最後她或許是看到霍爾一家和樂的樣子,
突然覺得不想讓戰爭再破壞像他們那樣的人民的幸福了吧.
所以我覺得她應該算是個很明理的角色.
她看到霍爾的詛咒被蘇菲解開了,就覺得再逼他回來也沒有必要了.
而且霍爾就算是差點因為保護家人而變成魔王,也不願意被莎莉曼找到回去幫忙戰爭,
應該會讓她反省到她所認為的正義其實並不一定是正確的.
我看她應該算是國家的軍師類的人物.
對於這場戰爭算只是從旁協助及負責保護王宮之類的定位,
而不是實際上去挑起戰爭的核心人物.
所以她說要跟其他人商量也不代表她有權力說停就停.
最後一幕還是看得出來軍艦在天空飛行的樣子啊.
所以有人說哪會這麼容易就停戰,的確沒錯,
戰爭並沒有停,只是有希望停罷了.
其實這齣戲真的不難懂.所有的情節都在畫面中給你看了,
只是沒有一堆囉唆的對白解釋給你聽罷了.
比如說蘇菲的外貌,就算沒有明講她是為甚麼變來變去,
但是看她變來變去的時候正在作甚麼事說甚麼話也猜得出來十之八九才對.
如果真的要說有缺點,也不是沒有,
有些原著上的內容(如城堡內的魔法空間,卡西法的能力等..)
真的沒有解釋的很詳細,偏偏那又是後半段混亂的重點.
所以有很多人看到後面蘇菲搬家的那段會搞不清楚,
她為甚麼要拆了城堡又另外找卡西法把房子蓋成新城堡.
雖然也有一段士兵衝進每扇門後面發現原來是空屋子的畫面,
試著形容他們之前所在的地方.
不過我個人還是覺得如果沒看過原著的話應該很難搞得清楚..
(像我現在試著在腦中串聯時還是有點卡卡的似懂非懂@@)
或許這齣電影再多個一個小時,會比目前的成果要來得更完備.
後半段的故事有點進展過於快速是真的.
觀眾一下看到那麼多畫面然後霹哩啪啦的就結局了,
當然腦袋一下子會轉不過來吧.
不過這齣電影的結尾我覺得收得很漂亮,
相信很多觀眾一看到稻草人變王子那一段,
一定都是笑到完全忘掉之前傷腦筋的地方在哪裡了
(至於是被誰變成稻草人的,我認為也一點也不重要,要記得那是一個處處有魔法的國度,
並不是只有霍爾,或是莎莉曼,荒野女巫之間會有恩怨而已)
所以我看到很多國內外的感想都是'過程有點不清楚,但是看完後心情很好"
我想這也是編劇的一個功力所在吧.
莎莉曼要商量停戰那一段,我想也是為了要表現這齣動畫裡面沒有絕對的壞人這件事情
(雖然有很多人看了反而疑問更大:P)
我個人是覺得比起魔法公主最後也是一堆人棄惡向善的收尾,
我覺得她的感情轉折上比較合乎道理.理由如上所述.
以上是我看了四次電影後的粗略感想.....^^
結論,我希望宮崎駿的下一齣還是霍爾的明快的異國風格,
最好男主角還是一樣帥那就更好啦~
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看電影,就是要輕輕鬆鬆的看啊~~
※ 編輯: onetwo01 來自: 61.228.29.2 (02/14 22:46)
※ 編輯: onetwo01 來自: 61.228.32.58 (02/16 23:11)
※ 編輯: onetwo01 來自: 61.228.32.58 (02/17 01:49)
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