電音版誰愛誰的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

1999-2001，
五月天的藍色三部曲 [第一張創作專輯]、[愛情萬歲]、[人生海海] ，
在這兩天分別16歲、15歲、14歲了。
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回首來時路，艱難卻幸運。
世界依舊瘋狂，但內心始終有一塊願望保持平靜。
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2015，
新加入了 herstory，
讓我們多一分溫柔勇氣，再繼續一起長大。
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[轉發樂評] 趙雅芬：生命中的五月天
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無法想像，如果沒有「五月天」，要如何捱過那些傷心、宣洩那些開心，度過那些四季光陰。
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「五月天」出道的時候，我已經在報社主跑華語流行音樂，收到的第一張專輯是「瘋狂世界」。
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那時候記者工作忙碌不已，每天接電話，每天趕截稿，每天很焦躁，發片的歌手如過江之鯽。當時對「五月天」的印象是：還滿屌的幾個毛頭小子。
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「如果說了後悔是不是一切就能倒退回憶多麼美 活著多麼狼狽…..」1999年的我，一切很順遂，除了抱怨不能多休假幾回，阿信這種少年維特的煩惱，不是我的追悔。
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很快的，「五月天」能量迅速醞釀，印象中，他們就是不斷的唱，小場大場，南場北場，當我還日復一日的陷在那些偶像八卦的新聞之際，「五月天」根基已經茁壯，效應已經延續。
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2005年，我掉進人生的谷底。結束婚姻卻陷在陳舊破碎的回憶裡，獨處卻不知如何跨步前進，工作和生活都有如機械般運行，靈魂出竅，聽不到這個世界的聲音。
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某一個夏天的午後，滾石唱片企劃打電話給我。他說他寄了「五月天」精選輯尚未發行的白片給我，希望我先聽了之後能給些想法意見。
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那是我第一次聽到「知足」這首歌。記得是在開車上班的途中按下CD Player，完全沒有預期的，幾乎無法控制的，淚如泉湧。
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「如果你快樂不是為我 會不會放手 其實才是擁有」這道理我懂。
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「終於你身影消失在 人海盡頭 才發現 笑著哭 最痛」，這畫面我有過。
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那一晚下班，CD播放到了「溫柔」的還你自由版，我跟著「五月天」的重音一起飆唱，車子急駛在夜晚市民大道高架橋上，方向盤握得很穩，油門踩得很深，原來溫柔可以這麼率真痛快，原來赦免自由可以如此灑脫。
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那張白片至今還在我老爺車的CD匣裡，好似一個隨時可以分享喜怒哀樂的老友。
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這些年來，也觀賞過幾次五月天演唱會。有一回跟某娛樂圈前輩一起坐在台下一樓特區，當滿場觀眾全都站起來鼓動，叫得叫、吼得吼、搖得搖、跳得跳，礙於前輩「不動如山」的沈穩，加上當時的我也自溺在某種「記者該有的理性矜持」姿態，於是整場表現得相當「優雅自持」。
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回家後被自己的壓抑搞得很氣。看「五月天」怎能冷靜？看「五月天」就是要熱血。後來每一次看五月天台上的演出，我也成為台下膜拜的一份子，誓師勇氣與熱情。
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青春不再，沒關係，體力已衰，不要緊，懷抱熱熱的心才是入場券。在一次又一次的起身跳躍和一回又一回的淚光閃閃之中，我的悲歡離合，我的歲月流年，有「五月天」為伴。
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上周的某一晚，接到相信音樂工作人員的來電，說明「女也 herstory with Mayday」這張專輯的誕生由來，問我願不願意先聽聽看，寫些文字，很隨性的。
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女歌手重新詮釋「五月天」的歌曲，這是個有趣的企劃議題。
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我回想起我去KTV的情景。雖稱不上「五月天」的鐵粉，但「五月天」的歌總是要來幾首的，然而明明就是個不愛在KTV唱歌的破嗓女子，我到底是哪來的臉皮要硬唱「五月天」的歌曲？又為何這麼習慣以「五月天」的歌曲傳達心情？
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其實沒什麼答案。當女生也喜歡高歌「五月天」的歌，這就是「五月天」無性別的穿透魅力。
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我自然也想知道這些「女也」的女聲們會怎麼選曲，怎麼重新演繹五月天的詞意和旋律。
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收到連結，刻意沒有按照曲序聆聽。
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「突然好想你」被徐佳瑩唱得好細膩，她婉轉中帶著堅定，像是坐在機艙裡等著起飛到另一個國度的年輕女孩，眼神陌然凝望窗外，卻翻攪著前塵往事的心酸。
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「春嬌與志明」這部電影沒有比「志明與春嬌」好看有創意，但因為「春嬌與志明」，我欣喜愛上曲婉婷的聲音。
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曲婉婷選唱「生命有一種絕對」，附予這首歌新的生命、另一種堅固柔情，她的轉音尤其絕美，生命不止只有一種絕對。
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「離開地球表面」是嗨歌，S.H.E挑中這首歌是意料之選。電音開場，三部合音，女版的「離開地球表面」依舊是聽得爽快，不囉唆，come on ,jump!
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梁靜茹音場的穩定力強大，她的「溫柔」版清澈透明，不苦澀，且淡定。
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家家的「我不願讓你一個人」也迷人，爵士的輕搖扭擺，透出熟齡女子對情愛的寬容瞭然。聽的時候來杯單一純麥威士忌，感覺很對味。
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鄧紫棋當初參選「我是歌手」，把海豚音融進「你不是真正的快樂」這首歌曲裡，明顯是想炫技獲得喝采。她做到了，把這首歌唱得如此煽動性高難度，真要有鐵肺。
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「如煙」是首特別的歌，艾怡良略帶煙嗓的吟唱，飄散「胭脂扣」韻味。魏如萱的「愛情萬歲」如絲縷般的鬼魅，迷戀好似一種宿醉。
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林憶蓮挑上「盛夏光年」，我毫不意外，鏗鏘有力的宣誓自我，已是Sandy近年的個人風格，這首歌與她的堅定不謀而合。黃韻玲把「我心中尚未崩壞的地方」改成BigBand的曲調，也是一絕，音樂底子深不深厚，一聽就瞭。
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不必和原曲比較，無需評論誰才是無敵，「女也 herstory with Mayday」這張專輯開創新的格局，卻又那麼令人的熟悉。聽著聽著，我們都會想起五月天的某首歌曲，曾深深進駐我們心靈，那些悸動的狂喜及黯然的悲戚，都是生命的印記。
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原文網址：http://www.nownews.com/n/2015/07/04/1737897

非常非常謝謝你

專輯：可以唷(Make It Real)
歌手：MP魔幻力量鼓鼓
樂評：好事989 BEST RADIO DJ BOOK 陳立書
　
當一名唱跳歌手真不容易，不僅要唱、要跳，還要笑給台下觀眾看，真不是誰都能做到的；要當一名創作型的唱跳歌手更不容易，要寫、要編還要在DJ技巧中玩出創意。
　
唱跳 + 詞曲 + DJ，我說相信音樂的鼓鼓是近年來最令人期待新星。
　
說他是新秀其實不正確，因為他已經歷MP魔幻力量的洗禮，大小場子其實已經滾過一輪，舞台對他來說從不陌生。這樣也好，唱片公司不用從零訓練，我們可以直接切入重點，聽他的音樂。
　
這是一張大家有些忽略的好專輯，所以當然要幫高調一下。
　
鼓鼓個人專輯〈可以唷Make It Real〉是一張值得推薦的電音舞曲專輯。但這裡的電音，幾段不同的節拍混搭就想完結篇，鼓鼓加入自己的DJ技術，聽來不落俗套且有創意，加上原本的詞曲流行又有記點，因此讓這張專輯更有價值。
　
專輯中幾首主打單曲，如〈嗯哼〉、〈可以唷〉及〈為愛而愛〉，都是朗朗上口的旋律，這也是唱跳專輯很重要的元素，得先讓大家學著怎麼唱，才能流行的起來。其後兩種版本的〈我不壞你不愛〉，以及將專輯中兩首曲目再結合的〈嗯哼Vs.可以唷〉，也展現了他的DJ才華。
　
當然，整張專輯中幫忙編曲的山地人，也是功不可沒。
　
這張專輯應該要受到更多的注意，因為我認為鼓鼓應該是即將崛起的唱跳天王，目前只是在累積能量及創作而已。
　
若鼓鼓想要再往上走一層，除了維持住自己的基本盤，把電音舞曲寫得更有創意、更潮之外，試著放一些抒情歌在專輯中，也或者以單曲的形式推出(這樣不會破壞電音專輯的完整性)，相信鼓鼓在可見的未來裡，絕對會更加閃耀。

「你豈止偶像歌手」

/ 馬世芳

陳珊妮所有舊作終於上了數位平台，新生代的聽眾可以一口氣補課了。那裡面，也有我的青春血汗啊。

第一次聽到陳珊妮的歌是1994年，那年她24歲，我23歲。總統是李登輝，台北捷運還沒通車，我們經歷了第一次台北市長直選，兩年後才將首次總統直選。那一年，台灣最暢銷的專輯是劉德華的《忘情水》和巫啟賢的《太傻》。

我坐在左營一輛軍車裡，聽到收音機播「茫然」，那個新人狠狠唱著「時間零零落落 / 事情繁繁瑣瑣 / 日子該怎麼過 / 到底想要什麼......」我如雷轟頂，從此成為粉絲。

後來只要她有演出，我都排除萬難到場，所以有幸親聆了許多只存在了一夜的版本，和從來沒有錄成唱片的歌。那是如今後生們google不到的，僅僅留在九十年代空氣裡絲絲縷縷的記憶痕跡。

在天后天王輩出、專輯動輒百萬銷量的九十年代，珊妮是歌壇邊緣人，一個模樣怪怪、MV怪怪、歌也怪怪的小歌星。那樣也好，我們一小小撮聽眾遂能心安理得把她當成一則共享的祕密。

第一次看她pub演出，大概是1995年，看客不多，珊妮穿一件印著超人logo的T恤，一副中二少女的造型。後來最常看她是在「女巫店」，再過幾年才有了小河岸。我曾衝過一場新公園音樂台「友善的狗」旗下歌手的拼盤演出，還是歌手的李李仁發行首張專輯， 一面唱一面向台下扔贈品海報，底下女孩們搶成一團。珊妮接著上台唱〈忽略〉：「偉大的愛情像納不完的稅 / 誰想滿足誰的嘴」，大家怔怔地看，不知道拿她怎麼辦才好。

她在第二張專輯《乘噴射機離去》（1995）把夏宇的九百字長詩譜成連唸帶唱的八分鐘長曲，我看過好幾次這首歌的實況，每次編曲都推倒重來，最近一次是今年在高雄衛武營，只用一把木吉他伴奏，仍然酣暢淋漓。她從不需要提詞機，一個字都不會唱漏。第三張專輯《四季末的唱遊》（1996）是我心目中台灣最最暢快過癮的女聲搖滾專輯，在我屈指可數的KTV經驗裡最難忘的一次便是點了〈抽煙〉和當時女友後來的妻一起嘶吼著唱「你～～抽完最後一支煙 / 喔喔我～～流一條黑色的眼淚黑色的眼淚黑色的眼淚......」。

1997年「女巫店」創辦才第二年，史無前例讓珊妮包下連續兩個月、每週兩個晚上讓她演出新歌，最後從這批幾十小時的錄音選出最好的版本，輯錄成現場專輯《當壞人還沒變壞的晚上在女巫店》。這是中文流行樂史空前絕後的企劃，竟敢以現場實況發表整張全新作品。開場曲〈不做夢〉唱著「這是整個世紀最淒涼的青春 / 只愛無關痛癢的憂傷情歌 / 不做夢」，我一聽眼淚就掉下來──當時我們都還很年輕，卻都很有世紀末繁華落盡的蒼涼之歎哪。

很長一段時間，〈不做夢〉是我衷心最最私愛的歌。我看過好幾個風格殊異的現場版〈不做夢〉，最記得一次小河岸她和吉他手徐千秀同台，珊妮舉著一只「大聲公」擴音器唱，秀秀把吉他噪音催到天崩地裂，那是足堪粉碎一切悲壯妄想的末日景象，但願我那天帶了錄音機，可惜沒有。沒趕上那年頭的聽眾，可以聽聽2004台北紅樓劇場《美中毒極限定演唱會》專輯的實況版：從冷冽壓抑到轟然炸裂，電音節奏重擊在心坎，那是直直奔向世界荒涼盡頭的史詩。

1999年《我從來不是幽默的女生》是她出道以來風格轉向成熟，製作愈趨細膩的一次大躍進，我記得初聽〈來不及〉那種被緩緩拽進北冰洋海底的感覺，那是最溫柔也最揪心的悼亡之歌。〈夏雪〉她和黃中岳一把木吉他的對唱，也是靈光充滿。〈美麗的女生〉、〈ㄐㄧㄢ視〉、〈肥胖者的悲哀〉則不妨和〈聽美人魚唱歌〉、〈最後一班公車〉、〈地球上的女人〉、〈天冷怕黑〉一起列入她的「女性視角歌單」，在「慘情歌」氾濫、女性歌者「人設」經常被定位成「怨婦」的九十年代，這些歌寫出了非常不一樣的女生故事。

當時我以為《我從來不是幽默的女生》已經夠厲害了，不過短短一年，她和吉他手徐千秀、香港音樂組合Minimal、鼓手肥仔明合作的《完美的呻吟》，竟又完成了一次跨度更大、距離更遠的飛行，簡直脫胎換骨，一舉站上了台灣創作樂壇睥睨群雄的顛峰。儘管銷售依然冷清，金曲提名依然無緣。在我心目中，這張專輯和同年王菲《寓言》、巴奈《泥娃娃》並列中文世界女性創作歌手的曠世鉅作。

你看二十年前她竟已經寫了「隨時開放的性慾 / 內衣不懷好意偷了別人的情......也不算什麼嚴重的病 / 讓我痛快為你呻吟」──女性歌者寫身體慾望，銳利辯證的思維和縱橫恣肆的氣場，放眼中文世界，至今不見替人。

21世紀初，我竟從一介樂迷，變成了珊妮的發行商和事業夥伴。那幾年我和朋友弄音樂網站，經營BBS社群，辦CD團購生意，自創獨立品牌。我們合作了兩張限量版實況《貳零零壹現場作品》、《貳零零參現場作品》，她親自繪製封面、手寫內頁歌詞，算是回報樂迷的紀念品。後來我們發行了兩張「拜金小姐」專輯，並且出版了《後來，我們都哭了》──她以這張專輯拿下了金曲獎最佳國語專輯、最佳專輯製作人兩項大獎，「拜金小姐」也在2006年拿下了金曲獎最佳演唱組合。對一個小小的獨立廠牌來說，這樣的成績，算是很不賴了。

那幾張專輯都貫注了我的心血：我們想用最高的規格，把最好的音樂用最正確的方式送到最該聽到的人面前。我們邀請當時還是設計新銳的聶永真、羅文岑、林小乙做裝幀，找了印刷廠不少麻煩，不惜工本做出了和音樂內容相互輝映的實品。現在重聽，那些歌都頂住了時光的淘洗，益發光彩奪目。然而它們也會召喚出一種僅屬於我個人的，隱隱作痛的記憶：那時我很清楚，經手的音樂都是最美麗的第一流的作品，然而日以繼夜陷身在帳務、進出退貨、貸款、通路、物流、折扣、人事、倉儲、租金、媒體公關......這些我無一擅長的事務裡，結果是無窮無盡的自我剝削的痛苦。

那段搞獨立廠牌的經歷，讓我痛切覺悟：自己實在不是個生意人的料。後來我把公司收掉，花了好幾年處理善後，並且告訴自己：接下來的人生，努力打零工吧，盡量做比較有把握、比較能發揮個人長處的工作。這個原則，我謹守至今。

但我並不後悔當年做了這幾張專輯。珊妮讓我認識了什麼是真正的工作狂：她永遠不滿足於既有條件，從不輕易妥協，不斷用最嚴格的標準檢視一切細節。一旦確定自己目標正確，她便能徹底無視他人眼光，那是令人膽寒的意志力。我所認識的創作人之中，沒有誰比她紀律嚴明，比她更願意學習，比她更不怕麻煩與痛苦。

不消說，和她共事亦不免痛苦，但你完全沒辦法對她生氣，因為她對待自己比誰都嚴厲。

當年珊妮做的很多事情知音寥寥，現在回頭看，新生代會驚歎她竟能走得這麼前面。然而，她早就move on到更遠更遠的前方，沒時間顧盼自雄、懷舊感慨。她之所以記不得很多當年自己創造的事蹟，原因大抵如此。

許多千禧年方纔出生的樂迷熱烈愛上她近年那些野心仍大，仍然未必容易咀嚼的歌。或許這位前輩歌手唱出了他們說不出也想不清的這個世代的核心狀態，或許我們的時代終於慢慢追趕上她了。

再過幾十年，我們都不在地球上了。後人聽到這些歌，會雙眼一亮，眼眶一熱，脫口問一句：「這是什麼？」

那是一個不容易回答的問題，裡面寫滿了才華、紀律和不為人知的痛苦。然而，人間最美的不朽的物事，絕少不是用才華、紀律和無窮的痛苦換來的。

我何其榮幸，能夠參與這最美的不朽的小小的一部分。

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#趁記憶消失之前

📀全專輯/單曲數位上架中： https://orcd.co/sandeechan

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預告許久的「誰愛誰」cover出來囉
這支cover從五月錄完音後籌備至今終於完成了
我們嘗試的風格和以往不一樣
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#誰愛誰 #傑恩JN #林吟蔚 #電音版誰愛誰
#JNIF

Cover by► 傑恩JN James Yu 林吟蔚 演出► Suani 理萱 IF Hsieh
特別感謝► 勾破七八 Filter Story WAVE CLUB Taipei Nora Says Production

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