相對於金曲與金馬這兩個資優生，金鐘獎一直就像是一個努力唸書但總是不得要領的乖學生，有時主視覺設計不錯獲得讚聲，但典禮段落有些問題被抨擊，或是典禮很好看但視覺部分差強人意，或是細節沒有整合，每年看似都很努力，但總是差了一點。
但今年的金鐘53在 曲家瑞 強大的整合力之下，率領實踐媒傳設計院所的學生與校友們攜手完成，金鐘獎像是突然偷偷跑去補習班加強功力一般起死回生，整個典禮的視覺設計整合得非常完美、流暢，雖然主視覺設計並未請來台灣知名設計師設計，但由實踐畢業、旅美實驗動畫導演暨視覺設計師----#徐偉珍 ，以電視收播時的畫面「Color Bar」（校正電視機色差的彩色條紋訊號）做為概念所製作的主視覺我還蠻喜歡！整個典禮的視覺設計也都緊貼這個概念延伸，30幾支獎項入圍影片、包含每個廣告破口進現場的過場動畫等共60支動畫都是鮮艷多彩的風格，象徵台灣電視與創作者的豐富與多元。
如同 #曲家瑞希望以女性創作者的柔美風格打造典禮，多彩的顏色也以各種舒服的漸層手法反應在節目大小細節，不管是節目天空標、入圍影片動畫設計、廣告破口過場動畫等由22位女性導演與眾多平面設計師、動畫設計師、插畫家等共同打造。我有觀察到節目進行時，左上角的天空標似乎是刻意以黑白漸層貼上，因此在播放入圍影片時會隱入影片中，就不會總是一直被金鐘獎的LOGO干涉視覺（右上角醜到有剩的電視台天空標就沒辦法了），這讓我感受到所謂女性視角的貼心。而每段廣告破口動畫也都略有不同，讓人期待下一段廣告回來進現場的時候會有什麼新鮮變化。除了節目播放頗具用心之外，身為藝術家的曲家瑞也刻意在典禮現場置入藝術元素，像是舞台上的裝置作品也非常有趣，增添了金鐘獎頒獎典禮的藝術氣息。
不過以我觀點，我覺得金鐘獎還有幾個可以加強的地方，像是如果要把典禮屆數的「53」當成設計元素之一，感覺還可以再用力做一下關於數字的設計，不然把兩個數字連在一起的方式，幾年前自家金鐘49就做過一次了。此外，典禮過程有幾個小地方我個人覺得是參考金曲作法，像是在連線各家主播時把自家典禮縮寫成GBA（金曲近幾年都以GMA當成品牌LOGO），亦或是頒終身成就獎與特別貢獻獎時背板設計太有金曲25的既視感等，但瑕不掩瑜，不管如何看得出來金鐘獎製作單位來勢洶洶，不客氣地吸收金曲及金馬製播典禮的優點迎頭趕上，整體而言，我還蠻喜歡今年的金鐘獎，看來可以期待一下明年金鐘獎會帶來什麼令人耳目一新的表現。
#金鐘53
#三金典禮主視覺
credit list
趙安玲 / 視覺創意統籌 / 專案統籌
徐偉珍 / 主視覺設計
魏子菁 / 劉是磐 / 郭仲輔 / 莊杰霖 / 黃彥翔 / 何理互動設計有限公司 / 互動機械裝置
曾文廷 / 音效配樂
施昭羽 / 陳柏豪 / 2D動畫
侯怡佩 / 成邦威 / 沃野影像 / 3D動畫
邱昱綺 / 陳絹宓 / 2D動畫
賴祖寧 / 陳絹宓 / 2D動畫
葉盈 / 蔡茹茵 / 手繪動畫
葉馨文 / 楊朝皓 / Yashin Studio 插畫設計工作室 / 2D動畫
陳欣妤 / 手繪動畫
曾湘玲 / 洪嘉震 / 2D動畫
高依庭 / 3D動畫
林韋達 / 陳維琳 / 趙安玲 / Darling Darling Art Studio / 2D動畫
陳昊宜 / 林文佩 / 2D動畫
蘇暐絜 / 3D動畫
謝宜家 / 2D動畫
吳怡嫺 / 吳昭晨 / 林文佩 / 楊朝皓 / 2D動畫
林柔君 / 魏閤廷 / 簡士閎 / 吳東霖 / 2D動畫
鄧楷蓉 / 黃鈺嵐 / 2D動畫
蕭宜臻 / 2D動畫
劉怡婷 / 2D動畫
賴姮鳴 / 3D動畫
王芝婷 / 謝宜家 / 2D動畫
趙安玲 / 侯怡佩 / 成邦威 / 林珈弘 / 3D動畫
實踐大學媒體傳達設計學系所
三立視覺中心
電視畫面有直條紋 在 液晶電視出現直條紋，請問達人這是什麼壞了？ - Mobile01 的八卦
9成以上是面板掛了，叫原廠來看吧，受潮確實不再保固內喔... 活在世上不是為了改變世界還有什麼？ 0. ... <看更多>
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