你有什麼資格死?
電影《歲月神偷》有個翩翩少年,善良聰敏,在田徑場上跑得像風一樣快,又是高材生,穿DBS校服英俊非凡。有天他啪一聲倒下,死了。死前折騰了好一會兒,他患的是血癌。好老土的劇情,而且是最老土的韓劇,but no drama is more dramatic than reality!這是一個真實的故事,這位少年就是導演羅啟銳的哥哥。
後來我在雜誌看到有關羅導演的訪問,他說:「我們兩兄弟是好close好close的,他十五、六歲時,我只有七、八歲,他很靚仔,勁靚仔,是張國榮那一類!而且阿哥讀書叻、運動好,有很多女仔鍾意,我很崇拜他。怎麼說呢……阿哥離去時才十六歲,真是花樣年華……」
《歲月神偷》大部分是羅導演的童年往事,他在訪問中憶述哥哥離世的情景,給我留下深刻的印象。「那次,我又到醫院探阿哥,背書包,跳跳,行到走廊,已聽見阿媽的喊聲。入到病房,見阿哥躺在床上,阿媽坐在旁邊狂喊。阿哥臉上蓋了白布,但我太小,不明白那代表死亡,一手掀開白布,想叫他起床。嘩!阿哥一身都是血,我想他死前嘔了很多很多血。那刻,我喊到收不到聲。後來,阿媽叫我幫她到長沙灣通知阿姨,阿哥去了。但我不斷喊,在醫院轉了不知多少個圈,才找到樓梯下樓。然後,我又一邊喊一邊繞醫院轉了不知多少個圈,才找到出彌敦道的路,前後用了個多小時,才坐上二號巴士去蘇屋找阿姨。」
那個少年,讓我想起了一個人。
* * *
DGS是一所奇怪的學校,每個人一生下來就會游泳、彈琴和講英文。你可以在學校裏玩各種各樣的運動。有段日子,我一星期總有兩天去玩fencing,就是我們的財爺最擅長的劍擊。但我不久就放棄了,原因是我受不了那件衫。為了保護女性的胸部,那件衫有個位置可以套入兩隻膠碗。我們就那樣掛兩隻碗,在體育館裏跑來跑去,自己覺得自己很有「體育精神」。Well,這種裝甲當然談不上舒適,但勉強還可接受。問題是,當對方的劍刺中你心口那隻膠碗,劍尖再嘩一聲滑到碗邊,那猛烈的刺錐就會剛好落在你的肋骨上……Jesus Christ!簡直痛到入心入肺!
那件保護衣物雖能避免擦傷,卻不能避免瘀傷。被劍刺中,不同被籃球擲中。劍尖的衝擊力集中於一點,就像原子彈一樣,殺傷力由這核心的一點往四周蔓延,中心一點呈瘀黑,再往四邊擴展成深邃的紫、曖昧的藍、菲菲的紅和鐵青的綠。I'm not kidding,瘀傷的範圍可以像手掌那麼大!而且,玩劍擊大部分時間需要兩腳一前一後,屈曲膝蓋。長期做這個動作,當重心的那隻腳就會明顯粗過另一隻腳,太可怕了!我的勇氣應該用在別的地方。
運動講求紀律。而「紀律」兩個字,跟我這種人本來就沾不上邊。我的劍擊歲月,只維持了很短的時間。但在那段短暫的日子裏,我認識了一個別班的同學。她也沒有認真學劍擊,常跟我一起拿兩隻碗鬧玩。她讀書成績很好,又是個好動的女孩,choir、debate、hockey……什麼課外活動都有她的份兒,我們就那樣在不同的活動裏經常碰面,東拉西扯的聊一通,也談不上怎麼深入的交往。但我至今仍清楚記得她的臉,她有一雙教人一見難忘的眼睛,那深邃的瞳孔裏,彷彿有什麼在流動似的,即使她不在笑,那雙眼睛也讓你感到她在微笑。但事實上,她很愛笑,一直笑到抱腹彎腰。
中學畢業後,我們便沒再聯絡過。上大學不久,我在街上碰見她一次,就在尖沙咀文化中心外的馬路。交通燈的行人公仔轉成綠色,我向前行,在馬路中央看見她正迎面走來,跟我剛好走相反的方向。她低頭默默的向前走,肩上掛一個結他。我喊了她的名字,她完全沒有聽見,恍恍惚惚的,像一片樹葉,默默隨河水飄流。
那是我最後一次看見她。
大學還未畢業,她就從二十樓一躍而下。那是我從報上看到的,報道說是因為學業問題,但真正的原因只有她自己知道。我經常在想,假如當日我在馬路中央無論如何把她叫住,假如當日我問她為何恍恍惚惚,假如當日我抱她讓她痛痛快快的哭一場,也許她就不會死。《歲月神偷》的美少年,讓我想起這個女同學。他們都在生命最燦爛的時候消逝,像一朵盛放的玫瑰給唐突的折了枝。不同的是,他們一個千方百計的求生,一個漫不經意的輕生。
中大碩士女生自殺,有說為情困,有說為學業;港大男生臉上長了暗瘡自殺;中二男孩失戀,又自殺。我不會跟你們講什麼珍惜生命blah blah blah,這些話你們都已經聽過N次。這些孩子需要的不是「阿仔,乖,媽咪錫錫」,孩子需要的是有人兜巴摑醒他!死?你有什麼資格死?真要尋死的話,幾時輪到你?好心你照照鏡看看自己,牛高馬大,內心竟然那麼軟弱?至於那些幾十歲人還要生要死的,我連摑你都費事。人往往要搞到自己成隻slumdog才會珍惜,真是犯賤。
你會問,連死都要講資格?當然。世上沒有一個人,有資格將自己的快樂建立在別人的痛苦上。所謂「教育」,其實都在反反覆覆的教你一個道理——一人做事一人當。In other words,每個人都應該為自己的行為負責。這是法治的基礎,是地球keep住轉的動力。自殺這個行為,說穿了就是「我來做事你來當」。你以為一死了之,其實你不過是在餐廳飲飽食醉,才發現自己原來吃不起那頓飯,便趁沒人注意逃之夭夭,讓你的父母朋友幫你埋單。
人為什麼會自殺?因為看不到alternative。做人有很多選擇,這份工做得不爽,可以轉工;這種暗瘡藥不奏效,可以轉藥;這個男人不愛你,世上還有千千萬萬個男人。What's the big deal?有人因為不堪疾病折磨而了結生命,那種情況我沒有資格說些什麼,因為疾病給人帶來的痛苦,可以是難以想像的,只要見過醫院病床上的臉孔,就會知道。雖然如此,仍然有人在疾病中保持微笑,他們是我的偶像。但這些輕生的孩子,並沒生病。
《歲月神偷》的少年病逝,留下了一首歌。電影的主題曲是這樣唱的:
水一般的少年 風一般的歌
夢一般的遐想 從前的你和我
手一揮就再見 嘴一翹就笑
腳一動就踏前 從前的少年
呀 漫天的迴響
放眼看 歲月輕狂
呀 歲月輕狂
起風的日子流灑奔放 細雨飄飄心晴朗
雲上去 雲上看 雲上走一趟
青春的黑夜挑燈流浪
青春的愛情不回望
不回想 不回答 不回憶 不回眸 反正也不回頭……
(本文摘自《我是我。王迪詩2》)
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電影主題曲英文怎麼說 在 重點就在括號裡 Facebook 八卦
點開她素麗淡雅的官網matsuokamayu.jp,簡約設計感的英文羅馬拼音被放在最明顯的地方,甚至比她的日文名字還要明顯。想想,也許是演了拿下坎城金棕櫚獎的《小偷家族》後,公司覺得她在國際間算是有一些知名度的女演員,對外國人士來說,也許說出「Mayu Matsuoka」這個名稱,他們會更有印象一些。
在前年,她與是枝裕和在早稻田大學的對談裡,是枝裕和說,他是看到她剛滿二十歲時接演的《問題餐廳》裡頭總是穿著連帽T的「雨木千佳」,便對她留下深刻印象,一直想著要與她合作,「第三集裡千佳與母親在餐廳的場景,彷彿凝固的一瞬間,那場戲真的觸及到角色的內心。」
後來,是枝裕和有機會能問到撰寫劇本的坂元裕二,對於她的表演有什麼感想,坂元裕二說,他那晚看完那一集的播出,就把原本寫好的後續發展改掉了,「因為她的表現已經超越劇本了。」
當時二十歲的她在訪談裡是說:「把我自己作為養份,讓千佳可以好好成長,我是用這樣的心情在演出的」。如果說表演這件事,是奉獻自己,以昇華創作者寫出來的虛構角色,那麼戴上那層面具的自己,是如何讓角色滲入自己,讓她真實,讓她足以感動人心,除了一部份的渴望表現自己的天資之外,這可能還需要一種比較幽微的努力──要怎麼理解創作者的心境。
這些年來,她參與的電影演出越來越多,在台灣,剛下檔的《那一夜》的她是整天醉醺醺的小酒館陪酒女郎,現在上映中《蜜蜂與遠雷》的她是追逐音樂境界的天才鋼琴家。前者是在計程車吵成一團,差一點就要在車上吐的女人,後者是不怎麼說話,所有的語言與感情都用八十八顆黑白琴鍵表現出來的女人。
一動一靜,反差甚大,但老實說,她的確非常不錯,她的確理解了《那一夜》原作桑原裕子想表達的那種前途黑暗的無力感,也深刻感知到恩田陸的《蜜蜂與遠雷》裡頭,天才亞夜的迷惘,以前總說自己不受肯定,沒什麼信心,這幾年間也開始入圍幾項演技大獎,也得了幾座的確是需要實力的最佳女演員。
一貫毒舌的阿嬤樹木希林說她的臉沒什麼特色,直言「我很快就會忘記妳長什麼樣子了」,但,如果真的要說她的特色,撇除總是在電視上露出狂熱瘋愛的早安少女組粉絲宅形象(這已經被拿來當笑哏了),撇除眾多演出之外,她的多種面向還真是讓人佩服。
會幫角色找主題曲的她,在廣告CM裡展露歌喉。因為宣傳電影而開instagram的她,放上了自己跟橋本愛一起去法國旅行的照片(還有屁股玉照,詳見留言區)。說自己是漫畫宅宅的她,在各種動畫電影裡獻出自己聲優演技。她在NHK新開的音樂番組《新世紀ミュージック》對每一位從Hello! Project來的妹妹露出溺愛的表情。
各項業務繁忙,停不下來的女演員一直都很有趣,也很有意思,數年前在專訪裡說「希望不要再被稱作有潛力的年輕女演員」。但,現在的確已經不是有潛力的女演員,而是努力展現自己各項潛力的女演員。
在與白石和彌導演一起上雜誌的訪談裡,她被記者問到與樹木希林與田中裕子合作的感想,她說「在她們身邊受益頗多,但很難用語言回答這個問題。」白石導演則替她回答:「妳的表演就是答案,表達無法用語言表達的訊息,就是電影的目的之一。」
無法以文字表達出來的訊息,要透過各種努力滲入其中,成為角色的養份,最終呈現出來的面貌,就是像她這樣的女演員了。
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在前年,她與是枝裕和在早稻田大學的對談裡,是枝裕和說,他是看到她剛滿二十歲時接演的《問題餐廳》裡頭總是穿著連帽T的「雨木千佳」,便對她留下深刻印象,一直想著要與她合作,「第三集裡千佳與母親在餐廳的場景,彷彿凝固的一瞬間,那場戲真的觸及到角色的內心。」
後來,是枝裕和有機會能問到撰寫劇本的坂元裕二,對於她的表演有什麼感想,坂元裕二說,他那晚看完那一集的播出,就把原本寫好的後續發展改掉了,「因為她的表現已經超越劇本了。」
當時二十歲的她在訪談裡是說:「把我自己作為養份,讓千佳可以好好成長,我是用這樣的心情在演出的」。如果說表演這件事,是奉獻自己,以昇華創作者寫出來的虛構角色,那麼戴上那層面具的自己,是如何讓角色滲入自己,讓她真實,讓她足以感動人心,除了一部份的渴望表現自己的天資之外,這可能還需要一種比較幽微的努力──要怎麼理解創作者的心境。
這些年來,她參與的電影演出越來越多,在台灣,剛下檔的《那一夜》的她是整天醉醺醺的小酒館陪酒女郎,現在上映中《蜜蜂與遠雷》的她是追逐音樂境界的天才鋼琴家。前者是在計程車吵成一團,差一點就要在車上吐的女人,後者是不怎麼說話,所有的語言與感情都用八十八顆黑白琴鍵表現出來的女人。
一動一靜,反差甚大,但老實說,她的確非常不錯,她的確理解了《那一夜》原作桑原裕子想表達的那種前途黑暗的無力感,也深刻感知到恩田陸的《蜜蜂與遠雷》裡頭,天才亞夜的迷惘,以前總說自己不受肯定,沒什麼信心,這幾年間也開始入圍幾項演技大獎,也得了幾座的確是需要實力的最佳女演員。
一貫毒舌的阿嬤樹木希林說她的臉沒什麼特色,直言「我很快就會忘記妳長什麼樣子了」,但,如果真的要說她的特色,撇除總是在電視上露出狂熱瘋愛的早安少女組粉絲宅形象(這已經被拿來當笑哏了),撇除眾多演出之外,她的多種面向還真是讓人佩服。
會幫角色找主題曲的她,在廣告CM裡展露歌喉。因為宣傳電影而開instagram的她,放上了自己跟橋本愛一起去法國旅行的照片(還有屁股玉照,詳見留言區)。說自己是漫畫宅宅的她,在各種動畫電影裡獻出自己聲優演技。她在NHK新開的音樂番組《新世紀ミュージック》對每一位從Hello! Project來的妹妹露出溺愛的表情。
各項業務繁忙,停不下來的女演員一直都很有趣,也很有意思,數年前在專訪裡說「希望不要再被稱作有潛力的年輕女演員」。但,現在的確已經不是有潛力的女演員,而是努力展現自己各項潛力的女演員。
在與白石和彌導演一起上雜誌的訪談裡,她被記者問到與樹木希林與田中裕子合作的感想,她說「在她們身邊受益頗多,但很難用語言回答這個問題。」白石導演則替她回答:「妳的表演就是答案,表達無法用語言表達的訊息,就是電影的目的之一。」
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