《水晶頭骨之謎》第七章「會說話的水晶頭骨」記述了加拿大最有名的通靈人士卡羅爾.威爾遜女士和水晶頭骨通靈後的言論。
以下摘自《水晶頭骨之謎》第七章裡卡羅爾為水晶頭骨代言的內容
「你需求這個容器——按照你的叫法『水晶頭骨』——的來源……我告訴你,它是好幾千年,好幾千年以前,一個智士神靈做的……它是你們所說的瑪雅之前的文明化身。我們的文明,像你說的那樣,在那時比你們現在的文明先進多了……
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【神秘瑪雅水晶頭骨說話 揭第三國度玄機?】
http://tw.epochtimes.com/b5/12/7/28/n3645783.htm
2012世界末日之說就源自瑪雅人的長曆法,據瑪雅人的傳 說,在2012年結束前,只要聚集全世界的13個水晶骷髏頭,就可以打開通往外太空的「星際大門」,這樣才能挽救世界末日危機。
瑪雅文化出現於西元前200年至西元800年,是在墨西哥東南部等中美洲區域興盛的文化與族群。不僅創造了高度的城市文明,並且在文字、數學、建 築、曆法等概念上都有相當發展,瑪雅曆法始於公元前3114年8月11日,結束於公元2012年12月21日;因此有人認為,曆法結束日期就是瑪雅人預言的世界末日。
維基百科對「水晶骷髏頭」上有一段說明,就是骷髏對瑪雅人來說是一種神明供物,象徵和神明心意相通,瑪雅後裔迄今仍然會施咒於透明水晶,並且小心地帶在身上。據說2012年結束、也就是瑪雅曆法5000年到期之日,只要聚集這13顆水晶骷髏頭,就可以打開通往外太空的星際大門!
神秘的傳說
在美洲印第安人中流傳著一個古老傳說:古時候有13個水晶頭骨,能說話,會唱歌。這些水晶頭骨裡隱藏了有關人類起源和死亡的資料,能幫助人類解開宇宙生命之謎。
傳說還認為,總有一天人們會找到所有的水晶頭骨,把它們聚集在一起,集人類大智慧於一體,發揮它們應有的作用。這個傳說在美洲流傳了上千年。
一直以來,人們都認為它只是一個美麗的神話或是天方夜譚而已,沒有人知道傳說中的水晶頭骨到底是什麼,從傳說的內容來看,它像是一個包羅萬象的信息庫,也像是一部無所不知的天書,但人們對它一無所知,甚至懷疑它的存在。
最初的時候,人們僅僅把這個傳說當成了一個神奇的故事,並沒有在意。直到20世紀初,真有一顆水晶頭骨在古瑪雅廢墟中被發現以後,人們才忽然開始相信,也許真的存在這樣神奇的頭骨。
英國探險家米切爾.海吉斯在中美洲的魯班埃頓古城發現了一個 水晶頭顱,這個水晶頭顱相當精緻潔淨,長約18厘米,寬高各約13厘米,重約5公斤。在形狀與構造上,幾乎完全等同於人的頭顱,其水晶頭蓋骨沒有留下任何使用工具的痕跡,即是一副完整的水晶雕成的。水晶的硬度約為7度,使用一般的刀子絕不可能在水晶上留下痕跡。當用鐳射光照射其鼻孔時,整個頭蓋骨均放出 光芒。因此,科學家推測,頭蓋骨的內部有複雜透鏡的反射效果。我們現代技術也很難達到這樣的水平。
到目前為止,世界上總共發現了大約十幾顆水晶頭骨,其中有3顆保存在博物館或研究機構內,其餘都被私人收藏。
神奇水晶頭骨說話
科學家們發現,當有光束照在這顆頭骨上時,隱藏在基底的稜鏡和眼窩裡用手工琢磨的透鏡片組合在一起,能產生一系列光學變化,它所發出的炫目光束,讓人出現幻覺、幻聽等現象。曾經研究水晶頭骨長達6年之久的水晶專家富蘭克.多蘭德先生說,他在與水晶頭骨共處時,能聽到一種「非常安靜又引人注意,像是從高音大鐘發出」的聲音,還能從水晶頭骨上看到了「山巒、廟宇」等圖像。更有人在撫摸過水 晶頭骨後,發現自己身上的疾病居然奇蹟般地治癒了,種種神奇的現象實在讓人無法理解。
英國的兩位電視製片人,克利斯.馬頓(Chris Morton)和凱瑞.路易斯.托馬斯(Ceri Louise Thomas),他們在英國共同經營著一家獨立電視製作公司,以拍攝有關哲學、精神和環境方面的影片為事業。水晶頭骨的問世引起了他們的好奇,在逐步深入 的調查過程中,他們發現了有關水晶頭骨越來越多的奇異現象,為了解開這些科學無法解釋的事件的真相,他們拜訪了各式各樣的人物,其中包括巫師、巫醫、 UFO專家、科學家、考古學家和神秘學家等等……
1998年,他們合作出版了一本考古紀實——《水晶頭骨之謎》(The Mystery of the Crystal Skulls: A Real Life Detective Story of the Ancient World),記錄下了他們的非凡的尋訪歷程,並把這些迷人的經歷製作成為同名記錄片。書和記錄片一經面世,立刻在全球範圍內引起轟動性的效應。時至今日,仍在英國廣播公司(BBC)一頻道及美國、加拿大的藝術與文娛聯合電視網等全球各大知名電視臺及視頻點播網反覆播映。
《水晶頭骨之謎》第七章「會說話的水晶頭骨」記述了加拿大最有名的通靈人士卡羅爾.威爾遜女士和水晶頭骨通靈後的言論。
以下摘自《水晶頭骨之謎》第七章裡卡羅爾為水晶頭骨代言的內容
「你需求這個容器——按照你的叫法『水晶頭骨』——的來源……我告訴你,它是好幾千年,好幾千年以前,一個智士神靈做的……它是你們所說的瑪雅之前的文明化身。我們的文明,像你說的那樣,在那時比你們現在的文明先進多了……
「這個容器中有很多人的很多精神思想……它不是用你們所說的『水晶』製成的。它是個精神思想體。是思想和知識的結晶……也是思維過程的結晶……因此也是信息的結晶……
「把這種抽像的思想組成形式,用純粹的語言形象化就是你們所說的『水晶頭骨』……
水晶是有生命的物質
「我們用精神創造了世界。精神創造了物質。你會明白這一點的,只有能夠深刻明白這一點的人才會了解水晶的技藝……水晶是有生命的物質,你可以通過物質引渡精神。
「把這個容器做成水晶的,是為了讓第三國度的人看得見,聽得著,摸得到……這個形狀更有益於精神和精神的溝通,而避免你們所說的個性……你們敬重個性和頭腦……因此幾個世紀以來這個容器就因為它的形狀而一直受人保護,直到今天,還是這樣……它的地球年齡有17,000年之久……用沙子和毛髮磨光而成,世代 相傳……不易損壞。
「你想問還有沒有別的精神容器……有,以後還會發現一些……因為有許多……因為一個人或一種精神不能佔有所有的知識……每個容器都含有其他容器的消息,比如它們都在哪裡等等……
「我們在地球上,高山頂端給你們留下了一些跡象(儘管有種種可能性,但有些人已猜到在秘魯那茲卡線一帶)……在你們所說的『南美』地區有個藍色的……所說的大 西洋文化遺址,你們會發現還會找到一個……我們力請你們去探測一下海底……清理一下在所說的比米尼的地方的挖掘物……我們會指引你們……讓你們找到你們所 說的『廟』……那是地球和其他宇宙體系進行交流的地帶……一旦聚齊了所有的容器,就會擁有一切奇蹟般的知識……光和聲音是開啟它們的鑰匙,一旦產生適當振 動,就會傳遞出你所需要的信息……但時候還沒到……有些還沒成形,有些還在海下銷聲匿跡……所說的『目前』你們還找不到它們……另外現在人類得到這些信息也很危險……在人類進化過程中現在還有些早……
「容器被製成這個形狀是為了鼓勵一體精神,消弱異體願望……你們的想法就是不一樣…… 我們曾經賦予你們一體觀念,但現在你們還是尋求分離(異體)。現在異體化的過程早已開始,還會愈演愈烈……異體化的思想會毀了你們自身的……異體化只能帶 來災難和死亡。我們能感到異體化的結果就是暴力……在你們的星球上發生了許多暴力事件,對人的暴力,對大自然的暴力……對地球的暴力。
「我們知道你是想問人類的起源。你們自身的原始狀態是思想體,我們希望你睜開眼睛不要閉上。在未來的5、10、15年,有關這個說法會多起來……你們的文明起 源於15,000年以前,比你們所證實的大西洋時代要早。因為在你們的海底埋藏著很多我們文明的證據,在比米尼附近已發現一些了。但未來5、10、15年 中還會有更大的發現,到時你們就能摸清頭尾了……在南美、澳大利亞和埃及的發現會更多。在你們所說的『沙漠』裡也蘊藏著許多知識。總之在陸地的大部分地區、海底,尤其所謂的「大西洋」、「印度洋」和「死海」下面,到處都有我們文明的印跡。在地球表層將要出土我們文明的一小部分證物……這些證物將會引起矛 盾和爭議,但異體化的思想應因此而消弱。
我們預想的存在和你們所說的『身體』不一樣
「但現在還不是你們發現這些文物的時候。我們不能看著你們的精神遭受如此嚴重的損害。我們從不同的世界來到地球上,從我們的國度來到你們的國度。我們要體驗一下,也需要體驗一下存在。但我們預想的存在和你們所說的『身體』不一樣。地球上的生命形式還太簡單,我們要賦予自己一個能讓你們看得見的物質形式。我們化為物質實體只想給你們帶來知識和智慧。但我們不給自己界定你們所說的『地理位置』。在你們的陸地上和海洋裡散落著許許多多我們的聖物和教義。
「你們當中有很多人在探索能找到我們的宇宙位置。但你們擺脫不了『我們存在於第三國度』的困擾,也抓不住『我們屬於別的國度』的要領,因為這不是基礎空間相對論能夠解釋得了的問題。
「我們告訴你時間的實質是虛幻的。時間是創造出來,實際上是智者創造出來的一種形式,用來駕馭大腦和身體功能意象。這種形式是防止物質腐蝕的有效措施,實質上是不存在的。思想獨立地存在於身體和大腦中。時間是物質的締造物。思想是沒有時間性的。它只是物質的現時意念的體現,而不體現思想或精神,從而把你們限定在第三國度和你們所說的『地球』這個小行星範圍內。我們力求你們實事求是地研究一下精神能量,而不是關於大腦的開發。
我們現在警告你們具有破壞性的分裂已經開始
「時間和數字聯繫在一起。明確地說數字和時間都沒有深度。它們只是作為保護措施被編排在現時精神程序中,使你們存在於時間和空間。實際上它們不是精神的功能而是大腦的一 部分功能,把你們固定在三維世界的物質國度裡。你們所說的『數字』、『時間』和『空間』只是大腦在第三國度裡所發揮的功能。這種現行的精神使你們成了時間 和空間,用你們的話說,物質的現實世界的囚徒。儘管如此幻想中的時間概念還要持續一段時間。你明白了嗎?
「我們現在警告你們具有破壞性的分裂已經開始了。分裂精神已經產生,與此同時也發生了許多嚴重的事情。你們仰仗著並不高超的技術,做了許多無法挽回的錯事。你們的科學家任意破壞性地使用大氣中的聲波、光波和所謂的『粒子』。你們應該能注意到破壞性波線正在襲擊地球。大氣層的變化,反常的天氣狀況以及驟變的氣候會給你們的生活帶來越來 越多的損害。甚至還會導致地表變異。
「我們還要告訴你們,你們在社會文明當中錯誤理解並使用了光、聲音和物質,這就是你們為什麼只發現了你們身邊的事物,而無法洞察其他的原因所在。
地球將發生巨大裂變……
「即使到了現在你們的科學家、政府還在無知地玩弄著光、聲音和所謂的『粒子』和『射線』。終有一天它們會普降災難給你們。但現在由於這種反應較慢,離你們自身較遠,你們還覺悟不到,總要等到這個星體(地球)毀滅的時候,你們才會停下來恍然大悟。
「我們說過,你們時下的精神所尋求的就是分裂。分裂的願望遲早會毀了你們自身。就是這種精神給地球上的你們帶來了大洪水和大面積土地的毀減。我們在我們的世界裡都能夠感受到這種分裂的影響。但你們現在卻感受不到,因為這些事都是你們一手造成的。告訴你們,你們的地球正面臨著巨大變革。
「你們的天氣會發生變化。和地球有關的一切甚至地球自身都會發生變化,這些變化直接威脅著人類、動物以及你們所認同的『植物』、『大氣』等等。
「然後災難會接踵而來。其實所謂的災難早已開始了。你會發現地球的人死了很多。你會發現長在地裡的東西也發生許多變化,那些以它們為生的人或動物也會因此而死亡。你會看見許多因為『射線』而帶來的破壞。你會發現流行在飛物當中的瘟疫。天氣規律被打亂,大氣層被破壞。風越來越大……大量生畜死亡。在不應該漲水的 地方漲水,地殼不斷下沉,海洋不斷上升。
「地球將發生巨大裂變……從地球裡面開始的。磁場將轉移,實際上現在就在轉移。地球將裂變成幾塊,釋放物將流出地表污染大氣。
我們的知識已經結晶在其中
「這就是我們把這些容器留下來讓你們發現的原因,在你們這個時代『很久以前』,我們就意識到很多人已經忘卻了他們作為進入物質國度的化身的初衷。當我們意識到分裂的思想不可抗拒,地球上的大災害在所難免的時候,我們就選擇了返回我們最初的國度,但把我們的精神作為祖先留下來的東西留給了你們。我們知道會有一些 學識淵博,敢於探索,思想進步的人把這些東西物盡其用。當時我們就知道,有些人會因為災難要降臨人們賴以生存的地球而挺身而出,聚集大家再生的記憶力來治病救人,愛護已經瘋狂了的世界,無知的世界,無望的世界和遭受了火災的世界。
「到時候,那些追求精神造詣的人就會肩負起教育別人的重任,到那時地球己偏離它原有的重心。我們已經把你們需要的東西留在了這個和另外幾個容器裡。我們的知識已經結晶在其中了,時候一到你們就會得到。一體化的 一些精神將通過這些容器顯現出來。這件事情已經在進行了,用你們的話說『此時此地』。在這兒我們要告訴你,在你們生存的地球內部已經……並且還要有巨大的 變化。我們力求你把我們告訴你的事情轉達給人類,希望災難會因此而減少。即使無法改變已經發生的一切,至少可以減輕它們的後果。」
從天而降的瑪雅文明之謎
在世界古代文明中,生活在中美洲的古代瑪雅人所創造的文明最讓人感到迷惑不解:它們似乎是從天而降,在公元3世紀到9世紀達到了鼎盛,之後又戛然而止。
人們不知道公元9世紀這100年間到底發生了什麼,人們只了解其間瑪雅人修建的各種浩大工程金字塔、宮殿和神廟都突然停止了施工,所有瑪雅人像是接受了某種神秘指令,遺棄了辛勤修築的家園而向更加荒蕪的深山遷移,這是瑪雅人留給後人的謎。
多年來,瑪雅文明摧毀的原因,一直是學者想要探究的秘密,現在,全世界也都在屏息期待,猜測世界末日是否真如瑪雅人的預言在2012年?
瑪雅神秘水晶頭骨紐約現身
2010年10月9日,為時兩天、以瑪雅傳說「13顆水晶頭骨」為主題的國際會議在紐約州立大學服裝技術學院會議中心舉行。來自世界各國對「水晶頭骨」傳說感興趣的人士約三、四百人參加了會議。與會者交流了各自對「水晶頭骨」傳說的親身經歷和體會。
來自拉斯維加斯、祖籍墨西哥的馬里奧 (Mario) 攜他祖傳的水晶頭骨「Pancho」參加了會議,他認為自己的使命是這顆歷史悠久的水晶頭骨的衛士。
來自佛羅里達州邁阿密的Ankuphara 先生能夠與這顆水晶頭骨溝通。他們認為,「傳說」是祖先給後人的智慧的提示,而水晶頭骨就像一個電腦的巨大硬盤,儲存著豐富的智慧。而且,根據瑪雅傳說, 有一部分瑪雅人的祖先精神昇華變成神靈,他們的智慧、對後人的警示,可以通過這個水晶頭骨傳遞給現在的人們。
集字聖教序字數 在 偽學術 Facebook 八卦
【一起來寫】#鬼滅之刃的文化導覽(四、完結篇):互文性、天皇隱喻與武士道、爆紅現象數據觀察、大正與物哀精神、大正幾年? //鄭雋立
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目前網路上《鬼滅之刃》相關討論已相當多,鑒於觀點易重複、看膩、不適合長期連載,本集將一口氣探討幾個早先因劇透顧慮、鋪梗導致文脈過長等緣由,未能盡早發表的話題,也回應讀者提問、作為本系列連載『最終回』。因此本集字數創了新高,未追完漫畫的讀者還請多多見諒。爾後筆者仍會視續集上映狀況,用短篇介紹相關豆知識。照慣例先分享可愛的聯名海報當開場,恭喜《劇場版.#無限列車篇》台灣票房突破新台幣三億,杏壽郎表示:「よもや、よもやだ!竈門少年真不得了。」
◆見圖一:SEGA鬼滅咖啡廳海報
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■ #互文的基本理解
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《鬼滅》最可觀之處,莫過於劇情脈絡不斷浮現的「互文」。互文是漢學常見的文學修辭方法,《楚辭》以來確立的主要形式為:單句互文、雙句互文、隔句互文(宋曉蓉,2001)。簡言之,就是在文本結構兩側(或多處)各提出一則互有關連的詞語,使之相互 #映襯或互為補充(黃慶萱,2017)。例:唐.王勃《滕王閣序》:「十旬休假,勝友如雲;千里逢迎,高朋滿座」是隔句互文。
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後現代、後結構批評的標識術語「互文性」(Intertexuality)於1960年代由哲學家克莉斯蒂娃(Julia Kristeva)提出,她認為「任何文本都是諸多行文的鑲嵌品構成;任何文本都是其他文本的吸收與轉化」,通常用以指示兩個(含以上)文本間發生的互文關係,通常有兩種類型:『#兩個具體或特殊文本間的關係』、『某一文本透過記憶、重複、修正,#向其他文本產生的擴散性影響』(陳永國,2003),在《鬼滅》的體現則是套用在正邪兩方關係或背景相似的角色上,將個人處境作為潛文本處理。
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那田蜘蛛山篇,硬湊成的蜘蛛鬼家族VS炭治郎與禰豆子的兄妹真情,這段對照可說是動畫第一季最精彩的互文,甚至採取蜘蛛絲轉喻親情的「羈絆」(キズナ,kizuna),這種雙關手法與李商隱所寫「春蠶到死絲方盡」的「絲=思」可謂異曲同工。
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■ #鬼滅的互文結構與審美旨趣
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承上段,每個角色的身世處境都是一種文本,因應劇情主線生出樹狀圖般的敘事結構。每個文本既相繫又相連,在主線像爵士樂各種樂器輪奏。英雄們用性命相博或犧牲成全,證得生命的意義,最後回到主線解開主角的身世之謎、成就個人武術的悟道。
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在Jump系「王道題材」英雄格鬥文本的敘事傳統,敵我對立的理念經常隨著重要的戰鬥端上檯面,一邊武打一邊完成論證,很中二但也很帶勁。這種效果與朱天文讚許胡淑雯《哀艷是童年》「#既辯證又抒情」的原理相仿,可同時滿足情感、思辨雙方面的審美愉悅。
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■ #劇情高潮與作畫風格進化直接引起爆紅
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在「無限列車」前,「那田蜘蛛山」是公認最精采的篇章,同時也是無慘淺草現身以來,作畫水準提升且逐漸風格化的基礎。#筆墨線條粗細變化與造型幾何感、肢體結構甚至帶有「北齋漫畫」的影子,雖說作畫品質參差不齊,但前述特色被動畫版沿用並發展到極致。為了無限列車電影版宣傳所畫的『杏壽郎前傳』(206話特別短篇)透視空間感更上層樓,與動畫版幾乎無縫接軌。
◆見圖二,以無限列車為界,線條與透視的畫風變化對照:
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據ORICON公信榜統計的銷售量,收錄蜘蛛山戰役的第5卷『地獄へ』於日本發行首週(2017年3月)累計銷量為6.6萬本,數值為前冊3倍,以新連載與少年Jump嚴格的讀者票選機制來說,可說是從新作「#質變」為名作的關鍵點。後續各卷銷量則呈現穩定成長。也就是說,戲劇張力的成功與銷售額為正相關,即使沒有因為動畫化造成爆紅現象,鬼滅也註定因為布局完整、見好就收,至少會是享有穩定評價的佳作。
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■ #天皇信仰的隱喻與武士道實踐
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承接互文性的探討,就不得不提主角與反派兩股勢力,可視為《鬼滅》整體文本裡規模最廣大的映襯,兩方面對最高領導者的態度、紀律性與組織同樣都有著天皇崇拜的影子,但也有著明顯的正邪差異,以下稍作對照(劍士VS鬼):
□互惠尊重(財務與社會資本)VS.威脅利誘(鬼血換永生)
□利他主義(保護民眾)VS.利己主義(吃人且追捧掩護無慘)
□明君法治(選拔、培養、溫和獎懲)VS.暴君專制(好戰、嗜殺、邪教化)
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這種對照,可能影射傳統皇權為因應民主浪潮,不得不做出變化的兩極性決策,亦即:君主立憲VS.軍國主義。回頭看產屋敷、鬼殺隊、藤氏之間的合作,有著具體的武士道倫理──「#恩情與服務」,新渡戶稻造《武士道》指出:武士道的思想根源為「禪、陽明學、神道教」,小島毅(2014)解釋:朱子學「五倫」的影響產生「#忠義」觀念,後在鎌倉時代與宗教相融,加上陽明學派重「實踐」的理念占優勢(相對於朱子重研讀),成為武士道精神支柱。《鬼滅》主角群正是在近代實踐武士道精神的修行者,劇情後半密教般的苦修特訓正好可作為證據。
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■ #爆紅絕非偶然
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《吾峠呼世晴短篇集》裡2014年佳作短篇〈狩獵過頭反遭殃〉(過狩り狩り),精緻度不足但頗具潛力:殺鬼人選拔制度、軍警默許行動、血鬼術…這不只是前傳,而是類似工程原型(Prototype)的 #前期概念,1980年代三浦健太郎《烙印勇士》也有過類似雛型,是經營作品發展性的指標。
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與屬性相近的動漫畫作品相比,《鬼滅》確實缺乏新意,但也因為治癒了讀者對業界過度求創新、發展可能性窮化造成的審美疲乏。借用書畫家盧福壽教授(2009)的解釋,這就是藝術中的 #崇古心理,也可解釋為鱷魚老師與Jump編輯在典型科幻、奇幻文本氾濫的生態下,成功的逆風操作。
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■ #大正與物哀精神:
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日前網友提問『為何設定於大正年代?』,事實上這也是筆者撰寫本系列的探問,但推測也常流於腦補。如果單看《吾峠呼世晴短篇集》作者自述,她只是想營造有歷史感的和風刀劍奇譚。讀者能有各種解讀,難用單一結論回答,但若細心回顧本系列前幾集論述,可發現《鬼滅》裡的所有「符號」最後都能導向日本美學特有的「#物哀」精神(もののあわれ,mononoaware),這正是筆者不得不鋪梗到這一集的原因,下段為論述不得不做出『劇情後半與無限列車的劇透』。
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↓↓◆下方有雷,還沒追完漫畫的讀者請小心◆↓↓
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短命的「大正民主」是史料上絕對必要的框架,浪漫色彩不說,還提供了鬼殺隊等「非政府組織」合理存在的社會因素、象徵物紫藤花與櫻花神似(眾多細緻物的結晶)、不斷鍛鍊並戰死的鬼殺隊劍士、密教苦修般的呼吸法訓練(苦修=離世的體現)、恐懼死亡而鬼化的人(對比)、蟲柱與珠世自願犧牲誘殺強敵、戀柱與蛇柱發願要做「來世夫妻」(犧牲與對彼世的渴望都是自殺傾向)…尤其炭治郎明顯別於典型陽剛英雄、甚至會憐憫鬼的溫柔性格,這些都能與物哀建立關聯。
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美學家大西克禮著作《物哀》指出:「哀」(あわれ)是上古已出現的讚嘆詞,鎌倉時代曾區分出「あっぱれ」作為對勇壯之物的讚嘆,原詞則強化了 #對敗者或微小之物予以憐惜 的審美態度,與西洋、華人崇尚壯闊、冠冕堂皇的英雄主義徹底背離,甚至也不同於希臘悲劇美學的慘烈。
◆見圖三:藤與櫻,微小完美之物的聚合、憐惜的審美氣韻。
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系列第一集提及《鬼滅》具有物語文學的影子,我們暫且放下『日本第一的桃太郎』,心理學家河合隼雄(2019)認為大多數物語文本都有「走向消逝」的趨向,他舉出「木之花開耶姬」短命、「輝夜姬」升天,說明#美麗之物須具備無常性質才能使人產生審美意義(花凋零、月陰缺…),無慘一脈惡鬼盲目求取永生卻必須吃人,恰巧對應「石長姬」般永恆但醜陋的存在,抗拒著整個物語「邁向消亡」的走勢;鬼殺隊不惜耗費上百年拚死對抗,展現悲壯之美後,卻坦然捨棄成就。故筆者推測:鱷魚老師選擇大正,也可能旨在展演 #式微的武士道與神怪譚在被近代化與昭和軍國主義祛魅前做出的最後一搏。
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在已完結的漫畫結局,我們知道決戰勝利後,主角方並未名利雙收,反而是死傷慘重並解散鬼殺隊、存活者負傷隱居、安於平凡,然後立即轉向最終話標題〈命如長河星辰〉(幾星霜を煌めく命)的集體轉生,正邪大戰成為後代眼中『曾祖父寫的小說』,真假難辨。少數例外僅有:產屋敷少主活到現代成為知名人瑞、愈史郎成為唯一的善鬼,隱居並靠繪畫悼念珠世,他們仍記得那段過去,但並不對外闡述。惟剩下竈門家的傳家寶,幽微地支撐物語言說的真實性。
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這裡正好呼應李維史陀(2011)對東方哲學特質的評價:「#對主體的抗拒」,結局也與塔羅牌『死神』的寓意相似──女性與孩童跪拜死神、順勢邁向虛無與彼世新生,而教宗與國王(無慘一派)因不願失去主體而被骷髏馬踩死。
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『無限列車篇』後段,杏壽郎在無限列車篇與猗窩座的交鋒(漫畫63話),引出了整部作品對生命價值的終極辯證命題,杏壽郎面對上弦利誘,回絕道「正因為人類會衰老、死亡才無比可愛、珍貴」,這段生命價值的激辯正是在文脈關鍵點說明『無限列車篇』在原作的地位,也為續集猗窩座的悲慘身世(倒敘)埋下伏筆。這裡可以先做個提示,猗窩座身上的紋飾顯然是江戶時代的罪人刺青(佈滿全身暗示他潛在的罪咎感),這個後日再詳談。
◆見圖四:無限列車篇的重要精神象徵──杏壽郎
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■ #鬼滅故事線始於大正幾年:
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最後講個豆知識。故事開端作者以旁白說出「時值大正」,而「藤襲山最終選拔」手鬼洩漏年代的線索:「又改年號了!已經47年了,那時還是慶應,鱗瀧那傢伙還在獵鬼」。慶應是江戶時代最後的年號,只維持3年,加上明治年代歷時45年、炭治郎喪親後至少要進入大正,且在鱗瀧家完成1年修行。如不考慮詳細月份,手鬼被捕時應為慶應2年。因此劇情開端,也就是炭治郎下山時應為 #大正元年。
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文末,希望各位網友喜歡鬼滅文化導覽系列,請多分享、善用偽學術平台文章,讓各種「雖小道,亦有可觀」的知識能夠普及化,為個人或親友提升文化資本。如有任何疑竇也歡迎留言討論指正,讓我們往後在其他議題繼續對話!。
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■ #延伸閱讀:
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◆ #鄭雋立寫鬼滅文化導覽:
第一集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1603622909825328
第二集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1610903412430611
第三集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1616436315210654
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◆ #李長潔寫鬼滅聖地巡禮:
太宰府市竈門神社:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1604343393086613
在淺草遇見無慘:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1611075655746720
台灣也有的無限列車:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1617242968463322
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■ #參考文獻
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01.黃慶萱(2017)《修辭學》(增訂三版),台北市:三民書局
02.宋曉蓉(2001)〈《楚辭》互文辨析〉《喀什師範學院學報》2001年第2期,頁57-60
03.陳永國(2003)〈互文性〉《外國文學》2003年 第1期,頁75-81
04.小島毅著,郭清華譯(2014)《東大爸爸寫給我的日本近現代史》,台北市:聯經出版,頁52-55(日文原典為2009年出版)
05.大西克禮著,王向遠譯(2011)《幽玄、物哀、寂》,上海市:上海譯文出版社
06.河合隼雄著,河合俊雄編,洪逸慧譯(2019)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》台北市:心靈工坊,頁56-58(原典為2016年日本初版)
07. 李維史陀(Claude Levi-Strauss)著,廖慧瑛譯(2011)《月的另一面:一位人類學家的日本觀察》,台北市:行人出版,頁59
08.盧福壽(2009)〈崇古摹古及其心態探因〉 《高雄師大學報》,高雄市,頁121-136
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