(上集詳細案發經過)http://bit.ly/3avgjPB
想知道為何悲劇發生,就要從背景說起,秀茂坪邨是一個住著什麼人的地方呢?
在五十年代的香港,正是戰後的復甦期,市民在和平的日子中,體會真正的「生活」。
每一個地方,出生率就是市民對於該城市或國家的期盼。在戰亂當中,出生率當然相對較低。而在五十年代,正是香港人口爆發的時期。
除了出生率上升,中國大陸發生內戰,使人民紛紛逃到由英國管治的香港。難民以每月十萬人的速度逃亡到香港,使人口從二戰後的60萬,在短短十年間就增至220萬。
人口,是一個城市發展所需要的重要資源,不單能帶來人力勞動,還能推動市場發展。這群逃亡來香港的人口,大多住在山上臨時疊建的木屋區,人們稱為寮屋。
儘管用木板與薄鐵板建成的寮屋在夏天時悶熱得像蒸爐一樣,亦不能抵禦寒冷,下雨也有漏水問題。
剛經歷戰亂的人民,一心只想掙口飯吃,有個地方能睡覺就算很好了。
然而,一直被忽視的居住問題終於也爆發了。1951年11月,九龍城東頭村發生大火,1953年12月25日石硤尾大火,1954年的大坑東木屋區大火,每次火災都會造成數萬人無家可歸。
政府為了解決問題,便在各區興建徙置大廈,也是最初期的公共房屋的雛型。
而秀茂坪邨則算是舊式公屋,於1966年落成。居民大多是逃難潮來香港的市民,龍蛇混雜,背景不一。秀茂坪區對他們來說,只是一個環境較好的寮屋,毫無感情。
再加上,香港在1974年11月實施抵壘政策,讓從中國大陸偷渡來香港的人民,只要踏足香港市區,便可得到香港居民的身份。(所以稱為抵壘Touch Base)
在1980年10月23日,由於偷渡問題愈來愈嚴重,單在1979年至1980年,廣東便約70萬人偷渡進入香港,所以政府決定取消抵壘政策。
這班居民在秀茂坪邨落地生根,第二代在秀茂坪的居民就出生了。
香港當時正值經濟起飛,香港是個只要願意努力就能掙錢的地方。他們為了改善生活,只能拚命工作,其他的事一概不理。
時間推前到1990年,第二代的秀茂坪居民亦生下第三代,亦即涉案的青少年們。
第二代居民除了要照顧小孩,還要照顧已經年紀老邁無力工作的父母,也就是第一代居民。為了生活而拚命工作,他們已無暇照顧子女的教育問題,事實上,連他們個人的感情問題也肢離破碎。
燒屍案涉案的幾個青年,大多都是來自破碎家庭。由於缺乏照顧,左鄰右里或同鄉便會互相照顧。
黃金寶(薄Log)的父親是三行工人,母親在酒樓當夜班清潔工人,對子女的管教方法,就只有打打罵罵,與限制他的出入。
即使家教極嚴,薄Log升上中學後還是遇到童黨的問題,他說:「住在這個地方,就算不在街外流連,在校內一樣會被童黨欺負,就算被欺負也不敢還手,因為校內的同學都住同一區。」
即使他在被扣留期間,對於親近童黨仍不感後悔,他說:「唯一的方法,就是成群結黨,才不會被欺負。」
薄Log亦在這個時候認識了許智偉(蕃薯),蕃薯亦是從泰國來香港的家庭。
蕃薯在年輕時已加入了黑社會,事實上,很多社團都會在這種地區招兵買馬,這群出生於困窮家庭,父母無暇照顧的「野孩子」,正是社團最好的新血。
(蕃薯)加入黑社會,他的父母曾說:「起碼我認識他的老大「周龍」是誰,兒子跟隨他之後至少不會被欺負,所以就由他去吧。」
而死者阿雞,本來也是童黨的一員,他亦是在一個破碎家庭長大。母親患上血癌,父親日夜都要工作維持生計,很多時阿雞還要獨力照顧他的弟弟。
就在他臨死前的一晚,他仍致電在家中的父親,有點嫌麻煩,卻又不想父親擔心地說:「知道啦爸,我快回來了。」
阿雞死前兩個月,因與吳明俊(黑仔)發生口角。陳德明(粒的)提議阿雞赤裸下身在地上爬行,黑仔則騎在他身上用膠拖鞋不斷鞭打,直至臀部皮開肉裂為止
粒的在虐待阿雞時兇狠殘暴,被判終身監禁。他提出這個「騎牛牛」的懲罰方式,其實在小學時曾經遇過同樣的欺凌,好幾次被拖入廁所毆打及脫光衣服。直至他15歲,身上仍被打得滿身傷痕。
於是,他將仇恨轉移到阿雞身上。
破碎家庭與父母疏忽教育,真的有如此大的影響真嗎?
曾有一位美國心理學家「哈羅」在1930年做了一個恆河猴的實驗,這種猴子94%的基因與人類相同。
哈羅設計了兩隻假的母猴子,一隻用鐵絲製成,另一隻用厚厚海綿的布猴子,以模擬猴子的毛髮。
兩隻假母猴都有溫暖裝置,以及模擬母乳的奶瓶給幼猴哺乳,由於質料不同,布母猴自然更能保存溫度。
哈羅進行了幾個不同的實驗,先將兩組幼猴分開「鐵母猴組」與「布母猴組」餵養,五個月後發現幼猴長時間親近布母猴,鐵母猴只是餵食時會接近。
然後,哈羅再將布母猴的奶瓶拿走,只有鐵母猴有奶瓶。結果幼猴只會在吃奶時接近鐵母猴,其餘時間都抱著布母猴不放。
哈羅甚至將幼猴恐懼的東西放進籠內,幼猴馬上衝向布母猴,就算身處陌生環境,在布母猴存在的時間,幼猴才敢四處探索。只得鐵母猴時,幼猴變得非常焦躁不安,甚至存在攻擊性。
實驗證明,簡單的溫暖對幼童來說,比起餵養更加重要。而破碎家庭的子女則是缺少父母的關愛與教育,出現暴躁的個性。
當然,背景複雜、破碎家庭、曾被欺凌…以上種種原因,都不能正當化他們的行為。
在社會這個大熔爐中,
成年人只管拚命在爐火下添柴加炭,
受害的永遠都是孩子。
*後記:
秀茂坪邨在1992年開始拆卸,案發大廈39座亦於2003年拆卸。這群第三代的居民亦各散東西,各自組成不同的家庭。
在案發十年後的2007年,涉案女犯人劉佩儀服刑3年後出獄。任職啤酒女郎的她,因工作與感情問題,在秀茂坪順天邨的16樓跳樓自殺。
有關偷渡潮、木屋區大火,還會重點再講。
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我有一個瘋狂的計劃。
不知大家願不願意陪我一齊癲呢?
在香港被消失前,
我想用故事將歷史留住。
我想眾籌一本書《屬於香港人》
也許你覺得歷史很悶,但我對寫故事有100%信心。
香港人亦有義務瞭解香港歷史!
全書會以二次世界大戰前為開端,
日治三年零八個月,香港保衛戰。
亦會有重光後的香港、偷渡潮、六七暴動、七、八十年代生活文化…
《屬於香港人》六月出貨。
為避免這本書「被消失」,唯一方法是「沒存在過」。
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過2,630的網紅紀儀羚 Kirki,也在其Youtube影片中提到,Be my superhero and save me from my little tragedy. 人生總是有著各種打擊 接踵的困境,要如何跳脫? 愛情中也存在著許多小小災難 究竟是誰,能打撈失落的心? 每一個低潮時刻 我們都在期待superhero 有人 義無反顧地成為別人的超級英雄 ...
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陳儀潔年紀 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 八卦
《陳文茜與華文最受歡迎的解愛作家張小嫻筆談文茜新書:終於,還是愛了》—全文刊登於今日6/1聯合報副刊—全部對談內容,收錄於陳文茜新書《終於,還是愛了》
*題目:1)兩個老女孩。2)戰地鐘聲。
*摘要:「兩個老女孩」
張小嫻:一口氣讀完文茜的新書《終於,還是愛了》這個女子太堅強了,堅強得讓人心疼。
這樣的女子,得要一個多麼棒的男人才配得上她?而這個男人在哪裡?他是否曾出現在她生命裡卻來得不是時候?
那時她正忙著做大事,忙著談邱吉爾、大蕭條和社會運動;那時她不喜歡在愛情裡沈淪,她不喜歡把愛情當成人生的第一目標;那時,她也吝於付出。抑或,這個人一直都在,就是她筆下那個三十年來她始終在心裡留一個位置給他的幸運兒?
她說自己是個上了年紀的女人,可是,對於文茜,我從來沒想過她是什麼年紀的。她身上幾乎是沒有年歲的,有些女人,她活得太優秀,你會忽略她的年紀,歲月只會給她更多智慧。每個女人心中也有一個最好的年紀,也許是過去,也許是現在,我不知道我認識文茜的時候是不是她自己心中最好的年紀,我只知道,假如我是男人,我會愛上她。她聰明,風趣,感性又性感,即使我是個女的,也很難不去注意她驕人的身材。她腿那麼細,聲音那麼溫柔,哪裡像她自己說的,不像個女人?
假如我是女人,我也會愛上她,她有見識,也有情趣。她比許多男人都更有男子氣,這和她的外表格格不入。作為女人,除了性徵,誰又能夠給我們下定義?我有一個很要好的詩人朋友,在我們認識很多年之後的一天,他對我說,我只有外表像女人。他這是讚美我還是取笑我?我把他的話當成讚美好了,但他沒有看清楚我,他只看到我身上男人和女人的部分,沒看到另外兩個我,我心中一直有一個男人、一個女人、一個老人和一個小孩,他們都是我。
文茜說她第一次聽到別人敘述她嫵媚風情的時候,下巴差點沒掉下來。
嫵媚有什麼不好啊?除非太年輕的時候有人這麼說你。作為女子,文茜是嫵媚的,別再否認了。「嫵媚」二字,是我曾經想要擁有的「成就」之一,那是最性感的風華。從來就沒有人說我嫵媚,曾經有一個男性朋友,不知道為什麼,他老是在其他朋友面前喊我尤物,我真是全身寒毛直豎。他太不懂用詞,他若說嫵媚,我會笑靨如花。
天下間的男人和女人是否都在乎歲月?誰會不在乎?
只是,有一天,無論我在不在乎,它也悄然降臨在我兩個肩頭上了。它很沉,但它也是輕的,它是繫在我肩頭上的兩朵美麗的氣球,讓我飄飛到一個高度,能夠用今天的智慧和人生經歷回首過去的自己,回首我年輕時的好與不好、我的執迷與天真。
我雖然老了,卻不是夕陽,而是星星。人到中年,遙望星河,有了另一種意義,年少時看到了浪漫,而今看到了時光。跟千億歲的星星相比,我們兩個老女孩有多年輕啊。但願我永遠都還年輕去相信希望,相信愛情,相信諾言,相信人性的美善,也足夠年老去面對人生的風雨和聚散。
*陳文茜:《戰地鐘聲》
和古老的星辰相比,我們多麼渺小。和未來真正衰老的我們相比,現在的我們多麼年輕。
至少,至少,現在的我們還會惦著愛情這件事。
一個女人只要還惦著愛情,她就不會衰老。
不管她是否找到了所愛之人。
親愛的小嫻,我的生命力固然強大,但正因為我的人生一直不知為何,總是選擇了過於龐大複雜的工作環境,它符合了我的使命感,卻未必適合過度浪漫純真的我。
我是丘吉爾,我是香奈兒。我是阮玲玉,我是桑塔格。而我不是王爾德,也不是張愛玲。
我是戰地鐘聲中,渴望愛情慰藉的戰士。我無法進入張愛玲一堆女子算計的第一爐香,我記憶最深刻的反而是她「半生緣」小説的最後一章,男女主角最後一面,最後一句:「我們回不去了。」
我並非追求悲劇傾向的人,但我對情愛的渴望,太純潔,太簡單,太不俗世。曾經有一名男子和我談到愛情的必然性痛苦,你想要多少歡愉,就得用多少痛苦來償還。因為愛情必然充斥著愛⋯⋯佔有⋯⋯嫉妒。我回答他:我對佔有和嫉妒不熟,我對放手比較熟。人們説:愛,不釋手。我卻喜歡:愛,要放手。
我所以如此對待愛情,並非全然是我的美德,更不是自卑,而是我的戰地鐘情觀。
工作幾十年來,儘管換了好幾個不同角色,但我始終過得有若戰壕裡的戰士。是的,我如邱吉爾,不輕易投降,我周圍的工作環境炮聲隆隆作響不斷。在堅持理想的過程中,我難免會對薄涼的世界感到傷悲。
如果我的內心還需要情,那很像處身前缐的戰士,當戰火稍歇,我夢想中的愛情,只有最簡易純粹的情感。我不問天長,我不問地久,但問此刻情意之美、之誠。愛情是我迴避現實,在無情殘忍世界中尋藏躲身的山谷。在那裡我不必面對權力爭奪中令人不堪的人性,在那裡戎不必看令人傷心的人性本質。
戰爭往往殺害最善良的人,最溫和的人,最勇敢的人,不偏不倚。
愛情也是。
張愛玲筆下書寫的愛情是真實的愛情,愛情需要心機,需要計算,需要排擠,需要自私,才能得到。撰寫七巧,創造流蘇的她,讓女人或者保住了以身相許換來的錢,或以時代傾倒換來的相依相愛。而丟了筆以後的張愛玲呢?她已經在創作中打完了愛情的戰爭,她不想成為其中之一的戰士。於是她無可救藥地愛上胡蘭成,不在乎排山倒海的指責。幾年之後,又靜靜地看著一個男人變心,終而守著他幾天,認清了結局,一個人孤悲度過殘山流水,終生回到孤寂中的更孤悲。
我的戰地愛情,不是張愛玲式的。我做不到男人的寡情,我也享受不了自小身為許多男子環繞身邊崇拜愛慕的虛榮之戀。
我的戰地情聲成了我這個人一生奇特的一部分。或許是這樣的吧?它使得我既無法輕易動情,又使我一不小心即跌入愛情的織網,便無條件地由衷地痴情地愛一個人。
是的,痴情。這和我平日的瀟洒,剛好形成一部大反差片。連我自己也難以置信。
愛情是我在殘酷世界中的慰藉,因此我不需要儀式,也不在乎形式。正如身處無情泥濘的濠溝中的戰士,我只要知道遠方有一個相愛之人,他的心與我彼此連結。分隔兩地,那一點點思念之情、之痛,使戰壕中的我,在陌生危險中,少去了孤寂害怕,同時一往情深。
我生下來不為愛情而活,似乎把愛情看得很淡,一生身邊匆匆也走過了許多男子,但真愛,很少。
我不是玩情,也非戲情。當我從現實的戰壕裡走向愛情之谷時,我已無法接受過度平庸的愛情關係。當我真的身陷情網時,我不會也不想以計算、爭奪獲得我渴望的情感。
我對愛情的信仰,停留於浪漫的想像:更明白地說這份情感,不是為了經營一樁婚姻,尋覓一個白頭偕老的人。或許這樣的愛情,註定使我老來會孨然一身,
但它望似不著邊際,卻始終很美。
對於我,很美,很美,就夠了。
我的愛情,永遠是詩,乘著芬芳的微風,輕輕吹送無數白色絨球的種子,送給或是身旁或是遠方的他。
小嫻,如果我是男人,我會愛上妳。不只愛妳的「尤物身體」,更迷愛妳對情感的通透,愛妳的不糾纏,愛妳在情感中的堅強。
妳説:所有不愛你的,都配不上你。
妳説:天空不會永遠灰暗。
妳説:困境終究會成為過去,只有某個人永留心中,超越了時光。
所以我那麼痛恨自己是異性戀者,男人少有像妳如此明白之人,他們對於愛情,糊裡糊塗,鮮少有深入的思考。即使寫情詩,也只是求個詩情之美,一個大驚嘆句!他們未必了解愛情的複雜。多半時候,他們只是在品嚐愛情的蜜汁。在愛與不愛、責任與利害關係中徘徊。
沒有幾個男性作家可以處理地好自己的情事,他們的驕傲,恰恰好是他們的脆弱。
愛情中的男人,除了徐志摩,鮮有深刻的柔腸迴轉,穿過了女人的黑髪,他看到還是自己的手。
妳又説:等到老了,與一人,靜靜地過日子、無欲無求、不喧鬧、不生氣、不跟人爭、不容易沮喪,但願也不會因為聚散離合而過份感傷,因為都習慣了,也明白了。
我常常夢想人可不可以轉世活著。出生時攜帶著前世的智慧來到人間,今生這樣我們便能更清楚在愛情的道路上,我們需要什麼樣的伴侶。在第一個迷惑的十字路口時,我們已經從前世之痛,知道該向左轉,還是向右轉。
於是今世的我們可以從容地愛著,前世的悔,由今世補償。
而不是抵達一定年齡,更成熟了、慈悲了,儘管我們仍有愛的渴望,已老去,想尋一人,或許太難。
對於生病的我,此時生命倒數的鐘聲,已響起!
它輕輕地,落在我的身上,肩上,臉上,一分一秒,滴滴答答。鐘聲像是同情,像是嘲諷生命,每一次到點的敲打聲,都是提醒。
我的一生已如擱淺的小舟,快被吹近岸邊,那裡遠望似乎沒有等待之人,似乎又有個恍忽的身影。此時我會怕――怕潮近時看清真相,也怕潮來時又把我送回那失去彼此的大河 。
於是與其執著思困憂傷,不如淡忘於孤獨的航行,於風浪的隱喻,於戰地鐘聲下的純情。
等再相逢時,有了一點驚喜。
花謝,不必悲。浪止,沒有痛。
陳儀潔年紀 在 劉若英 Rene Liu Facebook 八卦
此篇是給工作人員看的。只是Part One 哈。
好像過了一個世紀,也感覺只是昨天。
那天下台後,似乎連回味的時間都沒有就繼續走向下一步。
這些年,我很少哭得不能自己,更別說在眾人面前。我知道很多人來演唱會,就為了一起唱「後來」,我卻因為整場的「從前」而泣不成聲。真是不應該~幾次深呼吸,試圖調整情緒繼續唱,卻又被大家的大合唱而感動不已。
當時公司說要台北返場時,我是膽怯與抗拒的。
現在的心情常常是「如果不夠有趣,為什麼要浪費大家的時間與資源,我早過了需要證明什麼的年紀。
如果內容不夠真摯,那還不如讓歌迷朋友的記憶留在曾經有的感動裡⋯」
但是因為艾姐一句「那要不要讓劉若男唱進小巨蛋」勾引了我。
被勾引並不代表被迷惑。決定前,我們開了無數次會,我都不敢決定。
謝謝勇志老闆說「我一定會''看管''著」並且真的做到「給我在這個年紀該做什麼樣的事情最好的意見。」
謝謝必應的周佑洋半夜與我誠實的懇談,並且列出做與不做的各種可能性。哈哈。還有無數次說「不用怕」。我對他的信任是那麼的堅實。(2002年單身日誌演唱會也是他的第一次,現在他都當必應創造的老闆了,我還在舞台上搔首弄姿,哈哈)
謝謝謝芝芬 艾姐完全不計成本的支持。我知道,這不是巡迴的尾場,我們是在做新的演唱會。所以無法分攤成本,但是她永遠在世界各地打電話說「別想太多,開心的唱~」然後一直密謀著各種好吃好玩的繼續勾引我~
謝謝音樂總監陳建騏老師,音樂上我真的很安心,看到你站在我的正對面一直對我微笑,感覺真好。
謝謝甯子達,新世代最強Bass與band leader。我永遠不會忘記在開演前你在耳機裡對大家各種提醒後,語重心長的說「這陣子大家辛苦了」哈哈哈哈。真的很辛苦哦。
謝謝我的樂手老師們Keyboard:屠穎老師
Keyboard:伍冠諺
吉他手:江鎮宇
吉他手:屠衡
鼓手:陳劭桁
Program:魏百謙
Violin:陳泱瑾
Violin:朱奕寧
Viola:許義昕
Cello:葉欲新。希望你們下次不會看到我的名字就說「No」,太恐怖的演唱會了,近50首各種各款的歌。哈!好好聽哦!
特別感謝從2002年一路陪我到現在的合音馬毓芬、黃怡、李芝儀老師。你們在我身後的眼淚快流到台前了。哈哈。
謝謝妝髮:姚純美、Sam Lo。劉若男說要特別謝謝你們,12分鐘變男變女,厲害極了。太有挑戰了吧!心臟還好吧。哈哈。
謝謝阿Pat換裝,你讓我知道每件事情專業的必要性。棒棒!
謝謝恬欣、小嫚每每在夜深人靜時陪我說屁話,安撫我的焦躁,然後白天卻要替我處理大大小小的細節。
謝謝如婷,不管我要做什麼,你都冷靜又如家人一樣在我旁邊。
謝謝小沙導演,這次,你真的做得很好。雖然我請你每次在開演前試耳機時必須提供一個笑話,而你只在53場的第一場說了,但是,我從你每次說「good show」的口氣中知道,你每次的盡力。
謝謝莊士頡所帶領視覺團隊,你們真的太棒了。你們給的視覺是有溫度並且力量很大。你們真的敢把劉若男的部分處理得出乎我意料的「男」啊哈。
謝謝投影執行:陳品辰 / 陳奕勳,其實我一直愛投影多過LED 哈啊哈
謝謝舞台設計:吳季倫,我說這次要看起來最簡單,其實是最難的。真有你的。
人偉:捲軸這次是巡迴的亮點,真是不容易啊。也謝謝你每次配dress code 那麼用心,哈哈
謝謝劉智敏Jeff與你的助理亞旻讓我聽得舒服
謝謝莊志揚讓觀眾聽得舒服並且把一個缺點那麼多的Vocal處理的那麼好。
謝謝燈光:治武和宏Jimu Kazuhiro / 村井智子Murai Tomoko,許羽德,你們燈光與音樂結合的美學真的很強!
謝謝思思,你所負責的範圍之廣,我很難想像你怎麼還有時間去變換髮色?哈哈。你越來越棒!
謝謝澤文,那麼多年,你的雙手攙扶過我這殘障的雙腿走過多少舞台。最重要的是,你每次都用堅定的眼神跟著我一起唱。
謝謝陳思潔的超強執行力。你工作與不工作的造型判若兩人啊~
謝謝白安伸,我這種記憶力,沒有你就慘了。哈哈
謝謝硬體高立誠,記得這次巡演剛剛開始時,有一次坐飛機碰到你,你說因為一直巡迴,拆台搭台,一個月沒回家了,你要回去換個衣服了。哈。還有,每次要唱「後來」時紙花的「用心」哈哈哈,你懂~
那天半夜看見你跟好多工作人員在巨蛋趕著搭台,好心疼。
謝謝導播陳健彬、助理導播賴欣妤。我很難拍,但是把我的缺點都避掉,並且在畫面處理上有了故事感。
謝謝顏白玟(白白) 各種貼心的安排,讓我無後顧之憂。啊哈哈。
可惡的丁度嵐Baboo Ding,你幹嘛叫我做兩場啦!哈哈。也謝謝你對外的協調。辛苦了。
謝謝李子苓,你應該被小嫚煩死了吧。希望票房沒有讓妳失望。
必須列出視覺初期概念發想團隊及每首歌視訊設計
莊士頡/張佳涵/周怡均/郭曉汝/盧廣志/羅皓博/陳紀樺/小強
●OPEN VCR:郭曉汝/盧廣志/羅皓博/孔鈞
●雌雄同體:小強
●王妃:共振頻率/李勝文/張惠淳/龔大師/孔鈞
●搖滾舞台:盧廣志/羅皓博/孔鈞
●乾妹妹:盧廣志/羅皓博
●浪人情歌+愛如潮水:張佳涵
●告白氣球+帥到分手:固態影像/鄭宸宇/張庭瑄
●帥到分手:固態影像/鄭宸宇/張庭瑄
●傷心的人別聽慢歌:李勝文/張惠淳
●鼓聲若響+癡情男子漢:楊茜昀
●對你愛不完+忘情水+今夜你會不會來+吻別:陳紀樺
●Fly Out:林昀嬋
●Unplug 整 Part 設計 :周怡均
●說謊+你把我灌醉:莊士頡
●頑固:盧廣志/建模師
●夢想舞台劇:戴婉婷
●為愛痴狂:郭曉汝
●我等你+我們沒有在一起:陳品辰
●當愛在靠近:小雞
●很愛很愛你:戴婉婷
●成全:莊士頡
●我想念VCR:王殊懸
●我不想念:張佳涵
●親愛的路人:楊茜昀/莊士頡
●一輩子的孤單:莊士頡
●喜歡你現在的樣子:羅皓博/賴映伃
●短歌:陳紀樺
●後來:周怡均
●Ending List:陳紀樺
寫到這裡,我必須告訴你們,我今天沒有帶電腦回家,這些都是在手機上寫的。老人家脖子 眼睛已經不行了😭😭😭
其他還沒謝的,舞台劇、⋯未完待續~哈哈哈
還有最重要的預告
以上只是劉若男演唱會的部分
之前51場不同的工作人員還有很多。哈哈哈。等著吧!
陳儀潔年紀 在 紀儀羚 Kirki Youtube 的評價
Be my superhero and save me from my little tragedy.
人生總是有著各種打擊
接踵的困境,要如何跳脫?
愛情中也存在著許多小小災難
究竟是誰,能打撈失落的心?
每一個低潮時刻
我們都在期待superhero
有人 義無反顧地成為別人的超級英雄
有人 十足勇氣地拯救自己
有人 放膽全心地依偎著彼此
你 選擇什麼樣的superhero 呢?
———
三立華劇「位!你在等我嗎?」片頭曲
由江可德、陳敬宣、吳承洋領銜主演,
改編自暢銷企業管理書籍《位子哲學》,
劇情描述遭遇人生谷底境遇的主角,
要如何絕處逢生,
重新找回人生目標與存在意義。
播出資訊:
4月10日 Vidol影音平台首播
4月18日及19日 在三立都會台播出
———
Music Production
詞曲 | 紀儀羚 Kirki
製作人 | 廖晉儀 LIAOBOY
編曲 | 廖晉儀 LIAOBOY
木吉他 | 紀儀羚 Kirki
電吉他 | 楊恢宇 G.B@禾酷音樂
合聲編寫 / 合聲 | 紀儀羚 Kirki
執行製作 | 劉普恩 P.N@禾酷音樂 / 詹潔如 Z.RuLE
錄音師 | 劉普恩 P.N@禾酷音樂 / 尾仔 Wade@禾酷音樂
錄音室 | 禾酷音樂 Hardchord Studio
混音師 | Dr.GG with Big X
混音室 | 禾酷音樂 Hardchord Studio
母帶後期處理工程師 | Dr.GG with Big X
母帶後期處理錄音室 | 禾酷音樂 Hardchord Studio
Music Video Production
導演 | 廖晉儀 LIAOBOY
後期 | 廖晉儀 LIAOBOY / Dr.GG with Big X
製作 | 禾酷影像 Hardchord Film Works
「位!你在等我嗎?」
出品 | 三立電視股份有限公司
製作 | 夸克傳媒有限公司
聯合製作 | 扁條線國際有限公司
導演 | 曾大衡
監製 | 儲榢逸
製作人|曾大衡 儲榢逸
編劇統籌 | 呂登貴
音樂統籌 | 李凡萱
@三立華劇 SET Drama
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《記憶零》專輯週年紀念 X 全新單曲發行演唱會
日期 | 2020.11.21 星期六
時間 | 1930 入場 / 2000 開唱
地點 | 角落文創展演中心 (台北市南港區忠孝東路六段21號1樓)
---這兒找Kirki---
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陳儀潔年紀 在 女子月月友 Muse Comedy Youtube 的評價
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演員
謝博宇│祖寧│巴逼│林玄│姚翰│聖虎
白雪│吳佳穎│王辰元│許銘倉
編導 祖寧
製片 巴逼
製片助理 林玄
攝影 潘昭文 趙彥傑
燈光 林余璠
燈光助理 楊宇凱 姚翰 聖虎
場務 王辰元
收音 張雅婷
收音助理 許銘倉
特別感謝
謝欣宜 謝佳育 陳紹宏 郭妮昕 楊子毅 張詠婷 林仕庭 李奇叡
林昱任 蔡宇蓁 郭家妤 洪紹欽 李子軒 劉庭瑋 林余璠 謝博宇
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廖薇欣 林佩情 呂佳穎 黃怡璇 張依璇 林耘慈 胡嘉君 陳慧文
吳佳穎 陳智綺 游淳茜 張雅婷 李亭萱 莊佳婕 劉昀岱 李蕎因
鄭依淳 曾月琴 陳穎瑤 林品均 鄭涵予 顏世鑫 譚雯詩 王詠欣
陳詠潔 徐嘉儀 謝佩萱 陳淑歆 賴儷芸 楊雅竹 陳潔敏 謝汶珊
陳俐妏 曾欣虹 陳坤燊 莊惠珊 卓家欣 張家毓 陳廷安 張家毓
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小肥是綽號
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