陳乃菁專欄的八卦，YOUTUBE和Yahoo名人娛樂都在討論

【19歲的金馬獎最佳女主角陳秋霞】
42年前當時19歲
第一次拍電影的陳秋霞以電影「秋霞」奪得影后
拍電影之前她是香港歌手
自彈自唱才華洋溢
由歷史新聞裡可以知道
她在電影裡的清新真切演出
是勝出的關鍵

70年代以歌唱走紅的女星
跨界演電影大都表現平平
崔苔菁、鄧麗君都是如此
而陳秋霞的表現幾乎可說是打破魔咒
是同時在電影明星、歌星都取得成功的藝人

#沒有感染演員的油
#純真還是最動人
#國片裡的枕頭拳頭噱頭你有什麼看法
#報時光UDNtime

日期：1977/10/30
圖說：六十六年度獎勵優良國語影片金馬獎頒獎典禮，圖為最佳女主角獎得主陳秋霞發表得獎感言情景。
報別：聯合報
作者：高鍵助

【1977-10-31/聯合報/03版/】

國語片昨頒金馬獎 陳秋霞喜極淚盈眶
新聞局長昨表示徵選優良劇本 評審委員盼揚棄枕頭拳頭噱頭

【台北訊】六十六年度獎勵優良國語影片金馬獎頒獎典禮，昨日下午舉行，由行政院副院長徐慶鐘主持。今年度金馬獎影片部分有六部劇情片、五部紀錄片及一部卡通片獲獎，個人技術部份共十五位演藝工作人員獲獎，另外今年增設「特別獎」，柯俊雄以演技優異而獲獎。頒獎典禮中，獲得最多掌聲的是最佳女主角陳秋霞，陳秋霞代表致詞時，高興得淚眼汪汪，她含淚笑著說，能以一個新人身份，獲得這份殊榮，使她覺得今後責任開始重了，她必須不斷的追求進步，才承得起這份榮譽。

【台北訊】金馬獎評審委員王藍在致詞時指出，這一年來，國片雖屢遭詬病，但在攝影、剪輯、音響效果及新題材上的嚐試均有顯著表現。　

王藍說，繼「英烈千秋」、「八百壯士」後，「筧橋英烈傳」充分表現了國人愛國志節與民族精神，尤其處理戰爭場面頗為利落逼真，最有資格獲最佳劇情片，希望今後能有更多、更好的這類影片出現。

在演員方面，王藍指出今年新人輩出，尤其陳秋霞獲獎，足見新演員有雄厚潛力，而若干劇情片，仍嫌與現實脫節，文藝片生硬，脫離現實，武俠片則兇鬥過多，這都是待突破改進的現象，另外喜劇增多，是可喜現象，但是希望業者不要走入低級趣味，賣弄噱頭的「窄巷」。王藍憂心忡忡的說，希望國片在「枕頭」、「拳頭」之後，千萬不要讓低級的「噱頭」，帶給電影另一次污染。

王藍指出，目前改編我國當代作家的文學作品為電影劇本，是相當可行的道路，例如華嚴的「蒂蒂日記」、鄭豐喜的「汪洋中的一條船」，陳若曦的「晶晶的生日」，目前已拍攝完成或正在拍攝中，這是好信息，國片若能努力不懈的求新求進，必能拍出更多好片，影響所及，正是提高了全民的精神待遇。

【1977-10-03/聯合報/12版/聯合副刊】

《楊子專欄》

新星

【楊子】六十六年國語影片金馬獎揭曉，說來慚愧，對於所有得獎影片，我都沒有看過。工作的忙碌和時間的不湊巧，使我記不得上一次看電影的時間是什麼時候了。不過，覽閱獲獎名單，我覺得這次的評審是值得信賴的。尤其最佳女主角出了一位完完全全的新入，我雖然尚未欣賞她的演技，卻欣賞評審委員如下的話：「今年我們特別選出新人陳秋霞為最佳女主角，希望因她的得獎，鼓勵電影界新人出頭，並且朝琢磨演技方面邁進。」

許多人平日不看國語影片，其理由大家已耳熟能詳，我個人以為，國語影片最令人不能接受的，是打不破「文明戲」的傳統；無論什麼題材，總有一看便可以預料的「調調兒」。使人覺得不現實、不合理、不真切。這當然與劇本有關，但演員們意識的定型，也是重大原因，似乎喜怒哀樂，言行舉止，就是那麼一套；表現出來的不是普通的人，而是演員；不是在反映人生，而是在做戲。要能改變這種現象，我們需要有好的編劇，好的導演，還有一種辦法，就是起用新人。

新人的好處是沒有感染演員的「油」，意識沒有定型，演技有很大的可塑性。我還沒有欣賞本屆最佳女主角陳秋霞的演技，但我相信，她演起來一定不會再是林青霞、甄珍、林鳳嬌的重現。就這一點，便可予觀眾以新的感受。

我不贊同拍電影男女主角非找某人不可的想法，目前國語影片形成少數幾個演員跑馬燈般的「軋片」，不祇使觀眾為之印象呆滯；「軋」片的幾個人既然搞到這邊匆匆走開，那邊匆匆上戲的地步，自然便談不上演技的琢磨，角色的把握；只是照本宣科，老套重來。結果，國語片便予人劇情雷同，人物再現的類似感；觀眾情緒上所受到的衝擊，會發生遞減作用，而至於生厭惡之心。

起用新人，自然有相當的「冒險性」。演技的不熟練以及在觀眾印象中的陌生，都可能使一部片子的投資血本無歸。不過，只耍新人是可塑之材，演技的訓練並不難，而且，若是一炮而紅，便有長期的票房號召力，觀眾極容易接受新星。現在目前的幾位「明星」，由於太定型化了，觀眾已由喜歡而平淡而生「膩」，陳秋霞若能兢業向上，可能很快的便取而代之。

我認為起用新人最好的辦法，就是用心選擇劇本，在劇本上同樣以新的姿態出現。現在國語影片正面臨劇本與男女主角的「瓶頸」，以新人、新劇本來打破這雙重「瓶頸」，很可能出現柳暗花明的新局面。

我希望有那一位製片人，能夠認真的考慮這種新人、新劇本的辦法，制訂一套周詳的作業，由投資人與編劇、導演謹慎的選擇劇本，物色新人。第一步先拍一部成本儘可能減輕的片子，但是製作必須求好，水準必須求高。在製作過程中也不妨多方邀請藝術、文學乃至於大眾傳播各方面有關人士討論，諮詢意見，刻意求完美。我深信，只要有人鼓起勇氣來突破目前國語影片在演員與劇本兩方面的困局，必能帶動觀眾欣賞高水準的影片，而掀起票房的高潮。

同場加映
報時光好文【當秋霞遇見秋霞】
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這個月書量假使再繼續累積下去，可能就會介紹不完了，截至本月上旬的推薦書單早早列對完畢，卻一直找不到時間分享，剛好這個寒風颼颼又陰雨綿綿的周日早晨，或許是再適合不過的時機，這個月依舊有著形形色色的新作問世，一起來泡杯咖啡、挑本書吧。
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先看看前幾天才聊過的本月選書，讓人想全書逐字抄寫的偉大作品《#滅頂與生還》，見證人類苦難及人類對苦難的反應，也是普利摩李維一生對納粹大屠殺思考的總結。身為人類史上最大暴行的倖存者與見證者，在往後四十年餘生中，作者無數次重返記憶中的集中營，持續地對惡加以闡述；秉持科學家的理性，從語言和哲學上去釋疑，一一檢視錯誤。尤其在滅頂者與生還者之外，還有許多人處於難以定義的灰色地帶，李維探究其中人類意志的脆弱本質，盡其所能去追求真相、見證與正義，對抗旁觀者對歷史的簡化及錯誤認知。多年以後，一個五年級小學生向普利摩李維提出這樣的疑問：「你為什麼不逃跑？」事實上，閱讀這本書的過程可能會很痛苦，你可能對人性失去信心。綜觀今日極端主義升溫，這本書猶如一道屏障，每當政治暴力又起，警告我們勿忘用見證者的眼光去檢視。這件事既然曾經發生過，就有可能再次發生。光是回憶不夠，要時時保持批判。
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再者是近日舉辦贈書活動的 Deborah Heiligman《#梵谷兄弟》（這兩天比較忙碌會盡快找時間公佈得獎者），不同於多數傳記的刻意抽離，此書著眼於人性與情感面，從梵谷兄弟的共同起點開始鋪陳，一個性格像父親，一個像母親，他們就像太陽與月亮緊緊牽引，成為對方的經濟支柱與精神導師，有過磨擦，有過爭執，有過計較，有過懷疑，但在一次又一次的不歡而散後漸漸領悟到生命中那些不容改變的事物，對藝術的熱愛與對世界有所貢獻的初衷，讓他們總在關鍵時刻接住即將墜落的彼此。作者清楚爬梳了梵谷相關的文獻資料，以優雅的散文細膩地織出梵谷兄弟的人生故事，不僅刻畫出梵谷滿腔熱情卻被人視為古怪的性格、他受難的歷程、他的鄉愁、兄弟深刻的情誼與奇妙的命運，也帶領讀者一窺藝術傑作誕生的背景、梵谷如何揚名於世，以及精神病患在那個時代的處境。細細讀來，時而引人深思感嘆，時而令人動容。
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還有久違的兩本沙林傑作品，《#法蘭妮與卓依》與《#抬高屋梁吧，#木匠西摩傳》，《法蘭妮與卓依》為沙林傑捕捉青春殘影的兩篇成長小說，關於受夠自己老是得痛恨所有人，也受夠了自己沒有勇氣去成為一個無名小卒。青春，是只能去感受，而不能去剖析的世界，法蘭妮和男友一起吃午餐，兩人在討論人際關係與學校課業的對話之間，漸漸僵持不下，法蘭妮突然昏倒送醫，醒來後發現自己精神崩潰。卓依重溫哥哥巴迪往年在信中對他演員生涯的鼓舞，在和母親的爭吵與手足的對話中，反覆思索心靈的寧靜。同屬格拉斯家族七兄妹的法蘭妮和卓依，他們發現自己相信的事物，和這個世界是多麼不同。《抬高屋梁吧，木匠：西摩傳》是沙林傑晚期代表作，延續〈看香蕉魚的好日子〉中結束生命的男子故事，那是場人聲嘈雜的婚宴，眾人紛紛談論著缺席的新郎西摩。那是部被主人遺留於人世的日記，寫滿逝者心靈的呢喃與試著找到出路的思索 ── 生命有限，我們能夠在藝術的創造中企及永恆嗎？
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整批書籍當中，數一數二期待的大概莫屬布克獎作家、《觀看的方式》作者 John Berger 思索生死、苦難與愛的小說《#婚禮之途》。一對暌違十年未見的伴侶買好禮物，一個從法國出發，另一個從斯洛伐克啟程，前往義大利參加一場婚禮。他們的女兒妮儂即將結婚，但是醫生也宣告，23 歲的她會在幾年內飽受愛滋病折磨，最終死去。遺世獨立的小村裡，一場宛如被施了魔法的婚宴正在進行，在音樂、美食與祝福中，所有失落與受難的靈魂都再度看見了生命的歡娛。美麗又活潑的妮儂被父母和所愛之人環繞，丈夫吉諾堅定的步伐在風中牢牢地穩住她，她知道他們會一直共舞下去，彷彿沒有任何事情能威脅他們。儘管通往婚禮的路途，也同時朝向死亡，也許生命的終結並非悲劇，而是一場慶典，「神在我們的無能為力中與我們站在一起。」他們懷抱對生命的深情，在生命殞落之前，擁抱、深吻，隨音樂光腳起舞。《婚禮之途》出版於 1995 年，生命的有限與殘酷令人心碎，但他以敏銳、纖細的感受力，將人和世界的緊密連結表露無遺。這篇如詩的小說，是作者見證生命流動之時，對儀式、旅行、苦難與愛的思索，也是他晚年最令人動容的一部小說。
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同為麥田出版值得推薦的兩本新書，其一是日本國民大文豪夏目漱石的《#虞美人草》，俳句連綴式小說，行文絢爛多彩，奇思妙想屢屢湧現，不但是竭盡自身文學才氣、一生懸命的專業作家處女作，也是一部考驗作者寫作技巧和耐力的轉型作品，挑戰譯者專業的經典文學。外交官的女兒藤尾，學識出眾、談吐優雅。父親死後，為了從同父異母的哥哥手中奪取遺產，母親催她成婚。然而，藤尾對父親生前所決定的婚姻並不滿意，與還未有美好仕途的未婚夫相比，她更願與一個雖然貧困卻擁有極高榮譽的詩人交往。她沉迷於詩人為己傾倒的虛榮感之中，卻未料到一切都是假象，得知真相的藤尾難以接受，卻再也無法回頭。
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另一本為歷史書寫名家陳柔縉首部時代小說《#大港的女兒》，以日本時代高雄港為舞台，細膩又大器，刻劃近代台灣百年流轉，並寫出高雄的女兒如何不服輸，在異族的腳下、在異國的天空，一步一步不停歇，衝破困局，活出自己的名字。1945 年昭和天皇宣布投降的那一天，一個時代終了。原以為的光復，卻是讓愛雪迎來兩次椎心的離別，父親被迫逃至香港，自此音訊全無；丈夫也因遭舉發為異議分子，遠走日本。她原可以赴日念大學，原可以是醫生太太，卻被政權捉弄變形。然而，她毫不回首顧影自憐，相隔幾年也來到日本，先後在田園調布做衣服貿易、在渋谷開食堂、連鎖洗衣店，乃至於接手製藥會社，只為扶贊丈夫全心投入海外台灣人團結運動。女性也可以勇往直前，成就很多事。愛雪濃烈的生命力，她的勇敢、她的內斂、她的果決，無疑側記了一個時代的人物影像。
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另外，也相當好奇這本無法忽視的翻譯小說，匈牙利國寶級作家瑪格達薩柏經典之作《#門》，一位渴望全心投入寫作，無暇兼顧家務的女作家，在朋友推薦下聘來一位工作能力超乎常人的老太太管家。老太太平時獨居在一間大門始終上鎖緊閉的公寓裡，任何人來訪都只能停留在門廊，且屋子裡總是飄出消毒漂白水的氣息。一個是目不識丁的農民階級管家，一個是信仰著文字的知識份子作家，個性與觀念天差地遠的兩人之間衝突不斷，卻仍在延續了近二十年的主僕關係中發展出一份相互依賴的愛。但隨著女作家期盼已久的文學成就與名望突然降臨，一場毀滅性的風暴也在上鎖的大門後悄悄成形。
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以及 2019 年被譽為德國最美麗的書籍《#逝物之書：我們都是消逝國度的局外人》在台出版，以十二篇散文講述曾經存在世上，如今已永遠逝去的事物，借用紙張、墨跡、語言，召喚記憶，與消逝抗爭。世界歷史中充滿了許多早已消失的事物，也許是肆意破壞，是失落在時間的洪流中。Judith Schalansky 以生花妙筆為自然物與藝術品列出一份失物目錄，例如莎芙戀歌、拆除的共和國宮、滅絕的老虎物種，或者太平洋一座已然沉沒的島嶼。故事中的主人翁都是旁觀者，與消逝抗爭，如老人在提契諾森林裡累積人類的知識，廢墟畫家創造了未曾出現過的往昔，年老的葛麗泰嘉寶漫遊在曼哈頓，問自己何時可能死去，以及作者在自己童年的空白中，尋找沒有歷史意識的東德蹤跡。
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英國浪漫奇幻小說《#裝幀師》也相當引人注目，如果這世上有一本書，能夠抹去你的悲傷、使你忘卻痛苦、為你永遠隱藏一個祕密，你是否願意不問代價，縱身一試？一封神祕的邀請函，硬生生把艾墨特和家人拆散，被迫成為女巫的學徒。女巫其實是位手工書裝幀師 ── 這是個喚醒恐懼、迷信與偏見的謎樣職業，因為在看似尋常的書頁上，可能是你最黑暗的祕密。艾墨特將學到如何製作精美的手工書冊，而每一本書都是心靈的獨特印記：回憶。不論想忘卻某事或抹滅過去，裝幀師都可以幫忙，你的回憶將安全地儲藏在一本書裡，不論有多可怕，你永遠不會記得它。在裝幀師不見天日的地窖中，成排書籍藏著無數故事，也引來有心人的覬覦，就在危急時刻，他意外發現一本書上竟寫著自己的名字，艾墨特何時走進這裡？而他的書又藏了什麼難以啟齒的痛苦回憶？
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私心好奇此本影響奉俊昊最深的推理小說：Nicholas Blake《#野獸該死》。所有的一切都起源於一場車禍，這場車禍撞死了一名小男孩，車主肇事逃逸。小男孩的父親法蘭克卡恩斯悲痛欲絕，唯一支撐他活下去的念頭，只有殺了真凶，為兒子報仇。然而，警方卻對此案毫無頭緒，同時他還收到好幾封恐嚇信函，在無法相信任何人的情況下，身為知名推理小說作家的法蘭克決定靠自己找出凶手。他隱姓埋名，將自己想像成凶手，一步步探尋蛛絲馬跡，終於來到了真凶身邊，並展開一起無人知曉的完美謀殺計畫。詭異的是，在法蘭克預謀犯案那天，形跡敗露的他行凶失敗，該死的人卻還是死了，代表另一個不知道兇手是誰的殺人計畫成功，成為頭號嫌疑犯的法蘭克為了洗清罪嫌，請來私家偵探奈丘史川吉威協助探案，於此同時，一場居心叵測的謎案也於焉展開。
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《彼岸之嫁》馬來西亞華裔暢銷女作家朱洋熹也迎來第二本小說《#夜虎》，據說老虎如果吃了許多人，就會化為人形，置身於人群之中，此書背景設於 1930 年代的馬來亞，結合當地的白虎食人傳說，敘述由一節斷指展開的解謎之旅。帶我們進入的世界有僕人和主人，有古老的迷信傳說和現代的理想主義，也有手足的競爭和禁忌的愛情。然而在這個處處驚奇、不斷推進的故事深處，更是一個孩子和一名年輕女性深刻的成長故事，他們一次次探索，在那個寧可隱身其中的社會裡尋找自己立足之地。
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另一方面，日本推理大師橫山秀夫睽違六年的全新小說《#北光》以「家」為核心，完美揉合設計、建築與懸疑元素，一次又一次逆轉的真相，喚起每個人對「家」的念想與眷戀，從謎團中找回「親情與救贖」。建築師青瀨在業主授予的充分自由中，將畢生對於「家」的想像化為現實，蓋了一棟獨一無二的木造房子，坐南朝北，盡情納入北邊的光線。不料交屋四個月後，他愕然發現，這個理想的「家」竟空無一人，只留下一把德國名設計師布魯諾．陶特的椅子。早該入住的業主一家人為何會憑空消失，又為何不肯住進他精心設計的屋宅？沮喪失落的青瀨決定追查真相。在此同時，他還協助事務所處理一個美術館的大案子，兩頭奔忙，儘管焦頭爛額，但在整個過程中，他不斷回想起自己獨特的成長經歷、和不同的建築對話，思索家人與家庭真正的意義，不但為美術館完成了動人的設計，還發現了一個意想不到的秘密。
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不容錯過的吉本芭娜娜再推出《#小幸福寶典》，為日本刊行百年的《婦人公論》雜誌撰寫超人氣專欄集結成冊，從第一篇寫「種睫毛」的好處，居然是種的時候可以睡覺，寫到最後一篇「創造幸福」，吉本芭娜娜期許自己成為一個「光看她的生活方式，就像在用言辭讚美某人」的那種人。全書收錄 46 篇專欄隨筆，以「幸福」為主題，談論生活、家人（還有烏龜、貓奶奶貓爺爺和愛犬）、朋友、職人，及以工作為核心的人生哲學。本書集結吉本芭娜娜畢生的文字菁華。當下沒注意到的感受，事情過後回想起來才會發現，這種微不足道的幸福，像石頭、雜草般遍布每個人的生活，不起眼卻生命力旺盛，每當脆弱或不安來襲時，若能一念間緊握手心，就足以成為安定自我的力量。
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最後是極度扼腕、拍完照才發現忘了放入裡面的知名音樂才女鄭宜農新書《#孤獨培養皿》，此書為她的首部私我書寫，用鑷子將一段聲音、一句話語、一種味道或一節觸感，截下生命的某某故事做成玻片，放到回憶的顯微鏡下仔細觀看，平行凝視是時間單位，橫切面則能理解它的空間，把它縮得很小很小，或許便能夠一覽它的色彩與結構：幼時養的狗狗阿毛教導她無私的愛、老家羅東的房間裡驚異發現恐懼的聲音、在陽剛玩具間揣揣不安的異感認同、青春期的舞蹈是無法抑制體內對凝鍊的追求等，25 篇散文，25 種孤獨的培養皿，不僅是鄭宜農的故事，同時也包容他人的、形形色色的、千千萬萬的關係，在其間對話，在其間嚴肅地面對自己，使他與她與它，無論來自哪種樣貌的培養皿，都終將因理解與被理解而趨於完整 —— 她滋養一個又一個，孤獨，卻從不孤單的靈魂。

由好久不見的水川麻美主演《東京女子圖鑑》雖然不在黃金檔播出，卻是Erika本季十分推薦的作品之一。
　
而且，我懷著看恐怖片的緊張心情收看。
　
《東京女子圖鑑》原著是連載於《東京カレンダー》的專欄，去年三月集結成冊，書名為《【東京女子図鑑】~綾の東京物語~》。故事描寫齋藤綾嚮往東京的光鮮亮麗，從秋田上京，孤身奮鬥的經歷，並將東京各地區的氣質與男女關係巧妙寫進文章裡，成為一部擲地有聲、句句見骨但質量俱佳，看起來很過癮的作品。
　
綾不顧父母反對，逃出秋田；不願只守著平凡幸福，甩開第一任男友；不敵其他女人的美貌與家世，被IT菁英拋棄；不甘錯過同齡女性婚姻育兒的步伐，和普通男性結婚；不耐婚姻與工作生活的枯燥，結束短暫婚姻；不若他人擁有出身優勢，四十歲時已遍體麟傷，動了回鄉的念頭。
　
透過綾所走過的不同階段，映照出日本社會乃至於整個世界傳統價值對女性的催眠，不同年齡不同名字不同性格，通通有一條成功方程式：就職、結婚、退社、育兒。甚至在女性群體內，也依這道已深化於基因內的鐵則互相較勁，成者女王敗者是遠吠的狗。
　
經過朋友介紹，綾與港區男吃飯約會，但被清楚告知，要突破階級結婚是不可能的事。努力了二十年，綾終究沒辦法成為公主，只能在田裡繼續呱呱叫。沒有婚姻、子女可說是一事無成的綾，應該就此回鄉才符合主流價值的劇本。　
　
但戲劇最後，綾還是回到東京，並置產買了中古公寓。她沒有忘記砥礪自己戰鬥至此的目標：「做一位讓人羨慕的人。」
　
只是，她希望外界對她投注的眼光，已經從「預約不到的餐廳、代理店工作的男友、有意義的工作、六本木之丘、東寶戲院的晚場電影、兩天一夜的箱根溫泉之旅、Harry winston婚戒、幸福的婚姻」，轉移到自己身上，一位「想得到的東西還有很多」既貪心又奮力的女性。
　
獨自漫步街頭時與前男友重逢，曾經一起窩在房裡吃火鍋、牽手散步說「月亮真美」的人已經是別人的丈夫與爸爸，而他卻是綾的生命裡與平凡幸福最接近的人。整部戲已經寫實近乎殘忍，最後還揮出一記重拳。
　
人生玄妙之處在於，它始終是個圓，從哪裡來就會回到哪裡去。綾沒有逃避地接受了，不過我想，她應該覺得惆悵但沒有後悔，只是藉此回溯移住東京後的點滴滋味。
　
「那時覺得這樣的幸福太渺小悲哀，於是放手了，現在的我已經明白這樣的小幸福多麼得來不易。

至今所發生的每一件事，都是為了讓我重新認知這個道理而繞的遠路吧。」
　
「東京是個殘酷的城市，在表參道走幾步就能碰見像模特兒般讓你無法比肩的女人、從計程車下來的女人可能已經有丈夫會送給她愛馬仕包的婚姻、等紅綠燈的女人的家可能是澀谷松濤豪宅、傍晚走向車站的女人可能是掌握多國語言的跨國女菁英。

但是這座城市對於現在的我來說，已經沒有我想要卻得不到的東西了，再也不會受到無法成為那些女性的忌妒與打擊。」
　
最後的最後，綾依然不滿足於尋常的、他人眼中的幸福，既然都難以得手，她要繼續追尋自己想要的，直到筋疲力盡。　
　
五光十色的東京帶來夢想與希望，也帶來現實與殘酷，光譜上看似兩個端點的這些其實都並陳於男女身上。《東京女子圖鑑》將持續上演，是每個人從青澀天真，到以別人忌妒目光作生活調味的自信成熟，屬於自己的成長故事。