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#drgracieofficial
《代言拍攝》
拍攝新的代言產品
感謝代言公司團隊
感謝辛苦的幕後工作人員
感謝黃天仁攝影師團隊
感謝我的經紀人_賴達哥&歐潔姐
感謝專屬梳化 亞萱造型 儀惠/阿爆
感謝許多許多🙏
G. Hsu
#現在還沒有產品販售請不要亂買拜託🙏
#目前有產品的只有 PLAY & JOY 公司_請到 可樂研究社 購買
沒想到《9m88與她的時間》比想像中還順利的完成了☑️ 去年發片巡迴時帶著萬分緊張的心情，也因為2020的洗禮昇華成一種自在的樣子。似乎是那股挫敗、與亟欲證明給自己看的心情，讓今年的自己穩下來了。
前幾年的演出總是不斷地給，扯著喉嚨帶點興奮的顫抖，唱得好用力。有段時間真的覺得盡力了，不知道能否成為更好的歌手。或許是今年經歷擔任青峰嘉賓、參與LOEWE和88Rising還有希子的線上演出、再來就是金曲演唱的洗禮，我發現不能再慌張，必須相信自己的聲音。因為在台上只有它和我。到這四場《時間》巡迴結束後，真的能告訴自己我已成為了一位專業的歌手，也是以9m88身分唱了快四年才給了自己藍勾勾啊！🥺
聽到好多觀眾與朋友的回饋覺得我唱得更「自由」了，大家似乎也聽到我的「靈魂」，這兩個詞不斷被提起。導演聞理在舞台放上鏡子，我觀看自己也觀看群眾，終於把好幾首這幾年寫的歌唱好了（有些歌連我都覺得難唱）也是首次把「什麼事情都要自己完成」的執念放下，讓唐寧編曲、阿涼提供我音樂方向。看起來自在的一次巡迴，卻是我放手的第一次，意義重大。
在快沒有勇氣好好跳舞前，希望慢慢讓舞蹈再回到我的生命，因此邀請了雅君編一段舞，與小博、還有異鄉人一起跳回17歲（謝謝鄉人這次以專業舞者角色獻出生命的暖場！）雖然不是多嘔心瀝血的練舞過程，但嚐到一點美辣成果的我以後應該要大唱跳吧？😂💕
義不容辭參與這次嘉賓的阿爆、白癡公主、還有四場MVP黃宣，你們讓每一夜都更美好了一些。
四場以後，發覺在新歌為數不多的一年，卻有種與8粉的心更貼近的感覺。或許很多韻味需要時間發酵，讓價值慢慢被淬煉出來吧？
感謝所有參與演唱會製作的夥伴與獻上祝福的朋友與觀眾！
今年要過去了，感謝大家的聆聽！會再見吧？🥰
《9m88與她的時間》
CEO：9m88
Band：唐寧、Tim、LINION、小雞、小陳、黃子瑜
導演：聞理
音樂總監：阿涼
外場音控：Kane
內場音控：蔡易達
音響助理：小八、吳昱
舞監：大雄
燈光：孫健峰
特別來賓：YELLOW黃宣、異鄉人、小博、雅君、白癡公主、阿爆
造型：鍾韻
化妝：楊硯婷、羅翎
髪型：Odye、Allen、Min、Pure
周邊：安爺、邦哥、張芳瑜
平面攝影：彭彭
動態紀錄：郭佩萱
演唱會執行：黃子瑋
宣傳協力：子皿有限公司
藝人經紀：Mia
硬體協力廠商：杳桓有限公司、角局音響
特別感謝：Nike、許祐華、Elzie、Emily、阿勇、小鳥人、金車柏克金啤酒
📷 @tn_pong
今天開始，我即將結束我在文策院的日子，這是一段奇幻的旅程，很感謝一路相伴的朋友，以及過去十五個月宛如兄弟姊妹的文策院同仁們。
作為一名台灣出身的創作者，我不斷被問，什麼是台灣的故事。我曾經採用余英時先生的句型，豪氣回答，我在哪裡，台灣就在哪裡；我寫什麼，都是台灣的故事。因為，我，就是台灣的孩子，我的文字不能在其他地方、唯有台灣獨特的歷史身世才可能孕育出來。我之所以能夠寫作講究精準而犀利，直抵無人之境，因為台灣給了我最大的寫作自由，無需閃避、躲藏。當海風帶來世界各地的文化種籽，長出獨一無二的台灣文化，這塊土地所孕育的創作能量同樣準備好了隨風飛向地球八方。
2016年夏天我接下文化部的香港光華中心主任一職，從異鄉人的角度回望台灣，我能清楚辨識台灣創作能量的光亮，我利用個人略為漂泊的生命經驗，摸索國際的思路，盡力推介花樣的台灣作品，蔡明亮的電影、林生祥的音樂、阿爆的歌、楊秀卿的唸歌、吳興國的戲劇、阿推的漫畫等等、讓世人看見台灣集體經過不同歷史陣痛與社會磨難所共同努力淬煉出來的美麗果實。
儘管篳路藍縷，在台灣以及世界各地仍有許多人持續耕耘自屬的台灣文化，同時，我也相信，透過政府機構的有系統推手，搭配民間企業的商業企圖心，台灣文化能量可以躋身下一波全球競爭型產業，為下一代年輕人打造一個健全豐產的創意內容產業，切入全球市場鍊，根留台灣，對接國際，讓他們不必離開家就直通世界，擁有更多工作的選擇以及收入。
有了海外推廣台灣文化的實戰經歷，加上之前創投公司的工作經驗，使我思考台灣文化如何從內到外、從孵化生產到市場推廣，打造一套完整的產業生態系，直接與世界接軌。當我們討論國家競爭力，我們其實在說這個國家的產業競爭力，譬如美國的高科技企業、好萊塢工業、華爾街金融業，譬如法國的奢華品產業、航太科技、醫藥業，我們也是透過這些產業去認識這個國家。而這些產業也互相協力，搭建出更大的產業平台，譬如好萊塢與高科技產業合作拍一部英雄片，華爾街提供融資服務，間接推波了美容業、漫畫業、汽車工業、美術道具等等。也就是說，人人有工作，社會有分潤。
2019年六月，我受邀加入文策院第一屆董事會，擔任民間董事，九月時董事會邀請我擔任首任文策院院長，我明白這份工作實難不易，任務極為艱鉅，但我也深知，一如當年的工研院與國發基金、企業合力打造了科技島的美譽，為台灣創造了財富，如果文策院成功了，十年之後的台灣，除了高科技之外，將擁有另一支亮眼的全球競爭型產業，為台灣在未來的世界版圖佔據一個關鍵位置。而透過文化所累積的財富更為特別，因為它將為人民帶來自信心，創造生活的幸福感。
文化作品所散發的無形魅力將強力形塑社會品牌，透過一首歌、一部電影、一齣劇、一本小說，藉由文學家、電影演員、畫家、服裝設計師這些人所形塑出來的台灣人，其氣質與臉孔如此獨特，全世界人們因而對這個社會產生莫名好感。台灣不僅要被看見、被理解，更要被信賴。
基於這項理念，我接下了這個重任。文化內容乃創意經濟的核心，因此文策院的出現，可以運用國發基金的挹注幫助文化事業體產業化，直球對決國際市場邏輯，打開台灣文化產業的全球版圖。不否認，當我進入文策院，難題千頭萬緒，也有許多人不看好台灣的文化實力之類云云，我總是回答，這個時代的台灣人想要拼一拼，拼過總比完全沒拼過好，而若想要日後的榮景，我們總是要從哪裡開始，就現在開始吧。哪怕做了一點點也好。每代台灣人都有責任，留下幾棵樹，供後人綠蔭乘涼。
我依然相信，「金融」與「國際」為文策院的兩個關鍵詞，與藝文補助路線有別之處，投融資乃是文策院助攻產業的方式，借用國際展會與市場展為舞台，連結國外產業界合作、合資，終究為了提升台流的全球市場佔有率。即使疫情嚴峻、全球停擺，投資者觀望、業界慘澹的2020這一年，臺灣內容產業未停工，文策院團隊完成了四億投資、協助融資六億，與文化部一起推動青年創業貸款、擴大優惠貸款方案，除了兩波旗艦計畫國內產業振興方案，全年20個國際展會不缺席，架設虛擬台灣館，協助業者線上媒合，其中坎城影展ＶＲ日主題國為台灣，與威尼斯影展合辦線上論壇、ＶＲ實體劇院，釜山影展媒合文本改編、法蘭克福書展多元呈現出版品，而文策學院開辦音樂經紀、圖像ＩＰ經濟、出版國際版權等人才課程，與Netflix合辦編劇工作坊，也即將與歐盟EAVE合辦製片人訓練、法國La Femis電影學校展開編劇統籌課程等，和ＨＢＯ Asia商討備忘錄共同開發台灣原創劇集，即將與法國New Images影展宣布展開雙方產業交流機制。
文策院能像一支性能精緻的高科技潛水艇，航向大海四方。這一年多來，我看見文策院同仁們的夙夜匪懈，我也明白我們必須承擔許多批評，挽起袖子做實事確實不易，但這是一條漫長卻有意義的旅程。
不管身在何處，不減我對於台灣文化的熱愛與使命。下一個人生轉彎處，但願仍能與台灣相遇，繼續以我的方式敘述她的故事。一路以來，衷心感謝那些保持最大善意與我工作、協助我推動業務的人們。曾經相濡以沫，必不相忘於江湖。
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