各位知道嗎?在籃球還沒有三分線以前,所有的球投進都是2分球,不管你在中場、後場還是觀眾席投進都是2分球;在這段時期所記錄的比賽內容永遠不會因為爾後增設的三分線而將先前的兩分球計算成三分。
誠如上述,當不合法還是不合法的時後,討論合不合法都是一件相當荒謬的事情,因為在此時此刻它就是不合法!
我想大家應該明白我在說什麼了-大麻,一個攻陷新聞畫面的常客。我實在不想分享讓我憤怒的一則娛樂新聞訪談,畫面中問到曾有吸食大麻紀錄的藝人,對於近期犯案的藝人有什麼感想?新聞下方的撰文還提到「美國有些地方是醫療合法的」,甚至還有意無意的帶到「吸食大麻反而讓他們事業有成」,簡直荒謬荒唐惡劣的腦洞大開!
一個娛樂新聞,多少年輕人在觀看,一個藝人有沒有社會責任?不要跟我說「我不是偶像」,只要是有追隨者,你就有社會責任!一個記者一家媒體,竟然在那麼不嚴肅的畫面裡談論必須嚴肅看待的議題,這個議題還牽扯許多法律相關專業;在台灣,它目前就是不合法,就是不能吸食不能持有,這一點到底有什麼討論空間?多少知法犯法的公眾人物,過了一段時間竟然就被輕輕放下、寬恕饒恕,多少人因為這個輕輕饒恕進而輕蔑現今在台灣吸食、持有還是毒品列管-大麻的嚴重性?!
為什麼那麼容易原諒這一犯法行為!絕對不是因為大麻不會成癮或它在其他國家部分合法,而是因為新聞媒體你們三番兩次輕忽你們的社會責任、濫用你們的新聞自由,把低級當幽默,把愚蠢問題當新聞角度,一而再再而三的用輕挑輕浮的氛圍和態度在玩弄這個議題,意圖使觀眾失去判斷力,你們真十惡不赦,罪無可恕!
最後,再次強調,當它還是不合法的一天,它就是不合法,沒有探討空間,沒有模糊地帶,我們不能再輕易原諒!
以下為補述內容
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補述:
我所謂「沒得討論」的是「吸食大麻者將會受到法律罰則」,而觀看娛樂新聞的閱聽人,很大一部分是不具有足夠思辨能力的青少年,或是單純偶像崇拜的粉絲,當他們被沒有客觀報導的媒體影響而以身試「法」(姑且不論法的適切性)時,這是會觸犯刑責的。
而我想要聚焦討論的是媒體的「新聞責任」和公眾人物的「社會責任」,吸食大麻與否其實是個假議題。
當我們沒有在一個客觀的基礎或平台上,讓支持與反對的人去討論,而是讓某個聲音截斷在只有五分鐘的娛樂新聞上時,那麼就很有可能造成社會模仿的效應,特別是對於思辨能力不足的閱聽人而言。
而我真正想說的是,這個「基礎」和「平台」,不就是媒體這個第三權所要負責的「新聞責任」嗎?而,公眾人物難道不用去意識自己說話的權力嗎?這個,就是我想談的「社會責任」。
的確,當我在滿懷怒氣時,所說出來的話沒有經過重複的思量,才會造成詞不達意,以及我真正想說的沒有被理解和看見。
所以,我用這樣的方式來為自己的言論責任與社會責任負責,用補述的方法來澄清,讓你們能夠看見我思考的歷程。我願意去反思自己的思考,也希望每個人都能夠因著自己的思辨能力,創造更多對話與反思;特別是在這個社會中,具有說話權力的媒體與公眾人物們。
同時也有15部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅戴佩妮 Penny Tai Official,也在其Youtube影片中提到,#戴佩妮 #你要的愛心動版 #雙吉他重新編曲 數位平台?https://penny.lnk.to/f4Kj6ID 在多年的流行音樂相關工作歷練之後,我認為一首值得稱為『經典』的好作品,應該要從詞曲、編曲、製作到演唱,甚至時代背景,每一個環節都能經得起時間的考驗,讓閱聽人能有歷久彌新的感受,才算得上...
閱聽人是什麼 在 炎亞綸 Aaron Yan Facebook 八卦
對於一個人的基本尊重,不管你多討厭多厭惡一個人,你還是得有基本的禮貌給予基本的尊嚴,只有做到這點才能稱為有素養的文明人,然而如今這什麼世態?
許多網路新聞,隨便下標,譁眾取寵,只為腥羶色,不為新聞倫理,媒體啊,你們是有社會教育責任的,你們怎麼看世界影響千千萬萬人看世界的眼光,你們怎麼偏頗也影響千千萬萬人的立場,容許沒有新聞道德倫理的人在其工作崗位,繼續敗壞社會風氣,你們何時才要負起責任?
我們自己身為閱聽人又要姑息養奸多久?不點、不看、不分享!一起淘汰不良媒體吧!
閱聽人是什麼 在 炎亞綸 Aaron Yan Facebook 八卦
夜晚,思緒萬千,這幾天在外地拍戲,卻一直關注著台灣新聞,奧運羽球場上的事沸沸揚揚了好幾天,終於也稍微冷靜了,其實根本也懶得再提,一樣的事情一再發生,短視近利、藐視專業、有利可圖才大張旗鼓的製造喧擾,就繼續這樣下去吧;還有人認為我們有什麼優勢?還有人以為我們還有什麼別人不會的長才?還有人覺得亞洲還有我們這一小龍的存在,我不知道教課書改了沒?我們願意面對現實了沒?我們願意承認我們的教育體制像一灘死水,食古不化(假多元入學、只重學術不重專業技能技術-參考德國)?我們願意面對100%大學入取事件荒唐的事(香港10萬錄取2萬)?我們願意承認我們在選候選人時,幾乎根本是幾個月前透過媒體才認識候選人就倉促的決定投下那一票?我們願意理解自己身為閱聽人卻沒有盡到閱聽人監督媒體的責任(拒看路口監視器、行車記錄器)?何時才願意痛定思痛?
講回我的本行,今天一則新聞,講到文化部輔導金的戲劇,我完全在狀況外啊!我到現在還是一片"霧煞煞"?!我在華流的專欄提過「後菜鳥」的拍攝過程發生多少讓人匪夷所思之事,如今我實在難以相信光是拿到輔導金但卻在同一個電視台製作的戲劇會有什麼不同?如果不換個腦袋製作戲劇,一樣劇本在拍攝前一分鐘拿到,鏡頭擺設被限制,劇情按數字(收視率)隨時更改,前置作業(寫劇本、角色討論、道具、服裝、場景勘景、選角)不做好,草草上路開拍,怎麼會好?怎麼會不一樣?多年來觀眾就這樣被餵食了多少部速食文化下的產品?我們沒有進步,還一直在退步!不要跟我說沒預算,沒有後盾,如果堅持好的內容為先,堅持每個人都把分內的責任工作負責好,不要推卸責任、踢皮球、相互陷害(台灣職場最常見的肥皂劇,戲外比戲內精彩),我們會走到今天這地步?確實,如同某媒體下的標一樣,台灣娛樂已非寒冬可以形容,已經是大冰河時期,而且絕對不是這兩年發生的事,而是我們硬撐了五年吧,亦即,五年甚至更久前早已經疲弱不堪,卻沒人帶頭改變!
講到底,這些現象已經充斥每個產業,我們若再不敢面對自己的不足面對自己的錯誤;舉個我覺得最基層教育開始出現的大問題為例,我在康乃狄克州讀小學時,老師只要問一個問題,全班的同學搶著舉手,倒不是大家都有自信答對,而是大家都很想證實自己的想法是對或錯,亦即,他們不怕犯錯,錯了才有機會導正修正,反觀台灣,通常老師問一個問題,全班根本沒人敢舉手,因為沒人有心臟承受錯誤,甚至連心裡知道答案的人都不敢舉,怕被視為異類,我相信至今這個異象仍然存在校園,我想說:「喂!老師們,家長們,為什麼不能答錯啊?為什麼一定要完美要100分啊!?你們曾經的100分真的出了社會有什麼用處嗎?為什麼要逼孩子不能犯錯永遠完美!?」;人一輩子也不可能完美,人也因為有許多的不完美才更獨特更吸引人,這才是你們該灌輸的觀念吧!李玖哲的歌詞都說了「完美並不美,不完美最美」不是單純指外表耶,而是裡裡外外做人處事都是如此。
最後,提醒官員們,你們若不與時俱進,堅持以窠臼的觀念帶領我們,我們可以拒絕,不管在哪個領域,只是時候未到,時代會淘汰你們的!面對錯誤,承認錯誤,大刀闊斧,壯士斷腕,亡羊補牢猶未晚也。
閱聽人是什麼 在 戴佩妮 Penny Tai Official Youtube 的評價
#戴佩妮 #你要的愛心動版 #雙吉他重新編曲
數位平台?https://penny.lnk.to/f4Kj6ID
在多年的流行音樂相關工作歷練之後,我認為一首值得稱為『經典』的好作品,應該要從詞曲、編曲、製作到演唱,甚至時代背景,每一個環節都能經得起時間的考驗,讓閱聽人能有歷久彌新的感受,才算得上符合資格。
戴佩妮的『你要的愛』,絕對是其中最為膾炙人口的作品之一!
從 2001 年專輯發行時搭配偶像劇『流星花園』至今的十多年,這首乍聽似乎沒有前奏、但招牌的『顫音』(Tremolo) 電吉他和絃一刷下去,立刻能讓人穿越時空,回到記憶起點的神奇魔力,在繁如星海的華語樂壇眾多經典好歌之中,實在是非常別樹一格的獨特範例。
在 2018 年末,因緣際會之下,戴佩妮製作發行了『你要的愛 – 深夜版』,改用鋼琴為主軸樂器,以相較於青澀歲月時更為圓潤、溫柔的聲線,重新詮釋了這一首原本略有猶疑躁動的詞曲情緒,帶來一種領略人世的成熟風貌。2019 年春,又再次製作發行另一個『你要的愛 – 心動版』,以戴佩妮個人最喜愛的木吉他為主要配器,呈現出另外一種年輕清朗的怡然景致。
這個版本的木吉他編曲,是華語流行音樂中極為少見的『雙吉他』編排,邀請到的兩位吉他編曲,除了各人的彈奏功夫都極其出眾之外,最值得注意的是,兩人的音樂專擅領域各有不同卻又能相輔相成:其中一位『翁光煒』擅長藍調與融合爵士,另外一位『蔡巽洋』則是扎實的指彈技巧名家,在這首充滿律動感的版本裡,兩人以絕佳的默契,舉重若輕地完成了整個非常豐富而有彈奏挑戰性的音樂內容。
『雙吉他』編曲的特色是:兩把吉他都應該具備可以同時處理旋律、和絃、節奏的能力與條件,而思考、編寫與分配這兩把吉他各自去處理什麼聲部,才能讓任一把吉他都有它的獨立性,又要做到聲部豐富飽滿、旋律起伏有致,卻又不致於干擾了另外一把吉他的線條與發展,這正是難度所在。細數中外流行音樂作品的雙吉他編制,大多是以其中一把為主要結構,另外一把則偏向『插音』、『裝飾奏』或和絃合聲的『非平衡』式發展,真要能做到像是美國民謠大家 Jim Croce 在『Time in a bottle』這一名曲中的『平衡』式編曲,這一首『你要的愛 – 心動版』,恐怕是極少數足以分庭抗禮的傑作了!
值此流行音樂產業沈滯不前之際,我們還能聽聞臺灣年輕而傑出的樂手們,持續在製作領域中熱情地貢獻所長,為優秀的詞曲原創帶來推陳出新的音樂面貌,實在令人深感欣慰,也更應該支持與珍惜。而這次的全新製作,除了音樂版本之外,製作團隊更同時釋出由兩位編曲親自示範解說的音樂內容彈奏解析影片,這在過往的市場經驗裡,也是絕無僅有的誠意展現。如果你是一位愛樂者,這首『你要的愛 – 心動版』絕對能帶來耳目一新的聆聽感受;而如果你也是一位吉他愛好者、彈奏者,這次的音樂內容,更是不可多得、不可錯過的經典之作!
期待以此為起點,華語流行音樂繼續能展現更多元而有創意的製作,讓『經典』這個名詞,能在每一個世代都找到它的精彩定義。
–黃中岳 20190228 于台北
《你要的愛(心動版)》
詞曲:戴佩妮|導演:吳仲倫
雖然經常夢見你 還是毫無頭緒
外面正在下著雨 今天是星期幾
But I don't know 你去那裡
雖然不曾懷疑你 還是忐忑不定
誰是你的那個唯一 原諒我懷疑自己
我明白 我要的愛 會把我寵壞
像一個小孩 只懂在你懷裡壞
你要的愛 不只是依賴
要像個大男孩 風吹又日曬 生活自由自在
雖然不曾懷疑你 還是忐忑不定
誰是你的那個唯一 原諒我懷疑自己
我明白 我要的愛 會把我寵壞
像一個小孩 只懂在你懷裡壞
你要的愛 不只是依賴
要像個大男孩 風吹又日曬 生活自由自在
我明白 我要的愛 會把我寵壞
像一個小孩 只懂在你懷裡壞
你要的愛 不只是依賴
要像個大男孩 風吹又日曬 生活自由自在
– Song Credit –
製作總監 Production Director:黃中岳 Ray Huang
製作人 Producer:戴佩妮 Penny Tai
編曲 Arranger / 吉他 Guitar:翁光煒 Wico Weng & 蔡巽洋 Ocean Tsai
貝斯 Bass:Andy Peterson
和聲編寫 Chorus Arranger:郭修彧 Shio & 黃則翔 Eddie Huang
和聲 Chorus:戴佩妮 Penny Tai & 郭修彧 Shio & 黃則翔Eddie Huang
錄音室 Recording Studio:強力錄音室 Mega Force Studio & 白金錄音室 Platinum Studio
吉他錄音技師 Guitar Recording Technical Enginee:許財翁
錄音師 Recording Engineer:王永鈞 Chief Wang
錄音助理 Recording Assistant:林冠勳(強力錄音室 Mega Force Studio)
混音師 Mixing Engineers:林正忠 Jerry Lin
混音錄音室 Mixing Studio:白金錄音室 Platinum Studio
母帶後期處理錄音師 Mastering Engineer:孫仲舒 Sun Chung-Shu
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio:鈺德科技股份有限公司 U-Tech Media Corporation
閱聽人是什麼 在 Taiwan Bar Youtube 的評價
欸?這是假的吧?變調、換臉、這變豐滿那變纖細...教你看破新聞報導的濾鏡效果!
下一集:EP5『不會溝通還怪人!』http://bit.ly/1U3rC0P
林林冏冏.多管閒事!播放清單 http://bit.ly/1ZARnJt
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在這怪力亂神、腥羶色當道的世間,
難道我們只能被「血淚模糊!樹懶高速怒輾蕭宇辰 小火車!」
「無恥!知名網紅 林辰 Buchi竟全裸洗澡?!」
這樣無良的新聞標題擺布嗎!(酒保你自己玩得很開心啊啊啊!)
林林冏冏.多管閒事
這集就看 囧星人 - 冏星人Kyon告訴大家:為什麼會出現這麼多誇大、偏頗、扯翻天的新聞!
本集關鍵字:心理學家巴特萊特、預設立場、資訊扭曲、假新聞、長輩圖、閱聽人、素養、考證、斷章取義、逐字轉述、一面之詞、辨別能力、媒體亂象
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本集由 #RhinoShield犀牛盾 地表最強防摔手機殼 贊助播出
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獨特蜂巢設計能有效吸收衝擊力!
不得不說,當我們用力猛砸、狂摔手機,但發現手機依然安然無恙時,真心讓全臺灣吧的寶寶們都嚇壞了。
#真心防摔 #守護你的玻璃心
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閱聽人是什麼 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的評價
本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢?
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-po...
☞請記得按讚、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
閱聽人是什麼 在 【行動】媒體亂象?我們如何成為專業閱聽人? - YouTube 的八卦
媒體素養#媒體識讀#公民教育這麼多假新聞、假消息,我們該怎麼辦? TBI真相調查局SOP:一不三問讓你面對媒體,不再只是被動吸收一起培養獨立思考的能力 ... ... <看更多>
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閱聽人 (英語:audience),又名傳媒受眾、觀眾、讀者,即由傳播媒體接收訊息的人,訊息的來源可以是任何傳播媒介,如文字、電影、 印刷媒體、電視和廣播等。 ... <看更多>