20年老友！我們终於合作了，還是這麼特别的方式😊 #金鐘最佳導演何潤東的第二部作品 #影集誰在你身邊
金鐘導演何潤東全新黑暗懸疑影集《誰在你身邊》 邀徐若瑄首當製作人
何潤東自編自導黑暗懸疑題材 徐若瑄斜槓當製作人
超夢幻製作組合 Ｐ導何潤東新戲搭女神徐若瑄當製作人「互補男女觀點」
《誰在你身邊》三月開拍 導演何潤東：嚴格加強防疫措施
何潤東繼自導自編自演《翻牆的記憶》奪下金鐘獎最佳導演後，再推出第二部自製的黑暗懸疑影集《誰在你身邊》（Who’s by your side），這次他將專心幕後工作，擔綱導演與編劇，並邀來多年好友徐若瑄出任製作人，兩人攜手共組斜槓夢幻組合。徐若瑄表示，「P導（何潤東）作為一個導演在講戲時，任何人都會深深被他吸引！」她不諱言這次最大的挑戰，就是跳脫演員身份當製作人，導演何潤東對於徐若瑄的加入則感到相當興奮，「有她幫我一起扛，說不定有幸再次入圍金鐘獎最佳戲劇」，期待兩人的合作擦出全新火花，預計三月開拍。
何潤東與徐若瑄相識近20年，私交甚篤的兩人，緣起於何潤東當年獨自一人到日本進修日語，當時在日本事業如日中天的徐若瑄對他很是照顧，異鄉發展的兩人因此累積深厚交情。《誰在你身邊》是兩人跳脫演員身份，首次以導演與製作人的身份合作，徐若瑄表示，「這次是黑暗懸疑的題材，是P導很想嘗試的類型，看得出他從劇本、選角、造型，甚至美術、攝影都有涉入。」她更大讚何潤東除了對工作專注、努力，專業感更是他有魅力的部分，「與他深交多年，了解他的好人品、好個性，很放心與他成為戲劇上的合作夥伴。」
何潤東則看重徐若瑄獨到的審美觀及看事情的角度，更對她負責任的敬業工作態度相當佩服，「得知她近年開始對電影及戲劇幕後工作感興趣，加上我對鏡頭語言、演員、編劇這方面較為了解，聊過之後我們一拍即合，更能彼此互補。」
何潤東執導第一部作品《翻牆的記憶》探討校園黑暗面題材，新作《誰在你身邊》為黑暗懸疑題材，將進到另一個年齡層，探討婚姻關係中人性的善與惡，在情感中我們總想表現出「善」的那一面，若關係沒有維持好，往往因為既得利益，而不自覺顯露出「惡」的那一面，引來負面的連鎖反應，希望透過劇中的反面教材帶出人性的黑暗面。《誰在你身邊》將沿用《翻牆》原班人馬製作團隊，導演何潤東表示，同一團隊已培養出良好的默契，加上有製作人徐若瑄的參與，讓我們信心倍增。
特別選在「38婦女節」這天公布除了製作人何潤東、洪秀玲外，再加上徐若瑄的理由還有一點，便是何潤東希望能藉由兩位女性的角度，一起來為劇中的兩對婚姻關係找出更值得深入探討的觀點，畢竟從男人和從女人的角度看事情真的很不一樣，而婚姻中的女人更承擔了很多沒有說出口的壓力，一次加碼兩位女製作人，何潤東自嘲「我可要皮繃緊一點了」。何潤東曾於年初受訪時表示，這部戲他絕對不會有的角色就是「演員」，至於徐若瑄有沒有可能除了製作人一角也加入演出陣容？何潤東笑答，「這就要看徐大製作人對何導演是否滿意了，不過卡司一定會讓大家期待的。」
《誰在你身邊》即將在三月開拍，面臨新冠肺炎疫情期間，導演何潤東十分加強防疫措施，前置期間他已嚴格要求所有工作人員都一定要確實戴口罩、勤洗手、定時量體溫，原本劇中有出現的醫院場景戲碼也將修改劇本避開醫院拍攝，開拍後將盡全力做好全體人員的安全防護措施。
誰在你身邊：https://www.facebook.com/YDTVseries
頤東娛樂：https://www.facebook.com/ydgroup.cn/
CTWant｜林俐瑄
徐若瑄當製作人，何潤東新戲《誰在你身邊》男女神組合超夢幻
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中時電子報｜林淑娟
徐若瑄38婦女節開心宣布新身份!女神誇：任何人都會被他吸引
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自由時報娛樂頻道｜鍾智凱
何潤東自編自導黑暗懸疑題材，徐若瑄變製作人
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蘋果即時新聞｜葉婉如
夢幻組合!何潤東執導新戲邀徐若瑄當製作人
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NOWnews 今日新聞｜薛羽彤
何潤東全新黑暗懸疑影集，邀女神當製作人
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鏡頭語言 在 [討論] 鏡頭語言的小小心得- 看板movie 的八卦
我曾經花了很長的時間，想要搞懂「鏡頭語言」到底是什麼，結果卻只是陷入各種專有名
詞和不知如何運用的理論，別說搞懂了，連怎麼學習都不知道。直到多年後的某一天，我
偶然讀到了陳弘耀的《無責任漫畫教室》我才豁然開朗，只要將不同媒介進行對比，答案
就在文字和畫面的夾縫裡面，那個文字所不能及之處。
在〈談漫畫節奏的調整(上)〉這篇文中，他以自己的作品《一刀傳》為例：「貫萬齊躲在
石頭後面，偷窺山洞裡邊相互對峙的林東洲和陳一刀。」原本的草稿先是一格過肩鏡頭看
貫萬齊偷窺，在反拍他驚訝的表情；正式連載則是先拍貫萬齊的表情，再接過肩鏡頭－－
畫面內容完全相同，只是順序不同。
換句話說，草稿版是先看到事件，再做出反應，是個直述句；正式連載版則是先做出反應
，再看到事件的倒裝句。對此，作者的解釋是後者對貫萬齊的心理描述更加深入，多了「
怎麼了？再看看...」的想像空間。此外，作者沒說的是，草稿版先是件後反應，會讓讀
者把注意集中在貫萬齊的反應，正式連載版先反應後事件，不只更深入描寫了貫萬齊的好
奇，同時也挑起了讀者的好奇：第一格是「他看到了什麼？」第二格是「那兩個人在幹嘛
？」兩個懸念層層遞進。
不過我並不認為兩者有高下之分，因為這個版本呈傳遞的，其實是兩個截然不同的情緒。
正式連載版如作者所說，貫萬齊的心態更偏向想要再看看的好奇，但草稿版則是看見事件
之後的驚訝，而就像前面說的，正式連載版同時也挑起了讀者的好奇，渴望知道對峙雙方
到底在幹嘛，草稿版則是放棄事件（沒有懸念）專注在心理活動－－但這其實不重要，真
正重要的是，不管哪個版本都包含文字無法充分表現的內容。
草稿版是金庸小說常見的模式「貫萬齊從大石後面悄悄探出頭，只見山洞口站了兩個人影
，赫然是林東洲和陳一刀。貫萬齊心下尋思，他們倆在這兒做什麼呢？」但是漫畫卻可略
過後面的心理描寫，直接用人物面部表現心理狀態。正式連載版如果用文字可能是「這是
怎麼回事？貫萬齊從大石後面悄悄探出頭，往聲音來源看去，只見山洞口站了兩個人影，
赫然是林東洲和陳一刀。」但是文字終究沒辦法像漫畫，直接用貫萬齊的表情表現「好像
看到了什麼」的困惑，也就無法有前面提到的深入心理描寫和挑起讀者好奇的效果（我沒
有花時間琢磨，肯定有更好的寫法，但是無論如何，我認為效果終究不可能相同）
雖然文中作者用了「直述句／倒裝句」說明兩者不同，卻反凸顯了文字的侷限，也是在那
個時候，我才理解到什麼是「鏡頭語言」－－在這邊的例子是，正反拍的順序如何影響讀
者認知，以及特寫鏡頭如何表現角色情緒。也是在《無責任漫畫教室》的其他文章，像是
〈人物對比與小道具幫襯〉，我才理解了畫格大小和鏡頭角度如何表現角色地位，漫畫家
（導演）又如何透過鏡頭安排，改變大小比例和相對位置，更進一步強化這個關係。於是
在《欲謀》裡面，站在樓梯上的叔叔查理斯對姪女印蒂亞說「Do you want to know why
you feel at a disadvantage right now? Because you're standing below me.」的時
候，我才能意會微笑而不是滿頭霧水。而在〈過場〉這篇文中讀到各種利用圖像進行的轉
場技巧，我在看《原罪犯》的時候，才發能發現片頭片尾吳大秀和李佑鎮的呼應，也讓我
在更後來了解到匹配剪輯等其他技巧的運用。
但是電影和漫畫也是有區別的，漫畫是靜態無聲的，但這個靜態無聲也給了漫畫特別的優
勢（只要是看過《灌籃高手》動畫的，都會記得木暮那飛了幾十分鐘的三分球）畫格變形
和翻頁更給了漫畫其他媒介所沒有的魅力，這同樣是需要比較才能領會的，漫畫獨有的語
言（這就不得不抱怨一下，很多時候看人談漫畫分鏡，總是認為學會電影分鏡就是學會漫
畫分鏡，實在讓人感到遺憾，這是題外話）
所以回到最開始，怎麼學習鏡頭語言呢？其實很簡單，就像村上春樹在寫《聽風的聲音》
的時候，為了找到自己的聲音，先用英文寫作再翻成日文，我們只要把畫面還原成文字，
試著盡可能詳盡地描述剛才所見的內容，然後在這個「翻譯」的過程，你將會在那文字所
不能及之處，發現全新的世界。
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三十功名塵與土，八千里路雲和月。
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