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好戲我來推，今晚推薦大家看《奇蹟的女兒》
公共電視將在今晚9點，播出由鄭文堂執導，鄭心媚編劇的《奇蹟的女兒》。這部戲描述的是1970年代的台灣，並以加工出口區的女工為主角。在她們走出農村、踏入工廠時，生命經驗從此截然不同。當我們提到台灣的經濟奇蹟時，也不能忘記當時台灣人的辛苦跟奮鬥。從當代回頭看那個時代，未來我們還要繼續努力。
奇蹟的女兒改編自台灣文學家楊青矗的作品《工廠女兒圈》，也結合了 温貞菱 Wen Chen-Ling、 連俞涵、 孫可芳（小豆）Sun,Ke-Fang等很受矚目的新生代演員擔任主角。年輕朋友可以約父母或長輩，一起看優質台劇，也一起了解台灣歷史。
6月16日起，每週六晚間9點，一起收看公視頻道，或是使用公視＋平台，支持台灣好戲。
＃可芳新戲要支持
公視粉絲團
（影片由公共電視提供）
初次見面縫紉機🌟
今晚九點拉著全家大小一起準時收看
連播兩集 / 奇蹟的女兒
公視頻道／公視+
導演：鄭文堂
編劇：鄭心媚
原著：楊青矗老師 改編自《工廠女兒圈》
演員 温貞菱 連俞涵 孫可芳 林哲熹
黃鐙輝 藍葦華 姚淳耀 吳朋奉 王自強 蔣昀霖
#leicaminilux #tmax400
恭喜鄭導，恭喜編劇團隊！
另外還要恭喜天明爸，姚淳耀 Yao Chun Yao 👍👍👍👍
我們得獎了！！！！！
【第51屆電視金鐘獎】戲劇節目編劇獎
#鄭文堂 #鄭心媚 #楊惠文
民主前輩們，你們看到了嗎
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＃刻在你心底的名字 ＃抄襲爭議
【 製作團隊 】
｜企劃：力寧、虎斑
｜腳本：力寧
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：憨吉
｜剪輯助理：憨吉
｜演出：志祺
——
【 本集參考資料 】
→ 中央社｜「刻在你心底的名字」劇本傳抄襲爭議 瞿友寧：絕對不剽竊：https://bit.ly/3jyccbp
→ 噓！星聞｜澄清「刻在」劇本抄襲風波 瞿友寧深夜吃媽媽煮的麵淚崩：https://bit.ly/3zAZTRd
→ 自由時報｜認收10萬比行情低！《刻在》原編劇發聲強調「已放下」：https://bit.ly/3mY3h4S
→ 蘋果日報｜《刻在》風暴擴大！瞿友寧被爆「過河拆橋」 原編劇只拿10萬還原爭議始末：https://bit.ly/3jxRiJh
→ ETtoday新聞雲｜《刻在》故事有三版！ 前劇本曝光「角色名、關鍵戲」全保留：https://bit.ly/3t1ELRD
→ 柳廣輝 — 臉書貼文：https://bit.ly/3BxMyJJ
→ 鄭心媚 — 臉書貼文：https://bit.ly/2WMvGQK
→ 文化部影視及流行音樂產業局 — 105年度國產電影長片輔導金辦理要點：https://bit.ly/38ur6Jj
→ 遠東譯像｜105年度第2梯次國產電影長片輔導金獲選名單：https://bit.ly/3gLrQhN
→ 《帶我去月球》導演造假 800萬輔導金GG了：https://bit.ly/3zBgdkL
→ 被控抄襲不忍了！盧廣仲「刻在」創作者痛心揭真相：https://bit.ly/3mOWz14
→ 中央社｜「刻在我心底的名字」創作者駁斥抄襲 談爭議如刺心之痛：https://bit.ly/3jvX2mX
→ 華視新聞｜""刻在""奪金曲獎 吳宗憲批抄襲西洋老歌：https://bit.ly/3jyspgx
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（※影片可能有劇透，請斟酌觀看）
當嗜血媒體、野心政客、無良商人沆瀣一氣，誰能獨善其身？最近播出的社會寫實劇《鏡子森林》，深潛入台灣的政商媒共生結構，大膽呈現媒體的墮落與救贖。導演鄭文堂的鏡頭，與編劇鄭心媚的筆，直抵人性的矛盾。《鏡子森林》裡，人是罪惡的結晶，真相來得緩慢且艱鉅，如果你要善良的話，那你得在邪惡中創造善良。
剪輯／蘇威銘
畫面提供／民視
■完整報導：https://www.twreporter.org/a/drama-insight-the-mirror
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#報導者 #戲裡戲外 #鏡子森林
May 7, 2019 - 甫上檔的公視歷史劇《奇蹟的女兒》背後有兩大推手，其一無疑是導演鄭文堂，其二就是編劇鄭心媚，和鄭文堂導演從《燦爛... ... <看更多>
鄭心媚 在 [情報] 鄭心媚開了一整天的會後，現在才有時間- 看板movie 的八卦
https://www.facebook.com/hsinmei.cheng/posts/10159161885599933
鄭心媚
14 小時 ·
開了一整天的會後，現在才有時間寫下這些。
編劇的路很辛苦，創作需要不停地留意題材，看很多不同的影片以及理解人心與社會。總
之就是得時時保持對這個世界的警醒，坦白說，腦袋與心力，很少有停歇的時候。但這些
，對我來說，雖然累，卻總能甘之如飴。讓我感到最疲累的，是努力被抹去，彷彿沒有存
在過。
「不管怎麼樣都可以，都希望作品被拍出來，只要能被拍出來就好了。」我每次聽到有年
輕編劇這樣說，我都覺得心疼又心酸，因為，我也走過一樣的路。
<刻在>（原名在天堂的路上）當時就是在這樣的心情跟想法下的結果。當時，我希望劇
本能被拍攝出來，在瞿導那兒，最終收到編劇費用十萬，不論原因為何，當時授權也簽了
。 只是辛苦花了半年寫的劇本，到最後卻只是個編劇「顧問」，其實是蠻傷心的。
其實在這麼久之後，我已經放下這件事了，我總覺得，與其時時回頭看，不如努力寫更多
更好的劇本。沒想到，現在被提起了，這件事被討論，讓我想到我很多仍在努力的編劇朋
友。他們沒有我這麼幸運，能遇到真心以對，願意拉一把的人，讓我能有今天，處在一個
相對好的位子。我似乎應該站出來，幫他們說說話，這個圈子有著不太健康的大佬文化，
對新進的創作者有很多的不公平對待，以至於許多有才華的人，撐不下去離開了，甚至罹
患了憂鬱症，無法創作。如果，能有多一點的前輩，願意對新進的創作者有些基本的尊重
，至少可以支撐大家繼續待在這個行業裡。
我一直專注在社會議題的創作上，臺灣歷史的演進與身處時代洪流的人們，一直是我創作
的中心，用更宏觀的視野講故事，更是我創作的目標。我祝福＜刻在＞被拍攝出來，這是
我想看到的事。同時我也希望任何一個創作者的任何一份心力，都可以在任何作品發光的
時候，被公平、體貼、尊重地善待。這也是我們述說一個平權故事的初衷與願景。
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把各方說法都分享過來。
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