當同事死於工作意外，你會這麼想嗎：
●不管發生什麼事，千錯萬錯都是我們的錯。
●不必去想真的出事怎麼辦，這個工作就是沒保障。
舉牌人，面對的正是一個又一個沒有保障的明天。
#別只想到你自己 #最熟悉的陌生人 #台灣社會百態 #假承攬真雇傭 #報導者 郊遊 (電影)
郊遊電影 在 報導者 The Reporter Facebook 八卦
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過0的網紅占仔樂園-Heyob & Benson，也在其Youtube影片中提到，90後沸遊大陸：(所有係大陸拍既片係曬下面) https://www.youtube.com/playlist?list... HEHE遊記： https://www.youtube.com/playlist?list... ---------------------------------...
郊遊電影 在 百工裡的人類學家 Facebook 八卦
偶爾翻開《壹週刊》，裡面的人物專訪總是讓版主感受到這些人物背後的故事與人性。就像人類學家在面對報導人一樣，面對人來挖掘故事總是挑戰，這篇文章介紹《壹週刊》人物專訪背後的推手董成瑜的心法與心路歷程。
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優雅的窺探
起初《壹週刊》特別設置了一個「文化組」容納她們，只是她後來感到扞格不入，於是決定離開，那時總編輯裴偉告訴她老闆黎智英正要成立人物組，期望由她來負責，「人物我是有興趣的，這後來完全改變了我的命運，我一做十幾年！尤其在《壹週刊》，人物的題材選擇無限寬廣，從總統到黑道都可以做，公司也給我們很多的支持，不用怕得罪受訪者，那不是很快樂的事嗎？」
董成瑜帶領的「非常人語」，受訪者全都是大人物，無須八卦、爆料、腥羶色，與《壹週刊》給人的印象截然不同，是非常專業、獨立的人物採訪報導，也是壹週刊相當受歡迎的專欄。寫人物這件事似乎很對董成瑜的口味，可以保有自身的優雅，在安全、適當的距離，不受牽制的自在窺探各種人，紀錄著人與人之間的化學作用，隨時能夠進入對方內心，但亦能隨時抽離。
大概也因為如此，加上她獨特的電影式筆法，讀董成瑜的人物，總是有一幕幕的影像，給人立體鮮活感，「我寫的時候很習慣分場景，有點電影的感覺，人本來就身處於各種場景裡，描述的時候，空間感就立刻出來」，「妳要用動作、用行為來描述她，例如這個人走到窗口，久久不動看著某處，字裏行間會產生一種意境，妳不能說她站在窗口，想著昨天什麼事，必須是非常具體的一個動作、表情來補充說明她的內心世界。」
而為了持續保有心中對人的熱情，避免染上某種記者的習氣，「我從來不把自己當記者，我只是一個觀察者、紀錄者，這樣能夠跟對方與工作都保持一個距離，一旦妳覺得妳是記者，妳就會覺得自己要像一個記者，妳會做不好，我們所謂的好，就是要做出自己的特色，做任何一行都一樣，要做得跟別人不一樣，才叫做好。」
不能只看表面
2014年底，《壹週刊》為精簡人事推出優退方案，她原本在回聘名單之內，「可是因為我一直想做電影的東西，這正是我夢寐以求的機會，所以我就決定在這個時機點離開，全力投入編劇創作。」
動力之所以如此強烈，與她之前為蔡明亮寫的《郊遊》電影劇本有關，後來電影得了獎，「點燃我沈寂已久的想法，讓我覺得好像又接近了電影一點。我年紀已經不小了，人生那麼短，我應該去冒一點險，如果不成再說，反正也死不了，只要我腦子還活著，我就可以寫一點東西，或是做一點什麼事來生活。」
我問過去13多年的人物採訪經歷，帶給她什麼樣的養分與影響呢？董成瑜表示一方面沒料到自己會重新拾起夢想，開始創作劇本，過去的人物採訪給了她很多的素材與靈感；另一方面，同時也是最深刻的影響，「我學會看事情、看人不能只看表象，尤其是網路時代，我們太容易看到一個點就立刻評斷，結果只會是很扁平的看法。所有事情都有一定的深度，而且人的面向是無限的，妳今天跟昨天就不太一樣，我們要盡量去了解，事實上我們對人永遠都是誤解的。」
「即使是面對蔡正元、陳啟禮或是顏清標，都不應該帶著成見去看他，還是要先回到他為什麼會變成這樣的那個過程，不然google看看就算了。寫人物其實是一個推理的過程，每個人一定經歷了什麼才會變成現在的樣子，我們要從縫隙裡面找出原因，所以看人就會慢慢變得柔軟一點、寬厚一點。」
(以上引用網頁原文)
http://www.sheaspire.com.tw/p2-weekly_column-detail.php…
郊遊電影 在 都市遊魂 Facebook 八卦
《與蔡明亮郊遊》
某天家中找電影看，看到 MovieMovie 頻道介紹蔡明亮導演
這名字聽過，但未曾接觸過，隨意點選了他的電影 “郊遊” 來看
郊遊應該是我看過的電影中，令我睡覺頻率最高的電影。電影的長鏡頭 (長鏡頭是指片段一次過拍攝而不經剪接) 加上靜止的拍攝位置，就像看電視台深夜皇牌節目 “魚樂無窮”，就是叫你好好的睡
每次睜開眼，看到的畫面跟閉上眼之前是一樣的。再睡著，再醒過來，再睡著。電影最後一幕更是超過 20 分鐘的長鏡頭
看完電影後，內心驚訝：世上有人如此拍電影，而且是獲獎無數的導演，到底是什麼道理？
偏偏，這電影就是杯慢性醇酒，彷彿流到胃內就會寄生，消化它一下，觸覺就會傳到五官
男主角李康生，在台北市高速公路橋底下，冒著大風雨唱出 “滿江紅”；寧靜的家內，李康生跟一顆高麗菜 (椰菜) 交談，最後情緒崩潰。(聽說這顆高麗菜令李康生獲得影帝獎項) 每次我到台灣，看到高速公路橋底，吃到高麗菜，電影畫面馬上浮現，揮之不去
有人說郊遊是李康生的特寫電影，我認為是癡戀李康生的人才會這樣拍：電影中拍攝李康生獨自吃飯的整個過程，拍攝他睡覺的過程，也許是蔡明亮的示愛方式，也許是我認知中最浪漫的示愛方式
其後台北北師美術館的郊遊電影展覽，在台南旅遊時偶然遇見的蔡李陸咖啡包，(由蔡明亮、李康生、陸奕靜合資開店) 蔡明亮與梁基爵在香港聯手合辦的劇場空間 “一零”，全都成為了我的心頭好。無意中成為了蔡明亮的粉絲，是不知不覺的
也許，我也在向蔡明亮示愛
p.s. "一零" 劇場會在台北上演，有興趣的朋友要留意了
MOViE MOViE by bc | MoNTUE北師美術館 | 蔡李陸咖啡商號 | 一零| 蔡明亮Tsai Ming Liang
此文轉載自本人另一專頁 - 飄泊藍城
郊遊電影 在 占仔樂園-Heyob & Benson Youtube 的評價
90後沸遊大陸：(所有係大陸拍既片係曬下面)
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郊遊電影 在 郊遊線上看- 電影 的八卦
郊遊 劇情：|1080p|小康是無用之人，在車水馬龍中高舉廣告招牌維生，即便狂風暴雨亦屹立不搖。他舉牌,點煙,尿尿，再舉牌,點煙,尿尿， ... <看更多>
郊遊電影 在 [普雷] 郊遊- 看板movie - 批踢踢實業坊 的八卦
想要先用戲謔一點的角度來看這部片。這部片男主角李康生很重要，我猜劇本大概是這樣
寫，這一幕李康生站在那邊舉牌，下一幕李康生蹲在那邊抽菸，下一幕李康生走進屋裡睡
覺，下一幕李康生還是站在那邊舉牌，下下一幕李康生吃雞腿便當，下下下一幕李康生跟
兩個小孩子吃雞腿便當，然後這一幕李康生吃高麗菜。這是一部沒有李康生不行的電影。
長鏡頭的運用手法在現在很多電影中都很常見。像是電影《鳥人》裡的長鏡頭就為人所津
津樂道。藉由同一個鏡頭跟著人物移動，來轉換場景將劇情展開，使得觀眾的注意力與投
入感不會被突然斷開的畫面切斷。然而本部片的長鏡頭，與其說長鏡頭，不如稱作是作風
大膽的靜止鏡頭。經由安排過後的近距離特寫，在鏡頭完全沒有移動的情況下，逼迫觀眾
必須要去凝視那些我們常常一眼就忽略的人物臉上的表情。又或者，在固定的中距離鏡頭
畫面，觀看角色的互動。本片靜止的畫面，導演往往會將畫面重心放在左或右三分之一處
。
導演曾經對媒體說，他想改變觀眾們早已習慣的，好萊塢式的，對於電影畫面的時間感。
而他也的確做到了這點。想像一下你看著一個靜止畫面，可維持多少秒不會去注意經過了
多少的時間，這部電影每一幕的感覺都像是將最大容忍時間再放大兩到三倍。當我們平常
看電影時，總會挑剔的要求每一個畫面只能給予適量的資訊，太多的資訊或太快的運鏡節
奏會讓觀眾無法清楚掌握劇情。偶爾有些導演便會安排某些元素的出現、消失、再重現來
達到效果。而本片則突破了這項限制，在克制之中，近乎吝嗇的給予觀眾習慣的注意力集
中的點。觀眾與觀眾的眼睛被徹底的綁架。
有一幕最好的，個人認為應該是李康生吃高麗菜。那一幕是劇中的高潮。雖然電影節奏緩
慢，而且畫面靜止，但仍然精簡地藉由每一幕的推展，準確的將情緒一層一層堆疊，最後
的表現就是李康生醒來，看著那顆被畫了人臉的高麗菜（孩子們對於母親思念的替代），
心裡想起離開的妻子，想起自己在舉牌的樣子，想起了在一旁熟睡的孩子，想起了一切的
一切，於是他先用棉被想悶死那顆高麗菜，再把高麗菜抱在懷裡，又發狠把高麗菜一口一
口咬碎吃掉，最後畫面停在滿口滿床的高麗菜，以及坐在其中泣不成聲的李康生。既是對
妻子的恨，又不捨對妻子的愛，然後又希望能夠同時成為父親與母親兩個角色。
另外有一幕，很有名，是李康生花了八分鐘吃雞腿便當。對於一個社會底層，如流浪狗一
般的人物（電影片名），我們期待看到的是什麼？戲劇般誇張的怨天尤人？還是充滿正面
能量的努力上進？不不不，更多的是看到面無表情，壓抑的人們，源自於對生活在這個社
會充滿巨大的無力感。現實壓榨著他們，使得他們喘不過氣，沒有快樂，也沒有痛苦。只
有悲到深處，悲從中來時，才會從那種巨大的悲傷中，流下痛苦的眼淚。
有兩幕是角色看著廢棄大樓的壁畫。那幅壁畫或許象徵著某種自現實生活的輪迴中解脫的
可能。當我們在凝視著電影中的角色，電影中的角色也正凝視著壁畫中的世界。於是每一
個觀眾都在那瞬間成為了他們。
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