[#沈旭暉隨緣家書］林鄭月娥訪日賀禮之「東洋戰線」：日本也會醞釀《香港民主與人權法案》嗎？
上週應日本學者谷垣真理子教授邀請，到東京大學演講分享香港最新形勢和國際地位，連同同場的倉田徹教授、阿古智子教授，都是日本的香港通，當日出乎意料的座無虛席，足見近年日本學界、政界、社會對香港的關注越來越多。期間谷垣教授派了她一位來自香港的碩士生接待我們，交談下，深感後生可畏，他研究日治香港如何影響今天的香港身份認同，正正填補了當下理解的空白，顛覆可期。眾所週知的是我一直不鼓勵朋友讀博士，但總有個案例外，他是很適合讀博士的特例，目前的研究方向，也十分切合香港的需要，因為此時此刻的亂世，正是香港涉外關係研究開花結果之時。須知在眾議院已通過的美國《香港人權與民主法案》草案，最新版本有這樣一條：美國應鼓勵一眾盟國訂立類似保護香港的法案，其中一個被點名的盟友，正是日本。談及日本會否走向這一步，不少認識的日本學者都覺得不太可能、也研究不多，唯獨來自香港的錢君早著先機，認為無事不可能。當美國的《香港人權與民主法案》也是在他的同齡人大力游說下才成氣候，「日本戰線」如何開打，自然應該多了解屬於新時代的視角。
美國鼓勵各國盟友訂立《香港人權與民主法案》？
「其實日本版的《香港人權與民主法案》並非無中生有，也不是美國最新版本的草案出現後才有人回應，而是早就有團體提出。該日版法案是由Youth Democracy Promotion Agency、Pnika、Code for Japan的代表理事共同提出的，三個組織的成員都相當年輕，當中以YDPA規模最大，以八、九十後的青年議員、專業人士和知識份子為骨幹，標榜跨黨派、政治中立，以網絡原住民身分，關注政治議題和人材培養；至於Pnika、Code for Japan，則較關心地方自治體議題。」
坦白說，這些團體，即使是日本人當中，除了關心政治的一群，大概也留意不多，但在政壇當中，他們對香港的關注，原來已掀起不少迴響：「6月13日，YDPA已發起聯署，要求日本外相表態反對香港的逃犯條例、及警察對群眾的暴力鎮壓；8月中，三個組織的代表理事共同發起聯署，要求國會議員就『日本版香港人權與民主法案』展開討論。直到9月2日，共有62名現職地方議員、7名前地方議員、10名知識份子及團體代表簽署，他們提到港日間也有《促進和保護投資協定》，或許能仿效美國，訂立日版的人權民主法案，雖然聲音還未正式到達國會，但『地方包圍城市』，正是日本政壇的常見操作。」
那具體而言，他們提議的日版法案是怎樣操作的？「這些團體其實未有詳細說明，因為在現階段，重點是令日本領袖更關注香港，比起具體執行，輿論效果和姿態似乎來得重要。但當然，他們為港人拋出議題，我們也應努力想想。首先，我想1992年的美國《香港政策法》是框架性法案，配合現在的人權民主法案，令操作變得靈活，但仍是以取消政策法為殺手鐧；但日本沒有相關的對港框架性法案，只有航空、投資、刑事共助、租稅等協定，以及給予特區護照優待等零散的雙邊協議。透過日本政府的研判、該些協定和日常行政運作，香港才得到實然區別。假設制訂日版人權民主法案，而終極手段是取消各種協定，放棄對港實然區別，即使沒有框架性法案，也是可以的。但實際上，美國才是國際社會龍頭，她不承認香港，諸國跟隨，對方扣血；日本貿然行動，卻不見得各國會附和，對手無恙，反而自己扣血。」這觀察，正是上月我在這裏分析美國法案為何重要的佐證：一旦美國立法，其他盟友才有了仿效的框架，日本政府屆時無論是否願意、對自身利益有何影響，起碼也不得不回應。
「另一個日本立法的考慮是歷史包袱。假如日本國會高調討論、甚或通過法案，中國大陸恐重掀反日浪潮，按近期中日關係走向，和越來越對華低姿態的安倍晉三，日本是不會冒險的。不過從另一角度看，『香港牌』在日本，可以成為繼釣魚台、靖國神社、南京大屠殺後，一張右翼政客有力製造嫌中情緒的功能卡，而且對日本及國際社會而言，『香港牌』本身沒沾上歷史的血腥和硝煙味，純是法治、民主、自由、現代合約精神的象徵。假設日本有謀士在選舉或想進一步修憲的情況下，以保障僑民、日資、自由、法治等名義打出『香港牌』，刺激中國反日情緒，製造國內一時嫌中的效果，政治家吃『人血饅頭』，那麼『香港牌』便確有其用處。」只是此法凶險，危及中國大陸的日僑和日資的安全，以此刻日本政客的老化和保守化，大概不會、也不應輕易鼓吹。背負歷史包袱的日本如要立法，還得先看美國，並須各國同時制定類似法案，以作掩護。
日本也是香港重要持份者
既然美國做才有效，日本跟隨又有風險，日本還有何動機考慮立法？「中共是何種性質的政權，香港是不是西柏林，中共在香港的行動跟日本在東亞、東南亞，以至世界的利益有何關聯等，他們必須有了研判，才能決定是否在可行範圍內幫香港，還是坐視不理。另一點是金融及企業據點的存活：雖然日本在香港的直接投資額僅佔其亞洲投資的4%，但日資銀行在香港的數量，差不多等於中韓台加起來的，在港日資企業數自2013年大概都排第一。這還未談檯底交易，像近年的《信用詐欺師JP：香港浪漫篇》、《馬賽克日本》等影視作品中，還是經常出現借香港『週轉』的想像，某程度上仍反映現實。假如日本朝野覺醒，明白到香港的真正功能，還是大有可為。」
然而不少對日本官員有第一手了解的朋友，都發現他們對香港的情況不太了解，知華派近年也是親北京專才主導，期待他們改變，會否緣木求魚？「微觀而言，官員及國會議員在公式場合發言拘謹是可以理解的。安倍在G20的關心大家都知，之後如公明黨眾議員遠山清彥，在北京見到中共中宣部副部長黃坤明，都只能說香港議題希望盡快和平解決之類的說話。不過在非正式場合，用一下香港議題，卻會有利部份政治人物增加人氣。像自民黨的眾議院議員長尾敬，其實已在網台節目討論香港情勢，雖然看來他未有掌握足夠資訊，但他在節目中得知元朗白衫人的存在後，已即時說要把這類電視台不大敢播的資訊擴散開去，亦表示想支持香港抗爭。有趣的是，他本身支持參拜靖國神社，還會親自去釣魚台海域視察的。還有幸福實現黨，他們在國會沒有議席，是小政黨，但早於六月已遊行聲援香港。而他們的宗教背景也是耐人尋味的。當然不只是右翼，連左翼的日共也很關注香港，他們亦有搞聲援運動。地方級別方面，像神戶市會議員，自民黨的上畠寛弘，曾在Twitter批評中國駐日大使館的『香港暴力』影片，『香港』一詞都不用提，就足夠旺場了。若遇上日本選舉，而香港抗爭仍未止息，日版法案的討論，或概括的撐港言行，都有機會令少數候選人加分的。」
日本打「香港牌」的四點建議
假設日本真的有你所說的動機去推動法案，那麼法案具體應如何操作？「我認為即使有日版法案，操作都會跟美版差很遠。首先談雙邊協定，譬如那條《促進和保護投資協定》，香港的對日直接投資餘額是世界第八位，日資在香港又有大量業務，林鄭說美版法案損人損己，很易反駁；但如果說日版是損人損己，則不無道理。該《投資協定》是97年6月簽的，日本在1989年亦跟中國簽署同類協定，比較之下，日本跟香港的條約寫明雙方享有知識產權保障，還有仲裁方面，兩份協議都說如一方先授權本地司法機關處理，便不能交予國際仲裁。但明顯若遇爭端，香港司法比大陸的可靠得多。免簽待遇亦然，按2019年6月數據，香港訪日旅客數，除中韓台外，比任何國家都多。貿易懲罰方面，即使港日2018年簽訂AEO（Authorized Economic Operator）制度相互承認協議，方便部份出入口貨物通關。但取消這類協議，在對港維持貿易順差的情況下，恐怕日本損己多於損人，而且港府夠膽的話也可以耍小手段。2004至17年間，香港是日本農林水產物的最大出口地，港府可用行政命令，重新禁止茨城、栃木、群馬、千葉的農產品進口，相反又可解禁福島農產品。還是那句，玩雙邊協定的話，龍頭美國損己可以大大損人，日本損己則不會有相同效果，很不划算。凍結資產方面，日本不是英美澳加，效果不大，但此項具針對性，仍有象徵意義。接著是取消對港輸出敏感技術。按日本政府分類，香港與中國同屬group C，並非『白名單』26國之一，故未見香港之特殊地位。假如執行上對香港的規管較寬鬆，有實然區別的話，那政府內部當然可以調整。」
如果分析正確，那日版法案即使能通過、又要無損自身利益，只能隔靴搔癢，那麼日本還能做什麼？「日本如果想保存香港，或在國內外打『香港牌』取利，現時應化整為零，不拘泥於一條法案：
第一， 民間團體及地方議員要持續討論法案。展示討論姿態也是行動一種。由民間智庫做研究報告，找出可行方案，再向國會議員游說。國會議員可按時機設立超黨派聯盟和研究會，甚至提上國會。除姿態外，亦須實際地預備當各國跟隨美國立法，日本不會落後於人，不跟隨是一回事，但想跟卻缺乏準備的話則未免狼狽。
第二， 禁止違反人權的香港公務人員入境，其親屬於留學、工作等長期在留，以及申請移民時，須跟一般人分開審核。此措施不牽涉整體經濟，針對性強，『香港少數公務人員不能去日本浸溫泉』這點，也難以刺激大陸民眾反日吧，而且「不去日本」本身就非常愛國了。即使日本不敢處罰，領事館及情報組應搜集和整理相關人物資料及其違反人權的證據，建立自己的情報庫。
第三， 向香港長期發出旅遊警示。日本人去不了香港，只會有點『殘念』，卻可刺激國內消費，振興地方觀光產業。
第四， 在留卡『國藉・地域』一欄，在『中國』（特區護照情況）或『英國』（BNO情況）後加括弧『（香港）』或直接改成『香港』，這是支持一國兩制的表現。外務省網頁在『港日關係的基本考量』中寫明，香港須要保持高度自治，貫徹法治精神，港日關係才有望繼續發展。故以『地域』去描述『香港』，政治正確，又彰顯日本對一國兩制的支持。而且據說97後初期，一直有寫『香港』的，卻不知何時被刪走了，你懂的。」
那些年的日港關係
比起游散的平民組織及其偶發聲援，除了發起聯署要求討論日版法案外，他們的具體行動，則要更宏觀的視野。「假設一般團體、公益財團，或大型企業研判，完整履行一國兩制有利自身長遠利益，他們須跟港人同步甚至要有超前的視野。坦白一點，就是萬一本土抗爭失敗，香港失去原有功能後的考量。所謂視野，也包含對香港內涵的理解，則支撐著制度的文化和現代倫理，如果他們明白這些內涵的移植和傳續對日本有利，那也是香港求存的其中一條小出路。初步可以增加專為港人學生而設的獎學金，吸引中層及基層人材來日。長遠應考慮設立港人國際學校。以朗誦背記教習中文的嶺南傳統、粵語跟漢文的言文分途、因粵語公用化、實然標準化而產生的，貼近書面語的雅正口語，都是漢字文化圈的非物質文化遺產，應該是擁有深厚漢學傳統的日本所能珍惜的。香港傳統英文學校的現代性格，也能吸引一定的國際系或本地日本人。最後，那天我們在東大的講座，有學者建議以日本為中介平台，供各方對話。如果做到，當然樂觀其成。但親北京的愛國人士願意放下面子，接受日本這外國勢力的介入嗎？香港青年又是否會在明知跟對家講多無謂的情況下上大台呢？感覺在日本建立東亞的香港支援基地，反而貼合近代中日淵源。」
作為新生代學者，就整體的「日本戰線」，他百感交集。「我無疑是傾向同情及支持抗爭的，明白日本內閣官僚只能說些門面話，國會議員不敢多言，但地方議員可較自由表達，學術界盡可能把真實一面呈現和紀錄。日本民間有遊行、捐款、座談會，也有活動家上東京都廳展望層演奏《願榮光》，右翼的櫻花頻道也播出重編後的日語女聲版《願榮光》。無論如何，今次是重新令日本人了解香港的機會。一般平民無意識中感覺中港是有點不同的，但可以說他們對香港毫無認知。牙醫姑娘可以天真地問我香港不是國家嗎，很多人則無故問我台灣的事，因為你講自己是香港人，下一秒會被記錯成台灣人。東大精英也可以覺得港日關係研究好有趣，因為他覺得城市怎麼會直接跟國家比較呢。最普遍的，是直接當你是中國大陸公民。駐港日本領事明知很多港人不喜歡『被說普通話』，但我們每次入境，都被普通話同簡體字招呼，一般商戶更不用說。日本政府各部門有溝通嗎？企業有做市場調查嗎？還是入境旅客排第四的香港仍不足以獲得注意？以待客之道見稱的日本而言實在奇怪，當然跟日本接洽的香港部門也難辭其咎。日本政府應培養更多香港問題專家，遇上像今年的大事，總不能期待單憑中國問題專家，就能提供什麼真知灼見，畢竟香港是另一次元的問題。我想其他國家其實也是相差無幾的，只是我對日本抱有期望，總覺得他們是有能力和優勢，成為東亞中最了解香港的國家。」
後記
曾幾何時，登陸日本是香港、台灣各界的夢想，陳美齡、鄧麗君、翁倩玉在紅白演出，彷如今日GEM走上春晚，但隨著香港回歸、中國經濟崛起、韓劇也取代日劇，日本熱似乎早已淡卻。據說日本駐港領事館本來對林鄭政府頗有好感，乃至幾乎支持《逃犯條例》，幸好有一群新興日本「香港通」出現，才能令官員沒有那麼離地。「我們雙方都沒甚麼邪門的動機，日本需要高質素、具潛力，又擁抱文明價值的年輕人材，香港也需要能保存『香港人血脈』的地方。中國人材很多都能融入文明的日本，善良守法，但部份人有其心中的『國情』，政治人口學而言，畢竟仍拖著中共的長影。香港卻是台灣以外，最能符合日本知識型人材要求的地域：懂漢文善英語，學日文快，價值觀近，學歷及專業資格認受性高。在日本高等教育機構升學，要具12年正規教育學歷，香港轉三三四學制後，來日升學銜接更為方便。日本如能趁機開發人材供應源，現在對香港抗爭的各種善意表態，都能成為精神上的賣點。假如香港立法會全面直選，日本是否能透過支持某些黨派或議員，使自己在中國掌握下的領土中唯一一個普選議會有話語權，現在便是關鍵時刻。牌面上，當然說是為了兩萬多個僑民和千幾間日資的利益，但實際上，也要考慮一下作為東亞民主大國的戰略定位吧。」說來，我也曾在日本的大學短暫交流工作，一直相信日本也是香港身份認同的同路人，漫漫長路，裝備自己，學好日文，也是其時，香港に栄光あれ。
答：錢俊華，香港浸會大學社會學系畢業，東京大學大學院綜合文化研究科地域文化研究專攻修士二年，正研究港日關係中的戰爭記憶問題及表象文化。
星期日明報 2019年10月20日
遠山景織子現在 在 "青春無悔"觀後感- 精華區Japandrama 的八卦
熬了幾天夜，終於把這部1994年的老日劇看完了...
老實說，看完後挺失望的。記得國中第一次看它的日劇小說時很感動，還創下我看最
多次的日劇小說紀錄，當時因為對武志一角印象深刻，覺得小說中的武志簡直就是木
村（給我的印象）的化身，而因此對木村也蠻有好感；加上它的主題曲是Mr. Children
唱的”Tomorrow Never Knows”，打從我還沒開始學日文就一直很喜歡這首歌，也曾
買這部劇的原聲帶來聽，很喜歡配樂那種洋溢青春苦惱與青澀美好的氣氛，而對故事
本身有更大好感與想像，而一直想找日劇版來看，對它抱有很大期待。
之後，看了很多日劇，得知木村之外的演員們都是赫赫有名的日劇大腳，除了荻原聖人、
鈴木杏樹、深津繪里、武田真治這幾個重要配角之外，山口紗彌加雖然紅不起來，
但一直是我相當喜歡的演員；驚鴻一瞥的大澤隆夫之後因『白色之戀』紅翻天；出場
比大澤更短的筱原涼子現在是一線女優；川島直美和遠山景織子也都是九十年代日劇
中相當有名的女優。這樣的大卡司，讓我對這部又更加期待，加上看了『海灘男孩』、
『夢想加州』、『Home Drama』後，對編劇岡田惠和早已不陌生，也相當喜歡他的故事
中關於人生的體悟，及那種不甚濫情的淡淡敘事與角色間的羈絆，因此這部成了我長年
來想看又一直沒看成的夢幻之作。
結果，也不知是國中時的觀感和現在不同，還是日劇小說有所改編，且比日劇版精彩，
總之隔了這許多年，終於一償所願看到這部戲，卻不如預期中感動。
這是一部描述四男二女間友情的故事。老是出一些鬼主意的武志（木村飾）、繼承父
親的修車工廠，並照顧因目睹父母雙亡，而把自己封閉起來的妹妹的哲生（荻原聖人
飾）、身為眾人從小愛戀的目標，卻對武志情有獨鐘的美樹（鈴木杏樹飾）、雖因父
親介紹有穩定的工作，但夢想成為女演員的亮子（深津繪里飾）、想和父親一樣成為
醫生，但老是落榜的圭介（武田真治飾），及武志的跟班、個性懦弱善良的守，六人
是從小一起長大的好友，但在1992年的聖誕節，因為一樁意外，使守成了植物人，武
志也從此失蹤。而故事主要圍繞在兩年後展開的事件，包括守的清醒與死亡、武志與
其它好友的重逢等。
像這種描述N男M女間友情的故事，還有『壯志驕陽』、『白線流』和『天體觀測』，
但就故事背景安排及角色關係上，『白線流』跟這三部比較不同（裡面的好友不是一次
一起認識，且彼此的關係不是一開始就這麼好，而是在日劇版差不多要結束時，才變成
一生的好友，跟另三部在故事開頭就已是好友的設定不同），所以不列入討論範圍。而
這三部仔細一想，雖然編劇都不同，但在許多情節安排與角色設定上，還真有不少類同
處哩！首先，只要是這種六七人的友情劇，就會有兩個第一男主角同時傾心第一女主角，
但愛情的比例又不會佔太重，因此最後不論是誰都不會得到女主角；其次，一定會有一
個好友死亡（不過這部戲裡，如果兩個主角也死了，那就不只一個了），並因他的死，
帶給其它人正面意義上的改變；第三，一定會有一個女配角懷孕，並決定生下。（『壯
志驕陽』和『天體觀測』中，孩子的爸還是那堆朋友中的一個）不知這是不是已成這類
友情劇的固定公式了？
不過，相較之下，『壯志驕陽』和『天體觀測』感人多了，故事的安排也比較合理。
『青春無悔』老是出現一些讓我額上掛斜線的劇情，雖然偶有讓我忍不住落淚的情節，
但這種情形總是稍縱即逝，無法持續下去…
記得小時候跟大舅媽一起看日劇時，忘了看那部了，大舅媽曾有個疑問：「為什麼日劇
要那麼暴力？有些事可以試著用說的，為什麼老是要用拳頭解決？」『青春無悔』令我
回想起這段話。劇中的武志和哲生，動不動就揮拳頭，不管是對彼此還是對陌生人，似
乎只有拳頭最有效、最能讓人清醒。但他們打了半天，有時我覺得還比不上美樹一席話
來得有效（以武志從自責中走出那段為例）；而且日劇不管打再狠再重，被打的人都不
會有事，但看了日劇起而模仿、甚至認為這麼做才是為朋友好的人，卻可能會造成對方
腦震盪、甚至打死人這類嚴重的後果，讓我覺得不應把「打人」美化。
劇中哲生為了讓武志了解守的死並不是他的錯，在武志已經萬般頹廢、生病衰弱的時候，
竟一直狂毆他，邊揍邊叫他「站起來！」老實說，看那幕時我忍不住在沙發上爆笑。
因為武志已經被打得要死不活了，最好他還有力氣站起來，哲生根本不給他那個時間嘛。
試想，如果哲生邊打邊要武志站起來，最後武志被他打到變成植物人或翹掉，哲生還不
知情地一直打，不是很愚蠢可笑嗎？！總覺得哲生真的很沒腦…（而且他一遍一遍把衝
上前阻止他的另外三人推倒，眾人來來去去的樣子就像海浪一樣反覆，那情景用遠角照
過去也蠻蠢的…）加上亮子當時還懷孕，他這樣不小心害人家流產怎麼辦？（話說，劇
中亮子老是跑步，不會影響到胎兒嗎？看得我都為她的小孩擔心了）最後武志和哲生之
所以會被小混混刺死，不也是因為這種暴力傾向帶來的後遺症嗎？（武志打那個小混混
的理由實在很薄弱，對方又不是來找渣的，只是看不慣他惹女孩子哭而已嘛。而且武志
在自己以前工作的地方砸場，不覺得對不起舊同事和老闆嗎？）
總之，劇中矛盾+難以理解的劇情實在多不勝數，其灑狗血程度大到我都看不出這是岡田
惠和編的劇了。比如武志在得知守的死訊時，悲傷又自責地離去，哲生竟然就這樣讓他
走，之後也堅持要自己找武志、不希望其它人插手，問題是武志的情況明明就很危險、
很令人擔心，他在自暴自棄的情況下，會做出怎樣傷害自己的事都不知道，他還自以為
是地作這種決定，而其它人竟也聽他的，要是造成什麼難以彌補的遺憾怎麼辦？之後在
海灘上，哲生把武志打一頓後，武志起身離去，這種情形竟又給它上演一次，這次現場
還不只有哲生在，亮子、圭介，甚至從小就喜歡武志的美樹也在，卻沒人有所反應，好
歹阻止一下武志吧！因此，這比前一次狀況還令我無法接受…總覺得編劇讓其它人都成
了木頭人，沒了真實的感情…
以第一女主角的身份來看，美樹實在是這三部劇裡存在感最薄弱的一個，跟其它人的互
動雖不算少，作用卻不甚大，跟武志、哲生間的感情也草草帶過，真的很可惜。本來我
還以為她是像『壯志驕陽』中的貴子一樣激勵大家的精神領袖哩…虧她笑起來的樣子跟
鈴木保奈美那麼像，像到我本以為她們是姐妹或親戚說…劇中哲生對武志的作用遠大於
她，雖然有幾次她出面說服武志的例子，但最終使武志作決定的都是哲生或守，兩人之
間那種若有似無的情愫到武志歸來後，甚至變得比先前更薄弱，看了真為這兩人感到悲
哀…（不過比木村大了三四歲的鈴木杏樹，跟木村本來就不是很配了…遠山景織子站在
木村身邊看起來還比較協調）
不知是否因劇情太多漏洞及無法說服我的地方，看的時候我對劇情大多都沒感覺，對大
部份角色也都沒好感。哲生，他只有在自己的狀況尚佳的時候，才有餘裕去思考其它朋
友的狀況，否則他總是毫不留情地傷害他們（因為他心直口快，造成的傷害有時比其它
人可能造成的更深，尤其是對圭介），要不就是擺一張人家欠他幾百萬的屎臉，令人反
感…（不過看的時候我老會想到『華麗一族』，畢竟他跟木村那時也是演友人嘛。只是
近幾年的荻原聖人光出場就給人一種「很疲倦」的印象，總是苦著一張臉，看了就累，
不像當年還有笑得很精神的樣子）他的邏輯也很奇怪，妙子自願離開他到特殊機構去接
受精神治療，是一個很大的進步，他卻為此難過半天，還覺得自己為妙子所做的一切都
是徒然，難不成妙子只有一輩子以那種狀況待在他身邊，他才覺得自己幫到妙子？
其它人對哲生的態度也很奇怪，他們都可以追尋自己的夢想、思考未來人生的方向，卻
不容許哲生這麼做，哲生一旦出現「放棄工廠」的念頭，就個個跑來阻止他，說些「這
不像哲生你的作風」、「那以後我們要到那裡相聚才好呢」之類任性又不負責任的話，
一點也沒有考慮哲生本人的心情，真的很自私！哲生只是因為父母雙亡，為了照顧妹妹，
才不得不放棄進大學、繼承家業啊！為什麼大家都要把賣掉工廠重新開始，當成鬼迷心
竅、迷失自我之類的舉動？而哲生最後竟也「醒悟」了，真是受不了…
美樹也差不多，得知武志失蹤兩年來，原來都在四處打工拚命為守賺醫藥費時，不是安
慰他、鼓勵他、開導他、設法幫他，竟是落井下石地責怪他說：「說到底你還是為了自
己嘛！你有沒有想過你突然失蹤後，大家的心情？有沒有想過我這兩年來是抱著怎樣的
心情活過來的？」這樣的女人，我也不期望最後她能有什麼好結果了。難道她不知道武
志是抱著怎樣的心情活過這兩年的嗎？如果不是懷著對守的歉疚和自責，他何必搞失蹤？
何況我也看不出這兩年她過得有比武志慘多少。自私的人應該是她才對吧。她滿腦子都
想著自己的事，只想著武志應該要留在她身邊，卻沒想到武志過得有多苦…也沒想到原
來守和守的姐姐快要撐不下去了，大家應該盡可能幫他們籌錢才對之類的事。
她的自私還不只於此，一邊說自己有多喜歡武志，一邊卻又說想得到幸福，因此武志不
可能是她的對象云云。雖然我喜歡她的誠實，比起一些口是心非，明明一面對其它人（
喜歡武志的千鶴子及未婚夫崛先生）說自己和對方絕不可能、自己對對方一點意思也沒
有，一面又忍不住跑去跟對方幽會那種角色設定，她這種誠實的個性我比較能接受，但
我還是無法喜歡她這個人…不過，本以為武志出現後，她就會回頭和武志藕斷絲連、反悔
和崛的婚事之類的，想不到她竟還是照常計畫婚禮，最後結不成婚也是因為崛受不了她
真心喜歡的對象不是自己的緣故（那句「我結婚的對象是妳，不是妳的家人」真是一針
見血啊…）這點倒令我蠻驚訝的。
至於圭介和亮子，前者我有時喜歡有時討厭，覺得這男人既被動又懦弱，是我最討厭的
類型（和筱原涼子飾演的女孩間，竟也是對方主動，媽呀~~），但他只有在他人面前溫
溫吞吞的，在好友面前的表現就還蠻有義氣，因此我對他的評價還蠻中性的，不過我還
是比較喜歡外型和氣質都跟武田真治相似的及川光博，如果由及川演這角色，我可能會
更認同吧；亮子則是我相當喜歡的角色，她比美樹亮眼多了，一直積極地計畫自己的人
生、樂觀又誠實地活著。喜歡演戲，就不管遇到什麼挫折都不灰心，一直默默努力，但
當好不容易得到重要的角色，可以一圓夢想時，她卻又毅然決然選擇母親的角色，為了
將出生的孩子，放棄了夢想…雖然懷抱著種種不安，但她一直以笑容面對朋友和愛人，
真的是個了不起的人。（話說，深津還真適合這種根性強的角色…）
再來是千鶴子和妙子。這兩人跟上兩人一樣，前者我有時喜歡有時討厭，後者蠻喜歡的。
千鶴子剛出場時，我直覺聯想到差不多年代的『高校教師』電影版，當時遠山景織子
也是演個小狗般的女孩，喜歡上一個人，就拚命地尾隨在後，盡力對他好，只差在『高
校教師』中說話的次數少一半而已。但奇怪的是，看『高校教師』時，雖覺得這女孩很
怪，卻忍不住被她吸引，並希望唐澤壽明永遠和她在一起（妙的是當時她的情敵也是鈴
木杏樹），看這部劇時，有時卻會覺得她的獨佔欲令人討厭，希望武志趕快回到朋友們
身邊、把她甩掉…奇怪，明明是類似的角色，給我的感覺怎麼會差這麼多？不過遠山景
織子要不是長得太瘦，真的很可愛，五官清麗又有種柔弱的氣質，像小花般惹人憐愛。
（但笑起來有點破功就是…）妙子則給我一種很體貼溫柔的感覺，以她的方式保護著哥
哥，也間接激勵了圭介。山口紗彌加把這個女孩演得很好。（要以駝背、不化妝等醜醜
的模樣示人，她的犧牲也很大…）
至於武志，也不知是因為這角色是木村演的，還是我早自看小說版時就最喜歡這角色，
總之讓我撐完全劇的最大因素就是他。雖然這角色也有些矛盾和讓我不甚欣賞之處，但
整體來說我還是最喜歡他。當年的木村鼻眼神韻間，還有種難言的青澀與純真氣息，笑
起來像小孩子似的，真是演武志的不二人選。他把武志那種既細心體貼、又狂野不羈的
氣質個性詮釋得恰如其份，難怪當年會憑此劇拿下日劇演技獎項、受到觀眾矚目。前半
部短髮的模樣，真是怎麼看怎麼帥呀…可惜後半部隨著頭髮長長，他的演繹方式也變得
越來越「木村化」，進入後期至今的他的演繹模式，「武志」的感覺越來越淡了，是最
可惜的一點。
P.S.呵呵呵，小混混是井之原演的耶！他真的很好笑，一直露出咬牙切齒的表情，怎麼
看都沒有說服力~~如果換成幾年後的他來演，應該可以演得比較好吧。這時的演技實在
太嫩了…
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我就是我 是顏色不一樣的煙火
天空海闊 要做最堅強的泡沫
我就是我 讓薔薇開出一種結果
孤獨在沙漠裡 依然綻放得赤裸裸
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