五月天 ★ 日本LIVE直擊報導
[LIVE REPORT] 五月天!展現壓倒性的魅力
「......透過日文翻譯還能夠讓人如此感動,實在是非常厲害的一件事,我真心這麼想。關於戀愛與離別、關於社會,以及生與死,他們寫入日本的音樂人從未描寫過的境地,用最平實的詞彙道出,為人生下了註解、並且送上鼓舞的力量,多麼有深度的歌詞。光是這一點就證明了「五月天的音樂絕對有值得一聽的價值」。」記者| 東條祥恵
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2013年於日本正式出道的台灣搖滾樂團五月天,2014年首場海外演唱會在1月11日於大阪難波Hatch、12日於東京 Zepp Tokyo舉行<Mayday Special Live 2014 >。
五月天在日本以外舉辦演唱會,動輒3~4萬人規模的大型演出、門票秒殺的情形是稀鬆平常,這次在日本的場地對他們來說算小型的演出會場,可以說是近年非常難得的經驗。
無論身在哪個角落的觀眾都被歌曲吸引住,彷彿掀開了Zepp的屋頂、將小小的會場無限延伸的壯闊旋律及充滿戲劇性的音響、在場內迴盪的觀眾的歌聲無比響亮。這樣的震撼讓人數度忘記了這裡是Zepp Tokyo。
這就是他們之所以成為能進軍世界、擁有在華人圈首屈一指的人氣及動員無數演唱會觀眾的能力的最強LIVE BAND的理由。
演唱會以「第二人生」揭開序幕。螢幕右方除了中文歌詞之外也放了日文翻譯的雙字幕。接下來的「你不是真正的快樂」會場氣氛高漲的情形怎麼也不像演出才剛開場。接著阿信(Vo)以鋼琴伴奏演唱慢歌「最重要的小事」SOLO版,又讓觀眾陷入瘋狂。並不是一逕地爆發、而是以溫柔的歌聲將觀眾包圍其中、充滿包容力的歌聲,其中的張力難以言喻。
接著樂手也加入演出,帶來充滿幽默故事性的歌詞及跳躍的音符、每次演出必唱的「孫悟空」。包括合聲、音效、鍵盤等支援樂手也共同演出,總共七部的大合奏在現場迴響。以不輸給曲子本身的氣勢,他們的音樂連合聲、合奏都充滿力量。就這樣,演唱會上半以螢幕播放樂團的歷程、並演出當時的代表曲的型式,帶來就連剛認識五月天的觀眾也能夠樂在其中的貼心演出。加上怪獸(G)和石頭(G)充滿爆發力的riff演奏、瑪莎(B)一直看著冠佑(Dr)、一面刻劃充滿奔馳感的節奏的「賭神」,全新編曲也讓老歌迷倍感驚喜。
MC時團員們在椅子上坐下、以日文自我介紹。石頭說著「日文我還在努力學」一面冒出「接接接接」引起場內爆笑,瑪莎則是說「東京晚安,我的日文完全不行」以充滿魅力的笑容征服大家。團員中日文最溜的怪獸說「下次在日本武道館見吧,今天是為了那一天到來的彩排。」讓觀眾開心不已。
冠佑才說了一句「大家好嗎?」就立刻卡詞、拼命看大字報向大家打招呼。看到這情形阿信笑著說「冠佑的日文這麼爛真的很抱歉」,卻也先打了預防針:「我現在也還在學」然後秀了一句拿手日文:「洗手間在哪裡?」場內氣氛十分輕鬆。在親切的日文聊天之後帶來的是「T1213121」,反覆吟唱歌名的副歌部分也改唱日文念法,可以感受到他們對這場日本出道後的首場演出下了多少功夫。
穿插怪獸(「九號球」)和瑪莎(「借問眾神明」)演唱的歌曲,從「瘋狂世界」開始、五月天的搖滾曲目一出,音樂與歌詞都充滿爆裂感。怪獸與阿信背對背、彈起亂帥一把的樂句。緊接著以瑪莎的BASS進歌開始的「三個傻瓜」、歌迷們揮舞著的藍色螢光棒(藍色也是五月天的代表色)也隨著音樂閃爍。
大型演唱會等級的音響、觀眾的合唱及回應讓場內彷彿燃燒起來的「軋車」,怪獸將吉他背在後腦杓彈奏耳熟能詳的SOLO、之後接到各個團員的SOLO,充滿天團魅力的舞台表演將整場演出推到高潮。緊接著帶來「你是唯一」,令人聯想到COLDPLAY一般充滿遼闊感的歌曲,讓全場的情續舒緩下來,進入慢歌區後下一首是充滿東方風格的「步步」,細膩的安排將每一首歌每一個字句都刻劃在觀眾的心底。
然而沒有太多時間沉浸在淚水中,此時曲風一轉,舞台上的他們帶來「傷心的人別聽慢歌」、「OAOA」等歌曲,與 GLAY的TERU(Vo)和TAKURO(G)、以及flumpool山村隆太(Vo)合作的幾首歌曲,這一天由阿信獨自帶來日文版本,場內歡聲雷動。
挾著這鼓氣勢,接下來的「戀愛ING」『L・O・V・E』的觀眾互動、「離開地球表面」觀眾也和舞台上的團員一同跳躍。充滿歡樂的大合唱告一段落之後、來到本篇最後一首「人生海海」。『就算是這個世界把我拋棄,至少快樂傷心我自己決定』,打動人心的吶喊乘著充滿張力的樂音傳遞到每個觀眾的心中。
安可曲則延續著充滿戲劇性的五月天歌曲,直到最後都是高潮迭起不斷,在眾人期盼的「諾亞方舟」、「乾杯」等歌曲中,再再證明了他們是最強LIVE BAND。如此精彩的演出讓人止不住淚水及顫抖的身軀。
並不只有光明樂觀、也並不只是悲切感傷的旋律,更不是以搖滾的聲響震憾觀眾,而是五月天的音樂不但具備了搖滾的要素、卻也帶著柔軟的溫暖。此外,為音樂添加故事的歌詞實在太美了。
透過日文翻譯還能夠讓人如此感動,實在是非常厲害的一件事,我真心這麼想。關於戀愛與離別、關於社會,以及生與死,他們寫入日本的音樂人從未描寫過的境地,用最平實的詞彙道出,為人生下了註解、並且送上鼓舞的力量,多麼有深度的歌詞。光是這一點就證明了「五月天的音樂絕對有值得一聽的價值」。
最後一首安可曲是「憨人」。『無論人生多麼艱辛,還是要繼續努力』被歌詞中蘊含的意義鼓舞的觀眾在最後同聲合唱,樂團與來自亞洲各國的觀眾在這樣溫暖的氣氛下團結一心,結束了這場演出。
之後五月天還要在韓國、歐洲、加拿大、美國等地繼續展開巡迴演出。希望這次沒辦法親臨演唱會現場的人,也務必要觀賞3D電影<Mayday 3D LIVE MOVIE「NOWHERE 諾亞方舟」>,親身體會他們的魅力。相信看過的人一定都會訝異亞洲竟然也能夠出現這麼厲害的樂團。
感謝網友 kuraturbo、alice910265 翻譯分享
日本barks網站上的文章。
原文:
文◎東條祥恵 写真◎橋本塁(sound shooter)
<Mayday Special Live 2014>
2014年1月12日 Zepp Tokyo
1.第二人生
2.君は幸せじゃないのに(你不是真正的快樂)
3.小さなことだけど(最重要的小事)
4.孫悟空
5.ゴッドギャンブラー(賭神)
6.信じる(相信)
7.孤独の終わり(終結孤單)
8.ピーター&マリー(志明與春嬌)
9.T1213121
10.ひとり上手にならないで(我不願讓你一個人)
11.ナインボール(九號球)
12.ちょっと聞くけど神様たち(借問眾神明)
13.君は唯一(你是唯一)
14.クレイジーワールド(瘋狂世界)
15.三人のおバカ(三個傻瓜)
16.モーター・ロック(軋車)
17.一歩一歩(步步)
18. Dancin' Dancin'(日本語ver.)(傷心的人別聽慢歌)
19. OAOA(日本語ver.)
20.恋愛ING
21.瞬間少年ジャンプ(離開地球表面)
22.人生は海のようだ(人生海海)
EN
23. 出陣の歌(入陣曲)
24. ノアの方舟(諾亞方舟)
25. 乾杯
WEN
26. 愛の記憶は突然に(突然好想你)
27. 馬鹿(憨人)
中文譯文:kuraturbo(冠潔)
原文標題:【ライブレポート】Mayday、日本デビュー後初ライブで見せた、圧倒的ダイナミズム
原文網址:http://www.barks.jp/news/?id=1000099220
轉載網址:http://www.ptt.cc/bbs/MayDay/M.1399819202.A.4BA.html
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遞迴式轉一般式 在 3Q 陳柏惟 Facebook 八卦
各位有智慧的台灣公民大家好:
疫情期間地方團隊近期在快打站關心協助,國會處理各團體紓困施打等陳情,基進也在全國服務不同的案件,政治工作就是穩扎穩打,讓民眾有感,辛苦而快樂著;無奈中國黨卻在疫情期間,不顧人民健康,不斷講幹話來博取鎂光燈焦點,因此,在這裡跟各位有智慧的台灣公民報告兩件事情。
1.【我從來沒有試圖影響投票日期】
2.【我是今日表決中唯一的當事人】
根據選罷法第 87 條
「罷免案之投票,應於罷免案宣告成立後二十日起至六十日內為之,該期間內有其他各類選舉時,應同時舉行投票。」
一般來講,已經進行中的活動,除非有危害公共利益,不會貿然立一個法來阻絕或增加活動的成敗,因此,中選會7/2成案後20-60內投票,是程序上的規定;然而,中國黨不斷扭曲法規,不只利用中國黨籍立委在全國人民的立法院召開公審試圖改變投票日期,同時,罷免案第一次出現8/28這個聲音的,正是中國國民黨爭取來的戰果。
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這是繼1994年被罷免人 #韓國瑜 修罷免案後(不是2020),中國國民黨再次很嚇感的在罷免進行中修罷免法
「1994年,反核團體發動罷免支持興建核四的韓國瑜、洪秀柱、詹裕仁等立委,但連署期間,國民黨於立院提案修改《公職人員選舉罷免法》,加入「罷免案不能跟其他選舉一起投票」的限制條款,並將罷免門檻「1/3以上投票,同意票多於反對票」上修為「1/2以上投票,同意票超過1/2」。」
一次是綁在一起、一次是不能綁在一起,左右搖擺,毫無立場可言,視中國黨與全國人民選票於無物,只為特定政治利益,可謂 #卸世卸眾。
#中國媒體【台海網】率先發難
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從頭到尾反起反落、知法玩法,不顧防疫期間狂噴政治口水,領納稅人的錢,幹中國黨爽的事情,這種會下地獄的行為我做不到,因此我不會用任何方式影響投票日期,8/28也好,延期也好,一切以防疫指揮中心的指導原則為準,我不會在任何情況試圖破壞遊戲規則或改變日期,因為我是當事人。
輸不起要改規則不然就坐在地上哭的,從來就只有中國國民黨。
2.【支持移轉投票,反對重要議題用草率的方式解決】
也因此,今日立法院召開非正式會議的談話會,根據昨天的政黨協商內容,引述 #柯建銘 總召臉書:
「國民黨提出美其名為不在籍投票之「公民投票法之部分條文修正案」共22個條文,除第22條、23條二條抄第24條原條文及 #選罷法66條延期要件 ,交待了事,其餘20個條文,全都是為「通訊投票」而寫的條文。」
今日並無決定任何法案,而是中國黨要將從第二屆到第十屆都無法處理,且有67個版本的法案在臨時會通過,此為疫情期間的政治鬥爭,連在中國黨嘴巴口中說出的防疫優先四個字都充滿口水。
這表決就是#中國黨要用來截圖打嘴砲 的,同意就鬼扯 #讓外地的支持者投票、反對就說我 #損害民主反對人權,只有缺席是 #保障選區民眾在現行法律最大的投票利益,但我溝通不全讓支持者誤會,在此向大家聲明解釋。
因此,不論未來中國黨會不會不要臉的餓飽吵,今日的表決是否召開臨時會,我是立法院裡面唯一一個當事人,因 #利益迴避 缺席今日投票,無涉不在籍投票的任何立場。
感恩,3Q。
遞迴式轉一般式 在 鄭宜農 Enno Cheng Facebook 八卦
以前,現在可以笑說是年輕的時候,時常在想自己跟這個世界的關係。
自己寫歌,站在舞台上唱給大家聽,竭盡所能地去引起迴響與共鳴。在這個產業裡,期望得到一絲專業認可,被肯定才華,被肯定價值。在意評論、在意獎項,然後為永遠得不到的那一份傷神。
「你到底想要走去哪裡?」,這句話我是常常被問的。有些做不來的事,不是覺得它們不好,而是努力起來竟認真顯得畸形,最終發現人真的不能做跟自己個性不相符的事。說白一點,我天生不擅打扮,甚至是有些土味,自然無法引領潮流。天生不夠靈巧、反應也不算特別機靈,自然無法讓人感覺輕鬆娛樂。
如果有人說「你已經夠努力了」,確實吧,32歲以前我幾乎把整個人生花在精進以及生產上,寫大量的歌、拼命學習,但其實閱覽一下世間各色各樣的創作者跟演出者,努力是基本的事,我覺得自己是永遠不夠的。可敬的人太多太多,因此而這實際上並不是能拿來說嘴的事。
我其實從來沒有想過,自己能夠為這個世界做的事情,竟是以性向上的自我顛覆為開端。一切都來得太快,我在一團混亂之中掙扎了兩年,最終做了一個不計後果的決定,結果把自己嚇得半死。大家都說你很勇敢的時候,我只想躲起來,因為我的初衷根本不是那個意思,不是想說愛很偉大、不是想成為什麼女權或者同志的代言人,甚至很長一段時間聽到「出櫃」這兩個字就害怕,因為沒想過自己這樣叫做出櫃,一切的一切只是為了還給長期陪著彼此的另一半,一份公開的自由,一個明朗的後半生。同時當下他又在一個浪頭上,你總希望大家能夠理解最真實的狀況,不要多做猜想。當然這更是對自己的聽眾負責,因為畢竟是一個創作的人,創作是很赤裸的,無法說謊。
我一開始還是只想著好好地做音樂,一直在強調「請大家關注我創作的本質,跟我討論音樂的事」,並屢屢對自己終究逃避不了離婚出櫃的話題而懊惱,。
說真的,能夠走出那段掙扎的歲月,成為現在的樣子,其實是因為有太多人,可能包括正在閱讀著這篇文章的你,在現場、在留言、在各式各樣的訊息中,告訴我你們因為我一個魯莽的決定而感覺有了力量,不再那麼孤單、迷惘。這些訊息讓我開始意識到,如果渺小的我能夠用微薄的力量做一點什麼事情,為了一個我其實根本愛著的這個世界,那可能我有必要開始去面對自己做的事情帶來的,一點點可以轉化為能量的價值。
今天的我總是說,自己的使命大概是用音樂與對話,讓大家感受到被理解。我更知道自己的創作核心為何,更知道自己該用什麼姿態說話,然後或許某種程度上,是用一種火力全開的姿態在把自己的話語權建立得更加無暇。所謂的無暇並不是指說漂亮的話,反過來說,我必須去理解事情到底有幾種面貌,每一面的弧形與亮度是怎麼樣,反照回來的人性又是如何,結果好像因為這樣被逼著變得比較聰明了一些?(笑)
為了成爲這樣的自己,我變得對自己特別嚴苛,每一言行、每一微小的反應,都有可能為自己能帶給大家的視野與觀點,帶來決定性的改變。不輕易站在任何一方,不輕易表態單一立場,並不是因為我沒有。好幾次幾乎要衝動行事,但必須深呼吸一百口忍耐下來,那是因為以角色分配來說,我覺得我擔任的,應該是一個盡量保持多元開放的說話者,不能被自己一時的激情所蒙蔽。我有這個可能可以讓還在理解世間一切的靈魂,找到一個溫和的途徑去開啟他們對一議題的關注,而這樣的角色設定是一旦確立下來,勢必極為嚴謹的事情。
這個想法也深根於我的音樂創作之中了,只不過音樂終究比思想自由很多,我們有幾千幾萬種器樂與音色可以鑽研,有更多視角與觀點可以切入。音樂終究是娛樂,所以必須以此為前提去說想說的話。我深信有時候一首簡單可愛的歌,背後的寓意其實可以是嚴肅的,因此而誕生了〈591〉、〈就算我放棄了世界〉這樣的作品,然後再從小延伸到大,變成一個完整的中心思想,最終《給天王星》包括整體企劃、文宣,專輯的曲序,搭配每一首歌的故事內容,集合起來才會成為一封給新世代的情書。
說到這裡有點矯情,也因此必須一再強調這一切其實都是後知後覺養成,我總是誠惶誠恐,只敢說一切盡力。不過總之走到現在,我很明確地知道這必將是一條奉獻的道路。我的意思是說,從某一刻起,我給自己創作與發言的期許,就已經不再只是代表個人,並且要求自己帶著這樣的覺悟去面對接下來的十年二十年。
現在對我而言,成功、肯定的意義,是在於你有多少力,能夠影響多少人,與多少人一起去思考、辯證,一起去找讓世界更好的可能,或者你能帶給多少人慰藉與能量,讓多少人放寬自己、接納別人。就目前而言,我還沒有足夠的力量去,例如說影響一個環評、一個政策,但是我可以跟你們一起努力,去把訊息傳得更遠、更多元,這是我很珍惜以及感激的。未來會怎麼樣我不知道,也許這輩子的力量就只能那麼大,畢竟時運難說,有才華的人又這麼多,大家真的都做得越來越好,光是去年底到今年發片的歌手們就有太多令我尊敬的人,像是魏如萱、吳青峰、9m88、陳姍妮老師,這些創作者的能量都非常強大,我打從心底敬佩。總之,我的作品能帶我走去多高的地方,這是很難去預設的。如果一輩子都拿不到一座金曲獎,或是一輩子都辦不了小巨蛋,雖然這些事情我靈魂的一部分確實是在意的,但我知道其實沒有什麼事情錯了,又,說不定是什麼事情對了呢?一切只能盡力再盡力,把每一次做好做滿,不愧對自己。我現在可以說《給天王星》真的是一張很扎實的專輯,它很棒,我為它驕傲,然後讓這些歌自己去陪伴你們,與你們走上一段,那就已經很幸福了。但是,如果有這個機會,大家能夠用你們的傳遞力,幫我補足我們少少的資源做不到的宣傳,以你們理性地喜愛(或者不理性也沒關係啦,我會覺得很可愛),去告訴更多人鄭宜農的歌曲以及演出,有什麼值得交流之處,那我會非常感激。
我也是很好奇自己最終能為這個世界做多少呢?這可能是交給大家決定的事。謝謝你們給我這些那些,誠惶誠恐、繼續努力。期待接下來的每一次露出,也期待很快再見面。
謝謝!
—
說來好笑,寫了這麼多,我也不過是看了Taylor Swift的紀錄片《美國小姐》,結果淚流滿面、夜不成眠,竟然有了這些反思,與大家分享。這部片記錄了Taylor Swift如何成長為一個創作者,一個巨星,其背後在思考以及面對為何。再到後來她首次決定發表自己的「政治立場」,是經歷了怎麼樣的辯證過程。對於一個創作者與演出者來說,它是一部極具啟發性的作品,首先是針對我們自己目前能有多少影響力,進行殘酷的捻壓(笑)(我真的太小了啊!),但在那之後你確實會獲得重生,因為你會去重新認知自己的作為,它的進程究竟為何,命運又到底要你做哪些事、做到哪裡。
而對一般觀眾而言,這也是一部同時具有娛樂性與思考價值的作品,它關乎你怎麼去看待一個人、一次事件、一句從你自己口中說出來的話,以及怎麼去判斷何謂真正的價值與意義。
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陳珊妮巡迴演唱會:404 (not found)-2020/2/1完整重擊追加場
我們都走在時代的刀口上
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無力抵抗
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這是從頭到尾超展開的一首歌,!由於我真是沒辦法寫這麼長的介紹文,所以這些文字是由我口述,網管撰寫完成,建議讀者們(?)或許當成武俠小說來看會比較適合... by公主
去年的金音獎聽到鍾玉鳳的專輯《擺》,大受憾動。鍾玉鳳以琵琶對世界各地各類型的音樂人下戰帖(?)創造出難以形容的美妙音樂。很多人難以想像,但那對我來說像是一張硬派搖滾靈魂出竅的專輯,就是那時候我決定總有一天要跟她一起合作。
這是前言。
差不多同時間,Juvenile A專輯裡其中一首在討論擅用自己的"姿"源的女性的歌,正在混沌中慢慢發展出自己的輪廓,但一直沒有完全定下來。
某天,在一個數位藝術的展覽中,看到一件作品是讓機器人打出太極拳中的招式,其中一招就是「玉女穿梭」。
當這個名字映入我的眼簾,那一刻有種任督二脈被打通的感覺,所有東西都連接起來了:
社群的hashtag是各種武功門派,女孩的微笑回眸是高手間的心機較勁,鍾玉鳳的琵琶穿越交織而行,京劇訴說著現代電音武林之跨界華山論賤。
大概就是當天晚上,我完成了除了琵琶的其它部分,但,還不是和鍾玉鳳發出挑戰狀的時候。
我還需要學會一招:能婊情達意的花旦唱腔。
拜師學藝是習得技能的不二法門,但能遇到好老師常常是運氣。很幸運地我找到兆欣老師,為什麼說幸運呢?
這是一個需要當代社幽默才能理解的主題,在多年的跨界工作經驗中我明白很多人常常很難跳脫既定的想像和規則,但兆欣完全明白這首歌的幽默在哪裡,哪些咬字要咬到底才夠挑釁,哪些聲線要轉得夠嬌柔造作。
第一次練習的demo交出去之後,他說一般歌手唱個7分樣 氣氛夠就可以了 。我說「不行啊!要唱就要唱好!」大概是也受到了挑戰,接下來的訊息往返中,常常聽到他的教學和示範語音,背景是捷運和公車環境聲音......(默)
(網管:真的好想看看,有沒有人剛好把這段錄起來啊.....)
練到自己還算滿意之後終於可以向鍾玉鳳遞出挑戰狀了,但大魔王不是那麼容易挑戰的...
(網管:欸對不起切回網管角度一下,這是我誇張了,主要因為鍾玉鳳很忙時間喬了一陣子啦.....)
總之,和她正式第一次碰面是在練團室,她帶著琵琶相會,她完全抓住歌曲裡的精髓(幸運X2),但討論音樂的過程中也實在太有趣了
EDM不是她擅長的曲風,琵琶也不是我熟悉的樂器,但我們都很好奇這樣的組合想試試看可以變成什麼樣。
「能做音樂真的太好了啊」
再之後,就是你們現在聽到的「玉女穿梭」了
在Legacy首唱那天,我們終於有機會同台,覺得鍾玉鳳實在帥得不得了!那天晚上她悠遊卡什麼的小東西在後台掉了一堆,她卻只在意有個地方沒彈好,根本不想理會我說的這些枝微末節的瑣事,超有大俠風範啊哈哈哈哈!
這是一個意識上需要高度幽默感,而音樂製作上需要嚴謹古典的跨界合作。
衷心希望各位也能感受到這些樂趣,不然人生不是挺無趣的嗎?
p.s 網管在這邊要補充一個小常識 ,公主都是叫鍾玉鳳全名,因為她的名字就很適合連名帶姓叫啊!多麼俠氣的名字,如果叫玉鳳老師或是玉鳳簡直折損她的威名不是嗎?
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不外乎長髮皮膚白
和誰的男友都合拍
眼神放空嘴微開
圖文不符
討拍
誰 喘息之間
誰 攻其不備
誰
#愛情語錄
#心靈雞湯
#堅持
#感恩
#做自己
#活在當下
#有你真好
#晚安
#閨蜜
#夢想
不外乎長髮皮膚白
和誰的男友都合拍
裝天真的口頭禪
假素顏
被崇拜
誰 俯仰之間
誰 攻其不備
誰
#愛情語錄
#心靈雞湯
#低調
#時尚
#做自己
#活在當下
#有感而發
#堅持
#放空
#夢想
誰 穿梭其間
誰 攻其不備
誰
#愛情語錄
#心靈雞湯
#開心
#感恩
#做自己
#享受生活
#正能量
#晚安
#勇氣
#夢想
不外乎長髮皮膚白
和誰的男友都合拍
不經意下滑的細肩帶
歲月靜好
成災
誰
_________
導演:陳珊妮 談宗藩
京劇指導:黄兆欣
琵琶:鍾玉鳳
演員:莊佳雯
選角: Lucy/蔡佳恩
妝髪:陳君婷
棚內攝影、燈光:張昶隆 Joken
現場攝影:黃夏妤/陳翔科/郭彥澤/廖柏竣
現場燈光設計:蘇揚庭
#字體設計:吳麗萱
平面設計:畢展熒
VFX:QFX
特別感謝:周珊伃

遞迴式轉一般式 在 啟點文化 Youtube 的評價
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以下為本段內容文稿:
在我多年的教學經驗裡,經常會遇到學員有這樣的困擾,那就是從小害怕被老師點到名,很怕要站起來,或者是跟大家說話。
以致於這樣的習慣一直跟著他長大,讓他對於公開表達自己的想法,或者是勇敢說出自己的認為很抗拒、很排斥啊!
然而如果老是閃避,能夠讓他事事如意、日子過得順風順水,那我也覺得蠻好的啊!但問題就在於這樣的情況,並不能讓他的人生過得更好。
而且更可惜的是喔,他並不知道自己長期給人一種閃躲的印象;所以別人根本不認識他、根本看不見他啊!也因為這樣子,讓他錯失很多很好的機會。
還有另外一種人的狀況就是喔,他跟同事、跟家人在積極討論某件事情的時候,他其實有很好的點子,或者是很棒的解決方案。
但他每次開口之後,都會因為太緊張,所以把方法講得二二六六,在外人看來喔,簡直就跟胡言亂語沒什麼兩樣、根本聽不懂他到底在說些什麼。
所以呢,他就要更心急的去講得更清楚,但是偏偏更心急要去說那些東西,又會讓自己看起來更緊張、越說越模糊。
因為這樣的惡性循環,就變得越來越沒有自信,甚至於把開口說話、表達這樣的事情,當成是洪水猛獸,就算跟這些事情保持距離了,但是腦子一想起,都會覺得腳底發毛、很恐怖啊!
如果你也有類似的情形,因為會擔心自己表現的不好,所以害怕公眾表達,甚至於遇到非上台不可的場合,你常常會覺得很焦慮;焦慮到變成「上台恐懼症」,那到底該怎麼辦呢?
在我提供解方之前,我想先跟你分享一個例子,這個例子是這樣子的喔~在美國有一間跨國公司,這家公司正在進行一項高級幹部的培訓計畫。
入選的經理人將在兩年內,每隔6個月就要輪調到不同的單位,因此這些高階經理人,必須要有一項很特殊的能力,那就是他們必須要更習慣、更快速的融入新的團體裡面。
如果你目前沒有加入跨國公司的這樣的經驗,而你可能不知道,這種高密度的輪調,每到一個新環境、面對新工作夥伴的時候,你都要一次又一次的為自己開場。
在陌生的同事面前,表現出領袖的姿態,從無到有的去建立跟大家的關係,想辦法跟大家有更好的熟悉度,才能夠在短時間裡面去領導團隊;然而只是光想到這樣的過程,是不是也會讓你頭皮發麻、坐如針氈呢?
沒有錯!這對一般人來說是很不容易的,就算是這些高階經理人,面對這樣子的高強度挑戰也會難以招架,甚至於是焦慮不安。
你可能會好奇喔,這間跨國公司到底要怎麼樣做這樣的培訓呢?他們的做法非常的有創意!
他們找了一個很特別的即興喜劇的團體,而這個喜劇團體,跟這些入選的經理人,玩了一個叫做「亮相」的遊戲。
一剛開始呢,他們先請一半的經理人上台,另外一半坐在台下,再讓台上和台下的經理人互相對看。
在這個階段喔,幾乎所有台上的經理人,都會表現出不安的反應,不自覺的做出扭動身體啊,或者是拉扯衣服這樣的行為表現。
接著呢喜劇團體的講師,就對台上的經理人下了一道命令,請台上的人數一數這個牆壁上喔有幾塊磚頭?
結果沒想到神奇的事情發生了!當台上的經理人,專心一意的數著磚塊的時候喔,他們原本那些扭動身體啊、摸頭髮啊...這些安撫緊張的行為都消失了!
而且台下的人還能夠感受到,台上的整體氛圍是放鬆下來的,不再是一剛開始的那種緊張感。
聽到這裡喔,你有沒有發現真正神奇的事情到底是什麼呢?為什麼台上的人,接受了新的指令之後,就能夠慢慢的安穩下來呢?
其實真正的關鍵就在於,台上的人都在專心的數磚頭,也就是他們把注意力,從自己身上「轉移」到這些磚塊上面。
而這樣的有趣的發現,並不是因為跨國公司病急亂投醫、瞎貓碰上死耗子的偶然成功;事實上喔,這種緩解緊張焦慮的方法,是受到專業學習者一致認同的。
在芝加哥的一個研究機構,「恐慌焦慮恢復中心」裡面的主任,菲費爾博士;他跟另外兩個學者曾經發表過一篇論文。這個論文證實了「喜劇即興療法」,是治療社交焦慮症的一個新方法。
這樣的方法之所以有效,是因為這種療法能夠幫助「社交焦慮」的患者,在團隊凝聚力、遊戲、曝光、幽默,這四種過程當中切換、探索。
一方面幫助他們在不確定的環境裡面,因為習慣切換不同的狀態,所以能夠悠遊而自在。
而第二方面就是在不同的活動裡面,不斷的體驗「轉移注意力」就能夠緩解社交焦慮的效果,身體就自然能夠放鬆下來。
菲費爾博士還對於這樣的即興訓練喔,下過一段很精準的結論。他說喔:「當你學會一次不害怕,你的大腦就會跟著改變。」
「即興訓練,就是讓神經路徑改變的最快方式,幫助你在面對自我恐懼的同時,學習處之泰然。」
也就是說啊,當你到一個陌生的環境、面對陌生的人們,不妨專注於當下;尤其是你自己的主要任務。
先把自己的工作做好,如此一來無論是精神緊張;或者是過度擔心、焦慮的情況就會自動的消散。
那麼回到你身上,要是你也常有被「緊張、焦慮」綁架的困擾,除了把注意力轉移到當下的任務之外;我還要特別提醒你,人的專注力都是很有限的。
你與其把力氣花在擔心、緊張,這樣的結果你只會得到「表現不好」啊,那還不如把力氣花在真正對你有幫助的事情上面。
我自己在公眾演說或者是教學之前,也都會有意識的運用「轉移注意力」這樣的方法。
我通常會這樣做喔,在即將要上場之前,我會找一個安靜的地方,讓自己先安靜下來;然後專注在自己的呼吸上面。
而到了站上台之後,我只關注自己說出來的「前三句話」而已,而這之後的內容,我就交給我的直覺跟身體,去感受現場的整體流動。
而在我的經驗裡,只要在前三句話能夠清楚明白的說出來,後面就能夠很順暢的接著講下去。只要一次成功,你就會學會一次的不害怕,大腦的神經迴路就會跟著開始改變了!
那當然如果你對我夠熟悉喔,你也可以歸因說,我的第一份工作就是因為做業務工作嘛!本來就要每天說話。
所以呢當我轉換跑道,成為公開班的老師、成為TED的講者,我的神經迴路當然容易改變啊!
如果你有這樣的想法,我就來跟你說另外一個例子,那就是我的內容編導~「怡璇」的例子。
怡璇呢,過去她從事幕後的編劇工作;她經常是整天宅在家裡,兩三個月都沒有出門是很正常的,她根本就沒有公眾表達的機會。
不過當她決定要跟嘉玲合作,在啟點開【寫作小學堂】這一門課的時候,第一關啊就是要先通過啟點文化的傳統,也就是「內部試教」。
她過去從來沒有教學的經驗,一上場就要面對台下的學生,而這個學生還是我誒,這樣的陣仗,她難道沒有擔心跟壓力嗎?當然有啊!
不過如同我今天所分享的,她專注在自己的第一張投影片裡面的內容,很勇敢的跨出第一步,沒有因為新的環境、新的挑戰而心生畏懼或者是怯戰。
而如今呢,【寫作小學堂】也邁入了第五期了,她對於上台講課的掌握度,越來越好,也能夠更充份的享受這樣的舞台。
這就是喔「一次的不害怕,而改變了神經迴路」這樣的內在運作,送給她最好的禮物。
能夠戰勝「上台恐懼症」的最重要原則,就是你越關注自己的表現,你就越無法控制好自己的表現;就如同你沒有辦法叫自己不要緊張啊!你能做的就是「轉移焦點」!
那麼要是你也很想要克服恐懼、學好表達,我會很鼓勵你可以加入我們全新的線上課程,【自信表達力】的學習。
我會在【自信表達力】裡面的第個一單元,教你三個具體的方法;幫助你轉化自己的身體跟注意力,陪伴你去理解壓力跟表現的關聯性。
並且透過心像的練習,調整自己的狀態,讓你懂得善加運用「緊張」這樣的反應,讓恐懼成為你的動力,幫助你達到最好的表現。
很多人都想要成功,而邁向成功的道路上,有些旅程你必須一個人走,任何人能給你的幫助都很有限。
但是假如你想挑戰的部份,是「表達」,那麼這一段路,由我來陪你穿越,會讓你走得更輕鬆自在。
期待呢,在【自信表達力】的課程裡跟你相遇;也希望今天的分享能夠帶給你一些啟發與幫助,我是凱宇。
如果你喜歡我製作的內容,記得訂閱我們的頻道,YouTube收看的朋友除了訂閱之外,記得把訂閱旁邊的小鈴鐺把它打開。
而Podcast的收聽的朋友,除了訂閱我們之外,也請你給我們5顆星的評價,並且把它分享給你身旁的朋友,我們都需要你用最具體的行為來支持我們。
然而如果你對於啟點文化的商品或課程有興趣的話,如同今天提到的【自信表達力】課程,相關的連結在我們的影片說明裡面都有。
這一門這集合了我多年在面對表達,無論是一對一還是一對眾,甚至於是透過遠端、網路,去傳遞自己理念的一個經驗。
相信這一門課會帶給你很大的幫助,希望你的加入,也期待聽到你在學習之後的體會與發現;那麼今天就跟你聊這邊了,謝謝你的收看,我們再會。

遞迴式轉一般式 在 Re: [中學] 排列組合階梯走法數的問題- 看板Math 的八卦
※ 引述《Tiderus (修煉人生)》之銘言:
: ※ 引述《dreamer15 ()》之銘言:
: : Q:一樓梯,共x階,每次可跨1階2階或3階
: : 問共有___種上樓方式?
: : A:設f(n)表第n階樓梯之上樓方法數
: : 先算出第1 2 3階,f(1)=1 f(2)=2 f(3)=4
: : 之後的公式是:f(n)=f(n-1)+f(n-2)+f(n-3)
: : 如:f(4)=f(1)+f(2)+f(3)=1+2+4=7
: : f(5)=f(2)+f(3)+f(4)=2+4+7=13 ....
: 嗯,想了一下發現:
: 1.如果上階方法第1步是跨1階,還有(n-1)階,所以剩下階數的上階方法為f(n-1)
: 2.如果上階方法第1步是跨2階,還有(n-2)階,所以剩下階數的上階方法為f(n-2)
: 3.如果上階方法第1步是跨3階,還有(n-3)階,所以剩下階數的上階方法為f(n-3)
: 全部相加。
: : (若每次只能跨1階或2階,則f(n)=f(n-1)+f(n-2) 除f(1)f(2)外
: : 同理 可跨1 2 3 4階 f(n)=f(n-1)+f(n-2)+f(n-3)+f(n-4) )
: 同理。
: : 我的問題:
: : (1)這個公式是怎麼來的?? 不懂~"~
: 同理。
: : (2)若階數很大,或可跨階數較多
: : 如:100階,每次可跨1 2 3 4 5階,問f(100) 該怎麼算??
(2) 完全是一樣的模式...
如果有 n 階,每次可以跨a_1, a_2, a_3, ... a_k 階 (a_i<a_j if i<j)
那麼總共會有f(n)種跨法:
n < 0, f(n) = 0
n = 0, f(n) = 1
n > 0, f(n) = f(n-a_1) + f(n-a_2) + ... + f(n-a_n)
原理都是一樣的,跨a_1階之後,有f(n-a_1)種跨法,以此類推
這不就是遞迴嗎XD
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.229.31.29
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Math/M.1442393870.A.134.html
※ 編輯: Desperato (36.229.31.29), 09/16/2015 16:58:40
舉個例子,一次可以走1,2階上去,走到100階
根據遞迴式就是f(1)=1, f(2)=2, f(n)=f(n-1)+f(n-2), 求f(100)
這個東西事實上就是Fibonacci數列,一般式求法如下
把f(n)都換成x^n,得到x^2 = x + 1, x的兩根是a, b
那麼f(n) = A a^n + B b^n
(為什麼可以這樣做...可能要拉出線性代數救援,現在好懶
現在你可以把f(n)那式代回去看看對不對)
然後以f(1), f(2)的初始條件代入,會得到
1 1+√5 1 1-√5
f(n) = --- ( ----- )^(n+1) - --- ( ----- )^(n+1)
√5 2 √5 2
這是Fibonacci數列的一般式(那個n+1是因為前幾項常數不一樣)
可以看出來,基本上拿這式代f(100)也不是開玩笑的
更不要說像 x^3 = x^2 + x + 1 這種三根醜不拉幾還有虛數的
還有更高次那些解已經無法用加減乘除和次方表示了
一個一個遞迴上去可能都還比較快,至少還是正整數
※ 編輯: Desperato (106.65.17.68), 09/16/2015 18:10:16
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