【這張卡實在太廚 需要Nerf一下】
電競玩家蒙面撐港 被沒收獎金禁賽1年
台灣玩家串連刪遊戲抵制
香港政府因應《逃犯條例》修訂案引發民間近四個月大規模「反送中」抗爭局勢,五日宣告《禁止蒙面規例》上路,結果火上加油,隔天參加美國知名電玩公司「暴雪」(Activision Blizzard)旗下遊戲《爐石戰記》(Heartstone)亞太區大師職業賽的香港玩家「blitzchung」,參賽全程特別戴上防毒面具加護目鏡,遮住全臉抗議新法,賽後還受訪高喊「光復香港,時代革命」。此舉八日引來主辦單位禁賽一年及沒收本賽季所獲獎金的懲處,成為外國企業為容身中國廣大市場而自我審查言論,以免觸怒當局的最新事例。
「blitzchung」又稱「聰哥」,他告訴電子競技資訊網站「Inven Global」,「如您所知,我國現在有嚴重的抗議活動」,其六日言行「不過是抗議的另一種參與形式,我希望引起更多關注。」他在「推特」自稱因此損失高達一萬美元獎金,但並不後悔。反對《爐石戰記》判決的台灣玩家,正透過社群串連刪遊戲抵制。
「暴雪」為全球第二大電子遊戲公司,近四分之一股份在六年前遭中國最大網路公司「騰訊」收購。其官方網站八日刊出《爐石戰記》判決聲明,直指「blitzchung」在六日賽事期間及賽後訪問時「出現違反賽事規章情形」,涉及「破壞自己聲譽、冒犯部分或社會群體、或造成任何傷害暴雪形象之行為」,除了被大師職業賽除名及賽季獎金歸零,違規舉止也面臨其他賠償,且至明年十月五日不具參加《爐石戰記》相關賽事的資格。
「暴雪」表明,判決是為「避免類似情形於日後再次發生」,《爐石戰記》團隊已「移除該賽事重播影片」,並與賽後訪問他的台灣賽評「易先生」、「偷米」中止官方合作關係。《爐石戰記》八日也在官方微博發表中文聲明,重申前述處置方式,「表示強烈憤慨與譴責,並堅決反對在任何賽事中傳播個人政治理念」。
#把爐石刪了吧
#我們這邊有一批遊戲王卡很純滴
圖片提供:純左字幕組
圖片梗源:爐石戰記
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅三伏天道,也在其Youtube影片中提到,漫島粉絲頁:https://goo.gl/Fmg7y3 店面露天:https://goo.gl/HtMDKd 贊助我:https://youtube.streamlabs.com/samfutiandan FB粉絲頁: http://www.facebook.com/SamFutTianDan 合作...
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遊戲王禁卡表 在 蕭詒徽 Facebook 八卦
雖然無論在完成度或傳唱度都不及名曲〈OSCA〉,但我私心認為二期東京事変第一次找到屬於這個樂團自己的「聲響」,是在〈Killer Tune〉這首歌:以鍵盤為基底,吉他靈活的插音、快節奏中帶有悅樂氣質的旋律。這個聲響,在新專輯《音楽》仍然可在部份曲目中見得,例如先行發表的單曲〈青のID〉與〈赤の同盟〉和專輯中的〈獣の理〉都有這樣的痕跡。這個聲響,也曾經是我私下戲稱東京事変某天忽然冒出濃濃大叔味的原因(梳油頭穿花襯衫那種);但正是這份大叔味,洗去了椎名林檎強烈的個人色彩,讓事変有了自己的面貌。https://spoti.fi/3xv8zXZ
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十幾歲時我喜歡椎名林檎的原因,是因為她的音樂與形象為我的世界帶來了對「殉美」的領悟 —— 與死亡與消逝相聯繫的美。時常在歌詞中動用死與性的意象,同時在舞台演出時以聲嘶力竭的唱法、自毀的包裝(比起 Lady Gaga,我確實更偏好林檎穿著全身染血的精神病院服歌唱的模樣),美麗的痛苦。自東京事変第三張專輯《娯楽》之後,大叔味徹底取代了殉美,作品的光明喜樂曾令我無法消受,所以當單曲版本的〈天国へようこそ Tube ver.〉問世的時候,我一邊聽一邊顱內高潮;當他們在 Music Station 穿著耶穌裝、頭戴荊棘表演這首歌,我又高潮了一次。https://spoti.fi/3gvjE45
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但在理智上,我知道那不是東京事変的聲響。或許在〈天国へようこそ〉時林檎忽然想回味自己的青春時代,但無論如何,就連她以個人名義發表的作品,殉美與自毀也已不是主軸。畢竟,嘴上掛著死亡其實是年輕人的特權。就連這麼中二的我,一想到假如 Kurt 沒有死掉活到五十歲,還唱著一樣的歌,竟都會有一點尷尬的感覺。
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因為堅持要從日本訂貨以便獲得一些台灣沒有的特典,我今天才拿到《音楽》(初回限定與通常盤各一)。我一直很好奇,事変這次復出,除了檯面下可能的大人的理由,合約啦錢啦之外,究竟還有什麼創作上的動機。畢竟,林檎可是從《娯楽》就開始嚷嚷擔憂樂團創意老化什麼的。
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身為一個聽者,這張新專輯呈現的企圖很明顯,他們想要在既有的樂團聲響之上,更進一步打破樂曲的結構規律,用大量的轉調、非主副歌的形式構成我心中的重點曲目。他們心目中所謂的「音樂」,在這張新作中被想像成更有機、更流動的東西,而不只是流行歌曲結構本身。
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聽完專輯之後,我認為帶領著復出的東京事変達成上述企圖的核心人物,無疑是鍵盤手伊澤一葉。
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雖然樂迷常開玩笑說臭臉伊澤啦、伊澤又以為自己是團長了之類的話,但早在另一首先行發佈的單曲〈闇なる白〉,我就已經意識到伊澤一葉的進步,可能是解散十年之後所有團員中最大的,甚至超過椎名。在〈闇なる白〉中,光只靠著編曲的變化,就讓斷裂的、單看奇形怪狀的主旋律各段落,以意料外的方式縫合,同時維持著順暢的連續性。從成果上看,這一點極大程度仰賴了鍵盤的表現。https://spoti.fi/3zi534V
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伊澤一葉的作曲,在旋律上一直沒有林檎或浮雲優秀。這不只是因為他的旋律「怪」,林檎的旋律就怪得很有自成的美學邏輯;但伊澤那過於繁複跳躍、不直覺、因而難以記憶的樂句,甚至讓我覺得是對歌手而言難以發揮「歌唱」這件事美感的音符。過去,東京事変有找出兩個我認為不是很理想的方法來解決這一點(如果不把禁止伊澤寫歌算在內的話),一是藉由更加流行常見的編曲來搭配不直覺的旋律,例如伊澤初次在事変作曲發表的〈手紙〉中,電樂器與弦樂努力讓曲子帶有起承轉合的磅礴激昂。這種讓怪咖穿上西裝的路數雖然可行,但對我來說,就是硬要化妝成普通人的怪咖而已;https://spoti.fi/3gvKhWQ
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另一種方式,甚至可能不被認為是方式,就是伊澤有一段時間寫出了非常像林檎寫的歌,例如《大発見》裡的〈禁じられた遊び〉、〈絶対値対相対値〉等,基本上算是隱去伊澤作曲上的性格。這兩種方案,我都不覺得完美,更何況過程之中還出現過各種根本失敗的例子,例如《娯楽》的〈酒と下戸〉就是我心目中一次可愛的災難。
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但在〈闇なる白〉裡,他們真的找到漂亮的解答了。我甚至認為,這首歌在《音楽》中被放置在椎名式種種執著之一、專輯對稱中央曲的位置,並不是偶然。他們自己也知道〈闇なる白〉是復出之後在新意、完成度上都對樂團而言非常重要的里程碑吧?對我來說,這首歌是東京事変繼〈Killer Tune〉之後再一次找到自身樂團聲響新可能性的代表作,同時也是樂手新技法的集大成之作:鍵盤起用大量音色效果、旋律消弭了主副歌的邊界、巧妙地運用過門和編曲而非旋律本身來推進歌曲 ——
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怪咖找到方法做自己了。第一次聽到 00:50、光靠鼓的變速就從 B 段無痛銜接到 C 段,我真的感到極樂與欣慰。這種小聰明,不曾廣見於過往的事変,因為它確實就是小招數。但〈闇なる白〉把這種小招數玩到了頂。
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另外一個驚喜,是伊澤把古典鋼琴的色彩再次帶進了事変。會說再次,是因為過往事変作品中這樣的作法也不少,一直到近期的〈永遠の不在証明〉中,鍵盤的技法都有古典鋼琴的影子。而《音楽》裡,〈赤の同盟〉的安插法讓我驚喜於它為歌曲帶來的特殊氣質,而〈紫電〉從 00:20 開始的美麗鍵盤 solo,彷彿在練哈農,可是誰想得到哈農搖滾起來可以那麼帥氣?https://spoti.fi/3zfMa2i
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當然,作為鋼粉,我對這張專輯的不滿之處還是有的。首先,上面提到的〈闇なる白〉的精彩技巧,竟然隔了幾首歌就出現在〈緑酒〉上,使得〈緑酒〉聽起來就像完成度沒那麼高的〈闇なる白〉。〈緑酒〉 B 段開頭的鍵盤聲響和技法,和〈闇なる白〉C 段的鍵盤線一模一樣(臭臉伊澤!你沒招了嗎!)https://spoti.fi/35j9Sgc
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伊澤在新專輯另一個沒招之處,是在〈青のID〉的 solo,使用了和十年前上一張專輯〈女の子は誰でも〉銅管的 solo 一模一樣的轉調以及和弦行進。重點是,〈女の子は誰でも〉當初也不是事変編的曲,而是服部隆之啊!(臭臉伊澤!你沒招了嗎!)https://spoti.fi/35sZIdn
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其次,伊澤的長足進步,凸顯了其他團員的不夠進步;我聽來最沒有長進的,顯然是師匠龜田。由龜田作曲的〈毒味〉雖然相當好聽,但是開頭貝斯線的編曲完全和他們在「DISCOVERY」巡迴時為舊曲〈Mirror Ball〉的編曲相同,音程和斷句都沒有變,一聽就知道這首歌是在舊 riff 上寫新曲,不免有些偷懶之感(https://youtu.be/N64wiARLero
)。而歌曲中還出現〈Dopamint!〉的一個樂句,讓我更加不爽(誰理你)。https://spoti.fi/3zoJmQE
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最後,專輯中有些因襲下來的製作習慣,依舊沒有破除,例如他們的專輯第四首歌有百分之九十機率會是抒情慢歌,屢發不爽,而這些歌聽起來居然還真的都有點像(スーパースター、私生活、電気のない都市、命の帳);又例如這次的一些歌詞中還是有林檎上一張個人專輯《三毒史》的概念:毒啊藥啊蜜啊宗教啊。你要說那是林檎宇宙共同世界觀也說得通,但整個宇宙最後全部都是彩蛋的話那彩蛋有什麼意義呢?
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此外,雖然這張專題的企圖是去形式,但偏偏,他們放下的執著有些我很喜歡,頗為希望維持:例如,在我心目中早先數位發表的同捆單曲《赤の同盟》的封面視覺(如圖,一隻七彩的和菓子孔雀),才是過去的東京事変會起用的專輯正式封面:概念化、符號化、將樂團象徵投射在帶有自足世界觀的物件上,巧思如《スポーツ》的奧運金牌、《大人》的仿 YSL 香水瓶等等。然而,《音楽》正式的封面卻是符號化相當不怎麼成功的 —— 錄音室控台。
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不管啦,一定是因為去年 COVID-19 害他們把原本要用在專輯的封面用在單曲上啦。
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雖然我很想這麼相信,但是這個封面其實意外地也與「去形式」這個目標相契合:No more 形式主義,No more 符號化,音樂之於音樂的本質本身。或許,這正是這個視覺想要傳達的意念也不一定。畢竟,設計師都一樣是木村豊啊。
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過去的我,就如同過去的椎名林檎或東京事変一樣,是絕不允許在專頁還有正在進行的連載的情況下,發一篇會破壞版面整齊連續性的文的。但聽完這張專輯之後,忽然覺得要是執著於規則、十八天之後再發這篇心得,那不就等於這張專輯什麼也沒有教我嗎?
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是故,最後附上林檎在開場曲〈孔雀〉寫的歌詞:
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「是故空中。無色無受想行識。無眼耳鼻舌身意。無色聲香味觸法。無眼界。乃至無意識界。亦無老死盡。無苦集滅道。無智亦無得。」
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我沒有在唬你。誰想得到那個曾經把自己的雕像當成耶穌吊在演唱會十字架上的少女,多年以後會在新歌歌詞裡抄心經?
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最後來幾個完全無從驗證的 murmur:
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・「紫電」是《火影新世代》裡卡卡西老師的新招啊。林檎有看火影?
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・「OTK」是《遊戲王》裡太陽神的翼神龍的第三能力啊。林檎有看遊戲王?
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・「UberEats」有女王認證的唸法了。我都唸 UberEats。
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・現在是流行專輯第一首歌和最後一首歌都超短?我還是無法接受把 intro outro 都算一首歌的算法欸?
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・好了,我知道妳愛上 autotune 和 rap 了,前者〈長く短い祭〉和〈鶏と蛇と豚〉還不夠嗎〈一服〉要再玩一次?後者妳年輕時在〈Σ〉和〈弁解ドビュッシー〉玩得很好啊,怎麼最近〈尖った手▢〉和〈孔雀〉變唸經?
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・妳再找妳老公拍 MV 我真的會生氣。
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・我愛你們。
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(圖為《赤の同盟》單曲封面。取自椎名林檎 ✕ 東京事変官方網站「SR 猫柳本線」。)
遊戲王禁卡表 在 羅怡君:孩子教我們的事 Facebook 八卦
【果凍筆到底怎麼了】
一支果凍筆會造成這麼大的爭論,或許是因為我們把各層面的議題都放在一起說了。
身為父母的我們,當然是衡量自身經濟能力與想傳達給孩子的價值觀之後,再決定是否會購買果凍筆給孩子;每個家庭不可能擁有一模一樣的環境,對於價值觀的「優先順序」排列也不盡相同,因此就會有不同的行動結果。
舉例來說,有些家庭想藉此傳達想要、需要的差別;有些家庭當作行銷的案例;有些家庭藉此說明設計美學的價值;有些家庭認為買一件好的東西勝過十件品質不佳的劣品;有些家庭則作為孩子努力完成目標的獎勵…,每一個訊息都極富教育意義,也沒有明顯的錯誤。
既然果凍筆來自家庭的給予,一個班級裡就會「有人擁有、有人無法擁有」,這是自然常態現象,而不能單純分辨或定義為貧富差距。
貧富差距絕對存在,孩子們也一定感受得到,但不是來自於果凍筆而已。果凍筆相對於球鞋、書包、衣服、玩具而言,已經是非常不敏感的物品,即便全班都沒有任何物質上的差異,仍然在其他地方顯而易見。舉例而言,在說日文翻譯繪本故事提到拉麵的時候,有些孩子會舉手說日本的一蘭拉麵很好吃,其他同學紛紛附和,當然有部分同學插不上嘴,甚至落寞的說連飛機都沒搭過。
這跟穿制服的爭議是一樣的道理。我們絕對有義務照顧、體貼經濟弱勢孩子,但我必須說這樣的方法太便宜行事,因為這是最簡單的執行方式—通通不要有。孩子的感受不好,是來自於內心的比較不安,還是來自於外在的壓迫歧視?這兩方面我們都需要關照。
回到學校的管理困境,讓老師的煩惱有大小之分的原因,就是因為大人看待這枝筆的時候,也被價格影響判斷。試想,若今天同學掉了一包二十元的色紙,和掉了一枝兩三百元的筆,大人是否都以同樣標準看待呢?如果是同樣標準,又為何會有此紛爭呢?老師下禁令的原因,是否也可能來自於家長和同學對物品遺失的差別心呢?一個老師或許願意孜孜不倦地教育學生,但絕對無法影響家長,我相信老師們也會根據班上同學與家長的情況、自身對議題掌握的能力做出評估,禁不禁止也沒有絕對答案。
我們必須清楚地傳達禁止的原因,不是因為貧富差距,而是因為目前有人無法承受遺失的風險,也有人無法抗拒誘惑,大家需要再學習,之後可以再開放,一支筆遺失或毀壞的「自然後果」,絕對是孩子可以承受得起的練習。
我們更可以清楚地傳達開放的原因,嘗試信任同學的自律能力、相信同學對物質需求的判斷,如果有發生任何糾紛,正是找出哪裡有盲點的時機!
否則不只是果凍筆考驗著我們,鋼彈玩具、指尖陀螺、遊戲王卡哪一項不「貴」呢?「貴」的價格標準又在哪裡呢?誘惑孩子的也不是只有「貴」的東西,有些不起眼的便宜玩具,在同儕間也可能是另一種誘惑,但為什麼從來沒有造成大人們熱烈討論的「困擾」呢?
禁不禁止都可以,但教育和學習的討論不應該因為這個決定有差別;用不用都可以,不代表誰比較有同理心;與其討論二分法的答案,不如大家一起動腦,怎麼樣才能引導不同年齡的孩子了解各種層次的議題:價值與價錢、物質與心靈、社會結構的現況…等等。
至於「沒收」,才是最沒有道理的一件事,那代表孩子不清楚當中的訊息,或者老師沒有說服孩子的能力,即使違反協議好的規定,也頂多「現場代為保管」,之後還給學生後再與孩子溝通討論;更何況,若「沒收」一枝尚未引起任何紛爭的筆,才真的令人百思不得其解,反而越描越黑不是嗎?
遊戲王禁卡表 在 三伏天道 Youtube 的評價
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