【進擊下半場 Begin The Second Half】
Sam：
接在宇辰後面，輪到我寫專輯回顧了。
2008 年 24 歲，大學唸到第三間，年級累積到大五，學分剩下28個；蠻有機會畢業的，可是玩團南征北討造成的負債也累積到一個程度了。
一個人一天的時間只有 24 小時，我勢必兼顧不了學業夢想和經濟，那是我人生中最徬徨的一年，也是抉擇的時刻；從大三開始，我決定把打工的內容從原本的餐飲業轉往音控，錄音、影像配樂及後期製作，甚至有時候會拿起收音器材跟著劇組去拍片。理由很簡單，我真的很喜歡音樂，但如果我做的音樂沒辦法養活自己，至少還可以當個「聲音」工作者。2009 年，我從事「聲音」工作滿兩年，累積了一些基本技術也累積了許多作品，案子越來越穩定。我想，繼續念大學只會增加負債和交通成本，不如就搬上台北專心工作加繼續玩團吧。於是我開始過起台北生活，住在頂樓加蓋五坪左右的套房，走入「社會」。
《海上的人》這張專輯裡的歌，全都是來自那段歲月的生活經驗；現在回想起來，苦苦的、鹹鹹的，味道跟汗水有點像，不過瀟灑瀟灑，有點帥帥的。
《日子》
當時的家在福和橋永和的那一頭，我總是一個人走路過橋到 THE WALL 當 PA，下班再走回家，有的時候中午走進地下室，下午彩排晚上演出後又接著做 Party 場，回到地面時，已經又是白天了。這首歌是在橋上寫的，冬天的夜晚，多雨的台北，充滿各種疑惑的我只能用茫茫渺渺形容那時的生活。
《海上的人》
那時的工作除了當PA還有一個案子養了我好長一段時間，那就是「蘭陽博物館」的聲音採集。有一天早上我一如往常背著錄音器材去到宜蘭，睡眼惺忪的架好器材才發現當天的採集對象是一位罹患阿滋海默症的老船長，工作內容是要錄他年輕跑船時在船上寫的打油詩。我心想：「靠腰啊… 他哪記得啊，這樣是要怎麼錄啊？？？」此時他的太太像哄小孩一樣引導他唸，一句又一句地提醒著他，看著他們的互動，我眼眶濕濕的。
於是我說：「阿姨，你們一起錄，你唸一句，船長唸一句，我回去再剪就好了。」錄音很順利地結束了，過程中，聽著那些海上生活的創作，看著這對老夫妻情感細膩的傳遞著，我偷偷擦了幾次眼淚，告訴自己：「我要寫一首歌！」回程的路上，我想起 2007 年在西子灣看海時寫下的一段旋律，那首永遠填不上歌詞的歌，終於遇到好的故事！就決定是你了！海上的人！
《站在這裡》
除了當 PA 和錄音師，我還很愛當演員，因為當演員吃住都劇組包，一擋戲拍完會赫然發現自己好幾天沒有花錢了，這感覺真好！扮演別人的人生對我來說是一種跳脫的視野，也是一種休息。這張專輯中除了因為參與鄭文堂導演《眼淚》的拍攝而寫出來的《惡夢 9125》之外，就是《站在這裡》。
2009 年初，我參與了世新大學的畢業製作《大男人》，導演是個愛崩潰的澎湖小孩，任性的不得了，有點人來瘋，滿腔熱血，優點是對情感的描述細膩的不得了。認識他的時候，根本想不到後來會一起搞這麼多有的沒有的事情，關於這傢伙的故事我大概可以寫十篇... 言歸正傳以前還是提一下，《大男人》的導演叫做李彥勳。
這部戲是在講一個澎湖小孩來到台灣唸書工作，一心想回澎湖的故事，我和演爸爸的楊烈，還固定每週兩堂「澎湖腔」的台語課，總之因為前期的準備與投入很完整，導致我入戲頗深，當最後一場戲來到澎湖的海邊時，我真的感覺到－我回家了。那個雞皮疙瘩陪著因為殺青酒而宿醉的我一起回到台灣；從那天起，我對於「回到屬於自己的地方」這件事很著迷，於是我帶著這份心情回到高雄，進入了這張專輯的製作期，並且將專輯主軸定調為「流浪與回家」，也因此中文專輯名稱叫做《海上的人》，而英文則是《Standing Here》因為這兩個名稱確實是缺一不可。
最近遇到很多朋友，常常會被問到：「為什麼你們要發精選輯？」我的答案是：
1、與其說是精選集，不如說是懶人包，我想讓最近這幾年才認識滅火器的朋友，更容易認識滅火器一路走來的樣貌。
2、過去的專輯中，有很多因為技術面不成熟而造成的遺憾。不管是錄音製作上的缺失，還是彈奏或演唱技巧上的，我們想藉這次機會好好上訴一下－「所有舊歌全部重錄」。
3、有的專輯已經「絕版」了，例如說：海上的人。
發新歌 EP 和一整張精選輯的勞碌程度，除了錄音的時間和成本之外，對我們來說並沒有差別。所以我們決定推出這張誠意十足的專輯《進擊下半場》！！！回顧真是一件重要的事，過去當然是回不來了，可是要把所有的美好都記下來，讓他們在未來以別種形式產生，對我而言生命就是這麼一回事。
《進擊下半場》巡迴快要起跑了，台灣有 11 場，今年的演出都結束後，應該會進入一個蠻長時間的休演創作期，如果你喜歡這些舊歌，請你不要錯過這次的巡迴，因為某些歌過了今年，應該就不會再唱了。期待能夠趕快開始巡迴，見到大家。我們一起讓過去的美好，在一場一場的 LIVE 上繼續發生吧！！！
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海上的人 A Man On The Sea / https://youtu.be/JIWuzZY_3uY
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