【刀編的英雄戰紀】布袋戲操偶在好萊塢：《星際大戰》的尤達
《星際大戰》系列電影中，絕地大師尤達，從1981年的《帝國大反擊》登場開始就成為家喻戶曉的知名虛構角色，在當年能讓尤達這個角色栩栩如生，除了精緻的戲偶製作與造型之外，也包含了就操偶師的精湛技術。
《帝國大反擊》中有一個橋段，尤達在沼澤邊教路克如何使用原力，尤達親自展示了大小不是關鍵，體格更不是，重點是在心的強大，尤達便把一架沈入沼澤中的X戰機以原力舉起，在《帝國大反擊》中是非常經典的橋段。而其中有一段畫面，是尤達在沼澤邊拿著樹枝的鏡頭，而操偶師則是半身都進了沼澤泥中操偶，然後用偶體內的氣動管線控制臉部的表情細節，這一點的原理跟台灣的布袋戲偶有相當類似的設計-只是台灣的布袋戲偶頭當中，是使繩子控制眼睛與嘴版的張闔，由於需要與真人對戲，《帝國大反擊》尤達的表情較多，要控制的細節也多，所以用的管線就更多了些。
操作尤達的操偶師法蘭克歐茲是知名偶戲大師吉姆韓森的長期夥伴，歐茲11歲時便開始學習操縱木偶，後來他從英國搬到美國紐約，在知名的兒童節目《芝麻街》中擔任演出。1976年，法蘭克歐茲在《布偶秀》（The Muppet Show）中演活了布偶「豬小姐」（Miss Piggy）這個角色，開始展露頭角。
與台灣布袋戲將配音與操偶分工配置不同，美國影視的操偶文化多半是由一人獨自扮演一個角色，歐茲在接受盧卡斯團隊的委託，在《帝國大反擊》當中不但擔任尤達的操作，同時也是尤達的聲演，尤達著名的尖銳嗓音與笑聲，全都是出自於歐茲的個人創作，雖然從1999年開始《星際大戰》前傳的製作大量倚賴數位動畫CGI，歐茲不再擔任尤達的操偶，但是聲音的演出卻一直還是由他擔任，直到2019年的《星際大戰：天行者的崛起》，還是聽得到歐茲所配音的尤達的聲演。
在台灣，布袋戲的操偶技術在電視的轉播獲得廣大的歡迎，在戲迷的支持下，保障了操偶師的技術環境能夠延續，霹靂的製作團隊近年曾經曾拜訪好萊塢的特效製作公司技術交流，卻得了「這麼厲害的武打技術我們也做不來」的回應，《星際大戰》的尤達要遲至2002年的《星際大戰二部曲：複製人全面進攻》才終於實現片中與杜庫伯爵的光劍戰鬥片段，而台灣的布袋戲早在1980年代就早已充斥打鬥滿天飛的實體動作偶戲了。
而日後在霹靂布袋戲的片廠中，操偶師在現場為角色所研發的動作與付出，造就了許多經典片段。電影《聖石傳說》中冷香水謝一慕，為了要呈現戲偶搭船的畫面，操偶師們與幕後工作人員，都要浸入水中工作，到了近代《刀說異數》中的技術更是發展出全矽膠偶體，造就出花信風的雪中舞劍與風采鈴和素還真罪過一幕，為了展現出更多的戲劇張力，一尊戲偶經常需要兩三個人去負責控制左右手與身軀，讓手部的運動細節能展現的更好。
《刀說異數》中負責操演素還真的操偶師曾描述過他們在拍花信風時困難的情況：「初登場的蹈天橋幾乎就快考倒我們，拍攝過程當中與導演不斷的溝通與討論，單畫面的NG次數常常不下幾十次，素體的動作控制，防止穿幫畫面，該如何遮掩恰到好處又讓動作流暢好看不會有卡卡的感覺，如裸身的全身擦刀、拉背鏡頭站起、水影起刀式等動作，單單這幾項，就拍了好久一段時間，除了全身之外，偶爾穿插一些特寫鏡頭，早晚兩組接拍的過程當中，大家都是哀鴻遍野，哀！哀！哀！這下真的是哀三聲了。另外一組在拍攝片頭時也是吃盡了苦頭，在導演要求要全身的肢體動作之下，單畫面NG次數幾乎快破百，讓操偶師大喊吃不消。最後僅能在確保拍攝美感之餘取捨畫面，只保留最好最美最流暢的動作。」
無論是《星際大戰》的尤達還是《刀說異數》中的花信風，台灣與好萊塢都不約而同地繼續鑽研偶戲的新技術，創造更多可能，期望讓更多沒接觸過偶戲的大眾能夠被其魅力所折服。
實體偶戲的技術在好萊塢仍舊持續的推展，且是一門專門的技術，法蘭克歐茲除了《星際大戰》系列之外，也擔任了1982年的全偶戲奇幻電影《魔水晶》的製作與導演，這部作品直到2019年，還持續推出由Netflix製作的前傳影集《魔水晶：抗爭時代》，觀眾朋友們如果有訂閱Netflix的話，就會看到這部影集與《刀說異數》並列在一起。
台灣的布袋戲，絕對是值得國人驕傲的國粹，而且不僅只是傳統的文化技藝，更是今日全球影視工業中的重要技術。
大家有印象深刻的角色戲碼嗎，覺得這個角色最難操作的地方在哪呢？
圖片來源：
右：1981年《帝國大反擊》工作劇照
操偶師：法蘭克歐茲
圖片來源：法蘭克歐茲推特 https://twitter.com/TheFrankOzJam
左：1995年《黑河戰記》工作劇照
操偶師：丁振清（貓叔）
圖片來源：霹靂會
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