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中國對日抗戰始於台灣

今天是盧溝橋七七事變八十週年。八十年前的今天，駐屯在華北的日軍，假借尋找演習失蹤士兵，要求進入宛平城內搜索，被我守軍第二十九軍吉星文團長斷然拒絕，日軍乃砲擊宛平縣城，國軍被迫迎戰，因而爆發著名的七七盧溝橋事變。十天後，蔣委員長在廬山宣言中宣示：「地無分南北，年無分老幼」，對日全面抗戰於焉爆發。

這八年的戰爭中，我方雖然裝備、訓練落後，實力不足，明顯處於劣勢、但在蔣委員長「以空間換取時間，抗戰到底」的大戰略下，軍民一體、眾志成城，歷經四萬多場大小戰役浴血苦戰，死傷322萬將士，包含268位殉國將領，以及將近2000萬的無辜百姓後，成功抵禦外侮。不但保衛國土、牽制日軍、協助盟軍，贏得二戰、提升國譽、尤其是光復臺澎、洗雪割讓50年的奇恥大辱，更是值得欣慰。當年這些不屈不撓、可歌可泣的壯烈事蹟，在八十年後回顧，仍然令人熱血沸騰、肅然起敬。

近年來，大陸當局主張對日抗戰並不是八年，而是十四年，要從民國20年的「九一八事變」起算，將局部抗日概括納入。如果這個主張成立，對全體中國人來說，1894年的甲午戰爭就已經是抵抗日本侵略的起點了，史稱第一次中日戰爭。而對我們臺灣人民來說，早在「九一八事變」的36年前，臺灣人更已經投身對日抗戰了。這場抗戰，發生在清光緒21年（1895年）5月至11月，史稱「乙未戰爭」。

乙未戰爭，始因1895年4月17日《馬關條約》割讓臺澎給日本。當時全國各界強烈反對，臺灣人民更是萬分悲憤，居民乃在全島各地組成義軍，結合劉永福的黑旗軍，頑強抵抗入臺日軍，迫使日軍多次增兵，總共出動兩個師團兵力。從1895年5月底日軍近衛師團在臺北縣澳底登陸，穿過臺北，一路循桃、竹、苗、臺中、彰化、嘉義、臺南、打到屏東，耗費近六個月之久。戰況激烈，死傷枕藉，日軍攻臺統帥─明治天皇親戚北白川宮能久親王中將，和第二旅團長山根信成少將，均因參戰而死。日軍承認，乙未戰爭的難度和死傷，甚至超過前一年甲午之戰的陸戰─遼東之戰。

臺灣軍民將士用命，造成日軍相當死傷。日軍心有不甘，瘋狂報復，大量殺害無數英勇的臺灣軍民。當時，日軍所至之處，都採取不分軍民、男女、老幼的「無差別殲滅」，和殺光、搶光、燒光的「三光掃蕩」，使無數城鎮淪為煉獄焦土。學者估計，臺灣軍民死傷總計有十萬人之多。當時的臺灣人口不到300萬人，臺灣人在這場抗日戰爭中，死亡超過3%人口，並不亞於42年後八年抗戰在大陸軍民的死傷比例。

而日本即使憑藉優勢武力，攻佔全臺，然而在其統治之後，臺灣人武裝和非武裝的抗暴運動仍然不斷。因此到了1898年，當時日本第四任總督兒玉源太郎和他的民政長官後藤新平就頒布「匪徒刑罰令」和「土匪招降策」，誘騙抗日志士「歸順」，並隨後將他們集體屠殺。後藤新平更在1921年《日本殖民政策一斑》一書中承認，1898至1903之間，誘殺近12,000名抗日志士，可見日本殖民政府的血腥統治。

不過臺灣人的抗日志業並未就此屈服，即使到1915年，日本已經統治臺灣20年了，都還會爆發像臺南「西來庵事件」（亦稱「噍吧年事件」）的抗暴活動，被捕近兩千人，866人被判死刑。如此大規模的抗日起義，足以顯示見臺灣人抗日的火苗始終不息。

在1920年代，「臺灣文化協會」和「臺灣民眾黨」等團體則以非武裝抗爭的策略延續抗日志業，要求臺灣總督府撤廢壓迫臺灣人民的「法三號」以及展開議會設置請願運動，參與其中的許多志士因此被捕入獄或是遭到嚴密監控。1930年甚至還爆發由南投賽德克族馬赫坡社莫那魯道頭目所領導、震驚世界的抗日運動「霧社事件」。其規模之大、意志之堅，迫使日本殖民政府使用飛機、大砲和毒氣來鎮壓，造成800多位臺灣人死傷。在先賢蔣渭水向國際聯盟檢舉後，國聯派員調查，東京國會質詢，在內外壓力下，臺灣總督石塚英藏總督及臺中州廳官員四人引咎辭職，轟動全臺。

也就是說，日本對臺灣五十年的殖民統治，臺灣的抗日運動從未停歇。臺灣抗日志士從早期的丘逢甲、劉永福、吳彭年、吳湯興、姜紹祖、簡大獅、柯鐵、林少貓、余清芳、羅福星等人的武裝抗日，到中期林獻堂、蔣渭水、杜聰明、翁俊明、蔡培火等人的爭取民主自治，再到後期蔡忠恕、李建興等人的地下運動，都以不同方式，進行反日抗爭。其中更是有不少志士，遠赴大陸，以各種方式投入八年抗戰。例如李友邦、宋裴如和丘念台分別領導臺灣革命同盟會及廣東東區服務隊；李萬居和謝東閔分別參加國際問題研究所及廣西日報、林正亨加入緬甸遠征軍、黃朝琴投入外交界，出任國內外要職，都從不同面向為抗戰貢獻心力。這些前輩投入抗戰，留下宛如史詩般的壯烈事蹟的同時，也都不忘光復故鄉臺灣，追求自由、平等與民主，他們意志堅定、行動積極，都令我們這些後輩熱血沸騰，感動不已。

無論在大陸還是臺灣，兩岸人民都曾因為日本軍閥的野心而被欺凌迫害，傷亡慘重，八年抗戰是中華民族歷史上規模最大、傷亡最多、影響最深的民族禦侮戰爭，為同盟國抗法西斯戰爭作出了極大貢獻。然而由於時過境遷等諸多因素，許多人並不知道當年我國到底為二戰勝利與世界和平做出了多大的貢獻。也因此，牛津大學的米德（Rana Mitter）教授，在2014年出版一本講述我國對日抗戰貢獻的暢銷書，《被遺忘的盟友》（Forgotten Allies: China’s World War II 1937-1945）。說明在八年抗戰中，那些中華民國軍民被遺忘，但卻值得流芳百世的事蹟，讓我讀來既沉痛、又驕傲。

這本書中，最令我感動的一段文字，是米德教授的序言。他說：「中國的抗戰，是在毫無勝算之下，堅忍不拔、奮戰到底的英勇故事。中國政府與人民不顧一切，抗戰到底，終於戰勝強敵，也證明各國新聞記者與外交官一再唱衰中國，認為中國必將滅亡的預言完全錯誤。直到珍珠港事變之前，中國有四年多的時間在孤軍奮鬥、抵抗日本，在這段期間， 這個貧窮、低度開發的國家，牽制住一個全世界最高度軍事化、科技先進的八十萬雄師勁旅，此後四年同盟國得以在亞洲與歐洲戰場同時作戰，節節勝利，有相當大的部分奠基於中國與日本纏鬥不休。」

這一段話，曾經讓齊邦媛教授等許多讀者因歷史平反而落淚，我也不例外。兩年前政府紀念抗戰勝利與臺灣光復70週年的活動中，我都要求國防部把這段話印在現場的牆壁、看板或海報傳單上。我為抗戰老兵頒授「抗戰勝利紀念章」時，也一定會提到這一段。

所以說，國軍為國際社會和世界和平做出重大貢獻，才是我國能從一個任人宰割的次殖民地，變成世界四大強國、聯合國安全理事會五個常任理事國之一的原因。這才是真正讓中國人民站起來，而值得所有中國人驕傲的偉業。

戰爭，沒有贏家；和平，沒有輸家。戰爭的錯誤或可原諒，但歷史的真相不能遺忘。紀念七七事變、紀念抗戰勝利與臺灣光復的目的並不在於仇日、反日，而是在於感念先烈先賢的奉獻犧牲；在於期望中日兩民族之間仇恨終止、友誼開始，不再重蹈過往歷史的慘痛經驗；在於期許雙方能追求區域及全球的永續發展，和平解決爭端，鞏固世界和平。

［智叔的話］

驚聞廖啟智因病離世，我亦想起2013年曾因港視失落免費電視牌照相約他作了一次訪問，刊於《明報》星期日生活副刊，再收錄於《文字欲》一書裡。訪問引起無線電視管理層關注，表示會檢討藝人福利。而這次訪問後，亦幸運地獲得智叔及其太太敏兒的回饋。

智叔言簡意賅地表示「訪問寫得很好」；而敏兒亦同意，文章把智叔的真性情表現了出來。雖然文章之中，智叔是個深沉內歛的人，但他每句說話，都是聆聽了我的問題，再深思之後才說出來的，用字謹慎，樸實無華。隨着自己年歲漸長，才愈來愈懂得欣賞智叔的厚實和智慧，特此把文章與讀者分享。

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死水翻不了波濤——專訪廖啟智　（2013年10月20日）

廖啟智記得TVB 對他的恩情，一九七九年藝員訓練班畢業後，不久就獲派電視劇《上海灘》重點角色，九十年代《歡樂滿東華》不乏他的亡命表演，最經典要數「穿高跟鞋踩鋼線」和「用喉嚨頂纓槍推郁小貨車」。九十年代中工作量更創紀錄，有一陣子，平均天天在公仔箱曝光半小時，連年「爆騷」讓他有條件養妻活兒。太太陳敏兒是訓練班青梅竹馬同學。智叔有今日，不能不歸功於TVB。

性格上，智叔為人低調，甚少在娛樂版投訴抱怨，更多是默默耕耘。大眾記得，早些年幼子文諾因血癌病逝，兩夫婦靠宗教力量互相扶持，好爸爸形象深入民心。在觀眾心裏，智叔就像他拍的外傭廣告一早已和我們「融入家中」 。

然而，今次訪問，第一次接觸真人，才發現智叔內斂深沉，有點dark。不笑的時候，他那淺灰色眼珠望着你，嘴巴半張，像個洞悉世情的智者，又像個哀傷悲劇人物。導演爾冬陞 說過，智叔眼神「凶狠非常」，筆者見證，裏面像個深海，時而波平如鏡，時而翻起暗湧。

筆者問一個問題，他思考良久，最長一次想了一分鐘，他不是迴避你，而是不願信口開河，在一分鐘裏，他瞇着眼，頭傾側，吃力從深處挖出最精準用字。千呼萬喚始出來的答案，缺少了「無綫」「政府」等主體語，但批評依然扔地有聲。有時他會說寓言故事，聽得人模稜兩可，但只要連同那豐富的形體演譯和千變萬化的眼神，你會明白他說什麼。

在這個脈絡裏，你知道，當他要批評自己前僱主，嘉許一個新玩家，智叔的話，句句肺腑。離開無綫多年，去年替王維基 拍了一套劇，在新工作模式下，讓他重拾了久違的拍劇樂趣。今天，看到這個讓藝人有基本尊嚴，肯提升製作水平的老闆不獲發牌 ，智叔極度失望：「這次不發牌，是我演藝生涯的一件大事。我幾十年沒有享受過工作，現在有機會享受，忽然沒有了，還不大件事？」他更形容，現在發兩個牌，沒大幅改變電視生態：「一潭死水要加入活水才有生機，現在是在潭死水裏，加了兩滴水，泛起了兩個漣漪」。

發牌被阻，有人激憤得今天要上街 。智叔不肯透露他會否參加，但哀莫大於心死：「一字咁淺（嘅發牌道理）都要上街，我寧可唔要（個牌）。」更實際的做法，智叔說，大家「唔好睇」某大台才是力量所在。

然而更令人心寒的，是一種集體絕望。王維基說香港公義已死 ，智叔說得更深入：「香港沒有公義？從來都沒有，只是以前它（當權者）會給你一個希望，𧨾你說有希望的，傻啦，有（希望）的，現在是連希望也要幻滅你……」說到這裏，智叔在筆者眼前耍了兩下魔法，尤如一個欺哄人的小丑，然後忽然變臉，放空眼神，以poker face木訥地說：「現實就係，無！」在昏黃的初秋夜，一陣無情風颳起，把樹葉紙張吹得亂作一團，筆者打了個冷震，眼前恍惚看到扼殺香港創意工業的死神。

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「壟斷」出現客觀現象

廖啟智出名謙虛。筆者致電邀約訪問，請他這位TVB老臣子又拍過王維基劇集的資深藝人，評一評發牌事件。智叔最初說：「我看法未必夠全面」，記者情急解釋，他才安慰：「我只是說自己經歷未必代表全面，但也願意跟你談。」到了約會時間，現於浸會大學教演戲的他下課後趕來，遲到五分鐘不忘道歉。記者上前跟他握手，他有點生硬，你可以感到一種害羞和慢熱，但骨子裏有一種誠懇。

入行三十多年，智叔是個「TVB傳奇」，自小在基層家庭長大，因親戚在大東電報局 工作，家裏得以用便宜價安裝「麗的映聲」 ，在粵語長片 裏看到童星馮寶寶，啟蒙他要做演員。中學畢業後，兩次投考無綫藝員訓練班才入圍。智叔常說，做人要有自知之明，知道自己不「高大靚仔」，但多年來在電視及電影機會不絕，兩次獲得金像獎 最佳男配角。

智叔說，自己愛穩定，而無綫「樹大好遮蔭」，收入又不錯，一直沒動機外闖：「熟了制度，工作模式掌握到，人的自省能力會減低，（大台）沒競爭，偶然隔籬（亞視）咬一啖，我哋就醒一醒神，當隔籬台無嘢咬，我哋就繼續，叫對得住份人工。」智叔承認，演員也不敢進取：「要求太多，跟整個氣氛不夾。」

智叔認為，不理無綫認不認，「壟斷」已經出現：「像賽跑一樣，跑道上只得我一個跑，「沒人跟到我，我為何發力？」所以，無論它是否承認壟斷，客觀現象是出現了。」

智叔在TVB服務二十五年，至二○○五年離開。他強調，和舊公司關係不錯，亦感激對方給予的工作機會。然而，外界一直報道他離巢主要為家庭（其幼子二○○三年患病），但今日智叔透露，當初離開，和舊公司管理手法也有關。

智叔形容，最初TVB 成立，藝人大都是簽同一種合約：固定薪金，每月包十個「show」（一個show是半小時節目，即每月曝光五小時）。至九十年代中，合約種類變多，知名度低藝人出現不合理待遇：如只簽一個show 卻被合約綁死一年，亦有藝人因出show 不足，在下一期合約被追討：「有人覺得這些條款匪夷所思，或不合乎合約精神，但亦有人說：你可以不簽，但藝人有選擇嗎？」

智叔發現，公司氣氛有所改變：「以前覺得公司好溫暖，大家一齊打拼，而家（公司）建立了，開始同你計數，「不要跟我講感情」，甚至同事傾約，管理層說話和態度已經「公事公辦」，甚至出現「尖銳挑釁性字眼」，這個變化，令我向心力不強。」智叔形容，同事在負面情緒下工作，促使他於二○○五年離開。

部頭拍劇綁死兩年

離巢兩年，一位相熟監製邀請他回TVB拍劇，以「部頭」 形式接了一套劇，簽約前卻發現條文無理：一套只拍兩個月的劇，竟要綁死兩年，期間不可於其他免費電視台工作。智叔說，對方解釋「這是制度」「這是規定」，並不是針對他。智叔憤憤不平，「唔係嘛？我拍兩個月咋，拍完不就是拍完了嗎？」但也無奈接受，因為更悲哀是，爭取了自由身也沒用，事關另一個免費台亞視近乎沒製作，但智叔依然有氣：「我感受是不好的」。

智叔表面有點酷，卻掩蓋不住一個演員的高度敏感，訪問裏多次提及「感受」。他分析，無綫沒實質競爭，故此沒動機維持員工士氣，但叫他惋惜是，一個以人為本的創意工業，竟悄悄流失了「人味」，說到這裏，他聲線柔軟，但字字清晰：「最初入TVB一切都是新的，可以說不成熟，但很人性。當它成熟到一個階段，變成脫離了人味，它變成不需要顧及感受，但人往往需要一種感受。」

電視台沒「人性」可以去到幾盡？大台為了提升生產力，白天外景，晚間廠景，同一班演員早上六時開工，凌晨三時收工，每天只剩數小時回家冲涼睡眠，但人不是機器：「觀眾可以看到，畫面裏的演員好唔夠瞓，狀態跟劇情應有的不一樣」。藝人拍劇期間想有社交，想有正常生活，是一種「奢望」。

去年夏天，廖啟智參與王維基新公司的《警界線》製作，飾演一個亦正亦邪的卧底。電視界老臣子如他，像劉姥姥入了大觀園，首先是技術上的創新：全實景拍攝，兩部攝影機同步運作：「這些條件是「革命性」的，過往幾十年香港電視製作，沒人會想過用這些方法，是一種「奢望」。」

更可貴是，資深演員如廖啟智，數十年來首次覺得，「原來工作可以如此享受」。他形容，以前拍劇是在「精神體力極度壓縮」，現在是「有空間給演員入戲」：以前二十集拍兩個月，現在拍半年；以前每日工作十九小時，現在縮減至十二小時，當然，老闆給演員的支票大張了，花在製作的開支上升了：「除了頭幾年入行，慢慢已沒有享受過拍劇，這一次才有番。」怪不得，有人形容無綫叫「舊世界」，王維基開拓了「新世界」。

聽到這裏，筆者感到一陣悲涼，香港演員多年委曲求全，過着比「碼頭工人」更剝削的生活，還有人拿着「自由市場」作藉口，指藝人「自願」被剝削；亦有藝人把這種舊秩序「內化」，揚言感謝大台霸權，才能練就一口流利普通話回應其他電視台訪問。

筆者大學主修心理學，記得一個經典實驗，科學家把狗放在大箱裏，箱子一邊通電，只要狗躍過中間欄柵跳到另一邊，就可以免卻被電刺痛，研究發現，狗會不斷跳躍，即使氣來氣喘，心理依然健康。但若欄柵另一邊也是通電的，意味牠如何努力跳躍，一樣會被懲罰。最恐怖是，有一天，欄柵另一邊不再通電，狗也放棄再跳，只會伏在地上任電流刺痛。簡單說，這隻狗「認命了」。科學家說，人亦一樣，長時間發現努力白費，會產生一種後天養成的自我放棄心態（learned helplessness） ，現在政府的做法，如同關掉了創意工業工作者等待多年後的最後一扇逃生門，把業內最後一線生機也要滅絕。

人味流失希望幻滅

智叔像個智者，一矢中的點出今次事件最令人擔心的事實： 「希望的幻滅」。他承接了王維基所說，香港沒有了公義，卻更透徹地分析，公義或許從來也許沒有，但至少當權者會願意假裝，欺哄我們「有的有的，這世界有希望的」，但今次決定，如同把香港人僅有的希望也要消滅： 「現實就是，無」。

請智叔分析，事件對香港整體社會的啟示。他像老僧入定，苦苦思索，良久才語帶相關地指，這次發牌決策，也反一種「無人味」的管治思維： 「這次結果是，它不需要理會你的感受。」筆者追問，「它」是當權者？智叔沒否認，只慎重地重複：「它不會理會你感受囉。」

慎言的智叔，沒有落力稱許王維基，只是陳述客觀事實：在王維基治下，創作團隊過着較有尊嚴的生活，製作水平提升，藝人有空間可鑽研演技，觀眾多一個選擇。這不過是一個健康的自由市場裏應有的生態，六天之前，政府無情扼殺。智叔回憶，周二晚聽到港視失落牌照，愕然非常：「我腦海裏諗，唔係嘛！」

對於政府不發牌的理據，連兩屆金像獎最佳男配角廖啟智也看不明白蘇錦樑局長 的戲碼。智叔幽默地道：「我真係理解不了，什麼叫一籃子（因素）？個籃幾大，裝什麼也不知道，我怎樣理解？我只是知道，（牌照）沒有。」

最大力量： 關電視

智叔說，不想猜度背後原因，說愈想愈令人難過。自稱懦弱的他說，感到扭轉事態機會渺茫，今天會否上街，他形容自己「思考中」，更有點絕望地說：「一字咁淺嘅嘢，（政府）都做唔到，如果下下要上街才可得到，我寧願不要，你可以說我消極，但消極也是一種抗爭。」他反而認為，關電視是一種可行方法：「既然，大家看到這個現象，就用選擇權去選擇，我覺得最大的力量是「唔睇」……觀眾要醒覺，有些習性我們不一定要堅持。」

兩個新牌電盈和有線 ，不會主攻電視劇，坊間認為，未能改變一台獨大，智叔以寓言故事，形容電視行多年如「死水」，今次選擇性發牌，死水也翻不了波濤：「水唔郁係死水，有嘢郁才是活水，你看死水裏沒可能有太大生機，活水才能養生，生命才可以延續。現在（發兩個牌）只能說是在一潭死水裏，加咗兩滴水，產生了兩個漣漪。」

一場革命需要勇氣

訪問在戶外，由黃昏一直進行到入夜，一陣陣秋風吹來，加上智叔的悲觀看法，令人絕望。我哀問智叔，香港人如何還有希望？智叔忽然小人物上身，推說自己沒責任令香港人有希望。大家靜了片刻，他又於心不忍心，引述港視同事收到噩耗後，發給他的短訊，內容是：「這是一場革命，革命不一定成功；一定成功的革命，便不需要勇氣。」智叔解讀，若大家把這件事看成革命，就知道革命會失敗，會流血，有犧牲，雖然過程難受，但至少「勇於去革命的人，才可貴。」

不少演員擔心得罪「舊有秩序」。智叔笑言，近年已轉向以電影為主，亦已過了「無嘢做唔得」的階段，故不太擔心。這次和王維基以「部頭」形式合作，不獲發牌他最傷心的是作品沒法重見天日。問他是否被大台列入黑名單，智叔笑着問：「我怎知道？但在公開場合，它（無綫）不會訪問你。」

對於香港電視觀眾，智叔有什麼說話要說？這個擅長演譯深沉角色的實力派，還是勸勉大家要內觀，要自省，戒掉對一間電視台的情感依賴：「其實人是需要有感情依附，一路慢慢成長，我們要學會不帶感情，或至少設個界限，做觀眾也是。觀眾好想有感情寄託，奈何有時所託非人，我哋都要有所取捨。」訪問完畢，我們客氣地道別，他一轉身，沿着昏黃的街燈漸行漸遠。我想起《無間道2》 ，智叔飾演的黑道人物，殺人之後，旁邊有人在埋屍，他在荒野裏用口琴吹起一首《Auld Lang Syne》。

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［後記］

每一次訪問，都擴闊我的眼界．以前我以為，演藝人物在幕前口齒伶俐，幕後他們也應該口甜舌滑．訪問完智叔，令我大跌眼鏡．

我保留了當日訪問的錄音聲帶，教新聞採訪課時會播放節錄給同學聽．智叔在錄音中說話零碎、斷裂、主語欠奉，有時我問一個問題，接着是一片死寂，dead　air數十秒，他才老鼠拉龜地回應．談話內容有時抽象，聽得人不明所以．學生聽到智叔的反應，忍不住苦笑，有時皺眉．

我會問同學：「廖啟智不想接受我訪問嗎？不是．」我的觀察是這樣的．從第一通我打給他的電話開始，他的每一個反應都顯示他願意做訪問，但他的開放程度有限，有意識去保護自己的私隱．例如他只把辦公室電話留給我，跟我碰面後握了一次手，握手的力度有一點僵硬（我在課堂上經常跟學生玩握手遊戲，請學生判斷不同力度握手表達了主人翁的甚麼性格）．

遇到如此受訪者，採訪風格也要作出配合．由於智叔說話風格簡約，不少意思是由身體語言、語氣傳達，我大膽在文章裡做了一些詮譯和解讀．文章刊出後，有人認為我的書寫太過主觀．完稿後，雖然文章受歡迎，但我的心情仍然忐忑．直至幾天之後遇到一件事，才放下心頭大石．

話說港視不獲發牌後，員工連日在金鐘政府總部公民廣場留守，晚晚舉行集會，不少藝人出席，獨欠廖啟智．直至一個晚上，我在金鐘現場，赫然發現台上發言的正是廖啟智，我忍不住走近台邊．本來站在台上的叔智，在人群中看到我，緩緩地走到我面前，更彎下腰伸出右手，示意邀請我握手．我立即伸手回應，在數以百計的群眾面前，我們握了第二次的手．他一如以往簡約地說了幾個字：「篇文寫得好好」．那一刻，我的滿足感難以言喻．

之後，在台下遇到廖啟智太太陳敏兒．敏兒和她丈夫的性格相反，熱情親切，她捉着我的手，溫柔地說：「文章寫得好呀．」我忍不住說：「最初也擔心，把智叔寫得那麼悲觀會不好．」她答得有權威：「怎會呢？他就是這樣的一個人呀！」我放下心頭大石，跟她說，現在我在大學教學生做記者．她如同媽媽般叮囑我：「現在很多傳媒寫的東西都是假的，你記住，要教導學生，只寫真的東西．」我會好好記住，謝謝你，敏兒．

（照片：明報星期日生活副刊，明報攝影記者陳淑安）

#3Q日誌
【弘光科大演講】
日前我前往弘光科大文化創意產業系演講，討論台灣文化如何走向世界，特別是我曾在電影文化產業工作。

中國有個現象，是會號稱他們是老大哥，並砸錢大量投資、併吞，或者和其他國際影視產業合作。有些中國不能拍的題材，就直接投資國外去拍。例如他們近期就投資泰國影視拍攝同志題材的劇集。但畢竟中國還是走不出那個禁令的框架，因此過去很多跟中國合作的香港或台灣影視產業，就逐漸自我審查，以遵守它們的禁令，宛如紅色侵蝕。當你被染成紅的，就喪失自己的特色，也沒有吸引力了。

越台灣就越國際，這幾年台灣通靈少女等作品，就證明了這一點。發揮我們民主自由土地的優勢，展現台灣特色，我們不僅有更多機會走向國際，也能讓大家藉由台灣故事更認識台灣。

【2020年第八屆黑豹旗全國高中棒球大賽】
很開心能和清德副總統、其昌副院長、國書委員、競程委員，以及辜理事長、利董事長、林校長等貴賓一同開球。

黑豹旗就像是台灣的甲子園，現場每個學子那份期待慎重的心情，我很能感受。我的選區也有學校參賽，有龍津高中、明道中學、霧峰農工，很希望都能有好成績。

站在紅土打擊區，彷彿回到大學打球的日子，那時我們拿下了冠軍，是一段永難忘懷的故事，一直到現在，都是我內心很重要的記憶。

【烏日區米食文化節】
稻米是烏日區最主要的農作物，在烏溪充沛水源灌溉及農民精心栽培下，孕育出品質相當優良的烏農米，2019年更榮獲台灣好米組全國冠軍殊榮。烏日區農會為慶賀稻作豐收，並表揚農民努力的成果，同時也推廣稻米文化及創意傳統兼具的米食行銷，舉辦以「樂活米饌‧烏農饗食」為主題的米食產業文化節活動，在烏日區壘球場盛大舉行。

我吃了很多媽媽姊姊們的好手藝，台灣的農產、台灣的米，就是特別好吃，再加上烹煮者用心的廚藝，簡直無敵。我也會努力照顧農民，盡力將在地優質的農特產品推廣給更多人知道！

【烏日區桌球社區聯誼賽】
週日在仁德社區活動中心舉行社區桌球賽，仁德社區發展協會很有心，結合桌球賽舉辦豐富有趣的活動，讓社區民眾一起參與。過去發展協會也常舉辦繪本活動、知識講座、淨溪活動，讓社區環境更好，也讓民眾互相交流，這在現代比較冷漠、人和人之間比較疏離的都市裡，是很值得珍惜的網絡。我也下去小試身手，打了一下桌球，未來我也想多舉辦這類比賽，邀請愛好桌球運動的朋友一起來切磋！

【大庄媽起馬宴、合興宮中壇元帥聯歡晚會、德瑞宮太子爺聖誕千秋】
300年歷史的大庄「浩天宮」，是海線三大媽祖廟之一，以往都在農曆三月進香繞境，因為疫情之故，延期至今，也是今年最後一場媽祖盛宴！

今年也是首次舉辦徒步到北港繞境，日期是向大庄媽稟報擲筊同意。此外，大庄媽也稱作潛水媽，因為祈雨很靈驗，我也向大庄媽誠心祈求雨水以紓解旱象，希望台灣渡過少雨難關。

我也參與合興宮中壇元帥的聯歡晚會，以及德瑞宮太子爺的聖誕千秋，很謝謝鄉親給我這個機會，讓我能參與地方廟宇活動，每到一處，鄉親總是很熱情，怕我沒吃飽，一直夾菜添飯，我也誠心向神明祈求鄉親平安順利，看到鄉親開心，我也很開心！

【中火工會】
我本人是重度3C使用者，我的助理也知道，工作時，手機一定要充飽電，回到家時，網路和NB也要有電，不然就會很焦慮，坐立不安。我的工作和生活，非常依賴電力，而這些便利舒服的日常，都是因為各位在工作崗位上的努力。

台電向來有專業、承擔、樸實、勤勞的工程師文化，即使碰到颱風、地震，台電的高效率，總是讓大家放心又安心。近幾年可能因為一些狀況，讓各位比較辛苦，和社會大眾的溝通不那樣順利，我也知道各位也為了空汙改善花了很多力氣，比如推動新建燃氣機組等。

我是這樣看的，碰到問題，一定會有各種不同角度的意見，那我們能做的，就是促成各種溝通交流的機會，讓事情能夠充分被討論，正視問題就會有解決或鬆動的可能性。我也在此再次對各位過去為台灣電力所做的努力，致上深深的敬意。

【第七屆東海國際藝術節、龍井區後備軍人輔導中心辦公室揭牌、四德國小家長會長跟教育志工隊長交接典禮、溪南國中家長會長交接、霧峰委員服務、大肚社腳歌友會聯誼餐會、永和重陽敬老餐會、烏日三和榮泉重陽餐會、新住民學習中心聯合成果展】
週日是重陽節，我拜訪了地方許多長輩，陪他們吃飯、唱歌、聊天。我是阿公帶大的孩子，和長輩一起總是倍感親切，彷彿看到阿公又回到了我身邊。長輩都很關心我在三立紅人榜的表現，今天節目播出，應該沒有太漏氣。

下週是萬聖節，我到東海藝術街陪小朋友玩變裝、發糖果，好多家長和小朋友精心打扮。順便在這裡跟大家說，錯過3Q糖果沒關係，現在只要到我的沙鹿服務處，打卡就送3Q糖果包喔！沙鹿服務處：沙鹿區中山路537號，週一至五 9:00~18:00。

除了扮裝發糖果讓小朋友開心之外，我也很關心教育環境。我常跑家長會，因為想了解家長們和老師們的第一線心聲，家長會活動就是「產、官、學」的結合。「產」就是家長委員會，有來自各個領域的產業代表，「學」理所當然就是作育英才的學校，而我身為立委，雖然不是「官」，是民意代表的身份，但可以作為學校、企業、政府三者之間的橋樑。為我們國家未來主人翁的教育，有錢的出錢、有力的出力，讓這些孩童將來成為社會中堅、國家棟樑！除了家長會，我也參與新住民成果展，還學了幾句越南語。我們有許多新住民的爸媽，一起在這塊土地上努力，我希望能共創台灣的新未來！

另外，龍井區後備軍人輔導中心辦公室正式揭牌，因應國際情勢，很多鄉親對於國防戰力都很關心，我也會在國會持續努力，保衛我們的台灣，為台灣下一代打造安心自由的環境！而很多人在問的教召問題，我們也會持續關注配套方案，讓國防戰力和民眾日常生活，能達到最好的平衡。並再次向國軍致意，我們的安穩日子，是因為有你負重前行，3Q！

▶《美麗舊世界》👂 數位下載
鏈接🔗https://www.soundscape.net/a/12288

*建議開啟CC字幕及調到最高4K畫質觀看*

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不要抗拒內心的呼叫！意識到你已經覺醒。

當美麗的舊世界逐漸凋零，全人類陷入迷惘
自我放逐到未來的道路上，剩下的只有勇敢
我預見了勇敢將會指引我，找到真正的答案

「放下一切吧！自成一格的宇宙，才沒有盡頭
所以再見了，美麗舊世界；曾經的美好，長存在心裡。」


《美麗舊世界》序章 - 雅攸思的崛起與流放

2000.10.05 致霧社群，德路固部落
這晚，一陣嬰兒的哭聲傳出房門，「薩允，恭喜妳!這次又是個女孩，看起來很健康！」說完薩允便抱著新生的嬰兒流下了喜悅的淚水，瓦力斯與薩允的第二個女兒，就出生在這個四周不環海，長年被籠罩在霧中的山間部落，座落於距離城市超過五十公里遠的高山深處，瓦力斯將這個哭聲特別宏亮的女嬰命名為「雅攸思·瓦力斯」。他用慈父的眼神看著剛出生的嬰兒，喃喃自語念道雅攸思，這是一個古老且不能被遺忘的名字。就在那一年，地球上的各種科技飛速發展，他們稱為千禧年，在這個歷史上的黃金年代，人類初次嚐到網際網路帶來的甜頭，世界的扁平化使人與人之間競爭關係更加激烈。在不是你死就是我活的戰場上，大部分的人把注目焦點放在功成名就的贏家，落敗者不斷重啟挑戰，一開始勝多敗少，階級關係保持流動，幾次之後，暫時落後成為底層的人，發現越來越難翻身，甚至到最後也逐漸沒有人在乎他們的處境了。就在這個時期，在世界的中心，一道高聳的城牆被漸漸築起，用來區隔出勝者與輸家。

2008.12.31 東大墩市，龍目井區
在分配不均以及資源銳減的社會結構底下，舊世界的遊戲規則已經逐漸失靈，新加入賽局的玩家們則開始陷入迷惘，此時，年輕的瓦力斯與薩允帶著雅攸思與另外兩個孩子來到大城市，幾經波折之下終於成為一名貨運司機，負責為紡織工廠運送製作布匹所使用的原物料，每天穿梭在這座看似欣欣向榮的都市之中，踏實又努力的他，希望能透過自己每天辛勤的工作來養活自己與家人，瓦力斯：「孩子們，爸爸能給予你們的並不多，只希望你們能夠平安長大，當有一天你們脫離這家時，如果可以順利成為政府的僱員，過上安穩的日子，這樣我就心滿意足了」。而當雅攸思開始學習這個世界的一切時，儘管很聽話的依照父親的期望發展，但始終壓抑不住內心對於未來有更天馬行空的想像，更令人不可思議的是，雅攸思在這過程中，默默的發現了只屬於自己的驚人天賦-「預見未來的能力」。

2018.12.11
「好好照我的話做，我說不定，會考慮給你個機會！」。「你們就是因為吃不了苦，所以才沒有價值，我當年…」。「很抱歉，雖然你是最優秀的，但是這個位置前面還排了很多人…」。年幼的雅攸思逐漸長大，在過去十年間，片段的窺看到未來的世界，有一場被稱為世代戰爭的衝突已經無法避免，在反烏托邦的氛圍下，貧富差距造成人們居住的城市一面富麗堂皇，另一面滿佈廢墟，人的痛苦與快樂也往相反的兩個象限極端的發展，雅攸思看到了最終的苦難「掙扎中的靈魂啊，孤單如你，在不得已的世界追求著物質的生存，忘記了生命的目的不僅僅是存在，放下吧！追尋自己內心的聲音，這裡才能找到唯一的解答」。儘管在父母的不理解下，雅攸思決心離開了家。她要告訴跟她一樣純淨的靈魂，如何不被完全只追求物質的世界所污染，如何洗滌自己內心深處的污垢，如何跟隨本心，找到自己的使命。她知道，她的聲音可以做到這樣的事，讓舊的世界，有新的可能性。

2019.08.02 幽州赤縣，東郊城區
當雅攸思的光芒日益閃耀，當年的贏家，也就是現在豎立在舊世界中心的神祇們，看到雅攸思的崛起內心躁動不已，坐在過去光輝時代用黃金與白銀所堆起的寶座上，向雅攸思伸出橄欖枝，希望汲取她開創的小世界換祂光輝時代的延續。「妳是一個特別的女孩，我給妳一個機會，只要你願意奉獻出妳所預見的未來，並將妳的聲音為我所用，相信我，我會傾盡我的所有資源，讓妳成為這個世界的皇后，萬眾的目光將會聚焦在妳的身上。但相反，妳若膽敢拒絕我，在這個贏者全拿的世界，妳將沒有舞台，也不會被記住、妳所做的一切不過是徒勞無功罷了」。這個無法被拒絕的邀約，在大部分人眼中，絕對是個千載難逢的好機會，但卻也沒有多少人發現，多少年來前仆後繼的新秀們，在答應了條件之後，成為維繫舊世界規則的養分，一個個被消耗殆盡。這個被美麗糖衣包裹著的是毒藥，讓人不僅無法自拔，也無法自救！不過這一次不同了，雅攸思的內心幾乎沒有掙扎，她聽完之後就果斷地拒絕了，並說「在我看到的未來，那裡沒有誰是皇后，也沒有什麼輸或贏，只有傾聽內心的聲音，並且成為正面的影響力，這才是我的使命，我預見，我們會連結起這個世界，建立新的秩序，一個在乎每一個人的新世界，所以，不，就算我會一無所有，再見了，美麗舊世界」。於是，雅攸思選擇了將自己流放，從此一個人漫步在荒郊野外，她該往哪走? 心裏肯定已經有了答案。

2020.06.24 福摩薩島，塔加勒市
雅攸思告別了世界的中心，來到了一個被稱為勇敢之地的城市，在這裡住一群來自各地的勇士。早在很久以前，他們就聽過雅攸思的故事並深深被觸動，並很熱情的接待了雅攸思並許諾成為她的守護者，協助雅攸思完成她的使命，而她隱隱的知道，就是勇敢一步步帶領她走到這裡，並且在這讓她找到了希望。「如果你聽得到我的聲音，請不要抗拒內心的呼叫，意識到你已經覺醒，告別你心中的美麗舊世界，跟我們連結在一起並開始行動吧！從你可以改變的事情開始。」

＃李芷婷 ＃美麗舊世界 ＃AfterUtopia

歌曲介紹：
專輯同名主打歌，這是一首描寫李芷婷個人出道歷程的歌曲。出身於賽德克族的傳統家庭，從小，李芷婷心中就一直懷抱著音樂的夢想與天賦，當她好不容易鼓起勇氣，讓自己走出舒適圈時，就像蝴蝶破繭而出一樣，釋放了美麗的翅膀，同時發現了世界的遼闊與現實；接著，來自舊世界的各種試煉與誘惑就開始考驗著她。「聽我的！妳可以成為下一個某某某」「跟我走，我帶妳走捷徑」就像毒蘋果一般香甜可口，卻又致命。令人意外的是，李芷婷始終跟隨著自己內心的聲音，決定走一條自己的路，找到屬於自己的新世界。「放下一切吧！自成一格的宇宙，才沒有盡頭。所以再見了，美麗舊世界；曾經的美好，長存在心裡。」

李芷婷堅定的唱道「我從來不去想結局會是怎樣，也從不在意別人的眼光」，將自己想要表達的信念，確實的傳達到聽眾的耳朵裡，哪怕只是一點小小的微光，也希望能鼓勵這個時代的人們，勇敢的追求自己心之所嚮，不再為別人的價值而活，只為能成全新的世界而感到幸福。

CREDIT

導演 Director：豪貳 Howard K
製片 Producer：調皮 Naughty K
執行製片 Line Producer：何俊毅 Chun-Yi Ho
製片助理 Producer Assistant：賴亭妤 Tingyu Lai、微笑麥克斯 SMILEMAX
攝影師 DOP：塗士謀 ToSmall
攝影大助 1st Assistant Cameraman：鐘啟銘 Chi-Ming Chung
二機攝影 2nd Cameraman：黃煒程 Wei-Cheng Huang
攝影助理 Camera Assistant：簡靖宗 Ching-Tsung Chein、葉辰威 Chen-Wei Yeh
燈光 Gaffer：賴楊文 Yang-Wen Lai
燈光大助 1st Lighting Assistant：張志明 Chih-Ming Chang
燈光組 Lignting Assistant：徐鉦淯 Cheng-Yu Hsu、陳達峰 Ta-Feng Chen
美術 Art Director：周志憲 Chin-Hsien Chou
執行美術：王筱恬 Hsaio-Tien Wang
美術助理 Art Assistant：王家瑜 Chia-Yu Wang、沈昌緯 Chang-Wei Shen、 呂彥霆 Yen-Ting Lu
場務Chiu Grip：林龍輝 Bryan Lin 、林韋廷 Wei-Ting Lin

造型 Stylist：李懿格 YIKOLEE
造型助理 Stylist assistant：李驊娟 EMILY LEE
Makeup：Ginger Chen
Hair Stylist：黑鵝摩沙 / Cheng

攝影器材 Photographic Equipment：用力拍電影有限公司、仰角國際影業有限公司
燈光器材 Light Equipment：利達數位影音科技
特殊攝材：異能影業有限公司

Editor：豪貳 Howard K
Colorist：姜玲玉 LynnChiang
VFX：Artery Vision 動脈視覺

編舞及舞監：
Yu He Lin 林宇禾 （MoveOn)
舞者：
Amanda Lee 李佳蕙
Nineru 邱九儒
Chen-Lun Wang 王鎮倫
Shaddai 陳姵樺
Phill Huang 黃宇麟
Oreo Wong 翁蕊
Jin Kuo 郭靜蓁
kung 宮銘祥

詞：李芷婷/黃建東
曲：楊子樸/潘偉凡/李杰珉
編曲：潘偉凡/李杰珉
和聲：簡愛
電吉他：徐平
電貝斯：吳俊佑
鼓組：許沐恩
弦樂:：曜爆甘音樂工作室
混音：潘偉凡/李杰珉
錄音室：唯有音樂錄音室/強力錄音室/荒原錄音室
錄音師：楊敏奇/李詠恩/潘偉凡
母帶後期：Ted Jensen @Sterling Sound


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★插圖：https://www.pixiv.net/member_illust.php?mode=medium&illust_id=69481615
◎繪師：Aer7o
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● https://twitter.com/aer7o
● https://pawoo.net/@1308892729

──────────▼歌曲資訊▼──────────
演唱：翁大涵
作曲：翁大涵
作詞：翁大涵
編曲：劉博雍
製作人：劉博雍
監製：翁大涵 陳亮均
錄音混音：郭子敬
吉他：匡冕
貝斯：程曉峰
鍵盤：陳亮均
鼓/program：劉博雍
小提琴：張涵修
中提琴：陳奕瑋
大提琴：馬賽
合聲：翁大涵 郭鈺菲 陸晶晶 劉博雍 程曉峰 陳亮均 傅英磊 匡冕
封面：陳冉
企劃：吳東波 孫凱奇 張潔
出品人：凌育明
發行：北京太聲文化傳播有限公司
──────────▼歌詞Lyrics▼──────────

分辨過多少取捨也不倒戈
平凡的殻 包裹不甘的核
感受過多少顛簸也不停泊
莫愁湖邊 唱著不熄滅的歌
莫愁故事開始無話可說
莫愁前路經過曲折幾何
莫愁往事都不值得任歲月蹉跎
因為我在這 因為我生長著
莫愁越過山坡不見燈火
莫愁沿路高歌無人應和
莫愁歸途曲終山河將遠方淹沒
因為我在這 因為我希望著
重複過多少如果也不偏頗
霓虹的火 勾勒倔強輪廓
收集過多少失落也不挑唆
城市的熱 蒸不幹野心的河
莫愁人海遇見不問因果
莫愁煙火隕落失去顏色
莫愁愛人來了又走也不願回頭
因為我在這 因為我希望著
莫愁 莫愁 莫愁 莫愁
莫愁故事開始無話可說
莫愁前路經過曲折幾何
莫愁往事都不值得任歲月蹉跎
因為我在這 因為我生長著
莫愁越過山坡不見燈火
莫愁沿路高歌無人應和
莫愁歸途曲終山河將遠方淹沒
因為我在這 因為我希望著
──────────▲▲▲●▲▲▲──────────

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