許伯琴老公的八卦，YOUTUBE和Yahoo名人娛樂都在討論

我最憎一種女人叫「娘娘」，把觀音兵點來點去，利用別人對她的愛呃飲呃食！她們除了靠女神般的外貌，還靠甚麼把男人玩弄於股掌之中？就是製造曖昧。我將會在即將舉行的talk show「王迪詩寸嘴講----香港應該有條人渣村」分享「人渣娘娘」一種製造曖昧的絕招-----寫memo紙！

觀音兵病倒了，第二天回到公司就看見枱頭貼了女神寫的memo紙：「你點呀？好啲未呀？天氣凍咗，著多件衫呀！」兵仔齊喊：「中呀！呢招中晒！」夠窩心吧？男人的要求就是上牀和關懷。這張memo紙讓男人感到被關心，然後又生出許多許多的幻想......

我到時還會在talk show分享一個「神級人渣男」的真人真事，那個男人娶了一個好老婆，卻因為口淡淡、悶悶哋出去找個小三，自以為是情聖，豈料遇着情場女殺手！小三以退為進：「人家才不相信你會為我跟老婆離婚！我們還是分手吧，免得我天天為你流淚……」男人想盡辦法也留不住小三。男人急了，天下間誰才是勸服小三最有力的說客？小三阿媽？還是她的好姊妹？男人想了很久，買了一束玫瑰送給老婆，賢妻喜極而泣，以為浪子回頭了。男人一邊替妻子拭淚，一邊要求老婆明天跟他去見小三，迫老婆對小三說：「我老公最愛的人是你，不是我！」結果？老婆竟答允「神級人渣男」的要求：「我去！」到底是甚麼原因呢？到時就會在現場跟觀眾分享了。今時今日「伴侶不忠」已未算最賤，「神級人渣男」竟然偷食完，仲要老婆幫手抹嘴兼洗碗！

我也會在talk show大談職場人渣。你的公司有沒有「蛇王精」？有些員工逢星期一就裝病攞假，擺明想連放「六日一」已是碎料，更厲害就是扮癲！我朋友任職的政府部門有一名異常懶的同事，本來工作已很輕鬆，每日三點後便休閒地翻雜誌。新來的上司覺得這樣下去不行，有意整頓，便給懶精分派新工作，這傢伙竟斷言拒絕，理由是「工作壓力太大」！她的工作唯有由其他同事分攤，而她則繼續看雜誌。上司再給她分派新工作，她立即黑面，返回自己的座位，一手把桌上所有東西全掃落地。全公司dead air，大家都不敢再去惹她。不久，上司再把新工作分派給他，這次她儍笑兩聲，對着牆壁說「慈禧太后的皮膚好滑啊！」，又對着垃圾桶說「拉登，我想請你飲茶！」，成功嚇走上司和同事，警告別人「我癲㗎！唔好搞我！」全世界都怕了她，沒有人再要求她做事，而她則繼續上班看雜誌。

為了蛇王，有些員工更厲害到「擺屋企人上枱」！朋友的母親在一間蚊型會計師行工作，一個女同事經常告假和早退，每次都說「我個仔吸毒！」，一時要趕去學校，一時要趕去差館。大家同情這位慈母，也沒對她有任何怨言。後來一位新同事認識「慈母」的丈夫，才發現原來她的而且確有一個仔，而那孩子只有四歲。講大話難道就不能有點誠意嗎？也未免太不「專業」了。
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王迪詩將會在 talk show「寸嘴講2---香港應該有條人渣村」(載譽重演)分享更多精彩故事，跟你寸爆笑爆愛情人渣及職場人渣，見招拆招！門票現於快達票售票網及通利琴行公開發售
香港演藝學院-香港賽馬會演藝劇院
3月17,18,19日8pm
3月19日3pm

$360, $260 (3月17日8pm及3月19日3pm)
$380, $280 (3月18,19日8pm)

（快達票售票網包括香港會議展覽中心、香港演藝學院、演藝學院古蹟校園-伯大尼、藝穗會、九龍灣國際展貿中心、亞洲國際博覽館及K11 Select的售票處及各大通利琴行）

購票熱線：31 288 288
網上購票：www.hkticketing.com
節目查詢：6165 8243 (王迪詩創作室 星期一至五 11am-7pm)
#王迪詩寸嘴講 #香港應該有條人渣村

一個老上海的故事

居英國大半生的華語廣播人嚴亢泰先生出版他的回憶錄。

嚴先生是我多年朋友。嚴亢泰是上海世家出身，也是一位經歷傳奇的人物。我時常勸告上一代的華人，把自己的身世故事寫下來。不一定都要出身將門顯赫，但中國一百年來風雲變幻，命運充滿苦難，像嚴亢泰的大半生，民國出生、「解放」後的上海長大，進入北京外語學院讀俄文、英文和法文，然後輾轉去了英國，進入 BBC 英國廣播部。他的故事銘記了中國半世紀風雲，對於下一代立此存照。

嚴亢泰的祖父嚴裕棠，是中國第一代「民族資本家」。十九歲進英商「老公茂洋行」當學徒，做英國老闆的私人助理。後來自行創業，與友人合辦一家小作坊，取名「大隆鐵工廠」，從事紡織機器修理。嚴裕棠在光緒三十二年，獨營大隆機器公司，專門承辦上海英商自來水廠、喉管、閘門等工業整品，兼營農業器械。民國初年，由於中國的紡織業大為蓬勃，改為美商恆豐洋行製作紡織機、麵粉機，從此發迹。

嚴裕棠的大兒子嚴慶齡，也就是嚴亢泰的伯父，子承父業，兼合夥開辦蘇州紗廠，還在四十年代末來香港，經營怡生紗廠。一九四九年大陸政權易手，嚴慶齡將工廠機器全部運到台灣，在台灣開設裕隆鐵工廠和台元紡織廠，幾兄弟一起合作，逐漸壯大為汽車、紡織、機械、金融等多元化的企業，名為裕隆集團，成為台灣十大財團之一。

五十年代初期，蔣總統扶掖寶島本土工業，嚴慶齡為台灣生產裕隆汽車。亞洲四小龍其中的台灣，最早能自行生產汽車。裕隆曾經風行寶島一時，但沒有出口。日本的本田、豐田和韓國的現代，雖然也開創了汽車品牌，卻全是後話了。

嚴裕棠還是慈善家，曾在上海為聖約翰大學提供教師補助金，興建圖書館。一九四八年，眼見共產黨大軍南下，局勢不妙，嚴裕棠和四個兒子逃離上海，都來過香港，然後遷居台灣。

嚴亢泰的父親是嚴裕棠的三子嚴慶祺，也跟着從香港去了台灣。但他的生母卻是嚴慶祺的「二奶」，二奶本人思想「進步」，兼而一九四八年在北京有一座新房子，捨不得離開，就抱着年僅七八歲的嚴亢泰留在北京。這樣，就決定了兒子的命運。

嚴慶祺到了香港之後，曾經受周恩來邀請，與香港一批工商界人士再訪北京。周恩來會見，然後叫嚴慶祺留下來：「嚴先生請留步，我有話要跟你說。」說什麼呢？原來周恩來請他進一個房間，告訴他：「現在新中國才成立，百廢待興，毛主席還要大興工業。你們工廠老闆、資本家，正是我們共產黨需要建設的骨幹力量。不要相信共產黨宣傳，我們不會虧待你們。請你盡快搬回上海定居，仍然辦工廠，可以嗎？」

嚴慶祺聽了，嘴頭敷衍周恩來：「周先生的誠意難卻，然而我還有許多業務和家事，請讓我回香港辦理好再回來。」結果嚴慶祺回到香港，一溜煙搬到台灣與幾個兄弟一起經營，沒有再回頭。後來毛澤東對「民族資本家」翻了臉，「公私合營」之後，又輪到「三反五反」。嚴亢泰跟他媽媽獨自留在大陸，吃盡了苦頭。

嚴裕棠早年有一位文士之友章士釗。一九七三年，毛澤東叫章某來香港，希望促成蔣毛之間「國共合作」。章士釗與蔣介石並無交情，但當時的共產黨，不知何故，以為他對「蔣公」一言九鼎。

章士釗是留學英國的知識分子，讀法律、政治學，並將邏輯學傳入中國。他曾服務於袁世凱政府。一九二〇年，他資助毛澤東二千大洋，組織赴法「勤工儉學」。所以毛澤東尚感舊恩，章留在北京，文革沒有被鬥。章來到香港，就住在嚴慶祺的家。明星蕭芳芳還是老人家的義女。

嚴亢泰因為這點家世，居然還得到周恩來批准，一九七五年來到香港，轉往自由的英國。他大學時與傅聰的弟弟傅敏一同讀書，傅敏不堪文革折磨，加上父母雙亡，兩次上吊未遂，最後做了教師。傅聰命大，在波蘭轉往英國，避過劫難。嚴亢泰在香港初識傅聰，後來一對舊友在英國重逢，恍如隔世。讀傳奇，不一定要讀成功人物，許多你沒聽過的人，他們的故事痛苦中閃爍着時代的星光，他們不寫下來，從此永遠湮沒在時間的流沙裏。

【新書講座推介】：「細說舊事——不一樣的文革回憶」

嚴亢泰首度著書，親身敍述自己於中國的三十年光景，細談大躍進、文革批鬥等深刻經歷；更遠道由英國來到書展現場，與以前同在英國廣播公司（BBC）工作的陶傑一同出席對談會，從不一樣的回憶開始，細話新中國的時代變遷。

日期：2015年7月19日（日）
時間：下午四時半至五時十五分
地點：香港會議展覽中心三樓大會堂前廳
主持：陶傑
嘉賓：嚴亢泰（「無夢書——你不知道的中國回憶」作者）

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新書簡介：

亂世之中，有人力圖走進泱泱大國，也有人致力逃出囚籠，代代如此。

對於文化大革命，本書作者嚴亢泰親歷其境：「有的人甚麼錯都沒有犯，卻當眾辱罵，嚴加懲治。好和壞的價值觀全由政治決定，這種地方是久留之地嗎？」

出生於顯赫世家，嚴亢泰少時曾習俄文、懂鋼琴，奈何政局動盪，貴公子般的日子好景不常，最後要全力脫身逃逸。從二戰到內戰，由國民黨執政過渡到共產黨時期，作者試圖回顧半生，將其關係複雜、亦悲亦喜的家族史娓娓道來；更同時以親身見聞，穿梭於大躍進、文革批鬥等大半個世紀以來撼動著時代的中國政治大事。

CUP 書展攤位：1B-D37

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更多新書講座推介

「小說X漫畫！超能力之最強集結！」

開拓超能力的新境界！紅眼與孫威軍將會分享今次「文學小說X漫畫」的跨媒介合作體驗，究竟紅眼如何構思笑淚交織的超能力故事？著名漫畫家孫威軍又怎樣詮譯刺激驚險的奇幻情節？無論是小說迷抑或漫畫迷，都不容錯過！

日期：2015年7月15日（三）
時間：下午三時半至四時十五分
地點：香港會議展覽中心三樓大會堂前廳
嘉賓：紅眼（「廢氣團」小說作者）、孫威軍（「廢氣團」漫畫作者）

「工作三型態，夢想一打三！」

每天叫醒你的是鬧鐘，還是夢想？
無論是熬夜加班，Freelancer還是全職寫作，台灣「逗點文創社長」陳夏民、香港知名插畫家阿塗、以及遊走香港台灣的作家紅眼，將一起現身親授秘訣：他們是如何一人當三人用，別人是人格分裂的24個比利，他們是從不打烊的24小時超人。

日期：2015年7月18日（六）
時間：下午三時至四時半
地點：誠品銅鑼灣店九樓Forum
嘉賓：陳夏民（「讓你咻咻咻的人生編輯術」作者）、阿塗（「棕國好狗」畫家）、紅眼（「廢氣團」作者）

後來她告訴我，這篇專訪刊出之後，她決定休息一下，空了幾個月，推掉幾個工作。「因為忽然發現自己停在那個樣子很久了。」她說。我聽了覺得很愧疚。
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但她最近傳來的訊息說，她這陣子又開始爆忙。於是，我又沒那麼愧疚了。咦。
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週末要在高雄與她對談。想到兩年前，〈無病呻吟〉的 MV 剛出來的時候，我在網誌上做筆記：
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「淵源可能是那一年媒體造謠 Kurt 因為吸毒過量而半身不遂，為了嘲諷，Kurt 在巡迴演唱會上坐著輪椅出場，吊著點滴，在歌迷歡呼中猛地站起來開始表演。〈把所有煩都燒了讓它變成煙〉裡 Leo 王也坐著輪椅，無論是不是用了 Kurt 的典故，裝病似乎是被亂貼邊緣標籤的人對所謂『正常』的反擊：你說我病我就病給你看了吧。故意對號入座，只是這個座是輪椅。社會給某一群人的位子永遠是輪椅。
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最近他的歌詞開始會提到才華焦慮，不知道是誰，是什麼事讓他必須如此拮抗。身為同樣開始覺得自己才華不夠用又不願示弱的路人，聽歌時竟然會可悲地見獵心喜。那天聽完歌做了筆記：『什麼是才華焦慮呢？其實就是別人的才華。我們總是先看見別人的才華、然後才看見自己的才華。如果這個世上只有一個人，那個人就是世上最有才華的人了。但要是那樣，他根本就不會曉得才華是什麼東西、是用來幹嘛的。』」
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因為是和佩萱，所以我不斷說服自己：是對談、是對談，所以我沒有打破自己不辦講座的誓言。咦。
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我現在很緊張，因為她太有才華了。而且這個世界有好多人。
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一名女子，就只有她，站在台北某一條路邊哭。那是 2010 年，剛從高雄北上的郭佩萱 18 歲，不知道自己在哪裡。「真的，我那時候就真的哭出來，想說台北到底是怎樣，為什麼公車那麼多？根本看不懂要去哪裡。在高雄，我們家附近只有一班公車，只有一個號碼。我只需要坐那個號碼、去它會到的地方。」
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那時，輔大旁還沒有捷運站，郭佩萱手上也還沒有智慧型手機、沒有 Google Maps。但這些並不是當時的她時常迷路的全部理由。爸媽都是老師，高中大學都上第一志願的哥哥受到的管教還稍微鬆一些，郭佩萱卻連去離家最近的 7-11 次數都用手指就數得出來。她數學不好，考高中時分數剛好在雄女門檻，但單科沒達標，進了高師大附中；填大學志願時，文組的她順著父母的意，把政大每一個系都填上了。心想：好，志願表前半部就讓給你們，但政大以下要是我要的。
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然而，她終究沒有鐵了心。說是自己想要，手仍默默照著學校分數高低把眼前的岔路排了順序。想走藝文、傳播相關科系，而輔大分數「對家長而言還是比世新高」，因著這樣一份隱隱願意降順上一代期望的念頭，郭佩萱進了輔大影傳。
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回憶起來，彷彿一直都不是她選路，而是路選她。但，無論高師大附中還是輔大影傳，都用意想不到的方式結束了郭佩萱的階段性迷路——進高中第一天，她看見如今是大象體操吉他手的學長張凱翔坐在樓梯間大彈大唱，覺得這個人是瘋了嗎？然後又覺得，這樣很帥吶。
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「我是因為他才決定加入熱音社的。那時候入社還要筆試加面試。」
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社長張凱翔出給學弟妹的其中一個題目是：你覺得音樂可以改變世界嗎？
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「我那時候覺得，如果要說可以拯救世界的，就是像他這種人。」28 歲的郭佩萱說。
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如果不是張凱翔，她人生看的第一場演出可能不會是滅火器加馬猴的不插電。從小學古典鋼琴的她，可能也不會成為社內的吉他教學，和現在大象體操的鼓手涂嘉欽組團；沒有這份和音樂的聯繫，說不定兩年後成為她高中學弟的 Leo 王與她便少了一些話題。要是 Leo 王與她因此稍微疏遠一點，郭佩萱的 MV 導演之路就不會開始了。
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剛上台北就在路上哭，也不是突然。讀過高師大附中／師大附中者，或許會懂得附中病的滋味，何況郭佩萱的附中經驗是和將來的大象體操一起度過的。高師大附中校園就在高師大內，高中部脫掉制服走出校園也不會有人管，大學部搞什麼事、高中部也都看在眼裡。等上了大學，許多附中人發現同學瘋的事情自己早就瘋過，難免曾經滄海難為水，其他新生對大學生活滿是新鮮與過份積極的表情，讓見怪不怪的附中生反而顯得是異類了，「他們到底在 high 什麼？」
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外人看附中病離群索居，其實那症狀本質只是物以類聚。「我會說自己在系上很邊緣，但我說的邊緣，是不覺得有人跟我興趣很像。所以我一直往外跑。」大一大二，她到遠在輔大 12 公里外的早秋咖啡打工，只因為覺得和自己有連結的是早秋的人。「就逃去那個地方。比較不想待在學校。」
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近三年，因為作品，她被冠上「怪奇」「鬼才」「kiang」的標籤。她自己卻後知後覺，大概因為習慣了這種遠。2017 年和鄭宜農到紐約拍片，脖子掛著相機，嘴上抽著草，迎面兩個男人走過來邀請她到一座陸橋上幫他們拍照。她不疑有他，沒想到一上橋就觸動警鈴，NYPD 圍上來，若非她一臉無辜觀光客，就被帶走了。「怪人怪事吸引機」，郭佩萱那陣子在 IG 貼文上這樣自稱。
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「我那時以為紐約就是這樣的一個地方，結果宜農說，沒有，她之前在那邊，完全沒有發生這種事情。」
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直到最近，她才開始懷疑怪事聚攏和自己有關，「我就問凱翔說，會這樣，是不是因為我自己也很奇怪啊？凱翔就說，咦妳是現在才發現嗎？」
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說起來，這倒是附中病識感中迷人的一塊了：我並不奇怪，我只是做自己，結果讓別人覺得我奇怪罷了。
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「我認為每個人的本質都很怪，差別只在有沒有表現出來。我真的有很怪嗎？我覺得大家說我怪的時候，都還是把怪當成某種『潮』；但真正的怪，比如說在公園對著樹打拳的阿伯，那種怪是沒有人理解的。當一個人很真誠地表現自己，他就有可能『被當成怪的』，那對我而言不是真正的怪。」真正的怪，是和盤托出之後仍不被理解；自我風格的展現，在郭佩萱的尺度裡算不上離奇。
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那麼她的風格何來？其中一支脈絡仍與離家有關。自稱高中畢業之前在家中「像照著課本過活」，北上就學獨居脫離管教，郭佩萱一口氣大解放：「我想要看這個世上所有負面的東西，看 B 級片、變態的片；網路上列的什麼十大禁片，我全部都要找到、我就是要看。從書上找那種最黑暗的東西⋯⋯」除了打工，她就窩在沒有對外窗的租屋看片，分不出白天夜晚。作家言叔夏在散文裡寫過看電影到日日不見天日，反正我很閒鍾佳播談他那醒來看片睡著做夢的大半年，竟與郭佩萱的大學生活不約而同。
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另一個脈絡，則是自卑。
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各地交通各有潛規，郭佩萱摸不透市民大道和忠孝東到底哪邊不能騎機車，傻傻騎著騎著，好幾次被警察攔下。偶爾上錯橋，機車下不來，一人一車在陣中不知所措，卻又不能停下，因為停下來更蠢，更危險。安全帽下表情淡定，是不得不。
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她的台北騎士經驗既是真正發生的處境，也是處事的隱喻。「在台北會有某種自卑感，某天發現潮流不是自己想的那樣，發現我的 fashion、設計感，根本和別人不同。猛一回頭，發現自己 sông sông 的。一開始，我會覺得很痛苦。」
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可是不能停，停了更蠢，「後來在 MV 創作上，我知道要創造精緻的美感要有很強的美術，但隨便一個設計科系的人都可以做出比我漂亮的 MV，那我的 MV 到底好在哪？我需要的並不一定是把自己變得和別人一樣。我需要的，反而是誠實這件事。」
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「怪怪的，爛爛的，但又好像沒有完全那麼粗糙。想著：算了啦，就這樣啦，雖然很爛但照樣弄出來⋯⋯到了某個程度，反而覺得，欸，好像那個東西打到人了。」
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團還是有在聽，但影傳系學生畢竟要拍片。原想繼續玩團的郭佩萱沒有足夠的時間，在大學中後期以拍攝短片為重心。以為會與音樂漸行漸遠，高中學弟 Leo 王這時正好從巨大的轟鳴轉戰饒舌，找上她拍影像作品〈唐伯虎點秋香〉，場景就在郭佩萱住的地方。
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總成本新台幣 32 元，用來購買兩大張綠色的紙，貼在她房間牆上當綠幕，燈光用家裡的檯燈打。
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「我那時候就想說，好，沒錢，要爛我們就要爛到超屌，把爛東西全部弄上去。那不能單純說是裝作嚴肅或刻意幽默，主要還是那份真誠。如果你有一點點意圖精緻、做作的感覺就會滲出來。」
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台北人生哲學，也是導演心法，騎錯橋也要騎下去的覺悟，仍能從郭佩萱如今的作品中見得。在她的 MV 裡，雖然會採用實景，但在美術或取鏡上，畫面往往並不極端寫實，留有刻意讓觀眾感受到非寫實空間的破綻，例如〈你朝我的方向走來〉中半實半虛的電影院票口，例如〈Hotel〉中亦真亦假的日式庭院。
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演員的演出，也被調整在類似的狀態，一方面在早期案子經費不多，讓素人或音樂人親自演出能有效壓低預算，另一方面，素人演出的不協調感，與上述郭佩萱的影像美學確實相得益彰。
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這一點，也影響她撰寫拍攝腳本的方式。
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「比方說，希望在某個地方有幽默感，但我們知道素人一定沒有足夠的演技去表達劇本上寫的『幽默感』，所以我很習慣腳本寫得很清楚、很簡單，簡單到會告訴演員『這個地方你要用某某動作拿水起來喝幾口』這種地步；這種情況下，演員並不需要知道太多情緒，我會來掌控所有動作銜接起來的效果。反而如果是有經驗的演員，他們對腳本上的動作和情緒都有自己的想法⋯⋯這時如果他們的演技沒有到最佳，很容易兩面都顧不好：既沒有素人做不到動作時那種可愛的不知所措，也沒辦法表達腳本要的感覺。」
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「樂手來演戲，現場可能會尷尬，所以那個東西才好笑，因為那是真的，不是演出來的，」郭佩萱說，「但硬要演尷尬卻演不好的時候，後期再怎麼剪，都不會好笑。」
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她常常對大家說，拍演員最可怕的，就是卡在中間。
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郭佩萱式的爛到極端，成了她的招牌。最近找上她的業主，不少指定要這樣的風格。今年中，Leo 王發布的其中一支新曲〈時間的奶昔〉，郭佩萱第一次玩 3D 動畫，就挑戰將動畫中的破圖和失真玩到最底。製作時，她站在動畫師螢幕旁，下的指示是「做爛一點！再爛一點！那邊太精美了，爛一點！」
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今年，是郭佩萱的「草口未工作室」圓夢之年：拍到了偶像斑斑（林以樂）的作品〈假期〉，也因黃子軒與山平快〈Hotel〉的機緣請到另一個偶像拍謝少年當演員，還讓拍謝的薑薑穿上女裝。七八月有時間受訪，是郭佩萱刻意拍出空閒給自己。上半年實在太忙了。
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那個曾在路邊大哭的少女，如今成了為了找工作室空間守在電腦前、凌晨三點一看到房訊馬上傳訊息、隔天直接衝到房東面前簽約的行動派。草口未現址落在中山區與大同區交界、獨立書店與五金修繕共存的巷弄裡，一整層樓的老公寓。陌生人來訪，第一句話總是問：這是妳家嗎？
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熟人才知道，她是真的少回她真正的家了，有事回高雄時甚至會借住朋友的住處；與家庭的連結淺，郭佩萱的情感支持多半來自友人。自嘲人生會變成這樣都是因為小時候看太多王道漫畫，被灌輸了「在偉大航道上就是要有伙伴」的價值觀。她仍維持著附中人的風骨，縱然被當成異類也要持續尋找同類，除她以外，草口未兩位成員劉政瑋、徐廉傑都是她的大學同學，她開玩笑說是她們是系上唯一有電影夢的人；長期合作的服裝余冠儀是她的高中死黨，也是她少數交好的女性朋友。今年一忙，郭佩萱三番幾次想過擴編，但一想到需要適應不熟悉的對象，又決定再等等。
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大多數案子，是朋友牽的線；偶爾拍到原本不熟悉的樂團，拍攝前就盡量他們聊天，也是為了先把他們變成朋友。「越熟悉的人，我拍得越好。真的就是這樣。」
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「我的人生就是由朋友構成的啊。」被外界想像為特立獨行女子的她這樣說。
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當 MV 導演，不能不說是受同溫層影響。朋友都在做音樂，所以她拍 MV。從她的職業足跡來看，自然會意外 2017 年受訪時，她說自己的目標依然是拍個人創作。
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她熱愛自己的工作，但，「在 MV 裡，我不是唯一作者，我跟音樂人是一半一半的。我自己不喜歡在 MV 裡把我放得非常重，影像導演太過支配一切、蓋過音樂，MV 就無法感動人。因為這樣，MV 裡我只有一半而已。還是想要建造自己的世界，表達出來。」
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她並非一開始就曉得表達的方法。回到 2008 年的高師大附中。校園裡，熱音社的男同學常常「捉弄」郭佩萱，一個人架著她，另一個騷她癢。說是捉弄，郭佩萱是真不舒服，卻只懂得埋頭逃跑，連老師看到都忍不住對她說：我教妳防身術好不好？
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「我後來覺得，這應該是因為當時的我不會表達我的心情。大家看我平常好好的，其實我對於人之間很細微的事情很敏感——如果今天他跟我玩，我生氣了，導致他尷尬的話，我看著他尷尬會比我自己尷尬還難受。而我沒辦法不看到別人因為我而產生的情緒反應，所以我乾脆不表達自己的情緒。」
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現實中的內隱的情緒，只好反饋回虛構。「我認知到現實生活沒有辦法實現我的想像⋯⋯我想像的世界跟現實是不一樣的。然後，我就會覺得，唯一可以實現我想像中世界的，好像只有電影。」
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MV 是她回應同類的方式，而電影讓她往更深、或許連身在同類之中都不被理解的部份邁去。想起她的譬喻裡那位對著公園的樹打拳的阿伯。郭佩萱真正的怪，還沒有顯露出來。
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這份執著，讓她即使忙到連續工作四個月，空閒時仍在想本。也是這份執著，讓原本想成為攝影的她改當導演到如今，「在業界，女生當攝影，意見會很不被看重；還有一些很現實的事，比方男生可以兩個沙包，妳只能扛一個，那沒有攝影師會找妳去當助理，妳就沒有管道可以摸索這個領域。我居然也做過造型欸！因為我是女的，大家找我幫忙，就是問我要不要做造型。」
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只有在當導演與剪接時，她不會感覺自己被身體或身體所被附加的印象限制。
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「導演這個身份，讓我覺得我在想什麼有被重視。這一點還對我來說還滿重要的。」
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我想起她的作品中那些注視女性時的微妙視角：MV 裡，女性角色現身時常被郭佩萱給予慢動作、近距離特寫；同時，她會刻意展示女性身體帶有性魅力的細節或動作，例如〈無病呻吟〉裡演員穿著護士裝甩點滴管、〈我朝你的方向走來〉中 9m88 以指節騷後腰、淺堤〈陷眠〉中冒汗的依玲啜飲紅茶冰的唇形，是性感，也帶點過份誇張化雄性凝視的惡趣味。
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問她，在作品中放入這些，也和身為生理女性有關嗎？她卻說道，其實她曾經恐女。
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「以前不太知道怎麼跟女生相處。國中時有點懷疑自己喜歡女生，但後來知道不是⋯⋯可是，反而是因為確認自己是異女這件事，讓我開始懂得去欣賞女性。因為有太多事情是生理男無法理解的。當我發現男性無法理解這些事之後，這一點又反饋到我以前恐女時那種『為什麼我不能當男生』的感覺。」
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「倒不是說我想變性，或變成 T 什麼的，不是這樣。是我一直想要擁有很多男生會有的那種中二眼光。那種眼光是因為沒有體驗過社會上女生的遭遇才能保有的。我的作品很多中二視角，應該是一種彌補心態吧？我當不了中二的男生，但是我可以去重現我想像中的那種還沒有被破壞的、看世界的眼中，應該是什麼樣子。」
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她希望自己的眼光不要這麼敏銳，卻反而捕捉到了最微小的地方。許多地方，身為直男的攝影師沒什麼特別感覺，是郭佩萱在攝影機旁喊：「你要拍那個脖子！那裡男生會覺得很好看！你是性冷感嗎？」
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她不時說笑，偶爾被當成哥兒們，想過最多以後，看起來反而像沒想過了。
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「其實我是一個很嚴肅的人。在我人生最低潮的時候，我真的是會跟人家說我想死的那麼低潮。可是到了最底，我想到最負面的事的時候，我發現我的身體反而是笑出來的。聽起來很荒謬，但或許是一種自我防衛機制吧？然後我才發現笑這件事對我來說好重要喔，笑的時候我好像別人，像一個旁觀者，看所有痛苦都是鬧劇。」
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發掘真實的途徑可以是誇張與虛幻。她說，她最喜歡的創作者都是能將現實和虛幻結合得非常好的人。「純粹的虛幻，是你腦中想什麼就是什麼；可是，真實是需要發現的。當對事物的了解深到一定程度，才有辦法將兩者結合在一起，讓人從腦子想的東西裡發掘出真實來。我還是想要保留我的想像世界，但建立在現實的基礎上。這是我現在想要創作出來的作品。」
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那年她通過張凱翔的考驗，進了熱音社，是這一切的開始。音樂能不能改變世界？16 歲的郭佩萱對著景仰的學長回答：「人們所有戰爭、衝突，都是人類思想的發表。而音樂，也包含了人類的思想。如果說戰爭可以改變世界的話，那麼，音樂也可以改變世界。」
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說完，她又試著逗我笑：我只有自己回答得好的事情，才會記得這麼久啦。
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算了啦，就這樣啦 ——
專訪導演郭佩萱：那邊太精美了，麻煩再爛一點
https://bit.ly/3l0DZPg
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 洪以樺 Chair Hong
責任編輯_ 溫若涵、李姿穎 Abby Lee
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BIOS monthly
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我們的南方 —— 以百年之名：文學沙龍系列對談
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高雄文學館二樓：高雄市前金區民生二路 39 號
自由入場
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➤➤ 2020.11.28 SAT.
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10:00 - 12:00
楊佳嫻 VS. 騷夏：從身體出發由詩抵達
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13:00 - 15:00
鄭秉泓 VS. 鄭烱明、曾貴海、陳坤崙、彭瑞金、鍾鐵英、鍾鐵鈞、鍾舜文等：點亮臺灣文學的火炬，我們眼中的葉石濤、鍾理和
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16:00 - 18:00
凌性傑 VS. 楊子霈 VS.沈信宏：你家與我家
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19:00 - 21:00
鄭聿 VS. 徐珮芬，林達陽主持：痛並快樂著，廢且慢活著
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➤➤ 2020.11.29 SUN.
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10:00 - 12:00
蕭詒徽 VS. 郭佩萱：尋找最理想的誤解：文字／影像作為現實的兩種譯本
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13:00 - 15:00
陳雋弘 VS. 任明信，林達陽主持：寫詩的我與不寫詩的我
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16:00 - 18:00
林達陽 VS. 張嘉真：青春書寫的半衰期
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19:00 - 21:00
鄭哲涵 VS. 林雅雯，林達陽主持：給文學愛好者的迷因時代生活指南