自從小燈泡事件發生後，每一次帶著孩子走在路上，只要一聽見有腳步聲或任何可疑的聲音靠近，我必定防衛性的回頭確認來者可善？希望合議庭能瞭解，這個事件是在所有為人父母者心上都留下了深深的傷口，和難以抹滅的陰影。如果，這個人有再回到這個社會的可能性，我無法想像。
極為認同小燈泡父親的出庭意見。
「維護了犯罪者的人權，卻極可能將社會大眾置於被剝奪下一個無辜生命生命權的風險之上，這對人權不也是一種嚴重的戕害。」
** 不該將社會大眾置於被剝奪生命權的風險中 **
2018.6.5 小燈泡父親劉大經出庭意見
我沒有受過法學訓練，我只能站在一個父親的立場表達我對合議庭的訴求以及對政府最深切的盼望。
兩年多前，當我從電話那頭聽到從我太太傳來的噩耗，當下我的反應只能是匆忙跳上車立即趕赴現場，在重重的車陣中我的思緒無法控制地發生混亂，情緒緊繃與焦慮伴隨著自己都聽得見的心跳聲，我只想用最快的速度趕到現場，來証明這個荒謬的消息不是真的而只是一場惡作劇。我心想「管他的」，由是我油門猛踩，我闖紅燈了，在繁忙的台北市街頭我一口氣闖4~5個紅燈，我的行為超越了理智，只剩下一個父親保護子女最原始的衝動。
到了現場血跡斑斑，慘不忍睹，我跪在地上，顫抖的掀起白布，我看到我的小燈泡眼睛半闔，目光停滯，彷彿在說「怎麼了？發生了什麼事？我還想帶著弟弟妹妹去玩，我還想繼續跟你們一起生活呀！」這個畫面跟著我，在過去將近八百個日子裏，每一分每一秒，在我腦海裏從沒離開過。
我後來才發現，從那一刻起，我有一部份的生命，早就隨著小燈泡生命的逝去也一同死去。而我也發現除了我、我的家人，他們也都死去了一部份的生命。這是何等巨大的錐心之痛，我只希望沒有人要再去承擔這樣的傷痛。所以在過去的兩年，我和我太太希望我們整個社會，大家可以一起來好好檢視這個案件及其他類似的案件，從被告的生命史開始，來了解一個人到底經歷了什麼，導致這樣的行為，在成長過程中的每一個階段，其相對應的家庭、學校及政府相關的勞工、衛福及警政等單位，還能多做一些什麼來減少這種事情發生的機率。政府要擔起犯罪預防的責任，並且定期盤點，對外說明做了什麼，讓人民了解，讓做父母的安心。
然而在這個合議庭中，針對被告重返社會及再犯可能性作了諸多討論，包括從個人及家庭病識感，到更生、衛福、社區等社會構面針對被告未來可能的社會處遇，理性而言我們支持這樣的思辯，但很抱歉的說，身為本案被害者的我們還是看不到未來，套句李茂生教授的話，這種高規格的處遇也不是台灣社會所能接受的，也就是說我們現在整個社會的狀態是無法保證被告一旦假釋後無再犯之虞，社會支持遠遠不夠的狀況下，我反對由被害者一方擔負此類風險，我站在一個父親的立場，我希望合議庭能思考如何運用國家賦予的現有權力及合議庭所企及的能力範疇，防止被告有機會對社會大眾，社區隣里再施加同樣的犯行。
台灣的社會一直在維護人權的道路上努力著，在這個個案裏，也一直有精障者、兩公約、修復式司法等議題著墨的空間，我覺得這算是人權進步的表徵。但從一個父親的角色，我也必須提醒，小燈泡的事件不僅讓我的心碎，它也讓許許多多在這片土地上的父母心碎，它挑起了人們內心最深沉的恐懼，事發後有親友抱著我們痛哭，我知道他們不只是對一個幼小生命的突然逝去感到哀傷，也同時對於生活在這片土地上，我們以為最理所當然的生命權，尤其是對婦女與兒童的保護，竟然是如此的脆弱不堪而感到憂心與害怕。像我表姊就跟我說她現在上街的時候會不時回頭張望，以確定沒有突如其來的威脅。
我們的社會要如何減少這類無差別殺人事件，如何在社會的各個構面來作調整，必然是一個長期要努力的方向；但回到本案，被告至今的狀況仍是缺乏自覺與愧疚，甚至對於本案犯罪仍處在無感無同情的狀態，在在令我感到不堪、憤怒甚至恐懼，以目前的社會現狀無法提供此類案件相應的更生，且在缺乏永久隔絕的刑度之下，我希望合議庭能嚴肅的思考，在我們尚未有能力處理被告重返社會其再犯風險的情況下，任何極刑以外的量刑，極可能將社會大眾置於被剝奪下一個無辜生命生命權的風險之上，這對人權不也是一種嚴重的戕害。
最後，仍感謝合議庭對被害者家屬的尊重與理解。
訓練混聲區 在 Re: [問題] 如何把輕鬆慵懶的歌唱得很大聲- 看板Vocal 的八卦
※ 引述《streetmusic (頭頭)》之銘言：
: ※ 引述《chinchinyo (阿廖J)》之銘言：
: 阿廖J你好，一些想法和你分享！
: 我習慣邏輯式地解決歌唱問題，所以容我來分析你所說的三個點：
: 1. 把慵懶虛幻的唱腔音量放大，但不會過強
: 首先，歌唱音量要大有兩個主要要素：有力的聲帶閉合、相應的氣流。
: 兩者必須緊密配合，且缺一不可。
: 『慵懶虛幻』涉及主觀認定，不過我猜想你指的是莫文蔚、許如芸之類的唱腔。
: 這種唱腔的重點是口氣的拿捏和氣音的使用，其實和你的目標有些相左。
: 『門(聲帶)打開，人(氣流)才出的去』
: 使用氣音時，聲帶閉合得做出一些讓步，音量上勢必有所犧牲。
: 你能採取的方法有兩個，控制氣音的使用或是從器材著手。
: 氣音和聲帶閉合在我的觀念中互為消長，閉合強氣就少，閉合弱氣就多。
: 然你在使用的時候應該要能控制其中比例，譬如說 閉合(60%)：氣(40%)。
: 走向極端比例的話，ex: 閉合(10%)：氣(90%)，音量絕對很受限。
: 控制氣音的使用、稍微降低比例，
: 並輔以相對音量變化和拍子的精準控制(細微拖拍，Lay Back)去營造慵懶感，
: 會是你的上策。
: 參考文章：發聲訓練之【一】名詞定義，『胸聲』、『頭聲』
: https://streetmusic37.blogspot.tw/2013/06/blog-post_17.html
: 從器材端著手的話就是把問題丟給PA了，哈哈。
: 這種情況他們最頭痛了，因為 Gain 、Volume 、 Compressor 都要開很大，
: 但開太大又容易 Feedback(竄音) 。
: 參考文章：站上舞台的必備知識：專業音控的異想世界（下）
: https://streetmusic37.blogspot.tw/2014/06/blog-post_24.html
: 2. 低音、假音不虛弱
: 增加你對聲帶閉合的控制是唯一解。
: 低音可以從練習用顆粒感十足的 m 把音域往下帶開始，高音則建議從彈唇出發。
: 參考文章：發聲訓練之【四】出來吧頭聲，我要學習獨當一面！
: https://streetmusic37.blogspot.tw/2015/01/blog-post.html
: 參考文章：發聲訓練之【二】頭聲就藏在你的嘴唇裡！
: https://streetmusic37.blogspot.tw/2013/07/blog-post.html
: 3. 沒有口腔共鳴的母音不虛
: 我不太講共鳴，因為在教學上、溝通上太抽象，容易詞不達意。
: 我想講的是，聲帶閉合和咬字是不相關的，
: 雖然每個子母音在發聲上都有其天性和傾向，然聲帶閉合都要能分開自由控制。
: 所以問題還是回到了閉合的控制上。
: （當然，我們這邊先排除 "h" 、 "s" 等等的吐氣子音）
: 參考文章：發聲訓練之【三】快紮好那馬步！- 胸聲的強化
: https://streetmusic37.blogspot.tw/2013/07/blog-post_10.html
: : 謝謝各位大大給的建議><
: : 昨天去上了一個唱歌老師的課 他教我要用說話式唱歌法
: : 然後我昨天今天練了兩天 嗓音變很奇怪囧 喉嚨也很痛
: : 請問有人有試過說話式唱歌法嗎
: : 不知道是不是這方法不適合我 還是我說話的方式不對?
: : 因為我以前怎麼唱都沒像現在這樣痛過@0@嗓音也是沒變這樣過 很怕練壞嗓><
: 這世上沒有完美的老師，每個老師都有優缺點，
: 最怕的就是好的沒學到卻讓許多壞習慣上身。
: 疑人不用、用人不疑，既然經過挑選決定去這家了就應該要在合理範圍內全心相信，
: 所以有任何問題直接向老師做詢問吧！
: 跨出舒適圈必定會有很多你不習慣的地方，不論是音色或是唱法。
: 加油，祝你早日有所成！
: ps. 會痛通常不是個好跡象，
: 如果你平常是講話輕聲細語的人，突然增強閉合很容易造成聲帶過大的負擔。
: 沒有進過健身房的人一臥推就要 PK 全部槓片絕對會受傷的，哈哈。
: 多休息、多喝水，以身體能負荷為前提慢慢增加練習強度吧！
: ＊每10推200p，發到爆！（P幣都發不出去好困擾啊...）
DEar老師您好!
經過我一個月的練習 又有新的迷惑產生了!
因為查了很多資料 有關真假音好像分成兩派
有一種是說唱歌不能用假音 可能會沒有爆發力 聲帶閉合的問題
真音就會很清亮 很有力
但我自己目前是 到大概la si 就得轉假音 但是有時候就會變得很虛 除非氣流送的夠多
真音其實可以到高音re可是從la開始就變的不太好聽 不會破音等等的 但就是沒有假音那
麼好
想請問目前這樣 我應該要想辦法
1.多增加肺活量增加氣流量來幫助假音變的有爆發力有power是可能的嗎
2.突破真音好聽度(如果是該如何訓練)
或是3.老師有其他建議方法
感謝老師!!
(忘了說 是擔任樂團主唱的話 以上的方向
因為是嗨嗨的ska funk 所以不確定哪樣 真音 假音 才好)
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※ 編輯: chinchinyo (101.15.181.81), 03/19/2015 23:24:55
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