2004年，我創作〈小情歌〉，寫下這句歌詞：「我想我很適合／當一個歌頌者」，2019年，我引申創作了〈歌頌者〉這首歌，「歌頌者」三個字我自引〈小情歌〉歌詞。今天，他卻表達「歌頌者」三個字，是他給的建議，讓我不可置信。
從兩年前這件事發生以來，除了法庭上，我從未公開談過此事。我一直不懂為何會發生這樣的事，一直希望是一場誤會，也一直覺得或許不談論，是對心中那位曾視為父親的人，最後的尊重、寬容與一點保護。但事實上，這樣的盼望落空了，一次又一次，我終究心死了，也覺得必須好好對關心我的你們交代一次這些事。
【事件經過】
我和林先生在2008年有簽署一份詞曲授權合約，原訂2014年底結束，而因我信任對方，一直自動延續到2018年底。
2018年的9月20日，我跟林先生約在他家開會，我向他表示，覺得自己快40歲了，一直以來感受到人生無常，我擔心自己要是突然死掉，家人什麼都沒有，希望詞曲版權拿回來自己處理，他也同意。
我認為依照我們十多年來互相信賴的關係，當面口頭講是比較尊重的方式。我10月26日寄發存證信函提及此事，怕嚇到他，我也先用LINE知會他，他也表示沒問題。
接著在12月6日，我們簽署「合約終止協議書」在雙方律師見證下，確認詞曲合作終止，也將10月26日的存證信函寫進終止書，以「全部遂其所願」表示同意。林先生也親自在電話裡跟環球版權總經理確認以後我會自己處理版權，也發訊息給我「12月31日前這些轉移的對象都會知道你即將自己做」。
原先我想讓一切靜靜落幕，而林先生要求我擬稿，必須在12月31日公開聲明，對外表示以後我將自己處理自己的工作。我記得他一直告訴我要「妥善處理、好聚好散」，並且希望我們能「樹立典範」，告訴大家，不是每一個藝人跟經紀公司結束都要撕破臉。後來也公開聲明結束合作，沒有一點點讓我懷疑我們還有存續任何合約的可能。
一直到2019年4月，我突然收到他的存證信函，我非常錯愕，何況中間我多次在節目上演唱自己創作，他從未有任何反應。收到存函後我不斷跟他聯絡，好幾天他不接電話、我用各種通訊軟體訊息他也不回，最後用email，他才回覆宣稱詞曲授權還在他身上。
沒多久，林先生開始對我提起假處分、民事訴訟、甚至到刑事，還把我所創作的歌名搶註商標。我的律師苦笑地說：「他送給你全餐耶」。
10月，在被告後第一次見到林先生，記得檢察官希望能促成和解而問他「如果要和解，你的條件是什麼？」我記得他表示「我希望他把寫給蘇打綠的所有詞曲都給我，我想keep住我跟蘇打綠的美好回憶！」我記得檢察官當場回應他「這要求已經超出案件範圍，你告『吳青峰』，現在卻要求『蘇打綠』，連我都覺得強人所難，你怎麼能要求他接受，不要講得很漂亮說是美好的回憶，但其實你是想要某些東西。況且現在都告了，也不美好了。」後來我嘗試庭外再約他和解，他提出的條件依然是「繼續授權所有蘇打綠發表過的詞曲，要使用不需經我同意」，並告訴我「只有他知道我的歌怎麼用最好」。當時訴訟的開端是〈歌頌者〉這首歌，和解條件卻是「蘇打綠過去和未來的歌」，過去近百首歌曲，甚至未來我還沒寫的歌？難道不令人懷疑這才是目的嗎？
【一次又一次的死心】
經過幾次出庭與報導，很多人漸漸發現這件事，但你們不知道的是，你們看到的只是冰山一角。兩年多來，我不斷收到無數書狀，幾週一次，一次動輒數十頁。應該談法律的書狀，卻成為一次比一次荒謬且攻擊性、情緒性的字眼。你們偶然看到報導覺得氣憤的，卻是我的日常心碎。
合意不續約，安分守己唱自己的歌，卻被形容成「無視法紀，不斷膨脹放大自身之權利。」；
為了承接他瞞著我簽的合約，卻被說成「違約在先，企圖霸王硬上弓」；
一個創作者、著作權人反被「被授權人」稱為「不潔之手」；開庭被往事勾動而難過，卻被描述為「其妄尊自大、不可一世的霸道心態與作法，與其前次開庭時的楚楚可憐形象，根本南轅北轍、判若兩人。」；
在高雄演唱會前被觀眾質疑我不能唱自己的歌，卻說我是「利用『創作者不得演唱自己的作品』之悲情訴求，企圖博取大眾之同情，以炒作演唱會熱度之宣傳手法」；
說一個中文系畢業生「曲解電子郵件文字到這種程度」；
連林先生當時委任的律師，都出庭作證所有人都很清楚三份合約皆已結束。對方卻可以寫成是林先生「隱忍退讓，百般之退讓與成全」，說我「令人瞠目結舌」；
當對方提出假處分，要求法院令我四年四個月內不能使用自己作品，他們說凍結我的作品「影響不大」。為了抗辯，我們提出《太空人》的銷售，以及過往歌曲紀錄，這時對方回應「辯稱因為銷售量大所以就應該容忍其侵權云云⋯⋯然還以此沾沾自喜⋯⋯豈非財大氣粗者就可以任意侵權而可以不負法律責任」、「小情歌歌曲並非著名，亦未與『吳青峰』有密不可分的連結。小情歌歌曲僅有1619萬次之觀看次數⋯⋯實難謂其非過於膨脹自身之評價」、「無與倫比的美麗僅有1019萬次之觀看次數」等等辯稱凍結我的作品，對一個創作歌手影響不大。
這樣的言語已歷時兩年，在此所提也只是冰山一角，我真的分不清，到底是寫書狀的林佳瑩律師、張志朋律師的言語，還是林先生本人的意思，但無論如何，就算是律師的意思，肯定也經過林先生同意；就算是林先生的意思，也是律師下筆的。
一次又一次，我真的不敢相信，這些話是從一個，我曾視為父親的人口中說出。一直以來盲目相信他、永遠感恩報答的我，為什麼要這樣被對待？就因為不合作，十幾年的情誼都不重要了嗎？那些他曾說是家人、是partner，口口聲聲的好聚好散，都是假的嗎？
網路上看到許多擷取片段發表意見的法律人說「青峰犯的錯是沒有在三個月前以書面表明不續約」，但他們不知道我的經紀合約包含了著作權條文，2018年12月我與林先生新簽署的〈合約終止協議書〉終止了「詞曲版權、經紀、唱片三份合約，終止書的副本公開聲明即是不續約的書面文件，這點民事判決書也說：「以後約修正或取代前約，致無須在該年12月31日前3個月為之」。
上一次開庭，林先生當時的委任律師有一段證言讓我很驚訝，她說2018年終止合約時，她詢問林先生三份合約，林先生回答她：「版權早就談好了，是沒有爭議的部分，其他兩份因為有工作需要交接，所以要特別寫清楚。」林先生給了她經紀合約與唱片合約，並表示「詞曲合約找不到。」我驚訝的是，我知道林先生全部合約都交給會計張小姐保管，他告訴律師找不到合約的同一禮拜，我也曾向會計張小姐要過詞曲合約來看，不可能找不到。這句話讓我不免驚嚇地懷疑，難道一開始就別有用心？
上一次開庭時，我沒有想到我會哭出來，在證人的證詞中，勾起太多我早已不願回想的往事細節，包括「林先生很擔心我不願意承接騰訊這份合約，他會違約」；但連證人都很訝異我「全盤接受林先生要我承接的」；我曾詢問林先生「是否能聘請你當製作人」卻被林先生拒絕「要斷就斷得乾乾淨淨」；協議結束後我甚至「挽著林先生的手，告訴他：『你不願意一起工作沒關係，我們還可以是家人』」⋯⋯這種種，實在讓我一時沒忍住情緒。
我哭，不是因為我想博取同情，是因為我有真感情。我哭，是因為我至此徹徹底底死心，如同第二次經歷「失去父親」的過程。我哭，是因為我一切都為他著想，但最後換來了什麼，而這一切，竟然是由當時的「對方律師」替我見證的，真是諷刺。
【我對每一個創作者想說的話】
事件開始時，我正面臨《歌手2019》決賽演唱〈歌頌者〉的掙扎，我沒有告訴周遭的人發生什麼事，自己每天回到飯店默默流淚。
坦白說，最開始我問律師：「我們能不能乾脆認輸？他要錢，就照他說的賠，當花錢學教訓、認清一個人，也就不用浪費生命在他身上了。」我很心痛，但我實在不想花費心思在這件事上，依照我們對他以往與其他對象諸多訴訟的了解，他總是纏訟到底，而對我一個創作者而言，我一開始希望版權在自己身上，就是有感於人生無常，就是因為珍惜生命、珍惜時間，而現在我卻要浪費這麼多生命訴訟，這些時間如果我能拿來寫歌，該有多好？
但律師說：「你是第一個唱自己寫的歌被告的，沒有前例。如果你不力爭到底，你會害到以後有一樣遭遇的創作者。」正因如此，我一直在為了未來我不認識，但可能面對一樣事情的創作者，拼命面對著。同時，一旦看清蘇打綠的歌曲是被搶奪的目標，我也必須為了蘇打綠六個人十多年的心血奮戰。
我們從小的環境、教育，一直被教導要「尊師重道」、「忍耐是美德」，但就是這些教導，讓過猶不及的我，因為懷著感恩，所以一路以來從不懷疑、盲目相信，最後變成這樣。對於「尊師重道」、對於「感恩」，我自認我一直以來都是做到最好，絲毫無愧於心，於情感、於實際收益，我相信我已報恩百倍萬倍。但遇到錯的事，無止境「忍耐」並不是美德，只會縱容、寵壞他人，最終不但會反過來吞噬自己，更有可能害到他人，甚至親眼看著自己最愛的母親、家人陪你難過。
我希望每一個年輕的創作者，記得一開始就要看清楚合約。常懷感恩、努力回報，這些都是理所當然，但一方面，保護自己更理所當然。如果你合作的「長輩」是正直的，就不會因為你「合理」地詢問自己的權益而惱羞成怒。我希望有所有創作者一定要保護好自己，不要像我一樣遭受這樣的打擊，讓生命如此虛擲。
我從未想過會遭逢如此巨變，也驚覺有時法律保護的，並非對的人或善良的人，而是「懂得怎麼利用法律的人」。我沒想到，創作有時變成一種原罪，為了自己的作品不被奪走，需要浪費這麼多生命、花這麼多心力。我也從未想過，其實有時律師會力挺的，不是法律、不是真相，也不是正義，而是付錢給他的客戶，如此而已。
【結論：我於理、於情都毫無虧欠，更是合理合法、仁至義盡】
我相信我今天一番話，一定會再被對方以各種曲解和利用法律刁難，畢竟對方連我私人臉書的發文都要自行對號入座、要求我登報道歉。但我不怕，因為我沒有一句話是謊言。我也知道這件事還有一段很長的路得走，我相信對方會不斷想辦法繼續纏訟，而閉上眼睛寫寫書狀就有錢領的好差事，亦有很多律師趨之若鶩。我也希望每個要興訟的人多想想自己的家人、孩子，你怎麼忍心讓他們查詢自己的家人，都是這些新聞。
面對這件事到後來，不只是我，書狀中的無端攻擊，從針對我，也變成針對六個個別團員，更沒想到，連馨儀也遭受這樣的對待。看著身懷六甲的馨儀接著被告，跟看到吳媽媽要面對一樣令我心痛不已。
我是一個創作者，還在努力創作著，我深知，音樂一旦失去靈魂，就只剩下技巧；而法律一旦忽略人心，產生漏洞，就只是文字罷了。
蘇格拉底曾言：「不只要活著，還要良善地活著。」活在這世界上，我相信我期許自己擁有的，不只是作品、名字，而是良善。我一向問心無愧，沒有一絲虧欠，於情，於理。
製作音樂軟體 在 Fw: [心得] 新手如何學做電子音樂- 看板electronic 的八卦
※ [本文轉錄自 DigitalMusic 看板 #1LTk-9ij ]
作者: tk730610 (TK) 看板: DigitalMusic
標題: [心得] 新手如何學電子音樂-個人心得
時間: Tue Jun 9 21:52:07 2015
大家好 我是彼得 今年三月中開始比較有持續的研究電子音樂(偏電子舞曲)
這陣子的學習有了一點小小的心得，想幫自己做個紀錄，希望可以找到幾個
朋友一起討論和製作電子音樂，也分享給版上剛入門或是剛學習不久的朋友。
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"我為什麼要學電子音樂?"
建議剛入門，特別是準備買一整套器材或硬體合成器的朋友一定要先問自己這個問題。
這樣當你在往後學習遇到挫折和困難的時候，才可以想起自己當初的初衷，我自己就放
棄好幾次了。很多次我心中都會OS「做電子音樂真他媽的困難...」
現在做音樂門檻降低，但如果是因為做音樂要買新電腦和軟體的朋友，少說也要花上萬
元，如果沒謹慎考慮、過了兩個月降價脫手不僅浪費金錢也浪費時間。
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"選定一個曲風"
以我自己來說，我看的線上教材tutorials都是以techno居多。未來也會想盡量多學習其
他曲風和音樂，但音樂這東西，我也算研究了一陣子了。假設你是ㄧ個在"零"的狀態的學
習者，你不可能同時學習多種曲風，那樣很容易會搞得自己分身乏術、精疲力盡，最後你
很快就會放棄了，光是要駕馭ㄧ個曲風的音樂就有滿山滿海的東西可以學的了。所以，選
定一個曲風(techno/dubstep/house/trance...等等)，然後先好好鑽研它。
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開始正式學習
方法1: 看tutorials 邊看邊操作
→找教學 (tutorials)
1. 用買的
我跟另外一位板友合買了一年的macprovido線上觀看會員。它的好處是教學很多，
除了音樂之外也有影像和設計和攝影的教學，也會持續更新。兩個人合買我覺得很
划算，但一剛開始我想找那種教做完整首歌教學的，裡面也是有，但是相對較少，
但以價格和裡面教材的內容水準來說，我覺得算是可以投資的選項。
其他可以買tutorials的網站
sonic academy
ask video (macprovideo)
Dance music production (講者英國口音重!)
Lynda
Groove3
Music & Audio Production School - Pyramind
coursera (Berklee online 有一些免費的教學!)
Point Blank (大推youtube頻道!)
Udemy
pyramid
ADSR
Sub Bass Academy
2. 找youtube免費教材
到youtube搜尋區打
→How to make (techno/dubstep/house/trance...等)
我喜歡找那種start from scratch 完全從零開始到做完一整首歌的教學
youtube搜尋請打以下:
Ableton Live 9 - Making A (Minimal Techno) Track Start To Finish
(請自行更改曲風單字)
因為一開始我腦袋一片空白，常常會不知道該怎麼做，所以我就找這種從頭做到尾
的教學，跟著他run一次後，用這首歌裡面的樂器和preset再去做微調或是重新按
照教學的歌曲架構從新作一首類似的曲子。我覺得這種方式很適合一開始毫無頭緒要
如何做音樂的朋友，照著這種教學完整練習幾次，就會學到歌曲基本架構/音色/樂
器編排等基礎的知識。
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樂曲模仿
這個先前有板友講過了，我看一些國外的論壇，很多國外的網友也很推崇這種練習方式。
做法就是把一首你喜歡的歌拖到編曲軟體裡面，我的話是Ableton。
歌曲放進去之後先把歌曲架構用標示功能標出來，intro/verse/chorus/drop 等等標出歌
曲架構之後就可以開始完全模仿這首你喜歡的音樂，想辦法盡量做出接近的東西。
一開始一定會很多音色沒辦法做出來，這時候就選個音色相同的樂器就好(例如lead 就選
keyboard之類的)，不用太執著音色完全一樣，至少先抓到音階/節奏/樂器編排等等....
做完整首歌之後，你就會對這首音樂有更深層的認識和體會，這樣的練習跟純粹用耳朵和
用紙筆紀錄是有很大差別的，因為你親自動手下去輸入音符和節奏和微調音色，是讓自己
進步很棒的方法之一(國外網友大多很推崇這個方式)，我自己雖然比較少remake歌曲，但
我會模仿喜歡製作人的音色和節奏，基本上跟remake的概念是差不多的。
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從零開始的創作方法 (不負責分享)
通常會開始做音樂的人，很多是聽到某首歌或音樂覺得很棒，就希望自己也可以做出類
似的歌曲。
題外話
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A: 我該往哪走?
B: 你的目的地是哪裡?
A: 我不知道...
B: 那你往哪走都沒差...
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1. 決定曲風
techno/electro house/ dubstep
假設選了techno後
2. 幫這首歌建立一個故事背景或畫面
EX: 一個奴隸復仇的故事...
再問自己→這首歌的故事背景是什麼節奏?
如果是一個復仇的故事，我可能會選 BPM 115左右
3. 配置樂器
因為是復仇的故事，所以我要選一個很強的KICK和SNARE。Bass也要選一個存在感強，可
能是用鋸齒波Sawtooth wave做出來的，然後我想要有一個類似人聲的PAD做出灰暗的感覺
，然後再用一些鋼琴來做出一些高音的妝飾音或是分解和絃。另外可能會有一些聲響或敲
門的撞擊聲做一些特效音的效果
所以現在我有以下樂器音色
Kick
snare
Bass
Pad
piano
Fx 特效音
4. 選定音階
因為我已經決定歌曲主題後，選擇音階就變得很容易！如果我要寫一首悲傷的歌曲，那我
很快速的會先在鋼琴上彈一些小調的音階或是chord progession 嘗試不同的和弦進行。如果以我現在這首復仇
的故事為主題的話，我會用Bassline為主架構來寫整首音樂，所以弦律可能是很簡單的3個音，我可以選Cdim
(C/Eb/Gb)，兩個小三度的音階有點邪惡的感覺，很適合這首歌，我決定就用這三個音寫
bassline。
5. 主弦律節奏
之前有板友問電音旋律該如何想出來，以我個人來說我很少很少"想"出來某個弦律，我都
是"試"出來的；試彈/試編/試唱/亂試...。也有過類似腦海裡有旋律，但比較少遇到。我
相信大量創作的職業創作者，都有一套自己編寫音樂的系統化方法，我個人覺得很難靠空
想就想出弦律...基本上就是按部就班，拿出剛剛選好的bassline音階C / Eb /Gb，然後
我會隨便在鍵盤或是鋼琴上用某種規律的節奏去實驗C / Eb /Gb這三個音階的各種排法，
最後選一個你喜歡的放到編曲軟體裡去聽聽看，這就是我寫出弦律的方法！
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限制 限制 限制!
限制自己先學一台vst合成器，數位化的缺點是面對如山四海的vst插件和內建眼花撩亂的
音色庫，不知如何是好。
限制自己先玩一台合成器就好,限制一開始自己只用幾種樂器編歌就好，初學者沒辦法一
開始就掌握太多的選擇，就簡化自己的選擇。限制自己先熟悉幾種preset，限制自己音階
或和弦的使用，都是對初學者來說很好的開頭創作方法。
後記
在板上淺水很久了，會上來發文一部分是受到NormalX大的影響，大約是上星期吧，看到
NormalX的回文，好奇去搜尋他之前的發文，發現他第一篇文章是在2006年9月發的...，
那時NormalX大問了一些錄音上和器材的問題，現在的NormalX大已經從紐約大學音樂科技
碩士畢業了。看到一個堅持自己夢想持續努力的人，持續精進自己並逐夢踏實，就會覺得
自己在沖煞小...慚愧。因此有感而發寫了這篇文章希望對一些電子音樂新手有幫助，另
外以上算是我個人的學習方式，也不能說是很正統的學習方式，純粹作為個人紀錄和分享
歡迎回文討論阿。
ps: 對電子音樂創作有興趣的朋友可以私訊給我一起研究阿，有時候一個人創作音樂是有
點孤單的....
以上 彼得
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.246.59.56
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/DigitalMusic/M.1433857929.A.B2D.html
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
※ 轉錄者: Ethan45 (111.252.94.115), 10/05/2015 11:51:56
※ 編輯: Ethan45 (111.252.94.115), 10/05/2015 12:05:36
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