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關於繪畫🎨
小學時因為太過動，被媽媽送去學過幾堂畫蘋果、畫香蕉的靜物素描課，但⋯真的太「靜」了，我實在坐不住，於是沒幾堂課後我媽就放棄了。
故事到這就結束了，我從此沒再接觸過繪畫課。
國小、國中因爲超愛看漫畫，所以上課時常常把課本畫的滿滿的少女漫畫（👆小朋友不要學，姐姐被罵過）！
少女漫畫畫完開始畫四格搞笑漫畫，當時只是為了讓同學可以上課傳閱然後一起偷笑（👆老話一句，同學，別學！）
出社會後因爲工作不順，隨手畫了一系列帶著故事的小插圖，畫畫變成我抒發情緒的管道，當時畫的那些插圖早就不知道去哪了，但我記得⋯是在說一個很悲傷的故事。
大概一年多前我開始有了想出繪本的想法，才發現，好多繪畫材料我根本不懂也不會用，於是，去報名上了三堂水彩課⋯天啊，水彩真不簡單。
唉，為什麼我明明很喜歡畫畫，但成長過程中都沒想過去學畫畫呢？
我也不知道⋯可能害怕畫畫會和鋼琴一樣，學著學著⋯就被逼著，沒那麼好玩了。
總之⋯如果有時光機，我一定要回小學告訴自己，「你這個死小孩，給我乖乖學畫香蕉、蘋果，不然以後你想出繪本想畫素描時，你就知道有多困難了！」
#畫畫人生✍🏻✍🏻✍🏻
#越不會的事越想嘗試
非常榮幸今年再度獲得2021美國IPPA iPhone攝影獎佳作，不過得獎作品竟然又是飛天貓，這已經是我第三次的飛天貓作品得獎，搞到我都有點不好意思吶 XD 其實我這次也有投稿其他類型作品但評審們似乎特別喜歡這個主題呢！若要分析原因可能是因為用手機拍攝飛天貓確實比風景靜物類的難度略高一點點的關係吧。想知道如何拍攝飛天貓可以參考以下新聞內容，另外也跟大家分享我過去幾年來的IPPA獲獎作品～非常感謝評審的再度肯定🥰
🎖 網路科技媒體INSIDE
https://bit.ly/3zrgt5v
🎖 蘋果日報
https://bit.ly/3zwFs7D
【高更的洋蔥】
《火腿》（The Ham）是高更於1889年所畫，畫面中是厚厚一大塊看起來很肥美的厚切火腿，一旁還有幾顆帶著粉桃色光澤，渾圓可愛的洋蔥，和一杯酒。
極富裝飾性的平面效果和具有暗示性的空間形成搶眼有力的構圖。畫面中不斷出現的曲線與後方背景的的垂直線條架構出對比效果，比如洋蔥和酒杯的圓形、火腿和餐盤、桌面的橢圓，以及彎曲的桌腳等。
在1883年立志成為畫家之前，高更從事股票經紀買賣，因為參觀了印象派畫展，開始收藏印象派畫作，包含莫內、雷諾瓦、畢沙羅和塞尚等人作品，其中畢沙羅成為他畫家生涯中少數的好友之一，塞尚更是影響了他的創作。
比如塞尚因為追求觀看的真實而省略細節所創造出的〝大面積色塊〞，以及觀察塞尚用筆後所衍伸出的〝結構性筆觸〞都成為高更畫作特色。不同於其他印象派畫家偏向呈現多樣色彩，高更和塞尚都喜歡使用平坦流暢色調表現微妙層次感，而且他們都會追求某種真實性，而非標準印象派的純自然主義；高更採用部分真實元素，加上濃烈用色以象徵和裝飾畫面的戲劇化效果。
另外高更在靜物畫中也使用類似塞尚的短斜紋筆觸描繪水果。這幅《火腿》中，洋蔥的亮部和深藍色輪廓線，與塞尚的蘋果便形成緊密有趣的對照。
高更對於物體形式的興趣起自1889年，部分是因為受到塞尚藝術理論的啟發。但其實打從1883、1884連續兩年夏天，高更、碧沙羅和塞尚曾相聚創作時，高更就已經非常欣賞塞尚，甚至在著手進行靜物畫時，還曾經說過：『我們來做一次塞尚吧』（Let’s do a Cézanne）。
高更也收藏塞尚的畫作，其中《有水果盤的靜物》（Still Life with Fruit Dish，1879-80）是他的最愛，始終留在身邊一再觀看，直到1898年重病纏身急需醫藥費用又面臨破產之際，高更才心不甘情不願地割捨變賣。
不過據說這樣的傾慕只是單方面，當他們一起做畫時，其實塞尚曾說過害怕高更竊去了自己的感受。
高更1886年夏天首度來到布列塔尼，那兒獨特的凱爾特文化和語言不同於法國其他地區，極具異國原始風情，也極度吸引高更，也就是在此處，高更創作出他個人極具特色，結合寫實主題、聖經故事、神秘幻象和裝飾效果，內涵強烈隱喻的象徵主義作品《布道後的幻影》（Vision after he Sermon，1888）。
而《火腿》一畫裡，外皮呈現玫瑰色洋蔥應該就是來自法國布列塔尼的地方特產--〝羅斯科夫洋蔥〞（Roscoff onions）。高更待在布列塔尼的那些時間，肯定常常見到羅斯科夫洋蔥，或許也吃了不少，因此才成為畫作題材。這些洋蔥來頭可不小，不但有AOC產區認證，還有一段有趣的歷史淵源。
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羅斯科夫洋蔥自17世紀便於布列塔尼地區的羅斯科夫（Roscoff）小鎮廣泛種植，因為只能在特定土壤中生長，故而成為當地特產。通常都是由穿著傳統條紋衣、戴著貝雷帽的男子騎著腳踏車，在把手掛上兩大袋洋蔥沿街叫賣。
從19世紀初期開始，洋蔥小販的身影一路從布列塔尼橫越英吉利海峽，延伸到大不列顛沿岸：因其富含維生素C，口感甜美保存期又長，受到英國家庭主婦熱烈歡迎。
此後百年，一直到二戰開打之前，每年都會有數百位布列塔尼農民，冒著越洋顛簸的辛苦以及大半年離鄉背井的辛酸（從每年七月到年底或隔年一月），帶上羅斯科夫洋蔥，藉著破舊的腳踏車，搖搖晃晃地在英國各小鎮兜售洋蔥。因為許多小販都還只是青少年，又常名叫〝Jean--讓〞，英國人便把他們稱為〝洋蔥強尼〞（Onion Johnnies，或又譯為〝洋蔥小讓〞）。據說洋蔥交易最顛峰的1920年代末期，這1400多名小販總共賣給英國9000噸洋蔥，也使得〝洋蔥強尼〞成為英國人心目中最深刻的法國印象。
順帶一提，已經成為法國風經典穿搭要角的條紋衣在1858年因其顯眼條紋有助於辨認出落海的水兵，成為法國海軍制服，衣服上21道條紋更代表拿破在戰場上獲得的21次勝利；而條紋衣後來也逐漸成為漁民日常穿著。
到了一戰期間，可可香奈兒（Coco Chanel）女士停留於布列塔尼多維爾（Deauville）時，便從漁夫身上得來靈感，將條紋衣改良後，發表於1917年航海系列。這般借鑑於於男裝，不強調女性曲線，舒適合身卻不緊身的剪裁，解放傳統束縛，回歸女性身體的自主權，真是開創時代之先。從此條紋衣躋身於經典法式時尚單品之列。
有時候畫裡的配角反而比主角更有戲，高更筆下可愛的洋蔥就是一個例子。因為它，我們連結了高更與塞尚，也跟著飛向遙遠的布列塔尼與大不列顛想像起〝洋蔥強尼〞當年的模樣了。
＃這是洋蔥文也不是洋蔥文
圖片來源 : 網路
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鍾順龍是一名農夫，原本在台北從事媒體攝影工作，離開之後就當自由攝影師，原本計劃在台北置產，但是因為喜歡攝影，寧願花錢買底片也不想把錢花在買房，他曾經一次買了二十萬的底片，有空的時候就會帶著大型相機到處拍照。九年前因為家裡的關係，就搬回老家花蓮鳳林生活，也許是一種使命一種責任，他接下了家中的事業，開始種植花生，每天就在家裡、田裡兩邊奔波。
攝影創作是他的興趣，也是一種放鬆，農閒時他會在自己家中的廚房角落，放上一個桌子，背景掛上一塊灰色的布，之後才開始安排要拍攝的物件，留學英國的他對於擺設非常要求。因為務農的關係，目前的創作就以隨手可得的蔬果為素材，以繪畫式的攝影堆疊拍攝靜物，探討時間空間的意涵，對於攝影，他雖然無法全新投入，但已然是他生命重要的一部分。
1974年出生於台灣花蓮，視丘攝影藝術學院畢業、倫敦大學哥金匠學院（London University of Goldsmiths College）影像與傳達碩士。曾任良遠藝術工坊學習影像耐久保存、董氏基金會攝影志工、國立臺灣藝術大學多媒體動畫藝術學系、視覺傳達設計系兼任講師（2006-2009）。作品【目擊現場】獲2002年台北美術獎優選獎，及【黑暗之光】獲2003年高雄美術獎高雄獎。
新聞
http://sharpdaily.tw/index/article/399180
吳美琪，1989 年在台南出生，2012 年畢業於國立高雄大學傳統工藝與創意設計學系。
2016 年以來，發表三部曲作品《XXY ：物事的場所 》、《XYX：流動的饗宴》，以及正在進行中的《YXX》，以融合各種藝術風格和歷史元素的靜物影像創作，備受矚目。
通過排列不同物件的關係，創造獨特的空間結構，吳美琪使用鏡子作為介質，在烈日當空時拍攝，引用強光入擊畫面，造成激烈而絢爛的色彩效果，並且有扭曲變形迷幻的視覺感。
想關新聞
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