隨著年關將近，照慣例的各大外媒紛紛給出年度十大電影，這些電影匯聚成一種力量，以一種文字、影評的形式被定義，或許更嚴重一點說，是反映時代的聲音。
而今天影迷們熱議的話題，大概是《綜藝報》的首席影評 Peter Debruge 將鍾孟宏的《陽光普照》選進了年度十大電影的榜首位置，壓下眾多外語電影，包含《游牧人生》、《靈魂急轉彎》、《天使寶貝法蘭絲》等片，對於閱片量無數的影評人來說，《陽光普照》能成為心頭好自然是不容易的事情。
想藉此機會，再度分享去年專訪鍾孟宏的文章與一點雜談。提供舊雨新知對於《陽光普照》的解讀與看法。
「想問鍾導期許《陽光普照》對台灣有什麼影響嗎？」
「希望讓台灣電影更好，讓觀眾知道台灣一直有電影工作者在做好片子想跟大家溝通，讓這個產業更有力氣做下去。」
這是去年 10 月的某天午後，我在專訪鍾孟宏導演時，最後一題的回答。遙憶當時，訪談結束後鍾導私下問我會不會覺得這次的作品太煽情？我回答：「不會，但我覺得這次不太一樣，能特別感覺到你的溫柔與善意。」
我始終認為，不管是以任何型態呈現的作品，文字也好、影像也罷，都能在某種程度上反映作者的性格與處世態度，實際上與鍾導聊天，言談中盡是對生命、生活、家庭、社會、電影的觀察與體悟，40 分鐘的訪談，鍾導豪邁、不拘小節卻帶著文人雅士的性格也令人印象深刻，這些總總都在鍾孟宏的作品上體現，首部劇情長片《停車》到現在，十多年來他仍舊是極為關心台灣這片土地的好導演。
事後想想，大概也能理解鍾導「太煽情」的擔憂，當我們回顧鍾孟宏開始創作電影的這十幾年，不難發現他這次在《陽光普照》中的轉變。鍾孟宏的電影世界中總是冷冽、疏離與克制的，彷彿拒絕讓觀眾進入角色的深層情緒，皆以旁觀者視角看待，刻意保持冷靜觀點，並大膽地將情緒肢解，使其破碎，換來的當然是更多抽離感，也讓鍾孟宏在視覺上有著獨樹一幟的風格。
在《陽光普照》中，鍾導用了大量特寫鏡頭，令人難忘。也因此，某些時刻被逼著凝視角色情緒，深入內心，跟著同悲同喜，甚至有了温貞菱與許光漢的牽手畫面，柯淑勤在七星山頂崩潰大哭的戲，過往鍾孟宏作品中，此類畫面幾乎可說是看不見，但在後段又靠著劉冠廷放進過往的自己，這種姿態依舊迷人。
鍾孟宏選擇用 156 分鐘的《陽光普照》述說、刻劃一則家庭詩篇，犀利的觀點依舊，攝影概念與故事核心緊密契合，故事中的每個人都有心事，都有難解之情，若即若離中卻又互相牽絆，交織成一張綿密的生命之網，道盡人心，看透人性，或許，少了點疏離、多了點情深，觀眾看見的是更溫柔、更飽滿的鍾孟宏。
鍾孟宏也在專訪時說：「人就是生活在光影裡面，這是我對攝影的一種執念，我們拍照是拍人在光影下的狀態，而離開了拍照，人仍舊生活於光影的世界，如果將這概念延伸到劇情片，會是什麼樣子？那是我非常好奇的，而且也非常執著的。」
去年有幸專訪鍾導，面對面地暢談《陽光普照》的理念，鍾孟宏言談中盡是對電影、對生活的哲思。因不想缺漏細節，所以文章寫成上下篇。
上篇聚焦在鍾孟宏《陽光普照》的創作初衷，並深入中島長雄在此片「光底下，影之中」攝影概念的延伸與實現，最後是兩位女性監製對鍾孟宏的影響；下篇則談演員群的好表現，聚焦在鍾導與陳以文、柯淑勤、劉冠廷等人的合作，當然，也有提及與林生祥共同譜寫入圍金馬最佳原創歌曲〈遠行〉的故事。
在《陽光普照》確定代表台灣之際，再度推薦這部片子和其專訪文章，《陽光普照》現正於 Netflix 播映。
✍️全文寫在『The News Lens 關鍵評論網』。
☀️上篇：談創作、談攝影，獨樹一格的鍾式美學👉http://bit.ly/2tM0Fy1
🌞下篇：談演員、談角色，台灣電影未來的樣貌👉http://bit.ly/37q6srt
🏆最後是 Peter Debruge 2020年的完整十大片單：
1.《陽光普照》，鍾孟宏
2.《天使寶貝法蘭絲》，Alex Thompson
3.《靈魂急轉彎》，Pete Docter
4.《Herself》，Phyllida Lloyd
5.《游牧人生》，趙婷
6.《Mangrove》，Steve McQueen
7.《藍調天后》，George C. Wolfe
8.《接近無限的白》，Hlynur Pálmason
9.《顫役輪迴》，Gerard Bush & Christopher Renz
10.《Borat Subsequent Moviefilm》，Jason Woliner
特別提及：《壞教育》，Cory Finley
#陽光普照 #鍾孟宏
#代表台灣前進奧斯卡最佳國際電影
藍調天后 在 [好雷] 藍調天后- 看板movie 的八卦
以下有雷
說實話
看Chadwick Boseman在這部電影裡面扮演一個有才華跟抱負的火爆浪子，里維這個角色在
《藍調天后》裡情緒越激動澎湃，就越捨不得這個演員離世，看他在電影裡面如此精湛的
演出，《藍調天后》裡的Chadwick Boseman絕對是他少數的作品中演技表現的巔峰之作，
最棒的一部。
《藍調天后》的背景設定在1920年代的芝加哥，電影片長極短只有一個半小時，本來以為
會是以歌手瑪雷妮的生涯故事為主軸呈現，所以剛開網飛看到片長時覺得很疑惑，一個傳
記電影怎麼只有不到兩個小時，果真不然，電影劇本以August Wilson1982年的同名舞台
劇改編，片名《Ma Rainey’s Black Bottom》的Black Bottom實為瑪雷妮的其中一首歌
曲曲名，電影聚焦在瑪雷妮從美國南部北上芝加哥一處錄音室的一個午后，而在這個短短
不到半天的時間裡，這間錄音室裡頭佈滿種滿地種族對抗的火種，隨著電影的推進逐漸點
燃。
Chadwick Boseman的里維是本片核心，他與其他三個黑人伴奏卡勒、漫步、托雷多在地下
的練團室起初是拌嘴到後來的激烈衝突是這部電影的看點。
托雷多以博學多聞的知識作為開幕，對比起里維這個剛買了新鞋而且又充滿才氣與對未來
的期許的黑人來說，托雷多的氣質倒不是一般黑人所有的，而里維與片頭隨即發現練團室
多了一扇打不開的鐵門也是《藍調天后》處處留下來的鋪陳，包刮這髒透了的地下練團室
也是一種白人與黑人上對下的階級劃分。
而四個黑人在練團室裡開始鬥嘴直到了白人老闆梅爾下來與里維打招呼時其他三個黑人看
到原先鬥嘴時熱血奔放的里維一面對白人馬上轉了個氣場畢恭畢敬的樣子有了訕笑與嘲諷
，這一刻點燃了這部電影的第一把火，也就是里維悲慘的童年過往。
里維八歲的這段悲痛歷史是《藍調天后》裡最精彩的兩個橋段之一，也是為什麼在這年末
的影評人協會裡Chadwick Boseman可以屢屢入圍最佳男主角獎的第一次高潮，里維年幼時
親眼目睹了母親遭到八九個白人闖入家門襲擊卻無法掙脫，年幼的里維知道父親的刀放在
哪，朝向其中一個白人的喉嚨奮力一刺，卻換來了胸前一道深可見骨的傷痕，這一幕戲給
了Chadwick Boseman十足的特寫，周圍的其他三個黑人包括銀幕前的觀眾都成了這段回憶
的悲痛目擊者，《藍調天后》裡也完全沒有任何回憶的內容片段剪輯，完全就像在欣賞一
齣舞臺劇般，演員們在這狹小變化不大的空間憑藉著精湛的演技與渲染力用精準且富有想
像力的對話引導觀眾在腦海裡刻畫這些可怕的畫面，里維對白人的恭維態度始承父親最後
的一抹微笑與血腥報仇，在這段故事結束之後大家都傻住了，而畫面也漸漸暗了下來，劇
情轉到瑪雷尼。
Viola Davis為了飾演《藍調天后》的主角瑪雷尼增重到九十幾公斤，在電影裡面的氣勢
也完美的打破了接演前自我懷疑的問題，瑪雷尼在開頭的各種機車要求與蠻橫其實也都是
被時事所迫，當時的瑪雷尼深知自己的鑽石歌聲要是被錄進唱片裡可能自己的價值就會霎
時血崩，所以在面對經紀人爾文與唱片老闆梅爾的她總是極盡所能的要展現自己的地位與
階級高度，你們這些死白人今天是為了用我的歌聲賺錢，而且我也知道我的歌聲能夠帶給
你們不同於其他平庸歌手的數百倍財富，要是被你們輕易的利用丟棄，我跟被你們上完的
妓女有什麼不同？《藍調天后》的電影本質看到這裡就了解到從來都不是在闡述瑪雷尼的
什麼經典歌藝人生，而是藉由這位當代的傳奇藍調歌手的非凡地位與其他平凡黑人伴奏與
不平凡也不得志的里維的背景故事來凸顯黑人充滿被歧視的時代問題。
而在一直想搶風頭的里維被瑪雷尼開除後獨自一人回到地下的練團室，對著這扇一直打不
開的門不停的衝撞，直到這扇門被撞開了發現是這棟屋子的天井，在這個天井裡的里維仍
然仰望著翻身成名的一天，他與其他三人不同，他才華洋溢又會寫歌填詞編曲，他一定能
夠像瑪雷尼一樣在這個黑人被受迫的時代裡do some big things，但不可能，梅爾的冷漠
回應與一首歌五塊錢的態度讓里維大受打擊，也迎來了《藍調天后》的最後一波高潮，神
在哪裡。
難過的里維走出了練團室，練團室裡的其他三個黑人由卡勒為中心開始訴說了本片的另一
段黑人故事，這個黑人牧師在夜晚受到白人們的襲擊而且羞辱，里維在牆外聽到這段便衝
進練團室與卡勒起爭執，你所信仰的神在哪裡？當這名牧師收到凌辱時耶穌在哪裡？當我
的母親受到侵害時她口中的神在哪裡，為什麼神都不幫助我們，是不是神根本跟白人一樣
厭惡黑人？《藍調天后》在短短的94分鐘裡提及了階級差別、白人與黑人、得志的黑人展
現價值、不得志的黑人深受打壓、黑人沒有希望、神討厭黑人等議題，最後一幕戲在里維
無法克制的怒火中失手殺了拖雷多結束，全場圍繞著這一幕，里維抱著睜大雙眼的拖雷多
後悔莫及，這齣舞台劇最後的關鍵橋段就這樣戛然而止，留下觀眾無垠的遺憾。
很感傷的是2020就這樣子帶走了Chadwick Boseman，帶走了風度翩翩氣宇軒昂的黑豹，帶
走了永不認輸的傳奇42號，帶走了充滿理想的年輕喇叭手里維，帶走了這位優秀的黑人演
員，真的遺憾。
僅以此篇心得文紀念Chadwick Boseman
Wakanda Forever.
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