每年年底，知名權威電影網站『IndieWire』匯集來自世界各地的影評和記者，並邀請他們挑選過去12個月中的最佳電影。為了符合標準，具備投票資格的電影均於2019年在戲院映演。今年共有304名投票者，成為『IndieWire』歷史上規模最大的年度調查。
這份榜單前5名，依序是奉俊昊《寄生上流》、馬丁史柯西斯《愛爾蘭人》、諾亞鮑姆巴赫《婚姻故事》、昆汀塔倫提諾《從前，有個好萊塢》和瑟琳席安瑪《燃燒女子的畫像》。
關於這榜單，比較想提的是唯三上榜的華語電影，是畢贛《地球最後的夜晚》、胡波《大象席地而坐》和賈樟柯《江湖兒女》，分別排在18、24和26名的位置，各別附上這三部片在去年寫過的評論給大家。
🎥NO. 18《#地球最後的夜晚》：
凱里、蕩麥，相同的地點，陳昇、羅紘武，和歌手一樣的名也都剛出獄，伍佰的歌聲、謎一樣的女人，一鏡到底、時間重組、記憶堆疊、夢境再造，從《路邊野餐》到《地球最後的夜晚》，來自貴州凱里的新銳導演畢贛，他的創作軌跡，似乎都循著相同的腳步，緩慢走進影像當中。
畢贛刻意地將記憶與現實交錯，從記憶來拼湊故事面貌，好似拼圖般，打散之後需經過反覆專心的重組，才能完整。細數夢中的甘與苦，映照出記憶中的種種遺憾，畢贛就這樣一層一層堆疊，將這些悲傷幻化成可口的蜂蜜，如同孩童時代母親拿著火炬燒出來的那般誘人，雖然在蜜中仍有著吃完整顆蘋果的心痛時分。
而在這夢中，時間則被重新定義，煙花也似乎擁有手錶能力，能將短暫化為永恆，這場夢就像一小時的長鏡頭，轉啊轉的，似乎怎麼也繞不出來，或許，「活在記憶中的人最可怕」。
畢贛開創出屬於自己的鏡頭語言，凝煉出自己鮮明的作者印記，替華語影壇寫下新的篇章，膽大心細地完成了這場不可思議的夢，讓觀眾再度淋一場雨，這次請你也別帶傘。
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🎥NO. 24《#大象席地而坐》
《大象席地而坐》為已逝中國新銳導演胡波交出的首部劇情長片，同時也成絕響的遺作，此片透過四個角色，採用多線敘事，並搭配大量的一鏡到底，且時常將攝影機置身於角色背後，讓觀眾得以循著角色的步伐，窺視位處於此鎮的荒涼人性，Steady Cam的使用沈穩、老練，不見一絲煩躁，頗有大將之風。
而此四個角色分別代表老、中、青和女性，胡波將鏡頭化作手術刀，對準了社會結構的組成，一刀刀鋒利地拆解社會中諸多的病態樣貌，錯綜複雜的敘事線處理起來條理分明，看似毫無關聯卻環環相扣，劇本的編排上十分精妙，胡波對社會、對人生有的不滿與憤怒，全置放於此片，創作者對生活有敏銳的觀察力，並全然交付於影像中，《大象席地而坐》才能如此真情且直通人心。
搭配花倫樂隊恰到好處的後搖配樂，完成這首234分鐘的當代醒世悲歌。最終，那滿州里的大象，儼然成為角色爬出泥沼的寄託，這世外桃源能否抵達，胡波片尾用一聲聲象鳴，對人生發出僅剩的悲吟。
🎥NO. 26《#江湖兒女》
山河猶在，三峽好人仍逍遙；江湖多變，兒女情長成追憶。人物踏著大同和三峽，賈樟柯想說的還是同片土地、同一群人的命運，《江湖兒女》是他年屆48、拍片20年後對自己創作的深情回眸。
全片透過女性視角，在男兒至剛的血性中，娓娓道來一段江湖兒女的身不由己，賈樟柯柔情一書，從江湖探人心，再從人心道江湖，信手拈來皆是滿瀉的情與義，承載的是生命之重。
賈樟柯在《江湖兒女》裡挑戰17年的時間跨度，也挑戰從山西、三峽到新疆的空間跨度，整部片對時光易逝的細膩刻劃、人物角色的心境變化都掌握得宜，更試圖抓住那些江湖上的吉光片羽，而謬思女神趙濤也展現驚艷演技，一個眼眸、一道倩影，皆完美詮釋初入江湖的少女到歷經滄桑的成長。
最後，儘管江湖人事已非，但我們仍在同一宇宙，無奈卻浪漫地成為宇宙中的囚徒，賈樟柯的電影如此，人生亦然。值得慶幸的是，在這些風雨後，步出戲院迴盪在腦中的，是巧巧與斌哥在迪斯可舞廳的忘情舞姿，足矣。
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