有些話，反覆思量幾天、幾週之後，還是不吐不快。
前幾天因性別議題沸騰的《#消失的情人節》，對我來說，在性別意識這題需要更多檢視的，是近期造成「現象級」的國片《#當男人戀愛時》。以下論點，僅在上個月看完試片時和身邊友人提過，現在此片票房破兩億台幣，也不會因為這篇文章票房暴跌，該賺的都賺到了，就別扣我「阻礙國片發展」的巨大帽子了。
而這一次《當男人戀愛時》還在院線熱映，應該也就沒有上 Netflix 才討論的罵聲了吧。
——以下有雷——
這幾天陸續看到有討論聲浪指出阿成是「跟蹤狂」，從男性行為來檢視，邱澤飾演的阿成的確比《消失的情人節》的阿泰更為積極、侵略，甚至對某些人來說是符合地痞流氓「可愛」的示好形象，這樣的角色形象與《消失的情人節》類似，但本文先不談此議題，相對於跟蹤狂的粗暴示愛，我認為《當男人戀愛時》真正需要被指出的問題，是許瑋甯飾演的浩婷，其女性形象在導演殷振豪的視角中，全然地成為服務、伺候男性的存在。
簡單用幾句話講完浩婷的角色曲線。開場照顧臨死父親，而後遇上強勢求愛的阿成，相愛後因阿成自私地動用兩人金錢導致分手，分手後空窗等待，阿成回歸之後再度認愛，阿成死後照顧其失智爸爸（蔡振南 飾）。
浩婷幾乎似聖女般，「不斷地」、「無條件地」「照顧」和「等待」男性，為什麼浩婷會如此單一與神聖？若爬梳影像脈絡，編導僅給浩婷一個動機——「無從解釋的愛」，但在編導無力、或是無從（不想）解釋的「愛」的意義中，這樣的母愛完全服務了男性。浩婷所碰上的三個男性，相對意義都帶著「失能」，臥病、暴怒、失智甚至死亡，而導演是有意識地去「利用」女性，去論述這件事——「我愛你所以我接納、照顧你的一切，甚至連你的家人都是」。
必須要說，在這背後，浩婷的個人意識基本上是完全被抹煞、拔除，因此，觀眾看不見浩婷為什麼咬牙苦撐父親的債務與病況；觀眾看不見浩婷為什麼在遭遇真正的危機（錢財散去）時，仍執迷等待將「吃苦自己扛」視作男人浪漫的渣男；而當阿成死亡時，觀眾更看不見浩婷為什麼還無怨無悔地照顧根本稱不上是親人的失智爸爸。這些原因，編導僅卸責且便宜行事地推給了「無從解釋的愛」，而女性對男性「無從解釋的愛」，就深刻傳遞出呆板的窠臼——「我愛你所以我接納、照顧你的一切，甚至連你的家人都是」，但是其中，浩婷的意識空洞到近乎愚昧，血肉模糊到不忍直視。
而上述這些橋段的唯二功能表面、膚淺且可怕。其一在於騙取觀眾的眼淚和自以為是的關心；其二，若願意近一步探究浩婷遭遇的危機（片中稱為愛），背後的象徵意義，是肯認綑綁女性的「父權幽魂」。
從開場至結尾的角色發展，浩婷完完全全成為服膺男性的存在，甚至是臣服約束女性的儒家思想「三從」——未嫁從父，既嫁從夫，夫死從子，而這些所謂的「美德」，甚至還是浩婷尚未「過門阿成」的結果。這就是《當男人戀愛時》大受好評吹捧的愛情與親情，在我眼中看來，這兩種人際關係最終不過是淪為綁架浩婷（女性）的手段之一。
因此，我不禁要問，在 2021 年的當代，從《當男人戀愛時》回看女性姿態，是否急速倒退？還是這樣的意識形態，透過大眾娛樂載體傳遞而出時，台灣社會仍認為「台式浪漫」四個字就能化解？「不合理、不合時宜的意識形態」並非不能出現，但若沒有加以論述其成因如何服人（我只看到被架空的浩婷）？難道真能以一句「看電影何必認真」草率帶過？
進一步大膽點說，沒有阿成的存在，浩婷或許揮別父親的死亡之後，能順利開設手搖飲料店，成為「前程似錦的女孩」（Promising Young Woman），從這個意義上來解讀，《當男人戀愛時》中的浩婷，比起《花漾女子》中的女性受害者更為可悲。《花漾女子》的女性終其一生在對抗父權，甚至是與自我價值的拉扯，直至死亡，而死亡之後，仍能恣意地做自己，上演「公主復仇記」。
然而，《當男人戀愛時》中浩婷的前途被阿成親手毀滅，編導竟然還將「這就是男人之愛」的形象浪漫化，對我來說，浩婷縱使活著，卻如行屍走肉般欠缺自我意識，就此被禁錮於父權社會，永遠輪迴「等待照顧」下一位「失能」男性，這就是《當男人戀愛時》中告訴所有觀眾——女性的真實意義。兩片對照觀看，死亡的意義遠大於活著，而無論從戲中或是後設的角度來看，某程度上，我會說浩婷早已消亡在男性的剝削與消耗之中。
在 2021 年，長期由男性把持的好萊塢，能看見艾莫芮德芬諾（Emerald Fennell）將女性放在「主動進擊」的位置上，在台灣，觀眾則只能呆看著浩婷，在散場之後說出廉價且不明究理的「感人到哭掉一包衛生紙」，而我卻認為，這樣的不明究理，某程度上是根深蒂固的傳統陋習的幫凶。
而當電影的主題是「男女戀愛」，就不可免地描繪兩個主要角色，但因為在「男人」的大前提之下，編導完全單一工具化了女性的功能性，甚至是取巧地讓女性身陷泥沼，妄想召喚觀眾的同情（事實上以兩億票房的標準來看也真的做到了），對浩婷的想像來說，原來「愛情你比我想的閣較偉大」中的偉大愛情，是指無條件地犧牲、奉獻給男性，這樣的傳統規訓，不是瀟灑的兩個字「啥款」，或是浪漫化「給我一分鐘」能迴避的。
從上述的角度來看，《消失的情人節》、《同學麥娜絲》的性別議題，變得相對可愛。對我來說，陳玉勳流露出的是不知所措的中年異男視角，而黃信堯則知曉處理不了女性角色，乾脆雙手一攤，讓女性具象化為「女神麥娜絲」，成為男性侵淫的對象[1]。陳玉勳與黃信堯，都並非真正想「利用」女性做到什麼，但《當男人戀愛時》的女性本質與積極地利用女性做到的事，比起這兩部電影都劣化許多。
再相對來說，張耀升去年的《腿》反倒有點良心。他意識到男性，尤其是所謂渣男的可惡／可憐，因此讓楊祐寧不斷地犯錯，桂綸鎂則不斷地擦屁股（也和《當男人戀愛時》設計了同樣橋段——男性皆私動用金錢，自以為愚昧的善意能幫助女性），而在男性丟、女性撿的垃圾循環中，桂綸鎂卻尋回自我，端看桂綸鎂在片尾站在升降台上升的影像符號，以及在靈堂前的對話，就可清楚知曉張耀升賦予、點燃女性自身意識的意義，而在這個意義上，《腿》中的桂綸鎂是立體的、是有尊嚴的，當然就此與《當男人戀愛時》的浩婷拉開距離，而且是幾乎是光譜兩端。
最後，我要說的是，無論導演殷振豪怎麼思考角色和文本，我思、我寫與創作者皆無關係也不需有關，我篤信羅蘭巴特（Roland Barthes）的作者已死論，作品的話語權不僅限於作者本身，當代已然不是作者掌握單一溝通的方向與渠道，我從我的所思、所想之中理解作品，非從作者希望或引導的方式解讀，而若評論還有一點力量，能成為創作者與觀眾甚至是與自我溝通、對話的橋樑，那就仍然會是我下筆的主因之一。
而「電影不會是與道德分開的」，電影也並非「不須負起任何教育意義」，影像的危險與力量，上個世紀如德國納粹、義大利法西斯到當代的中國共產黨，甚至標榜自由民主的美國好萊塢，歷史上的各大政權都深諳此道，影像當中的意識形態，需要梳理，縱使在高度娛樂化的 21 世紀中，電影仍不可能僅是單純娛樂，電影更是傳遞意識形態的重要媒介，許多想法與思考，就在潛移默化之中，深植人心，引響後世，在這樣的前提下，一句「左膠」誤國、箝制創作自由的指控，是否太武斷與去脈絡？
備註
[1]同樣是四個男性中年危機的故事，丹麥的《醉好的時光》基本上舉重若輕地化解了黃信堯碰上的性別困境，目前還在院線播映。
後記
上個月在寶藏巖的山城廣場，看了「#石岡媽媽劇團」的演出作品《#梨花心地》，這是一齣動人的作品，是近期讓我傾心的戲劇／影像作品之一。與《當男人戀愛時》沒什麼直接關聯，但女性角色勾回了我的記憶。
特別喜歡《梨花心地》的收尾，透過所有女性團員柔韌且堅定地說出「我是女人」劃下句點。這句「我是女人」的女性宣言，同時回應了劇中激進哀嘆的這句台詞——「女人的命，沒有人看到，就像沒有影子的人」，劇中團員以「後設」的角度，褪去農村女性勞工的表徵符號（外衣、男鞋）以及燒毀用文字書寫而成的框架規訓，在完成某種儀式性之後，以全白的衣裳，擊抗了父權幽魂，進而表現女性的各種可能性，這是對自我的肯認，理解女性後的覺知與醒悟，於是在身份認同上，這齣戲的女性從此有了影子。
在這之後，女性可以是妻子、媽媽、阿嬤等等，更可以是農民、工人、老師、詩人、藝術家等等，女性的多重身份在劇場中透過石岡媽媽劇團的身體表現被觀看；透過對白臺詞被對話，劇場的場域也成了有機的雙向互動，這是富含力量的女性作品，女人就是女人。
《梨花心地》是 2021 年需要的劇，全劇緊扣女性在客家農村的處境，探究父權社會下女性群體與「土地」「語言」「婚姻」「家庭」「勞動」「生孩子」等面向的窠臼，時而悲壯、時而哀嘆，但最終是用一種樂觀的態度看待，而並非侵略與報復，更顯可貴。
這齣劇是由一群在戰後走過戒／解嚴、甚至是遭逢 921 災後而成立的大齡女性演繹，每個角色應該都是其真實經歷，她們汲取自己生命歷程，轉化為戲劇，格外動人。進一步對比當代社會，現下男／女性的厭女氛圍，當晚的寶藏巖因為石岡媽媽分外柔軟，療癒人心。
戲劇有如此力量，或說有什麼積極的實質影響，它能撫平災後傷痕，能搖動意識型態，是我在石岡媽媽身上看到的事。
花漾女子 在 [好雷] 花漾女子- 看板movie - 批踢踢實業坊 的八卦
《花漾女子》
圖文完整版： https://wildflower.pixnet.net/blog/post/33352507
由Emerald Fennell自編自導、凱莉墨里根主演的《花漾女子》，是一部既
讓我憤怒、又讓我愛得要命的電影。
30歲的Cassie（凱莉墨里根），與父母同住，在咖啡店工作，沒有什麼朋
友，但她原本是前途光明的醫學院學生......這中間發生什麼事情呢？是
怎樣的遭遇令她輟學並放棄所有野心？
《花漾女子》同時包含了復仇電影、浪漫喜劇、恐怖驚悚、諷刺劇等元素
，有古怪病態的幽默感，有難以預料的劇情，從一開始的「酒吧撿屍戲」
，就不斷翻轉觀眾預期，劇本對於何時透露多少給觀眾，有非常精準的掌
握。我非常建議已經決定去看《花漾女子》的朋友，觀賞之前不要再往下
讀我的文章了，最好也別看其他地方的介紹，先看完電影再回來看文章吧
，這是最能完整享受Emerald Fennell精彩劇本的方式。
如果你還需要多點資訊才能決定要不要看，那就歡迎繼續讀下去囉～～在
寫到結局大雷之前我會再度加上警告。
Cassie人如片名，大學時期原本是個「前途似錦的年輕女子」(promising
young woman)，但是大學好友Nina酒後遭性侵的經驗，最後賠上了Nina的
生命，也讓Cassie人生從此停滯不前。她周末晚上總是去夜店，但原因頗
為特別：她要給那些夜店撿屍男一個教訓。
從電影開頭Cassie第一次出現在酒吧的戲，攝影就很著重女性視角，觀眾
不是看到一群辣妹跳舞，而是看到一群穿著算正式但衣著凌亂、身材不怎
麼樣的男人們，試著勾搭異性，但實在欠缺魅力，沒什麼人會對他們感興
趣。隨著劇情繼續發展，即使主題與性侵有關，但本片並不呈現任何強暴
畫面，不剝削女性身體。《花漾女子》絕對是一部從女性角度出發的電影
，而它想談論的嚴肅題目，需要整個社會男女都加入對話。
色彩與音樂的選用，也替本片製造出獨特風格。女主角各種打扮的彩色調
性，象徵了她停留在人生的少女階段無法再往前，但她已經沒有一顆少女
般的心；配的流行曲目很特別，尤其小甜甜布蘭妮名曲〈Toxic〉的弦樂
版簡直讓我起雞皮疙瘩，而結局配上的〈Angel of the Morning〉乍看之
下很奇怪，卻又意外地適合。
凱莉墨里根帶來極富層次的表演，面對不同人，她擺出完全不同的面具，
但獨自一人時，她像個空殼子，墨里根在憤怒與病態之間達到最適當的平
衡，讓人雖感到害怕但又能完全同理，這與她過去多數角色很不一樣，是
非常突破的演出。其他選角也很有驚喜，Alison Brie是Cassie以前同學
，《八年級生》導演Bo Burnham是老同學也是可能的約會對象，Connie
Britton是大學校長，Aflred Molina是律師，Jennifer Coolidge與
Clancy Brown是女主角父母......雖然戲份都不多，但都令人印象深刻。
編劇兼導演Emerald Fennell多才多藝，她是《追殺夏娃》第二季的監製
與編劇，也在《王冠》第四季演出年輕的卡蜜拉，她對《花漾女子》劇情
內涵的幾個重要決定，是本片讓我深深熱愛的主因：
◎Cassie是孤獨的知情者
Cassie全名Cassandra，就像那個悲傷寂寞的先知一樣，世界上沒有人在
意她所在意的事情。但她決定不要當那個唯一記得的人，她要大家給記
起來。
本片幾乎不太敘述Cassie那位自殺的同學Nina的故事，映照著真實世界
中，許多性暴力倖存者的生命故事也往往躲在暗處裡面，本人不想回想
，其他人不想聽，故事漸漸被消失。但《花漾女子》的Cassie不願放下
Nina向前走，而是用每一趟冒險，來將Nina的影響留在這世界上，即使
這條路上只有Cassie一個人走，她仍孤獨地堅持下去。
◎Cassie看透了性別政治遊戲的本質
《花漾女子》有一部分頗像浪漫喜劇，發生在Cassie與老同學Ryan重遇
之時，Cassie似乎重新獲得「快樂」的能力，她感覺到愛，感覺幸福或
許就在前方，但在各種曖昧試探之中，她也發現若要維持這段關係，似
乎得在每一個挫折的關卡上讓自己渺小，讓自己道歉，讓自己回到社會
對「女友」的傳統期待，而Cassie早已無法套進那個框框裡。她對於主
流社會期待的各種框架，已經看透與厭倦，不想交出好不容易獲得的勇
氣與力量，不想再走回頭路。
片中有一幕，她開車恍神停在半路上，另一邊男性司機開著另一輛車，
既不關心Cassie怎麼了，也不直接繞過離開，而是開始用難聽的話臭罵
Cassie罵不停。此時Cassie酷酷地拿著鐵撬棍下車，二話不說狂敲對方
車燈與窗戶，對方一改之前的囂張，露出有點驚恐的眼神趕快開走了。
我遇過有一點兒類似的情境。當時我與我媽帶著兩個孩子在外面，一個
陌生中年男人莫名其妙就靠過來罵我教訓我，說我應該要讓孩子怎樣怎
樣的，身為一個睡眠不足火氣超大又厭世到不行的母親，我先示意我媽
把孩子帶開，然後我開始臭罵回去，真的豁出去了不管了，反正我包包
裡有瑞士刀與短棍，我抱著的心態是「對方就算要跟我開打我也奉陪！
我活膩了！我恨死這個世界了我沒差！」結果對方看我憤怒地要跟他幹
架的樣子，竟然露出慌張害怕的眼神，趕快跑走了，我連打打人出氣的
機會都沒有。事後想想那個中年男人根本就是看女生好欺負，認為他可
以為所欲為，認為女生當然會怕、會乖乖被他罵，沒想到遇上沒在配合
社會刻板印象那套的我，就被嚇跑了。
當乖乖牌有什麼好處？尤其身為女生當乖乖牌有什麼好處？在大多數人
都欺善怕惡的世界裡，當個溫柔的人根本只能被人看扁、被人吃得死死
的，每天窩囊地活，被別人當踏腳墊，我受夠了，Cassie也受夠了。
◎拆解厭女社會共犯結構
就像《逃出絕命鎮》從幽默與恐怖之中深度拆解種族歧視那樣，《花漾
女子》也同樣混雜幽默與恐怖，深度拆解厭女的社會共犯結構，就算號
稱「我沒有歧視你／我沒有厭女／我沒有做錯什麼」的人，或者每個當
作沒看見、覺得那沒什麼的人（包括男與女），也同樣支持著那樣糟糕
的共犯體制。《花漾女子》把不同層次的厭女行為翻開來看，狠狠戳進
觀眾的回憶裡，反芻過去自己遇上的事情、忍耐過的事情、或者發生在
別人身上卻當作沒看見的事情，它不只是一個故事，而是對整個社會的
控訴。
導演刻意找來以往通常演好男人的演員，來飾演片中幾位酒吧男性角色
或是其他不那麼善良的男性角色，以強調「表面上人畜無害的男人也可
以是噁男」。而某一位在觀眾面前一次次證明「人很好」的男性角色，
終於遇到別人拿出證據質疑為何當年對某樁強暴案袖手旁觀時，他表現
出的態度，可以說是我們整個「強暴文化」的縮影，它是如此普及而自
然，也使得受害者更無助；而Alison Brie飾演的女性角色，是如此輕
易地把自己分類為乖乖女，認為別的女人受害大概多多少少是自找的，
她正是社會習慣把女人分為聖女與妓女的樣板範例，也造成許多女性受
害者無法獲得其他同性的支持。
是的，Cassie曾經是「前途似錦的年輕女子」，但這社會的集體厭女惡
意，直接摧毀了她與她的好友Nina。你說活著是最好的報復？錯，活著
本身對她是懲罰，無止盡的懲罰，而讓那些男人付出代價才是最好的報
復。
她日日抱著不在乎自己死活的態度來報復，因此無比冷靜，反正正常生
活已經是不可想了，她早就死了，她不需要賴活著來照那爛遊戲規則來
玩。
***以下有結局大雷***
***建議所有未看過電影的朋友先別閱讀***
◎關於那個震撼又意外的結局
《花漾女子》有個頗具爭議的結局，它讓許多期待看見復仇的觀眾感到
失望，甚至某些曾遭性侵的觀眾可能會感到相當不適。
我起先也是倒抽一口氣，覺得好悶好痛苦，但後來想想，導演給出如此
殘酷的結局，或許是為了將那股熊熊怒火繼續傳承給觀眾吧。導演刻意
不要讓我們滿足，她要我們更憤怒，更難受，我們該把那樣的力量帶出
戲院，繼續帶在社會上行走。如果隨便給個對Cassie較為「美滿」的大
結局，不是太容易了嗎？不是太貶低了全體女性從小到大受過的厭女待
遇、以及受害者經歷的無邊黑暗人生？如果《花漾女子》想成為的是這
一個年代的警鐘，那它怎麼可以有快樂結局呢？它不該有！
我相信Cassie那天已經知道自己極為可能會遇害，她也完全接受這樣的
命運。或許Cassie知道，如果只讓法庭審判多年前加害人犯下的罪行，
加害人可能根本不會受到對等的處罰，於是Cassie反正心裡早明白，自
己根本無法繼續活著過「正常」日子，這世界上也沒有其他人支持她（
包括她的父母與「男友」Ryan都不懂她，連過世好友Nina的母親都拜託
Cassie不要再追究Nina的案子了她想往前走了），不如用自己當餌，令
當年的罪魁禍首犯下更嚴重的罪行，確保他一定會受到懲罰。
毀掉一個人是這麼快，要真正報仇卻得付上一生。這就是我們面對的現
實。
Cassie早已註定會是個天使或烈士（可以對照電影前段她坐在沙發上或
躺在床上時猶如釘上十字架的姿勢），她的命運在Nina自殺時已然寫定
，也因此電影最後配上的歌曲〈Angel of the Morning〉乍聽很怪但又
異常適合，還莫名有著古怪黑暗的幽默與感傷。如果不把死亡當作失敗
或終點，那麼最後在笑著的人是Cassie。
◎我個人的一點雜想
我猜想不少男性觀眾可能會大幅誤讀這部片，或是抱著敵意認定導演只
想醜化所有男性，但我真心希望有更多男性能透過類似《花漾女子》的
電影，來真正理解女性的困境，而不是急著替全體男性辯解。
我絕對明白，男性也怕被誣告，性騷擾跟性侵的舉證困難程度，讓原告
與被告不分性別都有擔心的理由。不過《花漾女子》的中心案件本身，
是個極度清楚、有許多證人的狀態，最後甚至連年代久遠的錄影檔都出
現了，《花漾女子》並非要大家接受「男生很壞、女生都是被害者」的
概念，而是扣問這個社會，為何讓撿屍、強暴以及檢討受害者的文化如
此盛行？為何有那麼多「覺得沒什麼」的旁觀者？為何旁觀者不斷認為
要給加害者第二次機會（而受害者的第二次機會又在哪呢）？
片中有位男性說：「男生最害怕的事情就是受到這種指控！」Cassie冷
酷地回答「猜猜看女生最害怕的事情是什麼？」一個簡單回應讓人冷到
骨子裡。
《花漾女子》這位Cassie並不討喜，觀眾可能不會支持她的態度與幾個
決定，但她走的每一步，都反刺著我們：為何只有她這個樣子說話的時
候，大家才會聽呢？
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※ 編輯: leila (111.248.144.102 臺灣), 03/06/2021 15:48:28
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