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《中天的夢想驛站》Love Life News：雲門舞集林懷民老師最新創作《關於島嶼》

【39年前雲門舞集經典舞劇《薪傳》 70歲的林懷民老師再度以台灣汲取靈感創作《關於島嶼》 今年也是林懷民老師面臨許多衝擊的一年 一場車禍讓他腿部粉碎性骨折 必須拄著拐杖編舞排舞 但他更憂心的是雲門舞集的未來及台灣這塊美麗的島嶼】

經典舞劇《薪傳》首演三十九年後，林懷民從台灣的印象與氛圍出發，從島嶼汲取靈感創作《關於島嶼》。蔣勳朗誦，楊牧、黃春明、簡媜、陳育虹、劉克襄等當代作家描繪島嶼的文字，口白的字幕衍生為投影幕上以漢字堆壘的視覺風景，桑布伊詠嘆的歌聲蜿蜒流轉，雲門舞者以充滿能量的動作舞出和諧與衝突，挫敗與希望，呈現一個大家沒看過的雲門舞集。

編創《關於島嶼》期間，林懷民發生嚴重車禍，右腳粉碎性骨折，長達五個月無法起身行走。然而開刀半個月後，他就到雲門，躺在排練室床榻或坐在輪椅上繼續編舞。林懷民笑稱「老人家要歇歇腿，年輕人站起來了」，卻也因此讓《關於島嶼》的編創，有了完全不同以往的「視野」。

這齣舞作匯聚了多位青年藝術家，共同創作音樂、投影、服裝。擔任吟唱的桑布伊，是來自台東知本卑南族卡地布部落的卑南族歌手，今年的專輯《椏幹》以七項提名入圍金曲獎，最後擠下五月天，奪得年度專輯等三大獎項。《關於島嶼》的吟唱，是桑布伊與雲門舞集音樂顧問梁春美，歷經無數次嘗試，甚至把自己獨自禁閉在錄音室裡，關掉燈光，在黑暗中挖掘出靈魂深處的低吟嘶吼，歌聲成為島嶼的滄桑。

文字溝通、紀錄、建構族群歷史；文字在時光中漫漶、遭到改寫，塗抹銷除。《關於島嶼》的舞台投影以漢字印刷字體作為核心材料，變化為撼人的景象。世界劇場設計大展首獎得主，以《光年紀事》3D多媒體劇作活躍國際，與林宥嘉、柯智棠等歌手跨界合作的周東彥，領導年輕的狠主流設計團隊，以三年時間，建構出千變萬化的撼人景象，與舞蹈並行發展，彷彿訴說歲月的流逝與世事的變遷。

《關於島嶼》的服裝設計，由九度登上倫敦國際時裝周的詹朴與 APUJAN 團隊操刀。詹朴的作品近年廣受WALL PAPER、VOGUE UK、i-D 等國際媒體讚賞，也被法國時尚與蕾絲博物館永久館藏。《關於島嶼》是他與APUJAN 團隊從伸展台的時尚女裝品牌，首度跨界舞蹈服裝設計。從素樸的概念出發，從島嶼找顏色，將泥土的褐，山林樹的綠，海的灰藍，廟宇的橘紅，融為服裝色調，讓台灣的色彩隨著舞者身體起伏開展。

《關於島嶼》是林懷民繼2013年鉅作《稻禾》之後，又一大型舞作。
《關於島嶼》演出時間：
臺北國家戲劇院 11/24-12/3
臺中國家歌劇院大劇院 12/8-10
高雄市文化中心至德堂 12/16-17
嘉義縣表演藝術中心 12/22-24

國泰金控與雲門攜手邁向第十九年，
我們將舞蹈傳播到各地，跟著節奏搖擺，打開舞蹈的大門，發現一個更美好的身體世界
2019/11/9-12/8，邀您一起來，與雲門共舞。
詳細場次如下：
11/09(六)、11/10(日) 鶯歌陶瓷博物館大廳
11/16(六)、11/17(日) 澎湖科技大學體育館
11/23(六)、11/24(日) 彰化縣政府大廳
11/30(六)、12/01(日) 台南市美術館2館大廳
12/07(六)、12/08(日) 花蓮縣文化局美術館
活動網址：https://www.cathaypublic.com.tw/cloudgate_tour/?id=3
#國泰金控
#雲門舞集
#雲門社區巡演

【2020國泰藝術節─與雲門共舞】

上禮拜六，我到竹光國民運動中心參加2020國泰藝術節─與雲門共舞。大家可能不知道，我其實是雲門的粉絲。過去只在網路上看過雲門舞集的演出，這次雲門來到新竹，絕對不可以放過這個機會，我就跟我的幕僚說，把行程都排開，我一定要來看。

除了欣賞表演，我也跟市民朋友一起上台跟雲門的舞者共舞，不過說實話，肢體動作還是我的罩門，要請大家多多包涵。很感謝國泰金控促成這次的演出，能夠現場看雲門的表演真的很開心，我也在現場邀請雲門再次來到新竹，讓更多的市民朋友能夠有機會享受雲門舞集優質的藝文表演。

＃我還是當觀眾就好了

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劉振祥，1963年生於台北，復興商工美術科畢業。1980年代曾於自立報系擔任《台北人》攝影月刊主編、任《自立早報》攝影中心主任。在《自立》的7年間，以鏡頭見證解嚴前後的一次次街頭運動，為台灣的民主轉型留下驚人影像。
1987年起，開始長期性參與雲門舞集的攝影工作，如《九歌》、《流浪者之歌》、《行草》、《松煙》、《狂草》、《關於島嶼》等。1993年劉振祥離開自立，成立工作室。
早期，劉振祥是侯孝賢《戀戀風塵》、楊德昌《恐怖份子》的電影劇照師，近年則固定參與鍾孟宏導演或擔任監製的電影劇照拍攝，如《停車》、《第四張畫》、《失魂》、《一路順風》乃至《大佛普拉斯》、《小美》等。
劉振祥曾獲第33屆吳三連獎藝術獎攝影類，著有《台灣有影》（2000）、《滿嘴的魚刺》（2008）、《前後：雲門影像敘述攝影專集》（2009）、《家庭相簿》（2011）、《大佛．有抑無：劉振祥的「大佛普拉斯」影像紀錄》（2017）等。
與雲門舞集長期合作至今31年，劉振祥表示，他必須在舞作正式公演的一年前，就提出主要視覺呈現，因此他往往是從抽象的概念去發展海報，譬如《關於島嶼》就是目睹舞者的翻滾綵排，起心動念要他們一起翻滾，拍攝時發現舞者的腳集體懸空，乃將相片倒置，遂有一凌空、擺脫地心引力也如的奇特效果。劉振祥以為這樣的平面影像，更像共同創作。
從台灣新電影時期就成為劇照師的劉振祥，中斷21年之久，才因為與鍾孟宏在廣告片合作而結緣，再啟電影劇照拍攝。他自言，電影劇照必須跟著劇組移動到另一個地方，有時要長達1、2個月，耗時又費力，再加上表演藝術的平面拍攝佔據大部分工作時間，乃停止電影劇照拍攝。而與鍾孟宏的合作，相對來說是自由的，他可以自行決定哪一場戲要前往，無須長時間跟拍。
電影的敘事可以不停地移動、變換場景，但劇照得在單張照片裡說完一整部電影的故事。因此，在片場時，劉振祥總是全神貫注地觀察，以自己的方式再詮釋。對他來說，劇照即是以平面、單張照片的規格，對電影故事進行的重新創造。

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