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@ 林彪最後一張公開發表的照片，
這也是毛澤東最後一次和林彪見面。
1971年6月3日，
羅馬尼亞共產黨總書記齊奧塞斯庫率領黨代表團訪華。
毛澤東、林彪、周恩來、康生等人
在人民大會堂118室與他們會談。
林彪胸前還戴著一枚毛澤東像章。
實際上這時毛澤東像章熱已經過去了，
林彪此舉，意在表示他仍然是忠於毛澤東的。
〈盜版電影何以推翻羅馬尼亞共產黨？〉
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不知道為什麼四年前寫的文章這兩天被翻出來。也許是因為對岸查禁《動物森友會》引發了大家的聯想吧？中共以為能透過這種手段來鞏固政權，但這真的有效嗎？別忘了，在上個世紀的冷戰尾聲，羅馬尼亞共產黨可是被一群愛看好萊塢盜版片的人民給推翻了。
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1985年，共產主義掛帥的羅馬尼亞只有兩家電視台，且播映內容全是對獨裁者尼古拉西．奧塞古（Nicolae Ceauşescu）的歌功頌德。電影院能放映的電影，則一概是千篇一律的洗腦政宣，以美國為首的西方電影全不得進口。
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一位名叫西奧多．桑佛（Teodor Zamfir）的傢伙從中聞到了商機，他開始組織地下工作室，秘密進口外國電影，並找來專業配音員伊莉娜．妮絲特（Irina Margareta Nistor）來兼差，自產自銷。但預算有限，又有供需壓力，伊莉娜必須一人分飾所有電影中所有角色（無論男女）。不過，她可沒閒功夫看完片後再整理成逐字稿，她採取的方式就是邊看、邊聽、邊口譯。
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這是紀錄片《那些年，我們偷看的電影》（Chuck Norris vs Communism ,2015）（Netflix原譯《查克．諾里斯對抗共產主義》）的作品背景，該片終究要告訴我們的是，羅馬尼亞共產黨被拉下台，竟是倒拷錄影帶（VHS）的功勞。
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英文片名中的查克．諾里斯（Chuck Norris）指的就是漢名羅禮士的美國武打明星，他大概從未想過，自己所拍攝的B級片對八〇年代的羅馬尼亞人有如此深遠的影響。像是由他主演的《北越歸來》（Missing in Action ,1984）這般美國英雄電影，恰與共產主義下的集體主義相左，使得羅馬尼亞人無不為之震撼，進而，產生反思。
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除了動作片，羅馬尼亞人也拜倒在《四海兄弟》（Once upon a time in America ,1984）的美式情懷；對《麻雀變鳳凰》（Pretty Woman ,1990）中炫目的當代時尚同樣深感嚮往。此外，他們也在《暴君焚城錄》（Quo Vadis ,1951）的觀影過程中，產生了一些既視感，心想，片中那殘暴的尼祿皇帝（Nero Claudius Drusus），不是與我們的主子如出一轍嗎？
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《那些年，我們偷看的電影》穿插重演、訪談及VHS畫質的經典電影影像，使得觀者彷彿重回鐵幕年代，體悟了這群求「影」若渴的羅馬尼亞人的悲歡（相信不少台灣老影迷也都能感同身受）。
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被問到自己的「偉大貢獻」，西奧多．桑佛認為別人偷渡香菸，我只不過是偷渡了電影，怎麼會想到自己現在反倒被公認為羅馬尼亞人的啟蒙者。冒著牢獄之災進口電影的壯舉，似乎堪比庇護猶太人的奧斯卡．辛德勒（Oskar Schindler）。至於在五年之內為三千部電影獻聲的伊莉娜．妮絲特則說促使自己工作的動力，除了報酬，也只是能即時收看禁片如此好康罷了，怎會想到日後自己竟被封為革命先「聲」？
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真的是盜拷VHS推倒了暴政嗎？片末一句話為本片下了極好的註解：「在革命期間，所有人都走上街頭，因為他們知道在外面有著更好的生活。他們怎麼知道？因為他們看電影。」如果你自認是個影迷，《那些年，我們偷看的電影》對電影藝術的禮讚，肯定會深深打動你。
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（後記：很遺憾Netflix後來將這部片下架了，2017年的世界公視大展精選曾選映該片，當時的片名就是《那些年，我們偷看的電影》。可惜現在網上似乎沒有管道觀賞中文版正片，只好向 Giloo紀實影音 許願了。）
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由於後來片名有變動，於是就索性改寫一篇重新發布，本文改寫自2016年發布之舊文，原文如下：
https://www.facebook.com/nofilmnome/photos/a.598813120221435/720030514766361/?type=3&av=598582783577802&eav=Afb6La0GK4k3pbGwbIZcrdYSfYe1E7BitMe5fdwc_p1D9IpKLOh1O6apvLcSX__keHk¬if_id=1586921121297412¬if_t=page_post_reaction&ref=notif
究竟是什麼原因驅使了羅馬尼亞共產黨的倒台？
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也許答案並沒有想像中的那麼複雜。紀錄片《查克．諾里斯對抗共產主義》（Chuck Norris vs Communism ,2015）（又譯《那些年，我們偷看的電影》）告訴我們，一切都是倒拷錄影帶（VHS）的功勞。
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1985年，共產主義掛帥的羅馬尼亞只有兩家電視台，且播映內容全是對獨裁者尼古拉西．奧塞古（Nicolae Ceauşescu）的歌功頌德。電影院能放映的電影，則一概是千篇一律的洗腦政宣，以美國為首的西方電影全不得進口。
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一位名叫西奧多．桑佛（Teodor Zamfir）的傢伙從中聞到了商機，他開始組織地下工作室，秘密進口外國電影，並找來專業配音員伊莉娜．妮絲特（Irina Margareta Nistor）來兼差，自產自銷。
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預算有限，又有供需壓力，伊莉娜必須一人分飾所有電影中所有角色（無論男女）。不過，她可沒閒功夫看完片後再整理成逐字稿，她採取的方式就是邊看、邊聽、邊口譯。
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本片片名中的查克．諾里斯（Chuck Norris）指的就是漢名羅禮士的美國武打明星，他大概從未想過，自己所拍攝的B級片對八〇年代的羅馬尼亞人有多麼深遠的影響。像是由他主演的《北越歸來》（Missing in Action ,1984）這般美國英雄電影，恰與共產主義下的集體主義相左，使得羅馬尼亞人無不為之震撼，進而，產生反思。
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除了動作片，羅馬尼亞人也拜倒在《四海兄弟》（Once upon a time in America ,1984）的美式情懷；對《麻雀變鳳凰》（Pretty Woman ,1990）中炫目的當代時尚同樣深感嚮往。此外，他們也在《暴君焚城錄》（Quo Vadis ,1951）的觀影過程中，產生了一些既視感，心想，片中那殘暴的尼祿皇帝（Nero Claudius Drusus），不是與我們的主子如出一轍嗎？
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《查克．諾里斯對抗共產主義》穿插重演、訪談及VHS畫質的經典電影影像，使得觀者彷彿重回鐵幕年代，體悟了這群求「影」若渴的羅馬尼亞人的悲歡（相信不少台灣老影迷也都能感同身受）。
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被問到自己的「偉大貢獻」，西奧多．桑佛認為別人偷渡香菸，我只不過是偷渡了電影，怎麼會想到自己現在反倒被公認為羅馬尼亞人的啟蒙者。冒著牢獄之災進口電影的壯舉，似乎堪比庇護猶太人的奧斯卡．辛德勒（Oskar Schindler）。
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至於在五年之內為三千部電影獻聲的伊莉娜．妮絲特則說促使自己工作的動力，除了報酬，也只是能即時收看禁片如此好康罷了，怎會想到日後自己竟被封為革命先「聲」？
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真的是盜拷VHS推倒了暴政嗎？片末一句話為本片下了極好的註解：「在革命期間，所有人都走上街頭，因為他們知道在外面有著更好的生活。他們怎麼知道？因為他們看電影。」
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如果你自認是個影迷，《查克．諾里斯對抗共產主義》對電影藝術的禮讚，定會深深打動你。
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（圖為《查克．諾里斯對抗共產主義》宣傳照，影中人為羅禮士。）
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