博物館，對於一座城市而言，是他的心胸氣度展現之處。
根據國際博物館協會的定義，博物館是一個「永久設立的非營利機構，以服務社會及其發展，向公眾開放，這個機構徵集、保存、研究、詮釋與展示人類的有形和無形文化遺產及環境，以達成教育、學習與娛樂的目的」。
奇美博物館正是由一位台南人以一己之力在台南建造，開放給全世界的文化結晶。其中樂器廳更是創辦人許文龍先生投注最多心力架構的成果。在這部分的展廳中，參觀者可以從樂器的歷史一路走來，見識到人類在文明發展的進程中努力創造出美妙樂器的歷程，最後來到世界首屈一指的小提琴展覽區。
在這個展區，參觀者可以清楚地感覺到策展者的用心。在「走入管弦樂團」的展區，你可以從等身大的螢幕中，觀察每一首交響樂在不同的演奏者手中是如何呈現的，從弦樂的婉轉悠揚，到銅管的慷慨激昂，到打擊樂的地動山搖，無一不提供了參觀者平常不會有的在音樂會中真正站在大師身邊聆聽的經驗。
而在自動樂器的展區，參觀者更可以看到在人類科技尚不如今日一般先進的百年前，工匠們是如何絞盡腦汁，用齒輪，用發條，用各種機械來試圖呈現音樂之美，自動鋼琴、音樂盒、手搖式的自動樂器都是人類在音樂之路上掙扎前進的證明，也是人類面對音樂藝術這堵高牆不停奮鬥留下的痕跡。
而最後當你進入小提琴的專區時，所面對的更是人類藝術文明的結晶。人類藝術史上很少有這麼一種早在文藝復興時期就幾乎已經幾近完美的樂器；從第一把梅蒂奇家族向當時的製琴大師安德烈·阿瑪蒂訂做的小提琴之後，這種結合數學、造型設計和音樂共鳴聲學所有當時最先進的知識所打造出來的樂器，頗讓後世的藝術家和製琴師們有著「增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤。」的困境。
奇美博物館的小提琴收藏包羅了歷代所有知名製琴大師的作品，堪稱是世界上最顛峰的收藏，展覽中甚至包含了從德國與義大利分別完整引進，重新組裝的製琴工作室，其中的整修製琴工具更讓人一窺不同民族性與不同文明被凍結起來的時光。
但奇美博物館小提琴館藏最讓人敬佩之處不是在於其有形價值，而是在於收藏家們及創辦人認知到這些名家的小提琴正是人類文明的縮影，若不能讓後世的演奏家繼續拉響這些名琴，那麼這些樂器不過只是冰冷的木塊而已。所以館方訂有詳細的規定可以讓有潛力的年輕音樂家和台灣當地的年輕學生，有資格可以商借這些名琴去國際間參賽或是表演。
而平日守護這些名琴的則是另一位道地的台南人，原先學的是材料科學的鍾岱廷顧問學習製琴超過二十五年，他對每個製琴家族製造出來的每把小提琴如數家珍，更對其狀況熟記於心。而甚麼樣的學生能夠借到甚麼樣的名琴，則是有另外一個專門的審議委員會把關，用科學化的方法來分級、分類，務求能夠讓每個演奏家能夠獲得匹配的樂器。
如同成立奇美博物館的創辦人許文龍先生所說的:「我的博物館只有一個精神：為了大眾而存在」，這樣的慷慨、樂於分享、富有文化素養，也正是台南這個地方人文薈萃的成果，不是嗎?
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立法委員 黃偉哲 奇美博物館 Chimei Museum
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