看完《同學麥娜絲》，先寫了這個講他的文章：【《消失的情人節》、《無聲》及《同學麥娜絲》的劉冠廷，三部電影都有光普照，照出了三道影子】
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說真的，我第一次看到他的表演，不是評價很高很紅的花甲男孩，而是知名度可能沒這麼高的電影《小美》。電影架構是類似紀錄片手法，透過九位受訪者敘述「小美為何失蹤」以及「小美到底是個什麼樣的人」，他是第一位，小美的男友。
他對著那個始終沒露臉的訪談者，像是自言自語，唸叨著為何會與小美勾搭上，他們是怎麼去汽車旅館怎麼做愛，對於小美的存在充滿疑惑──他的表演，為那部電影開了一個很有意思的頭。
下一年，很多人都知道了，《陽光普照》一開局就是他的修羅場，去火鍋店斬手，在法院只有短短幾句充滿憤怒跟爆發感的「你說啊」，以及那場跟陳以文驚人的陽台戲──表面上情緒平平，其實暗潮洶湧到他下個瞬間把陳以文推下樓你也不意外的表演，而他也憑這個角色拿到金馬最佳男配角，絕對讓人心服口服。
但我太小看他了，真正讓人心服口服的，是他在今年從九月到十一月的三部台片《消失的情人節》、《無聲》及《同學麥娜絲》的演出，就像我在這篇文章寫了聞天祥老師在幾天前開他的玩笑話：「是結巴、動作慢一拍還是打手語難？」。其實都很難，但無論主角配角，他每每出場都有火花，他絕對是我們可以期待的台灣男演員。
紀錄片手法 在 Nichols 的六種紀錄片製作模式 的相關結果
反身自我式的紀錄片是強調最高的「自我意. 識」(self-conscious)和「自我質問」(self-questioning)的模式，所有過去紀錄片為. 了製造真實，取用各種證據的拍攝手法，在這種 ... ... <看更多>