第 一 夫人 卡 提 諾的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

不影響別人容易， 不受他人影響？！ 難…

或許大家會問， 久不寫臉書的我， 為何昨天又重操舊業？

連續假期的某一晚上， 先生和同學、朋友聚會， 回來後突然跟我說， 很多人問妳臉書為何不寫了？ 妳嘛， 有空就寫寫吧，大家對你的臉書很關注喲！我的態度是，就像選戰時一樣，先生的期待， 在我能力許可的範圍下， 我都會努力做到…

昨天我提到，先生要我出席的場合， 我才會配合出席， 有人嘲笑我是個沒主見的女人， 一切以先生馬首是瞻，失去了自我。 其實就我個人的認知，市長夫人該出席某些場合， 是一種市民賦予的義務， 況且這些活動是先生幕僚專業的規劃，“尊重專業”， 是我一貫的信念，配合出席活動是種義務， 不是任性地耍自我主見的時候…

暫別兩個月，昨天PO文的結果， 在網路新聞又被罵翻了， 我在這裡要澄清一些事…

有人說我收陳主委的資料， 並轉交給市長，就是關說， 就是干政。 其實那天我們對話的時間不長(或許就如同她說的， 只有兩分鐘)， 但看診的當下，我一直表明請她直接送市府處理， 她卻一直強調市府已送， 堅持要我再拿一份給市長。 我們兩人就在我說我的， 妳堅持妳的氣氛中僵持不下… 當天病人甚多， 我不收她資料， 她沒要離開的意思， 我急著想看下一個病人， 只好勉為其難收下， 既然收下， 就只能忠於自己的承諾，轉給市長， 我沒有要干政的意圖。 或許我的處理方式不佳， 但當下真的不知該如何處理這種場面！

有人說怎麼沒人拿給第一夫人陳情信， 就只會拿給妳，代表你就是一個潛在會干政的女人，聽了心裡真是難過到無以復加！醫療是我的工作，門診是開放空間， 任何人均可進出， 當天陳主委是否有利用小孩名義掛號進入，或是未掛號， 利用病人交接空檔闖入， 我不得而知 (是跟診護理師叫號的)， 若有掛號， 我也不可能插健保卡去申請診察費， 我要申明， 利用掛號手段進入診間的人， 我不會拿健保卡去申請任何醫療費用！

我不知道自己做錯了什麼，常有人說， 我的行為像是會走路的某某人… 這句話傷了我們兩人， 也傷了許多肢體殘障的病人…

有人要我放寬心，別太在意別人的批評， 只是過去30年的醫師生涯，少有人對我有這樣的評論， 一時間實在難以適應…

《文茜的世界周報》

【美國第一夫人蜜雪兒 出身貧民窟的工人之女 憑藉努力與教育機會平等 進入常春藤名校成為受人景仰女性 致力推動’’ 讓戰火區的女孩學習’’計畫 讓每個女孩都有公平發展機會】

<紐約時報>說，"蜜雪兒歐巴馬 是一種"，"絕望世代裡 異乎尋常的正面力量"。

「我總向女兒們解釋，有些人可能殘忍而霸道，但不意味著，你可以一樣墮落，絕不可以，因為我們相信，當別人自甘墮落，我們要選擇向高處前行，」美國第一夫人，蜜雪兒歐巴馬說。

"當別人自甘墮落 我們要選擇向高處前行"，蜜雪兒在美國大選前的這句話，讓她在選後，不斷被網友推舉為，2020年美國總統熱門人選。

蓋洛普民調，蜜雪兒支持率破6成，比柯林頓或，即將入主白宮的梅蘭妮還高，蜜雪兒甚至被部分專家高舉為，"戰火中的教育英雄"。

「美國政府最近發起了，全球女孩的教育計劃，Let Girls Learn(讓戰火區的女孩學習)，這是美國和平任務的一環，我們和當地領袖，家庭並肩合作，還有當地的女孩們，希望能幫助女孩們上學，且留在學校裡。」蜜雪兒說。

2015年，她發起籌備多時的，"讓戰火區的女孩學習"(Let Girls Learn)，同年11月，她在有"教育界諾貝爾獎"美譽的，世界教育創新峰會(WISE)演說，被認為是"戳破大泡泡的見解"，她直接面對一個關鍵問題，"為什麼男女孩的教育"，"到了中等教育階段時 女孩開始處於落後"。

「在尼日，超過200名女孩，在學校宿舍被綁架，被博科聖地恐怖分子脅持，而且在全球許多國家，青春期女孩被騷擾，被性攻擊，或是在上學的路上，被迷藥迷昏，而且即使女孩們，順利完成中學學業，甚至完成了大學學業，在許多國家裡，她們畢業後卻發現，沒有地方給她們工作，」蜜雪兒說。

「我不覺得這是一個巧合，我們在基礎教育中，實現了性別平等，但在中等教育中卻沒有，因為當女孩們還小的時候，她們只被當作孩子看待，然而一旦她們進入了青春期，她們開始要成長為女人了，她們立刻突然得開始面對，周圍社會上的性別偏見，這也正是，她們在教育上落後的開端，所以沒錯，解決女子教育很危急，"資源"很重要，但關鍵更在"態度和信念"，」蜜雪兒說。

毫不掩飾的鮮明女性立場，蜜雪兒直接批評，女孩教育的問題，不在資源短少，而在於對性別平等的態度，她用自己的親身經歷強調，"女童教育"無法和，"消除女性歧視"切割開來。

「當我的母親，還是年輕妻子時，女性不能用自己的名字，去辦理信用卡，她們需要得到丈夫的許可，」「事實上，就在50年前，很少有女性，能就讀哈佛法學院，有些教授甚至會辦所謂的"女性日"，那一天，他們才會真的在課堂上有女學生，所以當我還是個女孩時，儘管我很聰明，我充滿好奇，我自己也有很多選擇，但人們還是只感興趣於，我的哥哥們說了什麼，但我很幸運，因為我的父母他們相信我，他們對我抱有夢想，他們對我說，別去理會那些懷疑你的人，他們說"努力工作 去證明他們是錯的"，」蜜雪兒說。

「我認為，我們無法，單獨解決女孩的教育問題，除非我們去改變文化習俗，改變那些貶低女性智能的現實，因為這些事情，讓女性難以發聲，抑制她們的熱情，是的，我們需要給女孩提供，更安全的上學方式，但我們還應，直接挑戰文化習俗，那些造成女孩們不安全的東西，例如，被性侵的存活者可能是自願的，或是，男人性侵自己的妻子，是完全能被接受的，或是，遭到性攻擊的年輕女孩，就變成是壞掉的貨物，就不能再嫁人了，」蜜雪兒說。

(Let Girls Learn影片) 當我懷孕後，他們說"不行"，"妳不能去上學了"，我被迫從高中輟學，當我8年級的時候，因為我懷孕了，所以我媽媽決定，不讓我去上學了，我不能去上學，因為我沒有錢，我的媽媽，去世了，我的爸爸也不讓我去上學，(全球約有6200萬名女孩 無法接受教育)。

「我們需要保證，她們的身體，是值得驕傲的，並非是痛苦和羞恥的代名詞，女子教育，工作平等，這些從來不是，也絕不是女性單獨的問題，所以今天，在場所有的男性，我很明確地說，我們需要你們，是的，我們需要你們，作為父親，作為丈夫，或是身為人類，這也是你們的困境，我們需要男性們挺身而出，反對那些傷害女性的法律和信念，」蜜雪兒說。

蜜雪兒最後，對在場所有男性和女性說，"將你們的眼光 看待每一位失學女孩"，"如同看待是自己的女兒"，"於是 你能用更堅持的態度"，"創造出真正符合需要的政策"。

一位父親是水廠工人，出身貧民區的女孩，以自己奮力求學，堅持申請長春藤名校的經歷，推動Let Girls Learn，矢志幫助全球50國女童上學，你看見，教育的力量了嗎？

【蘇菲的選擇】

在《霍爾的移動城堡》當中，故事的女主角蘇菲在劇情一開始沒多久，就被荒野女巫的魔法變成了老婆婆。

變成了老婆婆的蘇菲，完全沒有坐在原地大哭三天三夜或是自暴自棄變成廢人，她異常冷靜地回到家裡收拾簡單的行李，沒有跟任何人告別低調地離開了她生活與工作一輩子的帽子店，離開了大城市，到了城市邊緣的荒原上獨自生活。

在我看來，蘇菲接受自己的老人外貌的過程，平靜快速地像是她好像已經為了這一天的來到等待了許久一樣。

這裡是我一直想不太懂的地方。

而這個變成老婆婆的咒語，則有幾次出現了失靈的現象。

第一次是蘇菲拗不過霍爾的撒嬌與苦苦哀求，假扮成霍爾的媽媽，到王國首都的宮殿裡去見霍爾的老師，法力高強的莎莉曼夫人。面對莎莉曼夫人咄咄逼人的質問，蘇菲不但沒有害怕，反而充滿信心地告訴夫人，霍爾不是一個膽小懦弱的魔法師，她相信霍爾能夠對抗自己的心魔，變成偉大的魔法師。在那一瞬間，為了心愛的男孩神采飛揚的蘇菲，回復成了少女，直到夫人一句話酸她不像是霍爾的媽媽、倒像是情人，一時被酸又羞又驚的蘇菲瞬間回到了老太太的外貌。

第二次是霍爾帶蘇菲到自己幼時學習魔法的小屋，對她許下承諾，這時的蘇菲又再度恢復了少女的神態；但是在下一瞬間，不知或許是自慚形穢又或是卻步了，蘇菲「選擇」了再度變回老太太。

後來當戰火逼近了移動城堡變成的房屋，霍爾則遠去察看戰場，下定決心保護這個家的蘇菲，「選擇」了變回少女。而且這一次，她再也沒有變回去。甚至到了後來，當她為了與卡西法締結契約，將身上的一部分——頭髮——給卡西法吃掉的時候，短髮的蘇菲比起過去長髮結辮的她，變得更年輕了。

我注意到了兩件事：第一、過去的蘇菲對於自己變成老婆婆的外貌適應地非常快；第二、蘇菲可以自己「選擇」變成少女、或是回到老婆婆的樣子。

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所以我猜想，荒野女巫對蘇菲所下的咒語，與其說是把她變成老婆婆，不如更精準地說是「把她的外貌變成與實際心理年齡相襯的樣子」。

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被下咒以前的蘇菲，用最簡單的話說簡直就是一個女版魯蛇。在母親經營的帽子店工作，每天過著重複的生活，個性內向不愛與人交談，生活中沒有任何的熱情，甚至跟家人的關係也很冷淡。這樣的蘇菲，內心根本就是一片荒蕪，也難怪她的心理年齡，根本就是老人（想想很多老人都是早上起來就坐在同一個地方打瞌睡直到一天結束）。

直到她進入了移動城堡，遇見了天菜魔法師霍爾與其他不重要的快樂夥伴（好啦蘇菲應該沒有這麼瞎妹我修正），遇見了霍爾與其他共同生活的夥伴：一支竹竿稻草人、一個裝老人的小孩、一團火.........（嗯這到底是甚麼奇怪的團體......好啦不重要），蘇菲一片荒蕪的內心終於開始轉變。

有生以來第一次，蘇菲有了心愛的人，有了禍福與共的夥伴，有了一個讓自己有歸屬的家，有了必須用生命保護的事物。

這也是第一次，蘇菲學習到了愛、學到了信任、感受被認同、感受歸屬、感受到人與人的羈絆，學到了承擔的重量，學會犧牲與付出，那是與愛同等的沉重代價。

這樣的轉變，讓蘇菲從魯蛇變成了現充，也讓蘇菲從一個沒有感受、沒有熱情的老人，變成一個勇敢去愛、勇敢去付出、甚至不惜犧牲一切也要守護心愛的事物的少女。

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因為愛與勇敢、承擔與守護，蘇菲「選擇」了成為一個真正的少女。

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我發現在宮崎駿的動畫裡面，常常有這樣的劇情設定：魔法的咒語加諸在某人身上的時候，往往是非自願的，但是能夠解開咒語的方法，卻是「個人選擇」。

在《神隱少女》當中，被湯婆婆寵溺過頭的小少爺，意外被錢婆婆用魔法變成一隻胖老鼠。因為被變成了老鼠，小少爺敢勇於踏出湯婆婆為他建造的華麗嬰兒房，出去探索那個被湯婆婆灌輸充滿了細菌、又髒又危險的外在世界。後來錢婆婆跟他說，其實咒語早就已經失效了，他想要的話、隨時可以變回來。他自己知道，但是他想繼續保留老鼠的外型一陣子，直到回到了湯屋才變回來。

在《紅豬》中，波魯克用咒語讓自己變成一隻豬，而解開咒語的方式，表面上是一個真愛之吻，實際上是波魯克自己決定放下過去糾結的苦戀、放下對已逝好友的虧欠，真心迎向一段真感情。

而魔法的無效，更是由人的意志來決定的。千尋的父母被變成了豬，但是千尋想要記得父母，她便永遠能認出父母。白龍記起了自己的名字，決定切斷與湯婆婆的師徒契約關係，一旦他下定決心，契約就失效了。

更有甚者，在《天空之城》裡，悉達與巴魯決定不要再讓拉普他的高度科技被野心份子利用，於是他們做了最深切的覺悟，用咒語「巴魯斯」毀滅了一切（也順便毀了推特）。

最後，在《魔女宅急便》中，繼承了魔法血統的琪琪因為情感的彆扭與內心的疑惑而失去了魔法，這使她重新思考魔法對她的意義究竟是甚麼，最終她理解了需要魔法的理由：為了所愛的人、所必須守護的事物，她終於有所覺悟，而召喚回原本失去的魔法。

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魔法，或者說，宮崎駿世界裡的魔法，是剛開始發動的時候不會如你的願；但是最後要解開、還是要恢復，都是你自己可以決定的。只要你有決心與覺悟。

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這讓我想到了編劇理論裡最常提到的「英雄旅程」。在每一個英雄旅程的故事中，英雄所遇見的召喚，通常是無預警的、違反其意志的，而通常在典型的英雄旅程中，英雄第一次會拒絕接受召喚，直到他理解了召喚與他生命課題的相關性與重要性，他就會接受召喚踏上旅程。最經典的例子就是托爾金的《哈比人》當中，比爾博接受甘道夫與矮人族的邀請，離開夏爾加入他們的探險隊伍的故事。

不過，我覺得英雄旅程的故事是一種事後的記述，它隱隱然讓我們覺得，英雄註定就是會成為英雄，好像每個成功人士自傳一樣。

恰好相反的是，英雄召喚本來就會發生在每個人身上，正因為它是無預警的、違反個人意願的，所以絕大多數的人都會逃避召喚，選擇轉身逃走；只有那些留下來的、勇於承擔的人，成為了英雄。

不是召喚（挑戰）找上英雄，而是選擇回應召喚（挑戰）的人成為英雄。

所以，英雄召喚也好，魔法也好，從頭到尾，造成改變的都是個人選擇。選擇的背後，是決定承擔的覺悟與決心。

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2019年過去了。這一年，是我出生到現在，覺得最不真實的一年。

更準確地說，我覺得我，還有跟我一起身處在同溫層的人們來說，是在2018年1124大選的當天，被下了可怕的咒語。

那種不真實又詭異的感受，來自於我過去從小到大所想像的，那個由兩千萬個我所不認識的陌生人構成的一個模糊的集合體，一瞬間變成了我完全不認識的模樣。

表面上這個世界一切如常，但是我知道很多人與人互相信任的部分、那些不須明說只靠互信與默契就能運作的規則、基準，一瞬間都重新改寫了。

那些我們賴以想像它者的媒介，透過大數據的運算與安排，建構了一個我們一廂情願想要的世界，而不是真實世界。是以當真實世界透過一次集體性的表態呈現出來時，那之間的急遽落差足以讓我們一直信仰的世界一夕崩解。

我突然有種錯覺，我們好像活在一個濾鏡一般的魔咒裡；同時，我們覺得那些不可溝通的、遙遠的另一側的人們，也活在一個自欺欺人的魔咒裡。

我感到困惑，當我們盡情笑罵那些只接觸某些特定媒體、只相信某些傳聞、沒有事實查證的能力，甚至只是一廂情願地相信漏洞百出近乎狂想的政見，那些人根本就是像信了邪教一樣地著了魔的同時——我又如何確定，我不是也活在一個美麗而虛假的泡泡裡？

這個咒語讓我們焦慮。甚至影響了我們的日常生活。我必須承認很多事情我不再像過去那樣有把握，對這個國家的多數人我更覺得陌生而不信任。

在更多時候，每天在日常生活中會有短暫接觸的人們：買東西的店員、小吃店的老闆、開公車的司機、大樓的警衛、合作單位的職員......我不得不猜想，在他們親切的點頭示意、和善的笑臉背後，他可能是堅定支持某候選人的選民，他是某特定媒體的忠實觀眾，他對某個政黨抱持怨恨，他鄙視女性領袖，他對於同婚、勞權、核電的態度都跟我恰恰相反；甚至，他寧可為了自己的蠅頭小利，而樂於出賣這個國家大多數年輕人的前途。

對於必須猜測對方的立場叫我不安。比起來，那些在臉書上大聲表態，與我站在同一個陣營，而我甚至從來沒有見過面的臉友，反而還要來得值得信賴的多。

而這樣的狀況絕對是不正常的。即便我沒有辦法精準地定義甚麼叫做正常。

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無論如何，2019就這樣過去了。但是就如同越過新的一年，體脂肪與造的口業並不會歸零重新計算一樣，這個奇異的魔咒並不會在跨過年關時消失，我甚至覺得，就算是在0111大選後，即便我們暫時保住了國家，這個魔咒也不會消失。

所以我們必須從宮崎駿的作品裡面，重新溫習消除咒語的條件。

被下咒語，通常是無預警、而且違反我們的意願；可是解開咒語的方法，卻是來自我們的個人選擇。當我們「願意」，當我們有相對的覺悟與決心時，才有解開咒語的機會。

不管是蘇菲變成老婆婆，又或是琪琪失去了魔法，這些外在的轉變，往往反映的是內心的矛盾、質疑，又或是失去信仰與熱情的荒蕪。

所以我必須說，解開咒語的第一件事，是好好照顧自己的身心。畢竟，沒有足夠強大的心理素質，沒有辦法面對魔法的封印。

我們或許都需要的是，找一段時間好好與自己相處，學習不與自己爭辯、學習擁抱自己的內心裡那些被深深傷害、被背叛，而始終把自己關在塔裡哭泣的那個人，不管他是小王子、還是長髮公主。

第二件事，我覺得也是至關重要的關鍵：學習重新去相信人，尤其是身邊重要的人。

在這裡我們必須去釐清一件重要的事：我們究竟在對抗的是甚麼？而我們想要守護的又是甚麼呢？

那些我們想像中與我們意見完全相反的人，他們想要守護的又是甚麼呢？他們抗拒的是甚麼？為什麼他們如此抗拒？

這些年我緩慢學習到，一個張牙舞爪暴怒的人，一定有他想要小心翼翼保護的事物；一個習慣酸言酸語的人，有一個膽小又希望他人能看見的心願。一個情緒激動的人，有他在意而切中生命議題的痛點；而一個冷漠的人，有一段習慣性受創而不願再重蹈的歷史。

所有事物的本質，總是遠比表象來得複雜。在人的世界尤其如此。
而眾多的人所構成的事物，好比政治，則是複雜的多維次方。

所以這一切將會非常辛苦。我沒有辦法矇著良心騙你說只要有心一切將會迎刃而解。

但是我可以告訴你，只要有心，事情會慢慢地好轉。

就像很多人，他們都在去年受了傷，但是他們沒有放棄，用自己的方法，努力去了解對面陣營的人。有人用他的專長，去改良議題澄清的工具、改進溝通的效率；有人用他的專長，在公共領域去制度化杜絕足以威脅國家的危機；有人用他的專長，讓大家放鬆心情；有人用他的專長來撫慰每個受傷的心。

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在我敲著鍵盤的當下，窗外天色慢慢翻出魚肚白，我們正在迎接2020年的第一個日出。在幾個小時前，我們的兄弟之城，鎮暴警察在跨年的七分鐘後射出了20年代這個decade的第一顆催淚彈。

我沒有辦法告訴你，當你醒來後，一切就會不一樣了。那樣甚麼都不做被動地等待世界會變好的事情，不可能發生在我們這個外有強敵侵門踏戶、內有家賊防不勝防的危機小國身上。

永遠要記住，能夠解除魔咒的，就只有當你「願意」，當你有值得信仰的價值、值得守護的事物、一個心靈的歸屬、一個在各種意義上的「家」，那麼，這些就值得你付出一切來爭取、突破困境的覺悟與決心。

當你覺得困惑的時候，不要忘了，好好看著意若思鏡，擁有力量的魔法石，一直在你的口袋裡。

日本環球影城Universal Studios Japan位於日本大阪市此花區，是世界4個環球影城主題公園之一，1998年10月28日由美國動作演員、前加州州長阿諾史瓦辛格主持動工儀式，2001年3月31日開幕。其設計與美國奧蘭多的環球影城相近，有部份機動遊戲相同。包括《侏羅紀公園》河流探險、《魔鬼终结者2:3-D》 、《蜘蛛人》、《大白鯊》探險等。日本環球影城所在地原為日立造船與住友金屬工業等重工業的工廠使用，工廠遷移後，以定期借地權方式租借予影城。環球影城入場人士主要為日本國內遊客，或鄰近亞洲國家，如中國、香港及台灣旅客。《大白鯊》Jaws是一部1975年的美國驚悚電影，由史蒂文•史匹柏執導，根據彼得•本奇利的同名小說改編。本片是暑期大片的開山之作，其發行被視為電影史上的分水嶺。影片講述一個名叫艾米蒂島的暑期度假小鎮近海出現一頭巨大的食人大白鯊，多名遊客命喪其口，當地警長在一名海洋生物學家和一位職業鯊魚捕手的幫助下決心獵殺這條鯊魚。羅伊•沙伊德爾在片中出演馬丁•布羅迪警長，理察•德萊弗斯飾演海洋生物學家馬特•胡珀，勞勃•肖扮演鯊魚捕手昆特，莫瑞•漢密爾頓（Murray Hamilton）詮釋艾米蒂島市長，另有洛蘭•加里（Lorraine Gary）出演布羅迪的夫人艾倫。小說原著作者本奇利撰寫了劇本的初稿，之後演員兼編劇卡爾•哥德列布在電影進行主體拍攝期間對其進行了改編。
《侏羅紀公園》Jurassic Park是一部1993年的科幻電影，由史蒂芬•史匹柏執導，改編自麥可•克萊頓於1990年發表的同名小說。此電影在當時創下了全球電影票房最高紀錄，目前則仍然保持著全球電影票房第25位（不計通貨膨脹影響）以及北美電影票房第20位（扣除通貨膨脹影響）的紀錄，同時也是史匹柏的執導生涯之中票房最高者。《侏羅紀公園》是世界最知名的電影之一，它是第一部廣為使用電腦繪圖來製作動物的電影，並成為電影特效上的一個里程碑。也是第一部使用dts音效系統的電影。另外，電影很大程度加強了恐龍在流行文化中的影響，公眾對恐龍的興趣大大提升，同時關於史前恐龍的新理論也更快速的向世人傳遞（例如恐龍與鳥類之間具有演化的關係）。和先前的其它電影相比，《侏羅紀公園》對恐龍的描寫更具寫實性，這是因為有古生物學家指導了此片的拍攝。

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※Movie : 冬瓜

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100年前的短髮是什麼樣子呢？百年前到現在，短髮又是如何演變的呢？原來每個時期的短髮都有每個時期的小故事呢！你又最喜歡哪一個時期的髮型呢？

1920年代：
交誼舞蹈家艾琳卡索把她的波浪長髮剪短！這俏麗的短髮，成了爵士時代的風尚，有些人還用假鬢捲髮來增添風味，像是約瑟芬貝克

1930年代：
造型捲髮加上旁分魅力無窮！起源於好萊塢年輕明星像是珍哈露，
比莉哈樂黛在耳後，以梔子花來裝點她的捲曲短髮

1940年代：
在工廠裡，長髮是個危險！短捲髮變成了愛國的象徵，大家都留那種髮型～從第一夫人愛蓮娜羅斯福到爵士名伶莎拉沃恩

1950年代：
髮型開始變得鬆散，像蓮納荷恩、麗塔莫瑞諾、奧黛麗赫本等明星的髮型都鬆散且飄逸，連超短的精靈短髮都要蓬亂！

1960年代：
西西莉泰森開創自然短髮風格，體現「黑即是美」運動，她在CBS電視台的黃金時段影集「東邊及西邊」中展現自然髮型，維達沙宣利落時髦的五點式短髮立刻形成風潮

1970年代：
滑冰名將桃樂絲漢彌爾帶回國了金牌及楔形髮型，那種快乾的髮型很適合奧運選手！黛安娜羅斯及潘葛瑞兒，以圓蓬頭接續超密捲髮讓長髮看來變短

1980年代：
短髮、羽狀及上慕斯是瑪丹娜(Madonna)及黛安娜王妃(Princess Diana)的註冊商標，布莉姬特尼爾森和雪兒則往後梳，葛莉絲瓊斯的上平式看來極為火爆

1990年代：
另類女孩則是留不規則的短瀏海像是電影「網路駭客」裡的
安潔莉娜裘莉(Angelina Jolie)、「四個畢業生」裡的薇諾娜瑞德(Winona Ryder)或「衝擊年代」裡的克蘿伊塞凡妮，唐妮布蕾斯頓和荷莉貝瑞(Halle Berry)讓精靈短髮大行其道

2000年代：
前瀏海變長，長瀏海梳到旁邊是王道，像是凱特摩絲(Kate Moss)、維多莉亞貝克漢(Victoria Bechham)及席艾娜米勒( Sienna Miller)，索蘭芝剪超短髮大家也跟著一起學！

2010年代：
當長髮留膩時人們就會想動剪刀，短髮當道，酷兒偶像露比蘿絲(Ruby Rose)帶回不對稱短髮，接下來呢？像超模阿朵瓦阿波哈(Adwoa Aboah)及克莉絲汀史都華(Kristen Stewart)一樣剃光頭


100 Years of Short Hair
#短髮 #百年潮流回顧 #Allure
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