【莎唷娜啦,再見】
向來只黏媽媽的阿梅,這禮拜每天照三餐問候老父:「把拔呢?為什麼這麼久了還不回家?」
當我正為兒子一片孝心而感動,下一句就聽到:「我想知道把拔什麼時候才會把日本家的玩具帶回來?」
這題好難。
把拔不知道什麼時候才能回來,我也不敢告訴寶哥梅弟殘酷的真相:日本家的玩具大概有九成都被爸媽送給其他小朋友了。
經過週末兩天馬拉松式的Open House 免費大放送,東京的台灣媽媽網友們終於幫我把家裡的童書童裝玩具傢俱幾乎清空。大部分訪客都非常親切有禮貌,全程戴口罩手套,還有貼心的粉絲雪中送炭,帶了珍貴的口罩和酒精消毒液給大白當伴手禮,揪甘心。
唯一的遺憾是媽媽們都忙著為小孩尋寶,大人的文學和推理小說出清後仍剩下一整櫃,至少好幾百本。是我的閱讀品味太冷門,還是當媽後大家都沒空讀自己的書?
問大白願不願意為只對大人小說有興趣的人加開一輪Open House贈書,或是把書架拍照上網,下週開放郵寄給日本全國台灣鄉親,運費到付。這位飽經摧殘的收無能男子嚇得猛搖頭,說他的廚房打包進度還是零,不可能有餘裕搞那些有的沒的。看樣子是想偷偷把我多年來不惜血本扛回東京的愛書都拿去當廢紙回收。
心痛的我很想按照讀者建議,開一個貨櫃把家當都寄回來,但依照我的忙碌程度,真的通通運回來,也實在沒時間空間處理。
也有人勸我租個人倉庫,但我覺得會放進倉庫的東西就等於是不需要了,我又不知道何時才能再回日本,沒必要再花錢租倉庫,之後還要回去開倉處理再痛苦一輪。
目前打包進度大約進行到三分之二,聽大白說目前確定要扛回台灣的書已經裝滿15個M尺寸紙箱(一箱約30~35公斤),而以上只是書,還不包括其他家當。
我選擇的國際搬家經濟方案,每多寄一個M箱就要多花6500日圓、 每多一個L箱8500日圓。過去這半年在台灣和日本兩地已經燒了太多錢,也不想把剛買的新家變倉庫,只能淚光閃閃向愛書說莎唷娜啦。
原以為斷捨離時坐困愁城的人會是收無能大白,沒想到最捨不得的人反而是沒有機會向舊家正式說再見的我啊。
困在東京打包、依親簽證流程也還沒跑完的大白,還不確定哪天才回得來,就算回台也要隔離好長一段時間。我有不祥的預感,依照目前的疫情發展,台灣學校全面停課也是遲早的事,想到要日以繼夜和這兩個小鬼纏鬥,我就一身冷汗啊。
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最近臉書上一片低氣壓,每天宅在家不敢出門走跳,看幾張寶哥梅弟在大自然中的外拍療癒照轉換一下心情吧。
這組照片是我們為了niizo小學生書包出外景的花絮照。陪伴寶哥度過台灣小一新鮮人時光的niizo書包,不只是難得的台灣製,輕量護脊,好揹耐看,還有十幾款可自由搭配變換風格的文青風口袋蓋,換一個口袋蓋花色,就像換了一個書包。
2020新款口袋蓋加入「台灣瀕危動物」系列,有台灣黑熊、石虎和穿山甲(穿山甲還沒拍照),連向來對可愛動物無感的我都被收服,三月底的獨家新款首團別忘了跟緊!(3/30週一上午9點開團)
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過5,860的網紅跟著領隊玩,也在其Youtube影片中提到,大野狼國際書展24小時免費 還有2折立體書 一年一度【大野狼國際書展】又要來啦!包含故事書、繪本、拼圖、有聲書、 小說、食譜、攝影集等應有盡有,超過兩百萬種的書籍,和超便宜1~5折的外文書之外,最重要是讓大家買得起和有趣的書籍!再提供交通.時間喔! 全文閱讀:https://taiwantour....
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童書展台中 在 Openbook閱讀誌 Facebook 八卦
因為時差🕰義大利波隆那童書展📖現在此刻🧸🎊盛大開始🎊
這個書展除了是最頂尖,同時也是👉最複雜的👉童書插畫殿堂。Openbook這篇文章,讓你明白台灣、中國與義大利在童書殿堂的時差。
近十年來,中國童書出版不只品質提升也迅速國際化。2016年中國作家曹文軒得安徒生獎;2018年11月上海國際童書展與波隆那童書展主辦方結盟,正式宣告:中國童書打入國際市場的進程,已達到新高點。
台灣原創圖畫書的創作與專業人才在華文市場向來居領先地位,亦擁有一定的國際能見度。然而近年來,兩岸童書出版前進的腳步,卻出現了顯著的消長。O編今年沒有買機票,但是仍持續為所有關心台灣圖畫書發展的讀者,預備好子彈,擬定攻略,一定要成為台灣前進國際最強大的後援💪💪💪
Openbook邀請資深童書評論者,香港豐子愷兒童圖畫書獎顧問,也是本次波隆那童書展台灣館顧問柯倩華,以她多年對國際童書大獎及全球創作趨勢的精熟,帶領讀者爬梳解讀,借他方之石,為台灣攻錯......
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完整專題👇👇👇
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【台灣繪本美術館 Online--Illustrators】
昨天忙到傍晚,我和基金會同仁提前離開了書展會場,去市中心的Salaborsa公共圖書館,想了解一下「台灣繪本美術館」插畫家的畫作要捐贈的地方。
這是個風格獨特,值得介紹的圖書館。但讓我晚些再說。
我要先介紹昨晚回來後熬夜趕做的線上版「台灣繪本美術館」插畫家區。
有兩個原因讓我趕做。
第一個原因,是在看那個圖書館的時候,我突然想到:這次展出的內容在波隆那這麼受歡迎,那反而在國內的人看不到不太可惜了。
第二個原因,是因為聽到也有人在問:能這樣介紹台灣的插畫家,讓插畫家能受到國際的注目固然好,但是如果人才都楚材晉用,對國內的出版環境會不會也有不利的影響?
吃晚飯的時候,我問Page鄒駿昇和柯倩華怎麼回答這個問題。
Page的回答大約是這樣的:台灣是個小國家,人才的出路本來就該放眼國際。並且現在的問題是,插畫家人數不夠多,很多人也需要多磨鍊。Page說他自己也在一面洽談合作,一面等待,一面鍛鍊自己,所以目前有些案子一談就是兩三年。
所以,Page認為如果有插畫家現在就有國際出版社願意和他/她合作,那是形同有國際資源來培養他們,提供許多台灣出版社提供不了的養分。這對台灣來說總是有利的事。
從這樣的角度來看,目前台灣不必擔心被別人「割稻尾」的問題。
柯倩華的回答很簡單:好好介紹台灣的插畫家,一方面是希望他們能得到國際合作的機會,一方面當然也是希望他們能得到國內出版業或其他行業的注意,在國內也有合作的機會。
倩華的回答和我想到國內的人看不到太可惜是一致的,所以讓我一回到飯店就決定趕快動工。
我整理這幾天和基金會同仁一起整理的照片和資料,按三十位畫家作品的掛放位置切割,做成各自獨立的區塊。
各位畫家的簡介,則是直接使用他們之前各自交給基金會的內容,沒有更動。
盡量讓大家看得方便。只是有些畫家提供的資料只有英文而沒有中文,這要請他們再另外補充了。
此外,可惜波隆那飯店的網路頻寬不夠,所以上傳的圖檔的解析度不能大,所有的圖我都要轉低檔。
有一點我可以向大家說的是:現場許多人看了這些畫作之後得知是複製畫,都來問:「你們是在哪裡印的這些畫?這麼逼真?」
當然,都是在台灣印的。我們回答。
本來,這些畫在展後都要銷毀(因為運回來的運費划不來)。但也正因為都印得太精細,又有那麼好的裱裝,所以書展基金會執行長王秀銀不捨得,和大家討論有什麼處理方案,因而我去找Elena,最後找到了Salaborsa公共圖書館欣然同意接受捐贈。皆大歡喜。
那麼現在,就請你也在網上來參觀一下「台灣繪本美術館」的插畫家區吧。
共30位插畫家的136幅作品。
因為選這些作品都是評選小組在做的事,我也是到了波隆那才注意到其中沒有策展人鄒駿昇Page的作品。Page說因為他是這個區評選小組的召集人,所以迴避。
我們就先去拿一張導覽單開始吧。
#2017波隆那兒童書展
#台灣繪本美術館
童書展台中 在 跟著領隊玩 Youtube 的評價
大野狼國際書展24小時免費 還有2折立體書
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書展日期:
2019/6/7(五) AM09:00 ~ 2019/6/17(一) PM23:59
除了開幕與閉幕,展覽期間 24 小時不打烊
📌 地點:
新北市工商展覽中心(新北市五股區五權路 1 號)
⚡ 優惠資訊:
超過 200 萬本書,全館 1~5 折超低優惠,快來搶購!
粉專:https://www.facebook.com/bbwbookstaiwan/
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童書展台中 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的評價
父親於郭奕臣10歲時,車禍驟逝,對他有著無與倫比的深切影響。從此,缺席成為他創作的核心。郭奕臣始終在藝術作品中探詢生命的意義,以及存在的本質。同時,創作也協助他釐清、整理自我,逐步接近內在的真實。
郭奕臣認為創作是減法,去除人生那些後來被附加的種種多餘事物,減到不能再減以後,最原初的狀態會自然流露。對他來說,缺席才是生命的真實境況。但郭奕臣並不意圖還原、修復,他在乎的是真實的再現,直視人生失落的各種元素。
大學常蹺課去北美館看展的郭奕臣,某日途經中山足球場,恰巧飛機的巨大影子覆蓋住他的影子,忽然有正被陰影入侵的感觸,他將概念轉化為《入侵》,使飛機影子投影於展覽空間,並搭配聲音效果,創造不存在但又存在的奇詭現場。
而《失訊》則是將無線監視器掛在氣球上讓它升空,直至斷訊為止。此作品分有在西門町拍攝的日間版(長7分30秒)、忠孝東路與敦化南路交叉口的夜間版(長36分)。郭奕臣將兩部影片在拍攝地點的電視牆上重現,企圖改變觀眾的城市視點,也突破商業操作既定性。他以為,《失訊》是處理人與城市環境的疏離關係。其日間版急促而冷異,夜間版則是在不斷往上攀升後,最後只剩城市光點的俯瞰,儼然宇宙星圖,哀艷且壯麗。
郭奕臣整理雜物,發現即可拍相機,因而觸動他進行創作《光年》。一整年,他以365台即可拍相機進行拍攝,累積9755張底片,但只打算在他身後才發表這些照片。此外,他也拍攝他進行攝影的相機,包含相機盒子的細部。透過這組創作,彷如跨越無數光年、來到地球人類眼前的星光,那是爆炸後已死的星球,卻仍舊留下璀璨的光芒。郭奕臣藉此重新摸索攝影是此曾在、死亡象徵的種種意涵,並展開關於缺席者更深沉的探究。
《顯影》則是郭奕臣以智慧型手機上的程式,一個能夠連結全球上線監視器的app,進行螢幕畫面擷取,總數近20000張,拍攝3年,再將之輸出,放置於展場地面,觀眾看展需套著鞋套入場,踩踏照片之上。監視器對郭奕臣來說,就像是攝影機的延伸,某些監視器的構圖甚至有美感,而這是一種攝影師並不在場的角度,但又能創造畫面,他仍舊心心念念思考缺席的意義。而相片置放地面,除質疑照片為何非得懸掛的固定作法,也具有從未親臨拍攝現場的象徵。
近年,郭奕臣創立STUPIN藝術家工作室駐村平台,讓世界各地藝術家的人脈與空間資源產生流動,比如他與葡萄牙藝術家交換彼此的工作室,也就能夠更為輕鬆與深入於當地駐村。此計畫的概念是游牧式的行動,其精神是每一位創作者自身即為一座藝術村。郭奕臣認為STUPIN是向內又向外的交流,藝術家從自身工作室退位、讓渡給別人之際,其實正在前往另一陌生之境,如此也就有著更多不同對話發生的可能。而此無疑仍具備郭奕臣長久以來所關注的、缺席與在場的複雜辯證。
小檔案
郭奕臣,藝術家,1979年生於台灣高雄,2007年國立臺北藝術大學科技藝術研究所畢業,主修電子影音藝術,目前居住於台北。參與世界各國聯展、博覽會以及多國駐村經驗豐富,於台北雙年展、新加坡雙年展、雪梨雙年展、首爾國際媒體藝術雙年展與德國ZKM……等重要美術館皆曾展出。
個展計有《STUPIN.ORG》、《伊通公園》、《曼哈頓計劃》、《Home-Less is More》、《Behind the Shadow》、《光年》、《What a wonderful WARld》、《We are the WARld》、《突變Mutation》等。
《入侵》代表台灣參加2005威尼斯雙年展台灣館,並為歷年來參展最年輕的藝術家,並獲台北獎首獎(2005)與台新藝術獎年度五大視覺入圍(2008)。2016年出版童書《宇宙掉了一顆牙》。2017年創立STUPIN藝術家工作室駐村平台。
其作品透過不同的媒材型式,創造出一種詩意兼具情境式的獨特語彙。作品的核心關注於環境與內心歸屬感的消逝與飄盪的精神狀態,並透過不存在的狀態去顯現對生命本質的探索。
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