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《穹頂之下》的《野心時代》
前ㄧ陣子，有兩部探討中國社會變遷的作品引起廣泛的關注與討論，《穹頂之下》與《野心時代》從不同的角度和議題出發，但都以比較「人民」的觀點來檢視、思辯中國這些年來的變遷所衍生的社會習題。
當中國人民漸漸以「我」取代「我們」，實現自我夢想與群體強國夢的兩股驅動力，在社會上也產生了前所未有的競合；從鄧小平的改革開放以來所帶出的變革與挑戰，為中國社會帶來翻天覆地的變化，這個變化仍在持續進行中。從城市中奮力生活的蝸民、在淘寶網中期盼點石成金的賣家，或在各城市中蓋起大樓的地產開發商，許許多多人民的生活都已跨出傳統社會型態甚多。
這樣個人充滿企圖心的國度，經濟成長也連帶產生各樣的文化跟社會衝突，自由vs.秩序、發展vs.環保、關係vs.法治…，這些似曾相識的變化在短短二十年間發生，可能比所有歷史上曾經歷的改變更為劇烈。
過去四分之一個世紀的驟變，不僅把中國社會、也把區域及全球帶向一個全新的世局與賽局。這些都是我們必須客觀了解與理性面對的。
《楚門的世界 The Truman Show》（1998）的編劇安德魯．尼柯（Andrew Niccol）有天收到一封影迷來信，上頭寫著：「謝謝你，因為我知道這其實是一部關於反墮胎的電影，楚門是一個胎兒，在猶如子宮的海洋中啟航，選擇逃離。」
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「是聽起來很美，但完全搞錯方向了。」安德魯．尼柯說道：「不過，我還是非常喜歡人們在作品之中看見我所沒看見的東西。」
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《楚門的世界》在1998年6月問世，極具原創性的概念很快掀起轟動，至今仍然引起各界不同的解讀，在哲學界或政治圈尤然，甚至有以該片為名的病症出現，因為患者誤以為自己的人生是一場秀。其片名也成為一種常用的譬喻，脫離王室生活的哈利王子（Prince Harry）稍早也說，「英國王室猶如『楚門的世界』」。
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不過，到底所謂的「楚門的世界」意味的是什麼？
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電影之初，觀者看見的是一個名為楚門的人物熱切地對鄰居問好，規律性地度過日常，但鏡頭擺設的位置、場面調度卻相當可疑，例如對產品或商標的刻意凸顯。整個世界沒有實感，像是被搭建出來的攝影棚。
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沒過多久，就連楚門自己也察覺這個世界不對勁，一心渴望離開小鎮以遠走斐濟的他，發現自己似乎被困在原地。有天汽車廣播的頻道突然跳掉，播放的竟是自己行動的路線，早已過世的父親又無預警在街頭現身，然後被一群路人捉走。他終於開始懷疑這個世界是一個以自己為中心的「陰謀」。
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楚門的至親好友安撫他，可能是壓力大，才會胡思幻想。殊不知他的一切懷疑完全有理，他所身處的世界的確是一個巨大的攝影棚，有無數台隱藏攝影機監看著他24小時的生活，自他出生以來，從未停歇。
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在這裡，楚門是一個小鎮保險業務員，但在「棚外」，他是全世界最知名的真人實境秀明星。導演彼得．威爾（Peter Weir）後來也坦承，楚門的原型其實就是自小就享有高知名度的麥可．傑克森（Michael Jackson）。
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許多人誤以為《楚門的世界》預言了實境秀的流行，但其實早在1948年的美國就有一個名為《Candid Camera》的節目問世，一樣是用隱藏攝影機拍攝路人。可說從電視進入人類的客廳開始，世人就表現了對隱私窺探的強烈興趣。因此，與其用實境秀的角度來閱讀這部片，不如以其它角度來欣賞，或許會有更深刻的發現。
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在片中，主角「Truman（楚門）」之名是「True man（真實的人）」合併後的結果，意指他是這個世界唯一真實的存在。製作人「Christof（克里斯托夫）」則顯然是「Christ（基督）」的變體。總歸來說，這部片像是一個人類對神的叩問。當一個人破解了生命的奧秘，意識到自己所處的世界是虛妄的，究竟要選擇繼續配合演出，還是毅然走向真實？
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事實上，克里斯托夫很清楚，知情的楚門如果選擇留下，這個節目就從此不再有任何價值。因為觀眾之所以迷戀這個節目，正是因為他們知道楚門並不知道自己正在被觀看。如果他已經知道了一切，他從此就會變成一個真正的「演員」，「楚門秀」便不再有原先的魅力。
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如果讓楚門離開，也許電視節目還能想出新的企劃再行炒作，大撈一筆。但克里斯托夫卻試圖勸服楚門留下，便證明了這個故事的包裝終究與寫實無涉，而是一個隱喻。這像是一個獨斷的神／獨裁者對他的子民的對話，而祂希望讓楚門了解的是，選擇對外界的事物保持無知，繼續活在一個不會變動的生活，絕對比起讓你自己面對真實世界還要更快樂。
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很巧妙的是，在1998這一年，有另外一部電影出現了幾乎相同的場景，但主角卻做出了截然相反的抉擇。那就是吉賽佩．托納托（Giuseppe Tornatore）執導的《海上鋼琴師 The Legend of 1900》（1998）。
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從出生以來都在船上度過的1900終於有機會離開，他卻在最後一刻遲疑了，因為他認為「世界猶如無限的琴鍵」，擔心自己無法面對生活的劇變。
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《海上鋼琴師》的悲觀與逃避主義未能受到西方影評的青睞（但該片在中、港、台卻大受歡迎），反而是更為樂觀、積極挑戰既定命運的《楚門的世界》獲得盛讚，成為傳世經典。諷刺的是，即便現在的觀眾只是將這部作品視為一個「寓言」，它的劇情卻與我們已經越來越沒有距離感。
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現在我們所身處的，正是一個完全被商業公司把持的世界，臉書或YouTube等社群媒體運用使用者的閱覽習慣、個資來精準投放廣告，大公司監聽用戶麥克風之說也早已不是都市傳說。或許不是每個人真的都成為了楚門，但的確是有人／國家／企業被賦予了克里斯托夫的至高權力。作為常民，也只能祈求這些神能保有一個好心腸，因為他們擁有能隨時剝奪自己一切的能力。
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克里斯托夫當時對楚門說：「聽我的忠告，外面的世界跟我給你的世界一樣的虛假，有一樣的謊言，一樣的欺詐。」事實證明，他的確沒有半句假話，楚門走出去之後，只是走進了另一個「楚門的世界」。
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從這個角度來看，選擇走或不走，或許的確不該存在任何標準答案。
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在2020年，飾演楚門的金．凱瑞（Jim Carrey）在接受媒體採訪時，談到了自己對《楚門的世界》續集的構想，他說道：「我經常想著、也有人一直問我，到底楚門走出牆外之後會發生什麼事。我後來花了一段時間才意識到，基本上他在外頭也一樣是孤獨的，因為所有人都想回去他選擇離開的地方，他們都寧可生活在穹頂之下。」
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《中天的夢想驛站》
【重播大陸央視前主持人柴靜拍攝紀錄片《穹頂之下》 探討霧霾成因與危害 網路一天就創下一億點擊率並引起廣泛討論 台灣在反核聲浪下卻反其道增建煤炭火力電廠 】
霧霾(PM2.5)很小，直徑小於2.5微米，空氣中飄忽不定，柴靜想辦法，把這些原本看不見的敵人，全部收攏一起，她親自背著採樣儀24小時。
大陸中科院指出，PM2.5上升到，每立方米200微克的時候，各種呼吸系統和心血管疾病的死亡率，會增加14%到26%，大陸前衛生部長陳竺的結論更直白，在中國，每年因為大氣污染過早死亡的人數是，50萬人，
才兩個月大的小孩，門都沒出去過，就罹患肺炎得接受霧化治療，50多歲的女性，和家人都沒有吸菸史，早期肺癌正在手術摘除腫瘤，
柴靜的疑問是，肺癌起碼應該有十年左右的潛伏期，可是霧霾是這兩年才聽說的事，怎麼會這麼快就導致重症呢，
柴靜說她要知道霧霾打哪兒來，弄明白這一切到底怎麼回事，放在電子顯微鏡下，這些殺人無形的物質，模樣可清楚了，
「中科院告訴我，它的來源是甚麼，燃煤，燃油，生物質燃燒，工業 ，養殖，化肥，揚塵，絕大部份都跟人類的活動有關係，如果你對它加以歸納的話，你會發現它的大部分從哪來，」柴靜。
「我們燃煤的污染沒解決，汽車的污染疊加進來了，中國現在的這個污染，基本上是兩種污染的疊加，多種多樣的物質，在大氣裡進行各種各樣的反應，空氣靜穩條件（增加），污染物還是這麼多，但是不巧的是，這些污染物之間沒擴散，它們之間反應了，這就是二次粒子，複合汙染，吸附，沾黏，碰撞，合併，都混在一起了，我們不可能改變自然條件，我們只能改變我們自己，這個自己的辦法就是源頭減排，」柴靜。
主持人：唐湘龍
主題：醜陋的外交內幕：川普、蔡英文如何聯手黑中國？
節目直播時間：週五 09:30
本集播出日期：2019.09.27
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今天要跟大家探討的是，中國經濟的結構性問題。
我在前一部影片中提到，現階段的中國並沒有跟美國打貿易戰的條件，這是因為中國目前的體質是相當虛弱的。
其實從中國最新的經濟數據來看，應該或多或少也可看出個端倪，比如說今年第二季GDP的年增率為6.7％，已經連續幾季都是在這個區間上下，而最近公布的六月份社會融資規模低於預期，M2年增率只有8％更是創下了歷史新低。
這些數據背後的涵義，正是我在之前的影片中所提到的，中國正在經歷一個信用緊縮跟貨幣緊縮的過程。
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穹頂之下 在 [請益] 試寫追穹頂之下這部劇的理由- 看板EAseries - 批踢踢 ... 的八卦
最近開始想動手寫一些文章，推薦自己看過覺得還不錯的美劇。
知道板上有很多大大十分厲害，所以小弟想在跟大家請益一下。
小弟最近寫了一篇關於為什麼值得追 穹頂之下 這部劇的理由。
請各位大大給點意見
圖文好讀版位置：https://rhtalking.blogspot.tw/2014/12/under-dome.html
穹頂之下是一部科幻影集，改編自史蒂芬·金的同名小說。
描述一個度假小鎮，突然被神秘的透明物體給籠罩住，導致小鎮與外界斷絕的聯繫。
一群鎮民在這樣孤立無援的情況下，政府與法治已不復存在，資源成了最重要的資產。在這無法突破的穹頂之下考驗著人類的本性。
角色介紹：
Michael James "Mike" Vogel
曾在 2011先生你哪位 與 2003德州電鋸殺人狂電影中擔任配角，本來是時裝模特兒的他，從2001年開始從影。
Rachelle Marie Lefevre
比較為人所知的作品為 2008 暮光之城 飾演反派吸血鬼 Victoria，也是從這個系列作開始獲得關注。
Colin Ford
曾參與2011我家買了動物園演出，飾演麥特戴蒙的小兒子
Linda Esquivel
於2013年被“MAXIM”雜誌評為全球百大性感美女第75位，曾於美劇底特律重案組中飾演偵探Ariana Sanchez。
Dean Norris
這傢伙大家就比較知道了，曾於美劇絕命毒師中飾演男主角的連襟Hank，早年的戲劇作品為Six Feet Under 六尺之下。
以下為推薦追這部劇的理由。裡頭包含了許多個人喜好，請各位大大多多包涵。
推薦的理由一：不一樣口味的災難片題材
災難這個題材一向是許多電影愛用的題材，不論是天災或者人禍(有神經病想毀滅世界也算在內吧？)。像是講述雅瑪2012預言的"世界末日"，還有威爾史密斯所主演的"我是傳奇"都創下了不錯的票房。
但是到了近幾年似乎類似題材已經越用越爛了，像是布萊德彼特演的末日Z戰，就是殭屍題材的末班車，幾乎只靠小布的魅力在撐場面了。
本劇算是近幾年稍稍特別的故事框架，或許影迷們看不到一堆僵屍跑來跑去，也看不到自由女神一再地被欺負，但是災難片中常常放為主軸的人性議題，本劇可是一點都沒少呢。
推薦的理由二：恐怖、懸疑小說家斯蒂芬·金小說改編
或許有些人沒聽過斯蒂芬·金，他的小說早已被取材拍過許多電影，包括綠色奇蹟、迷霧驚魂等。
現在你去戲院看電影，最不缺的幾個元素，肌肉發達到不行的男主角、像是人造人的女主角、還有讓人目不暇給的各種誇張特效。
但是近幾年的電影似乎只剩下上述幾點在賣了。
劇本荒，一直都是近幾年電影所遭遇到的問題，這也說明了為什麼美劇會慢慢被重視。
幾部非常受歡迎的電影或美劇，都有一個共通點，就是改編自暢銷的小說。這讓影片在基本上的故事架構不會太差。
推薦的理由三：人類該有的黑暗面都出來得差不多了
假設看過迷霧驚魂的人，一定對影片中人與人之間的勾心鬥角印象深刻，有看似壞人，但是所做之事，似乎都顧全大局，也有看似好人，但行為都是自私的展現，這個特色也在此劇中獲得相當好的表現。
斯蒂芬·金擅長描繪人們之間的懸疑互動，在此片中斯蒂芬·金試圖去表現一個不單純只有好人與壞人的世界。其中還包含了親情、友情與愛情，每個人都在為了謀取自己最大利益而做決定，也讓觀影者漸漸窺探各式各樣人性中的黑暗面。
這部影集也可以說迷霧驚魂中人際關係的放大稀釋版。
推薦的理由四：稱職的特效
這部影劇在處理特效的部分十分小心，他試圖以細膩的特效讓觀影者相信這是一個真實發生的事情，片中的特效如同近幾年的美劇，幾乎可以媲美電影。
成功讓所有視覺效果都成為良好的綠葉，襯托角色們的互動，而不會搶了彼此的風采。
你可能踩到的地雷：
劇情BUG太多，超多科學上不合邏輯的安排。
這個梗在辛普森家庭已經被用過了。
有些劇情你大致上都能猜到結果。
有人評論：神一樣的開頭，神經病一樣的結尾。
他真的稱不上是驚悚片。
不推薦給有幽閉恐懼症的人。
你究竟會看到些什麼：
惡魔你好正
跨種族與性別的OOXX
愛到卡慘死
淡水知名鐵蛋
沒有水的魚缸
牛排還是要紅紅的才好吃
你看我的手比你大（舉）
廁所裡的血手印
好色的清純期少女
一閃一閃亮金金
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