「寬容如海、成就臺灣」
柯文哲二二八紀念日感言
去年，我首次以臺北市長的身份出席二二八紀念儀式，在致詞時想起祖父在二二八事件受難，家族也因此事陷入驚慌之困境，祖父於事件後臥病三年去世，入殮時連一套新衣服都沒有，是我父親幾十年來的遺憾。想到家族過去的苦難不禁泣不成聲，久久無法自己。我為祖父的苦難而哭、為父親的傷痕而哭、為1947年那個悲傷的年代、不幸折損的臺灣先賢先烈而哭。
過去每一年的二二八，是我最不想要面對的日子。我的父親每次在參加追思活動之後都流淚回家，身為人子的我不忍看到父親的悲傷，卻不知道該說什麼該做什麼。二二八，造成我和我的父親，以及父親和他的父親永遠無法彌補的傷痛。
去年我在二二八致詞時痛哭失聲，父親卻反而沒有流淚。我知道，在孩子脆弱的時候，父親會格外堅強，這是身為人父保護子女的天性。在那時候我也暗自決定從此以後，每年的二二八我們父子都不再流淚了，我們要走出悲傷的歷史。因此今年我以不同的方式，來紀念二二八。
我挑戰單車一日雙塔，從臺灣最北端的富貴角燈塔到最南端的鵝鑾鼻燈塔，以五百二十公里的挑戰，從肉體的磨練尋求靈魂重新的救贖。過去，我們的淚水充滿怨恨，今天，我們以汗水開啟寬容與諒解的未來。
這五百二十公里的路上，我的汗水滴落在這片土地的一村一里。只有呼吸聲與心跳聲陪伴的路途中，我並不感到孤單，因為我知道祖父在天上看顧著我。當年他保護外省新移民，卻遭到國民黨政權的迫害，他只是一位小學老師，卻始終堅持臺灣人的善良與勇氣，祖父的精神支撐著我完成漫漫長征。沿途加油打氣的鄉親，也給我最堅實的支持力量。汗水滴落過的鄉鎮，不再是地圖上陌生的名字，它們在我腳下親身踩過，從此它們在我的生命之中有不同的意義。
此刻我面向大海，站在臺灣的最南端--鵝鑾鼻燈塔。南島語族的先民曾跨越巴士海峽到臺灣開疆闢土，繁衍光榮而偉大的原住民族；漢民族也曾以勇氣克服黑水溝的風浪，來此創建新故鄉；身為海洋國家的子民，我們也透過太平洋走向國際，在全世界發光發熱。
臺灣人要做臺灣這片土地的主人、臺灣人要決定自己的命運、臺灣人要建立公平正義的新世界，這是我的信念和努力的目標。親愛的朋友，今天是二二八，身為受難者家屬的柯文哲希望以「寬容如海、成就臺灣」與大家共勉，讓我們記取歷史的教訓但走出悲情。儘管我們可能有不同的過去，但讓我們珍惜共同擁有的現在，也希望大家以互愛互諒一齊邁向共同的未來。在這特別的日子，衷心希望臺灣因為我們的努力而變得更好。
謝謝大家。
禁界三 在 [負雷]《魔法禁界》我是誰？我在哪？我在幹嘛？ - 看板movie 的八卦
以下可能有雷
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《魔法禁界》是一部俄羅斯奇幻冒險電影，由亞力山卓波古斯拉斯基執導，蒂娜婷達拉奇
施薇莉、里諾爾穆卡梅托夫主演，劇情講述女主角艾碧嘉所居住的城市因為傳染病而被封
鎖，父親也在她6歲時被帶走。長大後艾碧嘉為了救出父親，意外發現傳染病只是政府為
了消滅魔法所編織的謊言，同時體內巨大的魔法力量也隨之被喚醒。
從以前到現在，我對反烏托邦的類型電影都有非常高的興趣，不管是華卓斯基姐妹的《駭
客任務》、應該可以被稱為代表作的《飢餓遊戲》，或者是負評如潮的《分歧者》，我都
很欣賞這些創作者和作品能在這些具有固定框架和模式的故事架構下，透過自身創意建構
出他們自己獨有的豐富世界觀，先不提電影的最終成果如何，光是這種看似美好夢幻，其
實充滿極權統治、階級制度的社會體制，本身的題材選擇就相當吸引我們進場觀看。
《魔法禁界》同樣也是如此，或許在預告片中就能隱隱感受到些許的「不妙」，但電影以
有如東歐那種充滿冷冽氛圍的架空世界作為故事背景，並結合奇幻魔法與蒸氣龐克的元素
，如此少見新鮮的選擇，確實都成功為這近年較為沉寂的反烏托邦電影賦予全新的面貌。
然而在進戲院前，我卻沒注意到《魔法禁界》在英文與出品國為美國的包裝下，背後隱藏
著俄羅斯導演、演員與與製片公司。
我必須承認，自己並不是對俄羅斯電影帶有偏見，而是覺得就像是日本片一樣，都有一種
自成一家的「有趣風格」，並且近幾年以來，俄羅斯的商業電影也不斷跟隨在好萊塢的背
後，不僅是俄版《復仇者聯盟》之稱的《守護者聯盟》、外星人科幻的《異星引力》、美
蘇太空競賽的《太空漫步》、俄羅斯版「300壯士」的《怒戰天下》，甚至猶如《冰與火
之歌：權力遊戲》史塔克家族，描述俄羅斯民族起源的《維京傳說：寒冰交鋒》，我認為
都一再呈現他們勇於嘗試新題材、迎向新挑戰的野心。
然而即便如此也仍然無法改變俄羅斯電影常讓人不太習慣，甚至是拍出一些不成熟作品的
問題，《魔法禁界》正是做出最完美的示範。最讓人驚訝的是，《魔法禁界》這種光看預
告就能明白所有劇情走向的典型反烏托邦故事類型，到最後竟能讓我看得一頭霧水，完全
摸不著頭緒。電影從女主角艾碧嘉兒時記憶開始，藉由她跟父親的親密互動來帶出父親因
為「傳染病」而被逮捕和他背後隱藏的秘密，這都沒有太大的毛病，但等到艾碧嘉長大進
入《魔法禁界》的主線故事，問題就如排山倒海般湧來。
毫無疑問，導演亞力山卓波古斯拉斯基「極度缺乏」一個能建構完整世界觀，並讓故事順
著「正常邏輯」進展的敘事能力，儘管我很確定自己在觀賞電影時神智相當清醒，但《魔
法禁界》卻從頭到尾不斷讓我懷疑自己是否曾經睡著而錯過某些關鍵劇情，整部電影就像
是把《飢餓遊戲》那種能拍兩、三部曲的史詩級故事挑出幾段關鍵劇情剪輯拼湊而成（說
濃縮還太好聽了），觀眾不僅看不出魔法對片中城市人民的重要性，更無法了解每位角色
的性格、彼此人物關係，還有他們希望能找回魔法與做出各種選擇的背後根本動機。
《魔法禁界》整部片缺乏故事重心，每個橋段都沒能深入描繪，才剛準備帶入導演就急著
往下繼續推進。到頭來，劇情中義勇軍挺身而出，反派需要魔法的理由，就好像只是編導
寫不出電影劇本，勉強編出一個能讓電影繼續演下去的工具。更不用說艾碧嘉一路下來，
從認知到世界存在著魔法，到原本為了尋父到最後找回城裡人民基本權利的心境轉變，幾
乎沒有任何一點能讓觀眾感同身受，我認為相當可惜。
不得不說，《魔法禁界》就是一場奇幻電影的災難，除了單純用來展示特效，實則缺乏神
秘色彩，用刀劍槍砲代替也不會有任何改變的魔法戰鬥之外，電影廉價草率的角色塑造，
眾多演員們僵硬演技，還有明明演員口型就講英文，最後還畫蛇添足再配上像是「DORA」
那種完全沒有靈魂的尷尬配音對白，甚至那想極力想營造出史詩氛圍，卻畫虎不成反類犬
，有如資源回收般不斷重複播放的配樂，都讓整部電影最終變成大家認真演出一場「我是
誰？我在哪？我在幹嘛？」的可笑鬧劇。
整體而言，在全片眾多讓人不忍直視缺陷的洗禮之後，《魔法禁界》唯一優點大概就只剩
導演透過艾碧嘉過往記憶來推動情，並同時呈現父女之間情感連結的故事設計。或許電影
的主題是談論父母為孩子犧牲奉獻的愛，還有在威權體制下爭取自由平等的社會議題，而
我在查詢資料時，也看到有人在上映前把《魔法禁界》拿來跟香港反送中事件的時事來相
提並論，但最後我只能說，反烏托邦類型電影的世界還很廣闊，拜託不要再拿這部片來汙
辱香港人了。
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