【2021金酸莓獎完整入圍名單】
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以表彰爛片為名的金酸莓獎方才公布了本屆的入圍名單。波蘭情色片《禁錮之慾》與《杜立德》分別獲得六項提名，為本階段最大「贏家」。具有競逐奧斯卡實力呼聲的《絕望者之歌》與《芭樂特電影續集》都獲得提名，其中扮演小鎮老婦的葛倫．克蘿絲（Glenn Close）似乎被認為過度轉型以迎合奧斯卡品味，難逃金酸莓獎一酸（註1）。
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許多耳熟能詳的明星遭到點名，包括退休的鋼鐵人小勞勃．道尼（Robert Downey Jr.）、安．海瑟薇（Anne Hathaway）、凱特．哈德森（Kate Hudson）以及因為被控性虐伴侶而遭到好萊塢冷凍的西亞．李畢福（Shia LaBeouf）。有些人則是常客，例如才以《原鑽 Uncut Gems》（2019）提名去年「救贖獎」，被認為洗刷爛演員惡名的亞當．山德勒（Adam Sandler），又以個人兩項提名強勢回歸。
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布魯斯．威利（Bruce Willis）近年完全不挑戲，爛片連發，竟以三部片演出獲得提名，也是亮點。其他老牌巨星如阿諾．史瓦辛格（Arnold Schwarzeneggar）也獲得入圍，哈里遜．福特（Harrison Ford）則有點衰，因為《極地守護犬》遭受詬病的特效而被牽連。
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與過往立場一致，金酸莓獎一樣會在入圍名單中彰顯強烈的政治立場。最爛電影今年選了紀錄片《Absolute Proof》，這部右派陰謀論之作指控中國人涉嫌操縱2020年大選結果。而前紐約市長朱利安尼（Rudy Giuliani）則在不知情的情況下被《芭樂特電影續集》設計，最後竟也囊括最爛男配角與最爛銀幕拍檔兩項提名。
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（註1）：過去有兩位演員分別以同一部電影的演出分別提名奧斯卡獎與金酸莓獎，即同時獲得最好與最爛的評價。分別是《酸甜苦辣母女會 Only When I Laugh》（1981）的詹姆斯．可可（James Coco）以及《楊朵 Yentl》（1983）的艾美．歐文（Amy Irving），不過他們當時在兩邊都沒有獲獎。具有奧斯卡呼聲的葛倫．克蘿絲今年也有機會創下紀錄。
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完整入圍名單如下：
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【最爛電影】
《禁錮之慾 365 Days》
《Absolute Proof》
《杜立德 Dolittle》
《逃出夢幻島 Fantasy Island》
《幸福剛剛好 Music》
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【最爛導演】
Charles Band《All 3 Barbie & Kendra movies》
Barbara Bialowas & Tomasz Mandes《禁錮之慾》
Stephen Gaghan《杜立德》
Ron Howard《絕望者之歌 Hillbilly Elegy》
Sia《幸福剛剛好》
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【最爛男主角】
Robert Downey Jr.《杜立德》
Mike Lindell (The “My Pillow” Guy)《Absolute Proof》
Michele Morrone《禁錮之慾》
Adam Sandler《萬聖節救星修比 Hubie Halloween》
David Spade《小姐妳哪位 The Wrong Missy》
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【最爛女主角】
Anne Hathaway《他的最後願望 The Last Thing He Wanted》《女巫們 The Witches》
Katie Holmes《託陰2：布拉姆回來了 Brahms: The Boy II》
Kate Hudson《幸福剛剛好》
Lauren Lapkus《小姐妳哪位》
Anna-Maria Sieklucka《禁錮之慾》
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【最爛男配角】
Chevy Chase《The Very Excellent Mr. Dundee》
Rudy Giuliani《芭樂特電影續集 Borat Subsequent Moviefilm》
Shia LeBeouf《The Tax Collector》
Arnold Schwarzeneggar《Iron Mask》
Bruce Willis《Breach》《綁票追殺令 Hard Kill》《惡夜救援 Survive the Night》
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【最爛女配角】
Glenn Close《絕望者之歌》
Lucy Hale《逃出夢幻島》
Maggie Q《逃出夢幻島》
Kristen Wiig《神力女超人1984 Wonder Woman 1984》
Maddie Ziegler《幸福剛剛好》
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【最爛銀幕拍檔】
Rudy Giuliani與他的褲子拉鍊《芭樂特電影續集》
Robert Downey Jr.與他完全不具說服力的威爾斯口音《杜立德》
Harrison Ford與看起來超假的CGI狗《極地守護犬 Call of the Wild》
Lauren Lapkus & David Spade《小姐妳哪位》
Adam Sandler與他的低能聲音《萬聖節救星修比》
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【最爛劇本】
《禁錮之慾》
《All 3 Barbie & Kendra Movies》
《杜立德》
《逃出夢幻島》
《絕望者之歌》
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【最爛前傳、重拍、惡搞及續集電影】
《禁錮之慾》
《杜立德》
《逃出夢幻島》
《萬聖節救星修比》
《神力女超人 1984》
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（圖為入圍最爛銀幕拍檔的《極地守護犬》。）
神力女超人演員名單 在 [普雷]《神力女超人1984》美麗的謊言終究是謊言- 看板movie 的八卦
網頁好讀版：https://vocus.cc/article/5fdae782fd897800016d5d9d
《神力女超人1984》Wonder Woman 1984
美麗的謊言，終究是個謊言
《神力女超人1984》整部電影彷彿倒吃甘蔗般的體驗：樣板化的劇情，簡單、通俗，解釋
性對白提供了相當程度的背景鋪陳，在電影前半段的劇情上顯得扁平，但我們依舊能夠在
後半段找到本集故事所帶給我們的感動，還有意猶未盡的餘韻。如此規模龐大的娛樂電影
，除了讓更多觀眾找到返回電影院看電影的理由外，也證明了電影工業的運作，依舊仰賴
著從創作者到市場端的互相合作，以及觀眾們追求藝術與娛樂需求之間關係。
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這種倒吃甘蔗的感覺，不論戲裡戲外都真實上演，特別是本次安排了由佩德羅帕斯卡所飾
演的反派 麥斯洛德，一位透過吹捧、畫大餅的商人，建立起自己一個看似風光華麗，實
際上搖搖欲墜的脆弱帝國；對照到今年受到疫情影響的電影產業，這是否也是一種電影反
應生活，或是生活投射至銀幕世界的驗證呢？
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《神力女超人1984》的故事以探討「真實」和「謊言」兩大元素為主軸，透過握有「誠實
套索」的神力女超人，帶出了人類社會即建構在過度包裝且虛假的體制之上；電影從黛安
娜年幼時在天堂島上的競賽說起，並將時間拉至1984年，這個冷戰即將進入尾聲、人們因
科技進步而充滿便利、豐富娛樂生活的年代。就時間的設定上來看，它確實提供了人們一
種「以古諷今」的反思空間，想想在這將近40年間，除了科技所帶來的便利、物質欲望獲
得更多滿足之餘，人性的「善」與「惡」、「真實」和「謊言」兩者之間的關係依舊沒有
改變。
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說穿了，人類的社會一直都是建構在一場「美麗的謊言」之上，只是沒有人能夠確定何時
會發生那個揭穿假面具的大事件；片中的反派麥斯洛德，以「夢想成真」作為號召，提供
了滿足人們慾望的機會，卻也讓人們忽略了付出與犧牲。換句話說，我們往往為了達成目
的（滿足慾望）而必須奉獻出金錢、健康、時間、精神，又或者是自己的善良、人性。
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不論是佩德羅帕斯卡所飾演的麥斯洛德，還是克莉絲汀薇格所飾演的「豹女」芭芭拉安米
諾娃，拋棄了自我人性而成為另一種可怕的樣貌，具象化了人類毫無節制且無窮的欲望；
如果人人美夢成真，人人實現慾望，那麼我們接下來會期望什麼？不就是更多的慾望嗎？
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《神力女超人1984》的劇情花了相當多的篇幅描述兩位反派如何逐漸墮落和轉變，確實為
本片結尾的高潮儲蓄了相當多能量，並在黛安娜重新認識「真實」的真諦之間形成強烈對
比，為觀眾提供了觀影後回味無窮的餘溫。
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個人特別喜愛本次由漢斯季默所操刀的配樂，甚至在最終黛安娜覺醒，向世人展現「真實
力量」時特別選用了在《蝙蝠俠對超人：正義曙光》的開場樂曲《Beautiful Lie》，說
明了這一切都是「美麗的謊言」；正如同布魯斯韋恩的人生，只是我們有沒有在追求慾望
之際，即時採下剎車並正視真實情況的勇氣罷了。所以，電影除了藉由正派人物揭發反派
人物的邪惡計畫，打敗力量強大的反派角色外，結局也同時說明了我們在面對現實時，其
實是需要覺悟的勇氣，以及真正意識到自己脆弱的一面；其實，面對那個弱小的自己，也
是一種成長。
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然而，電影在兩位反派的鋪陳上別出心裁，卻偏偏在前半段劇情又加入了不少黛安娜過去
的牽掛，對舊愛的思念，而發展出由克里斯潘恩所飾演的史提夫故事線；諸多明顯致敬漫
畫設定的橋段，硬生生被加入劇情之中不免讓電影在前半段劇情有些斷裂之感。但黛安娜
和史提夫的愛情，不正是一種「美麗的謊言」嗎？蓋爾加朵和克里斯潘恩兩位演員的互動
，依然有趣迷人；我想，這種劇情上的小亂流也不影響這整部片的佈局；且在後半段的劇
情重大轉折處，黛安娜意識到「真實」時的覺醒片段，相信也是本片相當精彩且感動的地
方。
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簡單而言，《神力女超人1984》是一場精彩又充滿魔力的煙火秀，前中後三段明顯的三幕
劇結構，描述了黛安娜在面對自己內心缺憾，以及重新認識自我的成長，讓「神力女超人
」的神性，更加具有人性；「神」如何成為「人」，又或者是「神」如何讓「人」更加喜
愛崇拜。導演 派蒂珍金斯展現了她對人物側寫卓越功力，再次滿足華納目前對DCEU經營
的主旋律、滿足了影迷們對娛樂享受的期待，也滿足了2020年氣氛低迷的電影產業；各方
面都讓《神力女超人1984》這部電影看起來是那麼地出色。
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但不可否認的是，《神力女超人1984》的動作打鬥上，或是許多在劇情的細節，以及畫面
的經營，存在著許多邏輯上無法順暢的地方；描述反派的悲慘童年會用尿床被父親罵交代
反派變壞的理由？史密森尼學會這麼有威信的學術機構，會接收一位無法經過市場考驗的
商人贊助？那台隱形戰機最後去了哪？華麗盔甲的翅膀只能防禦不能攻擊？這些種種的小
細節，雖說不影響主線劇情，但過於扁平或是卡通化的設定，與電影最初十分鐘所建構出
史詩格局相衝突，以至於《神力女超人1984》與前作《神力女超人》相較之下，雖然故事
規模變大，但主題或多或少有些失焦，相當可惜。
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而回顧「神力女超人」的創作初衷，美國心理學家馬斯頓博士在研究現代測謊機，以及針
對人類行為語言研究的DISC理論，都再再說明了「神力女超人」是一個追求「真實」的角
色；她投射出人類行為的多元樣貌，存在著個體與個體之間的差異性。沒有人是完美的，
如同「神力女超人」縱使是「神」也有心中那缺失而且不完美的一面，也必須勇敢面對，
正視自己的不足。
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有人說：人的一生總共有三個生日，一是出生的那一天，二是意識到自己不完美的那一天
，三是自己所認識的世界崩壞的那一天；不論是哪一天，其實都是藉由不完美的那一面，
來讓我們成長變得更完美。而不論是《神力女超人1984》還是前作《神力女超人》，電影
從黛安娜如何踏入人類社會，到1984年放下了過去缺憾的時刻，都呈現了女神的成長與轉
變。
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個人相當喜愛片中黛安娜果斷轉身離開奔跑並飛翔的過程，除了流暢的運鏡和震到耳膜快
破掉的默爺配樂，放大了情緒、增強了震撼感及戲劇張力外，它彷彿讓我們看到了在《超
人：鋼鐵英雄》中那個第一次穿上超人衣的超人，學會怎麼飛行、看到了《蝙蝠俠對超人
：正義曙光》中認識到存在著人性的蝙蝠俠、看到了《水行俠》中第一次學會如何快速游
泳的水行俠。當我們看到了超級英雄重新認識自己，這或許也是一種觀眾對自我認同的共
鳴，因為一直打贏壞人、所向無敵的超級英雄並不完美，從挫敗和悲傷中重新站起來，成
為更強的自己，才顯得無比強大、偉大。
故事也在打破世界的謊言後變得精采有趣，這或許正是「美麗的謊言」，美麗的地方。
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真的 覺得隱形戰機超多餘 而且隱形的方式超敷衍...
※ 編輯: grafishbanet (60.248.177.155 臺灣), 12/17/2020 13:27:47
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