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📕酪梨壽司中英文童書年終補貨團
▶下單連結：（已結團）

今年最後一次酪梨壽司 x 三民剁手童書團來了！忠實團友都知道，與三民網路書店合作的中英文童書團，價格向來甜美，從小寶寶硬頁書到大童適讀的讀本都有得買。今年最後一次補貨團，除了英美優質童書和聖誕主題書，還加入漢聲／小魯（宮西達也系列）／信誼／三民出版社的經典暢銷中文童書，讓書蟲們買好買滿，從聖誕新年到寒假都不怕鬧書荒，盡情享受親子共讀之樂。

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開書團最常被問到的問題是，書單裡這麼多書，我要先挑哪幾本給X歲的孩子？我的答案永遠是：別太在意適讀年齡，優先挑你順眼喜歡的吧，自己先愛上，才會有共讀的熱情。

🚢給海外團友的好消息：以往海外訂單只提供空運寄送，但這次只要訂單中有漢聲出版的14隻老鼠套書／中國童話／中國童話CD／漢聲愛的小小百科／漢聲小百科（以上任一套書），就能選擇「海運」至亞洲／美加／歐洲／大洋洲，訂單中若有其他書籍，可一起運送，運費將於結帳時試算。
　
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◆ 海外寄送（結帳時將試算運費）：本團所有商品皆可空運寄送海外地址；漢聲出版品中，14隻老鼠套書／中國童話／中國童話CD／漢聲愛的小小百科／漢聲小百科，可選擇「海運」至亞洲／美加／歐洲／大洋洲，訂單中若有其他書籍，可一起運送，運費將於結帳時試算。
　
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《厭世讀者．閱讀心得（二）：一位高三生的自白》

我覺得這本書不適合在公車上看。

也不適合在教室裡看。

不適合在大庭廣眾之下看。

因為這本書裡是滿滿的淚水，閱讀它的人，極為可能被觸動。

所以除非，你是一個即使在旁人面前落淚、在旁人面前百感交集，也能自如的人。

否則翻開它，請慎選地點。

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從前蘇東坡讀完《莊子》，說過這樣一段話：「吾昔有見於中，口未能言，今見《莊子》，得吾心矣。」

現在我讀完這本《厭世講堂》，突然也懂了他的心情。

從前我是一個很執著的人，老是以自己的想法為想法，認為自己的觀點最好、自己的所有信念最正確。也常常為了追求一些事物，而把自己弄得頭破血流面目猙獰，而且時常因得失而惴慄不安。總之，我就是覺得人要力爭上游，耍廢是可恥的、放下是消極的，人應該要依照自己的方式，主宰自己的人生。

因此當我第一次對莊子有淺表的接觸時，我完全無法接受他「立志當個廢物」的人生哲學。還覺得這麼頹廢又這麼玄乎的言論，怎麼能列入九流十家？當時莊子於我，像是天邊的浮雲一樣，八竿子打不著，也完全不想了解。

直到我跌破眾人眼鏡，考上了一所頂尖的高中，以前對我冷眼相待的老師，突然變得和藹可親，還把我的成績拿去邀功；拒絕聯絡許久的親人，竟然主動與我通訊；所有扔在枯井裡的石頭，瞬間都變成了綴在錦緞上的織花。當時我覺得我就像親歷了《儒林外史》的情節一樣，甚至間接因此被迫放棄選填原本想要的學校。

記得穿上許多人夢寐以求制服的那一刻，我的心裡已經萬念俱灰，更開始強烈質疑自己過去的人生觀，是否完全走偏了路？質疑這個不公平的世界，為何如此的荒謬跟殘忍？

於是上高中後，我以「不務正業」作為向現實最沉痛的抗議，我負責考全班倒數、負責浪費紙跟時間回來補考，卻又一邊擔心自己無法符合他人的期待，會到被當成一個廢物厭棄，矛盾而尷尬地過了很長一段時間。直到高二，我讀到了《莊子．大宗師》：「泉涸，魚相與處於陸，相呴以溼，相濡以沫，不如相忘於江湖。」與厭世哲學家的析論、延伸思考後，莊子才真正開始走入我的生命。然而它的原文太過艱澀難讀，我便開始尋求各種導讀書籍，最後還是回到我開始願意認識莊子的起點，找到了這一本書。

這次我終於被莊子一棒打醒了，雖然這個覺醒也還是在人生的這場大夢中。

書中說世上沒有真正的得，也沒有真正的失，所有的一切，甚至那些看似不公平的物事，都是天地不可或缺的一部分。我們的遭遇、我們的人生，不過是這個大循環的一小段而已。而世上的一切終歸空無，就連「自我」也只是那無形無相的空虛而已。終於，我不再執著、不再以自己為圭臬、為主角。雖然不能做到完全無心無情，至少終於學會坦然面對天地給予我們的一切，盡力而為，之後全然交託，不做無謂的爭奪。

而我也終於分清人與人之間，什麼是真正的愛，什麼是以愛為名的索求。並開始反思在我人際活動中的種種，是否其實是一種因過於在意，而形成的互相傷害，也調整了自己的心態。記得當我看到書中寫著：

「他必須學著相信，他可以做自己想做的事，不必按照別人的期望過活，而他仍然值得被愛。」時，我在搖搖晃晃的公車上強忍住淚水，幾乎是閉著眼睛坐到學校的。那時候學測剛結束，成績都還沒有公布，我就再度被要求走一條我不想走的路。我在家人的種種反應中明白，如果想要讀我喜歡的科系，除非上頂大。不然我在他們的眼中，好像就不是好孩子，好像就會讓他們對我徹底失望，好像就不能得到愛。

我總覺得自己雖然不是父母的提線娃娃，卻常在關鍵時刻，被他們那支看不見的遙控器操控。可是書裡告訴我，所有人都是身不由己的，也許他們也被其它無形的遙控器所操控。我們要做的，不是抱怨與幻想一夕解脫，而是將不帶任何目的的去做一件事，即使表面上看來，這樣做的後果必然有一些得失，但是這才是最純粹的我們，而非出於某個角色所做的行動。最終，這一切互相勒索與傷害的循環，會因我們自覺的的終止，在某個時刻得到解決，尋得出路。

一切看似千絲萬縷，但其實沒那麼複雜。

或許我們「覺醒」之後的一切行動，會讓人覺得我們絕情、甚至頭殼壞掉。但是他們所謂「絕情」的人，他的作為是為了「自己」；在夢中覺醒，做著清醒夢的人，他的所思所行，卻是情歸天地。

讀完莊子之後，也許我們既有的人生觀，並不能一夕改變、消解。但是我們終於學會思考什麼才是應該追求的、什麼才是真實自由的人生，而不是跟著社會價值瞎轉悠。

對於這一切的依戀與執念，要真正放手，或許並不是一下子能達成的，但是我們至少知道「天地之大，湖海之深，與其記得，不如相忘。」這句話一點都不悲傷。因為，那才是真正的成全，只要知道一切都如其所是，不必再牽掛，不必再緊抓不放就好了。那是最成熟的愛，人世間最美的情感。而當我們願意投身於宇宙無盡的循環之後，我們知道總有一天，彼此會再相逢，縱使見面不識。也許我們仍會因短暫的分離而感傷，但終於不必再永遠記掛、苦苦追憶。

我曾經有一段時間覺得，實在是太晚認識莊子了，也許早幾年認識他，認識他的思想，早幾年讀到這本書，我會少走很多冤枉路。

可是轉念一想，如果不經過這一切的痛苦與徒勞，幾乎把心靈掏空，像柳宗元一樣。我可能還是會自以為是地繼續過活，直到有一天山窮水盡才後悔。

曾經視為浮雲不值一提的，最終顛覆了我的人生觀。

這也是天地的安排吧。

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Ps. 這篇文章的作者是我任教學校的學生，她經常與我討論人生問題，也是《厭世講堂》在正式出版前，最早的讀者之一。她也共同參與了這本書的誕生過程。

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【 李香琴逝世 】
MeWe版本：http://bit.ly/3rUvdXF

收到李香琴逝世的消息後，我走到睡房的書架上，找回放在資料夾內的一篇30年前出版、刊於《壹週刊》的琴姐訪問影印本，我知道，我有很多事情想寫下來。

第一個原因，是琴姐跟已故的譚炳文一樣，她於香港電視業的地位舉足輕重，令人難忘的演出多不勝數；其次，一直覺得，琴姐的外型、打扮，甚至聲綫，與已於多年前離世的嫲嫲有點相似，這是小時候在嫲嫲家看電視時見到李香琴之後的既定印象，興許她倆經歷相似，都是30年代出世的女性，再由中國大陸遷居來到香港，所以或多或少都散發同類氣息，也可能，是我一直都很掛念自己的嫲嫲，所以望見琴姐，都會有點親切感，所以想以文字向琴姐致敬。

我由傍晚六時許開始動筆，寫了數小時才完成，因為琴姐瓣數多，而且記憶總是不可靠，她當打之時，都已經距離今天很遠了，得一邊寫，一邊花時間考證，收筆一刻，很疲累，但這些零碎的資料，都值得紀錄下來，讓後人參閱。

感謝琴姐生前為電視迷帶來那麼多美好回憶。

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「再見！唔好怪我第一句就同你講再見，因為我真係專程嚟同你道別㗎！」

從影多年的資深藝人李香琴，周一（4/1）中午不幸於伊利沙伯醫院離世，終年88歲，縱橫演藝圈60多年的繽紛人生，正式劃上句號，收到新聞短訊之後，立即在串流音樂平台重溫陳輝陽經典作《三千年前》（2007），「琴姐」聲演陳慧創作的對白，情感豐沛，聲線淒酸，一句「我失去嘅嘢實在太多啦！」，一句「你一定會好唔捨得我！」，配合關淑怡演唱的「趁熄滅前，還可一見」，對照這則消息，倍覺傷感。

「我記得，你同我去過嘅每一個地方，嗰啲地方，統統留喺我心裏面。」

其中一個地方是澳門的平安大戲院，那裏是她開展演藝事業的起點。

李香琴原名李瑞琴，祖父李亞敬舊時於廣東和澳門一帶經商，經營海產和賣米生意，家境富裕。琴姐於順德出世滿月後，父親李炳光舉家遷往澳門定居，據知李父經營錢莊及紙料生意，共有5位太太，而琴姐是家中長女，被視為掌上明珠。

原建於澳門亞美打利庇盧大馬路的平安大戲院，是李香琴演藝事業的起點。

30年前，因為拍攝亞視節目《向每顆星致敬》 （https://bit.ly/2JLjt8y） ，琴姐坐船過大海重回成長地，憶起往事。「就係呢間戲院，改變我一生嘅命運，以前任劍輝、白雪仙經常都喺度演粵劇嘅，咁阿嫲帶我嚟睇戲啦，睇睇下，我自己愛上咗粵劇，就算阿嫲唔帶我嚟，我自己都靜靜嚟呀，有功課都唔做，掛住嚟睇大戲，鍾意學戲，經過好多轉折，就搵到個師傅（小鶯鶯）學戲，學咗半年左右喇，師傅介紹我踏台板。真係橋喎，我第一次踏台板亦都係喺呢間平安大戲院。」時為一九四六年，當時琴姐才14歲，但大概由那時開始，便沒有想過要做「正印花旦」。「我認為做『正印花旦』壓力好大，點解呢？因為啲人會睇你做得好唔好，冚唪唥（焦點）都喺自己身上，如果做『第二花旦』就唔係咁喇，（如果）你個『正印花旦』演得跩啲，我做得好啲，就可以蓋過你，我幾有滿足感！」

何以演大戲會漸漸走進大銀幕？就在「糴梅香」（初踏台板之意）之後一年，即一九四七年，琴姐跟着盧冠廷父母（盧海天與養母譚秀珍）所屬的戲班「日月星劇團」到越南和新加坡做大戲，同行的還有「關師傅」關德興，後來關德興先返港拍戲，之後給琴姐寄信，指可以介紹她拍戲，琴姐開心到彈起，因為她會幻想自己有機會跟偶像張瑛、白燕和梅綺合作，豈料一入片場演出的銀幕處女作是《黃飛鴻大鬧花燈》（1956）（https://bit.ly/2MCw1Aj） ，飾演侍婢菊香，片酬三百，之後又經羅劍郎引薦，於電影中扮演奸角，憑《鴛鴦江遺恨》（1960）一「奸」成名，直至遇上「西宮」角色，大戰「東宮」余麗珍，獲得「一代奸妃」和「西宮琴」的稱號，迎來第一個事業高峰。琴姐曾在電視節目《正識第一》（2011）透露，為了演好奸角，要望鏡苦練：「走去睇住塊鏡講對白，修嘴型，修眼神，咁樣慢慢練番嚟！（如果演）陰毒，額頭要收細，連講說話（語氣）都唔同！」

此後，因為粵語片市場興旺，琴姐相當搶手，非常多產，更試過一年最多拍過50齣戲，但她坦言初出道的時候確實有捱過苦，因為她屬於獨立演員，沒有後台撐住。「關師傅唔可以部部帶挈我，我又唔打得，打戲都係搵任劍輝、于素秋，我又冇大老倌帶住，任冰兒都有任劍輝，譚倩紅都有方艷芬。試過有一次，我連接兩部戲，後來通告改咗，入到片場先知兩個（角色）都換咗人，我問導演點解要換人，佢反問我：你有冇大老倌帶住？我咩都講唔出。」

後來，父親李炳光因生意失敗，家道中落，琴姐要負起養家責任，為了令父母弟妹有更舒適的生活，於是只好甚麼片約都接受，那怕是別人不願意飾演的奸角，一樣去馬，甚至知道別人拖欠她片酬，她依然不敢投訴，生怕將來再沒有機會演出。可是，無限忍耐沒有讓琴姐好過，當她的戲愈演愈多，片酬由最初三百元升至二千五百元時，電影公司卻嫌她騷錢貴，找了另一位演員頂替，當年專訪裏公開名字，那人是羅蘭。演藝圈從來現實，三分努力七分運氣，當她在電影圈前景暗淡時，其實粵語片亦逐漸式微，取而代之的是電視製作，無綫電視啟播後兩年，當時36歲的琴姐順理成章往九龍塘廣播道尋找機會，先加入無綫，拍過劇集《錄音機情殺案》後，一九七○年轉投麗的映聲，拍攝《家春秋》，數年後又回歸大台，由一九七二年開始成為《歡樂今宵》的台柱之一，另外亦不斷拍劇：《狂潮》（1976）、《家變》（1977）、《網中人》（1979）、《親情》、《輪流傳》（1980），數之不盡，套套經典。

琴姐憑眼神、面容和聲線，能夠將陰險、淒涼、霸氣、嬌嗲、滑稽、慈祥的角色演得入木三分，角色是她，她就是角色，在鏡頭前那種揮灑自如，你未必記得劇名戲名，但一講起，畫面就會浮現。如《無頭東宮教子鬧金鑾》（1961）扮演西宮，大戰「東宮」余麗珍，或者《還看今朝》（1990）的姚文珠，令人狠得咬牙切齒，欲當街指罵；又如《輪流傳》（1980）和《流氓大亨》（1986）扮演慈母，面對命途多舛的人生，有苦自己知，總是含住泡眼淚，淒涼得教人鼻酸；當然還有在《他來自江湖》（1989）的「靚姑」，有一幕她與何鑫淼（周星馳飾）在何英彪（吳孟達飾）面前唱雙簧 （https://bit.ly/2Lq5xkF） ，或者於《家有囍事》（1992）裏扮演奶奶大叫「世界末日啦！」，總是睇一次笑一次，多年不變。

說霸氣，又怎能不提《倚天屠龍記》（1986）的滅絕師太，以及《碧血青天楊家將》（1994）的佘太君？還有晚期她在《溏心風暴之家好月圓》（2008）飾演的甘佘君麗，一句「唔使驚，嫲嫲喺大廳」絕對見字如見聲吧。這邊演活傳統價值觀下的中國女性，其實曾幾何時，她亦試過跟歐美時尚接軌，譬如《彩色人生》（1979）扮演模特兒公司老闆娘的Mary，每一集都更換造型，媲美繆騫人的《甜姐兒》，應該沒有很多人看過；某年在亞視台慶夜穿金色吊帶舞衣「惡搞」麥當娜（Madonna）跳唱《Vogue》，盡顯其時尚大膽一面，原來是很多人的Best Kept Secret。多才多藝就是如此，因為琴姐很年輕的時候已明白，要在戲行生存，除了專業，還是專業。

在興盛時代的無綫打滾十多年後，琴姐已非常有名，但為了還人情債給周梁淑怡（時任亞視行政總裁），1990年決定過檔，那時她在大台的最後一套劇集，正是《他來自江湖》，她記得拍到最後一集的時候，時任無綫高層李沛權搭着她的膊頭，就要為她開「期票」：「琴姐，兩年後就要返嚟喇，使唔使簽定合約？點知我過咗亞視，李沛權都跟埋過嚟，到我再續約（亞視），佢又走喇，所以做人真係唔使咁認真！」就是這一句話，反映出琴姐當年受訪時的心境：名氣、錢財如浮雲，放過自己一馬，別太着緊，因為在這一行打滾了數十年，有甚麼事情沒見過呢，執念只會令自己活得不開心。

她享受演出，但心頭不高，沒想過要做女主角。「我入戲行，阿爸同我講，結婚，未必嫁得好，你鍾意做戲就做戲，話總之搵到食就算。我從來冇諗過做正印，做二、三幫已經心滿意足喇！」這段說話，摘自1992年10月16日出版的《壹週刊》「金峯集」專欄，當時負責採訪的是李志豪，2016年他離開壹傳媒的時候，職位是《壹週刊》社長。重讀這篇30年前的人物專訪，會看到琴姐的人生觀：人生不過是一場夢，不用太認真，更不可有風駛盡𢃇。

「我哋呢行真係偏門嚟㗎，你唔知幾時會唔紅，亦唔知幾時會紅，諗都諗唔到。所以我覺得紅嘅時候唔好太得意，唔好（畀）勝利沖昏頭腦，唔係咁樣，一跌咪好辛苦囉！」賺到錢，生活過得去便可以了，琴姐當時認為自己條命已如打牌打到北圈，剩下的，都是Bonus，沒有很多事情可以傷害她，就算以往吃過的苦頭，變成回憶後亦只剩下快樂的片段。「我好樂觀，從來冇恨自己可以有家財億萬，我經常覺得，唔好成日諗住人哋坐Benz（平治）230，我就要坐450，咁樣成日都唔會開心。」

惟獨有一件事，任時日過了多久，她仍然放不下，那是母親突然去世。一九六五年某夜，琴姐在戲院看戲，突然銀幕上出現了一句字幕，大意是：「李香琴，即出門口，有人找你！」

此話一出，現場霎時間亂作一團，琴姐以為是否有人整蠱自己，當她走出戲院門外，赫然見到妹妹正在等她，原來是她的媽媽因為心臟病發過世。「佢個心唔舒服，醫生以為係胃病，打完針之後半個鐘就死咗。」這件事對琴姐打擊很大，因為她還以為自己終於可以讓母親過得好一點，但計劃從來趕不上變化。「我啱啱儲夠錢喺太子道買咗層樓，屋契寫咗佢個名。」自己無法見到母親最後一面，成為一生最痛，但也知道那是每個人的必經階段，所以很早已吩咐女兒，如果有一天自己口齒不清，或再不能照顧自己時，便送去老人院，不要為家人添麻煩。今天看新聞，知道琴姐在女兒陪伴下撒手塵寰，生離死別當然教人傷心，但她的精彩一生，將會永遠刻在大家的心底裏，永誌不忘。

原文刊於《香港01》：http://bit.ly/3orZBqi

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譚炳文逝世：http://bit.ly/2XbtH5p

（05012021）

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