侯文詠：人生的養分來自問題，而不是答案
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這是侯文詠第一次寫愛情小說，就取了個既「現實」又隱隱對愛情帶著懷疑色彩的書名：「人浮於愛」。
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「如果不是先知道作者是誰，會以為是個不相信愛情的人，」聽到我這麼說，侯文詠先是頓了一下，然後大笑開來：「我的感情生活很幸福呀。」再接著解釋，專心「閉關」兩年，從累積的200萬字中萃取出最後15 萬字的書稿，當中確實也潛藏著他在看過人間百態後的提問：到底在金錢、人性與權力的包裹下，愛情的面貌是什麼？
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侯文詠有隻頑皮的筆，這隻筆出場時，他的文字幽默溫暖；但一轉身，他又有另一隻嚴肅犀利的筆，不管是剖析權力本質的《白色巨塔》、批判教育體制的《危險心靈》，或探討名氣與符號的《靈魂擁抱》，都帶著強烈的殺傷力，而且通常只丟出問題，讓讀者在段落與章節中尋尋覓覓、自找出路，侯文詠並不打算給答案。
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《人浮於愛》同樣是如此，而且刻畫更直接、露骨。背叛、欺騙、自傷與傷人、肉體與心靈的交易……，這些元素被濃縮在幾個主角的互動和遭遇中，包裝在「我愛你」的糖衣下，濃縮在快速遞接的情節轉折裡，密度高得令人讀來簡直喘不過氣。
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人在愛裡浮沉，而拍打著人向上或向下的，是利益、是欲望、是難以在這兩者間維持清明的矛盾、軟弱和迷惘。侯文詠透過筆下人物的抉擇，對人的理性和主體性提出質疑：
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「我想探究人真的有自由意志嗎？為什麼做出的選擇和真正的願望，常常剛好相反？」
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他說，其實最終的結局，往往在當事人最初決定那一瞬間，就已經先做出了預言。 這帶點悲觀的結論，難道是作者最想傳遞給讀者的訊息？
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採訪最後，忍不住問侯文詠：你是否相信人真能改變自己的命運？ 他停頓了一下說，4本小說寫的都是人的自由意志和外在體制。人創造權力，也認為一旦有權力就會幸福，結果到最後卻被權力制約，失去自由。教育、名氣、愛情也都亦然：「我們創造了某種愛的邏輯，但是這個愛，回過頭來制約了我們。你所想像的幸福，其實是外在加諸的標準，多少人真正想過：到底自己想要的自由是什麼？」
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「從這個角度看，我覺得人有沒有自由意志？」侯文詠重複了一次我的問題。然後說起了魯迅在短篇小說集《吶喊》中的自序。
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魯迅這麼說：「假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，裡面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，並不感到就死的悲哀。現在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們麼？
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「然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望。」 所以，「如果你不察覺，當然就完全沒有機會擁有。但如果你察覺了，至少你是有機會的，」侯文詠這樣做下註腳。
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✍在作品上市後這一個多月中，讀者的哪些反應最讓你意外？
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侯：好多讀者在我的Facebook上分享的觀點，是我自己原先想都沒想過。我發現，當我在書裡留下空間，讀者就會對應到自己的人生，出現各式各樣的解讀，所以這一個月來，我覺得很過癮。
出書前一個月，我在Facebook上先發連載，每次都有10幾萬讀者跟著一起試讀，我可以馬上看到我的每個起心動念，引起的各種反應。一開始，有人說女主角很像韓劇中的女生、很有義氣、很喜歡她，但當我貼出第二篇文字後，立刻有人說她為什麼這麼虛榮？還問我「你為什麼創造出這樣一個人物？我不想再讀了。」（笑）在我作為一個作者的歷史中，從來沒有這麼直接和讀者對應過。
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✍透過Facebook，讀者和作者的距離確實被迅速拉近了，這對創作的影響是什麼？
侯：貼的時候，書已經寫完了，所以對我來說，還好。我在寫書的那兩年不在Facebook上活動，基本上就是希望不要有干擾。照我原來的意思走，也讓自己勇敢一點。
一個創作者如果不維持某種創新，他就會落伍。但是要維持創新，又需要有點勇氣，所以某個程度，我讓自己在創作時，先不要聽到這些聲音。
不過，等到做完了，我就很有興趣知道自己當初的假設，和實際引起的反應。過去在公共電視，我們可以看到每分每秒的收視率，感受觀眾每分每秒和你互動的情緒，這次我也看到了，每多100字，都可以引出不同的回應，這是我從來沒有過的經驗。
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✍那麼，下一次創作，你會把讀者的聲音拉到更前端嗎？
侯：可能不會。我覺得還是得維持有點勇敢、有點無知的狀態。「太知覺」之後，創作一定會被拉回去。
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✍回頭看這段長達兩年的創作過程，有沒有對自己多出哪些新的認識？
侯：我感受到台灣的社會分秒都在變化，我之前的作品，不管有些人說是代表或是什麼，都是屬於那個時代的東西，是跟那個時代的讀者一起呈現。
現在我感觸更深的是，雖然好像過去有了一點點成績，但不管是面對現在或未來，我抱持的心態，是零，是要永遠對未來保持謙卑。如果我不這樣做，以前的那些東西反而會變成我的負資產。這是我內在很深刻的感受，至於它會創作成什麼？我還不知道。
另外，我心裡有個愈來愈深的問號是：我走到這一步了，我就一直是個作家嗎？有些政治人物雖然還在當下，但他其實是過時的；有些人雖然看來很年輕，但他做的事也是過時的。當我面對我的讀者時，我必須很清楚地畫出一條線：我所做的東西、我所支持的人、或是我想去參與的事，都應該以一種「對自己好、對別人好、對社會好」的標準來看，而且，它是未來的。
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✍從1999年開始成為專職作家，馬上就要邁入20年的里程碑。這些感受和這個時間點也有關嗎？
侯：嗯……（沉吟片刻），連20年這件事，我都要放掉才行（大笑）。
我所做的事，不管做得好或做不好，都會被看到和放大，但我知道，我的基礎點是歸零的，所以我只能朝做得更好這個方向努力，不要被恐懼或既有的成績往後拉。而能夠跑得多快，也跟旁邊的人有關，不是說只有自己跑在前面，不管別人，這樣就拉不到其他人。這是我在寫所謂大眾文化小說時，能夠找到的某個讓自已舒服的角度。
這本書對我而言，比較困難。所謂難是說，過去我寫的每本書，都可以明白地看出要去對抗什麼，但這本書中沒有誰是錯的，沒有誰可以對抗，所以要回來看的是自己。這一點和我以前寫的小說不太一樣。
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✍雖然是第一次嘗試創作愛情小說，但很快就站上暢銷書排行榜。你認為原因是什麼？
侯：如果你問我，我希望不是只有我，而是更多小說創作受到歡迎。看現在的暢銷書排行榜，小說能真正站上前面，很不容易，幾乎都被醫療、養生、實用類書籍佔據。
這反而是讓我擔心的，如果一年只有兩、三本小說上榜，等於我們在孤軍奮鬥。孤軍奮鬥只能撐一陣子，關鍵還是要大部分的閱讀人口都能從小說中得到樂趣。
回到教育體制。我們上國文課的方式，是在「說文解字」，讓閱讀小說或從小說中理解生命，對大家愈來愈不熟悉，這跟國外的邏輯很不一樣。你問我對「暢銷」的想法，我只希望，能不能有更多好的文學作家，作品也很暢銷？甚至比我更暢銷？
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✍從個人需求端來看，讀者很有共鳴，是否也意味著現代人既渴望愛情又太不相信愛情？關於如何學習「愛與被愛」，你有什麼建議？
侯：我們怎麼跟家人相處、跟朋友相處、甚至怎麼追求愛情，這些後面都是「人」的關係，可是絕大部分在學校教育中不教，也不談。我們談的是競爭、領先、贏過別人，談愛情好像變成很柔性、不重要的事，也被視為一種「另類」，在商業市場中被各種方式討論，被小說家、精神科醫師、算命師……分食這塊大餅，反而從來沒有在大眾教育系統中好好地、正式地去談、去想。
為什麼放不進教育體系？也因為這種事偏偏是沒有答案的，必須靠自己做過、想過，而且每個人答案都不一樣。我們的教育體制一旦碰到「沒有答案」，就不知道怎麼教，可是這卻是我們人生中最重要的部分。
你問我建議，我會說，不能要答案，要回過頭去問問題。這整本書我都在丟問題，有些人也許讀了不舒服，就是因為我不給答案，但其實問題遠比答案好。我從很久以前就在講，在我的人生中，我從問題得到的好處，遠比答案多太多了。
只有你自己所定義的幸福，或是你定義的愛人、相對別人也愛你，這才是真正的答案。畢竟，每個人愛人的方法都不一樣。
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文字：盧智芳
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