《一念無明》,這是一部自己很喜歡的、很本地的電影,演員好場境好細膩細心真實的故事,令我彷若身處其中,對白句句入肉見血,天天生活盡是兩難;很多社會文化認定所謂成功的看法,又好像一打就碎,抵不過世界的壓迫。
《一念無明》同時也為我帶來一個重要的啟發:這個世界,誰才是真正的瘋子?!你可以在電影中細味並發掘,電影談及香港最欠缺的空間,卻偏偏能給我很多反思的空間:人人身處一個由自己求存角度出發的世界,個個絕處逢生,只能顧掂自己,沒有誰對誰錯,但幸好,人性到處都有希望與光明,只要你願意換個角度去選擇並細看。
如果《一念無明》是人生的某一個chapter,是你的哪一章?那是我童年的某一個段落,一張寫照,對於曾經因為無知而產生的誤會與作的惡,對於曾與父母同住劏房與家中有長期病患的朋友們,你們都不寂莫,你們都可以得到支援與關愛,只需要你願意,傷口與陰霾如雲霧如風暴,終會過去,也只會令你變成更美麗更堅壯。
#一念無明 #電影 #MadWorld #GoldenScene #Hongkongmovies #香港電影 #真實 Golden Scene Co. Ltd. - Film Christine Ma
https://www.youtube.com/watch?v=HwN9A1cin5c
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發掘電影 在 陳詠燊 Sunnyhahaha Facebook 八卦
【奮鬥房】只要實至名歸,一隻鸚鵡都有資格站上頒獎台
電影雖然某程度上都是商品,但她與一般商品的本質上還是很不同。
大部份商品的成功定義就是銷量,多人買的就是好,沒有人買的話,你的質素有多好都沒有意思;但去到電影作品,我們就不可以單憑票房去定優劣,因為電影作品還有其他的層面,例如藝術、技術等等。
票房上好不好可以有很多的原因,有一些本身就為了向藝術層面探索,在商業宣傳上未必太有利的作品,在巿場上未必會大賣,但在藝術上卻有一定成就,我們就需要用另一個方式去表揚她們,否則永遠都只用數字定輸贏的話,電影就會變成純巿場主導了,所以電影頒獎禮是有其重要意義的。
另外,透過頒獎禮去提高電影作品的話題性,讓她得到更多觀眾的注意,亦是讓電影更百花齊放的方法之一。
上星期就列舉過香港各個頒獎禮的特色,然而來到新世代,有不少媒體與組織都希望可以再發掘電影中的其他可能性,在傳統的角度以外,對出色的電影創作作出嘉許。
「香港電影編劇家協會」早前就公佈本年度除了會如常選出「年度推薦劇本獎」之外,更將會新增一個獎項,名為「年度最佳電影角色獎」。
其實「編劇會」去年已首屆增設「最佳角色演繹獎」,並由電影《淪落人》的黃秋生,及《三夫》的曾美慧孜奪得;然而去到今年,大會認為不同的頒獎禮已經有相關的男、女主角獎,倒不如將獎項再作構思,以「編劇」的眼光重新定義出另一個值得嘉許的角度,去鼓勵出色的編劇及演員,所以就將獎項的重點,由演員的「演繹」,轉向為整個角色的「設計」了。
獎項以角色為單位,由會員一人一票選出在他們心目中該年度設計得最好的角色。這個獎項最有趣的地方是,她不單止不論戲份,而且在角色上更不分男女,甚至不分任何生物甚至「物種」;即是說,除了《花椒之味》中的女主角夏如樹(鄭秀文飾演)外,她的對手還可以包括《犯罪現場》內的那隻會講話的鸚鵡等等等等,統統都可以是對手!
筆者作為編劇界的中生代,當日知道「編劇會」有這個想法時,是相當之興奮的,因為以編劇的角度來看,我們在角色上的設計,早就男、女、生物、「死物」不分,只要他們在劇本上有一個身份,他、她、牠、它都一樣有自己的生命,我們一樣要付出同等的心力去為他們設計出他們自己的「人生」。
於是在這個機制下,在今屆的入圍名單中,不但有最近幾個獎項的提名常客,如鄭秀文、太保、周冬雨等的角色外,還有動畫電影《大偵探福爾摩斯:逃獄大追捕》的動畫角色福爾摩斯;而公佈名單的時候,大會更表明每個獲提名的單位,是同時包括負責設計這個角色的編劇,與負責演繹的演員(動畫角色就是配音員)。這個獎項,真的很有意思。
全文連結:https://hk.entertainment.appledaily.com/entertainment/20200301/H3CNSA4NYU5DBDDM45GIZOIBZ4/
(圖片來源:電影《犯罪現場》海報)
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▌9月專題 #電影與城市 ▌不只是艷陽下的美麗人生—Arezzo廣場探秘
廣場對於義大利人而言,是供公眾使用,彈性且多用途,同時包含歷史、社會、經濟上多方的交流互動。本文從電影《#美麗人生》中重要的義大利 #廣場 場景出發,結合城市規劃師 #Camillo Sitte的理論,帶大家在深度電影觀光之餘,重新發掘電影與建築(又或者是城市空間)兩個美學領域間難以分割的互通性。
「Camillo Sitte...研究廣場與道路的關係,發現了一個共同點:這些廣場的開口,多半位在角落。如此一來,能在空間上獲得最大的封閉感,也能製造出某種不期而遇的戲劇效果。這或許也造成,片中男女主角在廣場的巧遇,甚至因急轉彎,剎車不及而撞成一堆的歡樂鏡頭,皆與縮放有致的空間型態、時而緊密時而空曠,渾然天成的城市格局有關。」
在電影理論的研究領域,每每提到艾森斯坦(Sergei Mikhailovich Eisenstein)與他創建的蒙太奇理論,都不可避免地提到他與現代主義建築大師柯比意(Le Corbusier)之間的友情。據說他們對彼此的作品十分欣賞,在艾森斯坦的文字作品中,也可以找到他透過各種經典建築空間與柯比意建築設計的分析,來作為他建構蒙太奇技巧的註腳。
城市設計與電影的工作有點類似,都是一門安排場景、追逐光影的藝術。對導演而言,城市空間的感知與理解不僅僅停留在現象的描述,它本身就是故事的來源。
https://eyesonplace.net/2020/09/11/15294/
#早安,公主! Buongiorno, Principessa!
#今天來去義大利的Arezzo阿雷佐
#馬上重看美麗人生
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