「和生理不同，心理的青春期，只要還活著，就會永遠持續下去。」
「讓周圍的人都認可了笨拙的自己，這是一件多麼勇敢的事。」
「我是第一批接受寬鬆教育的小孩，我們在出了社會後，受到上一代人的全面性找碴，說我們沒有競爭意識、沒有危機感、無法應對意外狀況。國家擅自告訴我們周六不用上課，把教科書變薄，然後再把考試成績下降的我們當成廢物對待。」
「男人老是誤會，女人才不希望讓男人做決定，不管是結婚還是工作，都想由自己決定。」
「超厲害的你們！選擇考一個自己覺得能被錄取的大學、再選擇進入一個自己覺得能被錄用的公司，而且一直持續做到現在，這不厲害嗎？我真是佩服的五體投地啊。因為你想想，這就像是打電動的時候一直重複做同件事情一樣啊，不斷重複地刷那些可以輕鬆通過的關卡。天啊我做不到，我沒有這樣的才能啊。所以我才會過著這般悲慘的生活啊！」
各！位！觀！眾！
《寬鬆世代又怎樣》是我個人春季檔毫無懸念的唯一冠軍。
《寬鬆世代又怎樣》把故事骨幹架在一群真實存在日本社會上的年輕人身上，他們承接了上一代人的部分思想精神，轉化為屬於自己的生活態度，再試圖傳授給下一代的新興分子。
但事實上，他們在社會與職場上的地位，確是極其悲慘。必須受到前輩大量的世代輕視，同時，也遭到後輩大量的世代鄙棄。他們前人所認定的「太自由」，與後人所認定的「太不自由」當中的夾縫裡，卑微地生存。
點題的「寬鬆世代」在劇裡雖然是主角們所屬的年齡分界，但對整個故事而言，「寬鬆世代」只是一個媒介，去映照出每個不同世代的人們對於未來與過去，所萌發而成的擔憂、懼怕、甚至是充滿無力的解讀。
宮藤官九郎在某篇訪問裡說了：「我們這個世代的人，看見已經毫無未來的自己，再想像那些尚充滿美好憧憬的下一代年輕人，會感受到無比的脅迫，最方便的辦法，就是搬出『你們這群無競爭力的寬鬆世代！』來替自己做反擊，並試圖消除自身難解的惶恐。」
宮九試圖要從三個非常平凡的男子，他們非常平凡的生活中，記錄下一些非常平凡的煩惱，然後用非常平凡的語調去論述它，在用非常柔軟的心態去理解它，最終，完成一段非常不凡的人生旅路。
雖然宮九已經是個45歲的編劇了，但從他每一集的對白撰寫，到角色間的心境轉折，我們都可以清楚看見，這個男人他完完全全知道，生活在當代的這群年輕世代們，所面臨的各式各樣困境，不論是外力所壓迫的，或是由內而外擴散出來的自體恐懼，都在《寬鬆世代又怎樣》的每一個故事段落中，被深刻表達出來。
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在開播前，我對於這個故事的想像，大概就是年輕世代努力對抗中高齡世代所給予的污名，所產生的各種憤怒與突破。
但看完全劇，我認為劇本想呈現的，遠遠超過世代抗衡這件事。宮藤官九郎觀察到的真實世界，世代並不只是互相對立，應該是說，每個世代都在互相綁鎖著自我、進而去封閉他世代的道路，最終才換來當今這個全面失控的社會。
這部戲裡充滿著各種世代、與各種家庭構成的角色互相交錯著，我們可以非常清楚地，從每個人的故事線路中，理解一件極其痛苦，也極其悲慘，但又極其有用的概念：
我們每一個人的日常生活，都是脆弱的總和。
老一輩的人充滿自卑，卻必須抱著必敗的覺悟告訴年輕人，你們是沒有競爭力的一群。而年輕一輩的人，則被迫背負社會歷練尚淺的語彙，去恐嚇老人們即將被社會淘汰。
上個世代的人，生活極其單純，通訊媒介短少，人生目標清晰明確，每個人都拼命想讓同世代的人理解自己所追求的價值，卻全數遺忘去追求與其他世代、甚至整個社會對話的機會。而身處在這個資訊焦慮的寬鬆世代們，則背負著難以評估的歧見，在艱困的求生環境中，期許自己能掙脫前人扣下的枷鎖。
正因為這樣的慘狀，是不分世代的分享共業，才讓每個世代的互相階級化與歧視，顯得更加悲傷。
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就我一個長年觀看宮藤官九郎作品的愚粉來看，這次的《寬鬆世代又怎樣》真的和過往的宮九喜劇拉出了非常大的斷層。
最大的差異在於，雖然依舊有眾多充滿個性的人物互相交錯著，但卻沒有一個極其巨大且宏觀的主線把所有的角色收攏在一起，而是不斷產生許多零星的事件，來造成角色之間的碰撞。而在關鍵段落的情感處理上也有一些斷裂，所有角色不管喜怒哀樂都無法發揮到極致，對於那群熱愛過往宮九喜劇那種大鳴大放的舞台劇式編排的粉絲來說，要徹底進入這次《寬鬆世代又怎樣》的世界觀中，算是一個很大的挑戰。
不過看到第五集，男女主角兩人在分手後緊接著又一起去燒烤店上班那段戲，我突然醍醐灌頂，我一直覺得這部戲節奏感有點破碎，情緒也有點斷裂的最大主因就是在此。
因為我們每個人的平凡人生，都是由沒有故事節奏的破碎斷片所組成。
活得好辛苦緊接著愛情就來了，還沒甜到心頭明天又要上班了，上班上到想死的時候逛網購發現喜歡的鞋子破盤價，刷完卡又想起卡費繳不出來，然後回家面臨質問，價值觀不合必須分手，傷心透頂還沒哭完明天又要上班了。
我們所有的人都活在多重斷裂的情緒中，努力地想將自己的人生爬梳出某種足以被歌頌的脈絡，然後盡可能地讓所有人覺得自己過得很好，最後則獨自面對這一切平衡的崩毀。沒有人真正幸福，倒也沒有人絕對沒救。
而故事的最終回則將這份斷裂感，演繹地更加立體、透徹與真切刺痛。
人類的生活與記憶，其實每分每秒都在產生一些有意義或無意義的斷層。我們的腦海不斷地嘗試要跨過那些斷層繼續運作，有時幸運跨過，人生照常執行，又有時不幸被絆上了，斷層就會無止盡的重製或延伸。那些令我們感到開懷、痛苦、得勝與挫敗的記憶，都是這樣反覆地在潛意識中交錯產生。
而所謂的世代斷層也是同理。
每個看不起寬鬆世代的上一輩人，在他們的視線中，寬鬆世代的影像，與那些令人悲憤後悔的記憶斷片，時常是交疊在一起的。也因此，才會出現這麼多不講理、不接受淘汰、只想繼續霸佔話語權的長者。
他們從來不是想打敗你，他們只是試圖要改變那個永遠觸及不到的自己。
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本劇雖然切出了某一代的年輕人作為世代樣板，觀眾們可能以為故事要以這一群同路人來做某種程度的社會問題歸納，但看完全劇後大家應該可以感覺到，宮九雖然拉出同屬寬鬆世代這個概念，描述一群人遭受上下年齡層板塊互相排擠，但同時，在未來一片短淺烏暗的生活中，還是很努力、很徒勞、很笨拙地想打造一個屬於自己個體的獨立世代，就是這樣子的一群人。
在追求這種崇高目標的生活的時候，所有經手自己的媒介：快速流傳的數位載體，不可抗拒的金錢物慾，轉大人必備的黑白謊言，都成為最強大的武器，也是本劇花最多心力與台詞在強調的重點。看完這部戲，很多人或許會覺得，這是個充滿惡意的年代，這是個群眾暴力的年代，這是個下流正義的年代，這是個無端暴露自我的年代。
我倒是覺得，這是個用最滿盈的絕望逼迫你誠實面對自己的年代。
「說到底寬鬆世代就是由一群帶著他們來到這世上的大人們，所賦予他們的名字，這群大人理應對他們的處境負責到底。而接下來則輪到我們下個世代去創造新的社會，我們將會創造新的生命，並賦予他們全新的名字。」
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「你對自己的正義，產生覺悟了嗎。」
https://www.youtube.com/watch?v=e4I9bjviQu8
男人 霸佔 女人 在 [新聞] 前20分鐘無女性台詞…「奧本海默」遭女- 看板movie 的八卦
新聞網址：https://www.worldjournal.com/wj/story/121478/7322554
前20分鐘無女性台詞…「奧本海默」遭女性主義者抨擊
克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan）導演、描述原子彈之父的電影「奧本海默」（
Oppenheimer）周末創下亮麗票房，不過也有批評聲出現，一名女性主義學者就抨擊，電
影的前20分鐘都沒有女性角色的台詞。
專門研究女性歷史的學者譚雅‧羅斯（Tanya Roth）在推特說，不僅電影前20分鐘都沒有
女性角色發言，而且女性才出現不到一分鐘，就有了性愛場面。
她還補充，電影至少前30分鐘沒有有色人種出現，而且整部電影只有兩個男性黑人。
羅斯的發言也引發了潮水般的批評，有網友說，「奧本海默」是在訴說一個歷史人物的故
事，不是要為她的政治正確服務；也有網友揶揄，沒想到有人坐在電影院內還能一邊忙著
計時。
或許是因為她的推文引起的反應太熱烈，譚雅‧羅斯已將她的推特帳戶改為私密。
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