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MIT台灣誌拍攝日出，經常是ㄧ則無奈的笑話，這個笑話在中央山脈大縱走其間，終於澈底雪恥... 然而，回到低海拔後，大家又繼續無奈的...苦笑! 宛如佛國淨土的金龍山琉璃光，請我們下次再來續緣，不過，魚池盆地的破曉美景，不論晴雨，都值得上山看看，尤其我們選擇了一處幾個年輕人經營的民宿，光是幸福早餐，就讓你覺得早起真是一件美好的事.蓮華池變了，變得更加的親民，觀察難得一見的珍貴稀有物種，不再只是學術研究人員的專利. 不變的是，植物界的吸血鬼，依然糾葛不清的稱雄園區!
這次探訪，我們還意外發現這處植物的寶庫，竟然暗藏商機，尤其是對國人健康很好的商業利益，腦筋動得快的你，可以開始準備種樹囉!
《今日我喺圖書館借左本魔法書返屋企-影商人回憶篇》（41）
「或者可以用萬華鏡。」
小黑說完後就進入了個側門，暫時離開了大廳。
「咩萬華鏡？」
我問老師，老師竟然白了我一眼。
「萬花筒呀！」
老師說完後我就明白了，此時小黑也拿住一個幼長的盒子回到大廳。
「呢個萬華鏡一直都放喺藏寶庫，估唔到今日竟然有用。」
小黑從盒子拿出萬華鏡，萬華鏡的表面是用黑色的琉璃做成，而花紋呈金色，加上有點殘舊的樣子，令人感覺它藏有很多故事。
「呢個萬華鏡係？」
老師把它拿了上手細心觀察。
「應該係屋主嘅擁有物。」
老師聽到小黑的話後就冷笑了一下。
「真係諷刺，神又係佢鬼又係佢。」
小黑聽到就滿臉問號。
「你第日就明，咁聽日我地就去睇下影嘅情況點先，再決定入唔入去佢夢境叫醒佢啦。」老師說完後就帶我回到學校圖書館後就各自解散。
第二天，我們去到大叔的病房，聽到大叔在夢囈，但是他其實只是不停在叫著一個字。
看得出老師情緒有點激動，其實我也很明白老師的心情，由老師不要命找十魔杖報仇到他醒來後跟我們說過的話，我相信他其實也很難受。
「老師，我有件事想你幫手。」
小黑突然開口，我跟老師也被嚇到。
「我想自己一個人去，你同阿花喺到等我好無？如果我地入哂去，再有人襲擊我地，我驚唔會再咁好彩……」
小黑堅定地望住我和老師，也許老師也同意小黑所說的，所以他同意了。
「多謝老師，放心，我一定會順利帶影先生返嚟。」
小黑向我們展露了個微笑，我衝向前抱住了她，叮囑她要小心。
「你一陣入到去，就會見到影發緊嘅夢，到時我會保管好你嘅身體，因為你意識會暫時脫離你身體，但最重要嘅係，機會只有一次，所以千祈唔好亂行動，你認為時機適合先去介入佢夢境，如果唔係可能連你都返唔到嚟。」
老師捉緊小黑的雙肩，苦口婆心地說。
「我明白架啦！根據我同影先生相處咗咁多年嘅經驗，我大概都捉摸到幾時介入先會令佢清醒。」
小黑也抱住了老師一下，然後就從斗篷斗拿出萬華鏡。
「我去啦，一陣見啦。」
小黑把大叔本來緊閉的右眼打開，然後把萬華鏡放在上面，小黑從萬華鏡的另一端望向大叔的眼球，小黑的手同時在不停轉動它，不出十秒，她就睡過去了，我跟老師立刻扶住她的身體，慢慢放在病床旁邊的椅子上。
黑斗篷此時就像看電影一樣，偷偷地觀看影商人的夢境，她看到有一個男孩正在馬車的後座睡著了，而駕駛馬車的人卻一臉慌張，看來是發生了一些事情。
「好震呀……攪咩呀？」
男孩因為馬車的震動而醒了，他一張開眼才發現自己在馬車，一臉驚慌地望向車尾的方向。
「點解……點解我屋企著緊火架？」
男孩瞳孔愈放愈大，不可置信地望住眼前的情景。
「大叔！我認得你呀！你咪係隔離村個商人！你帶我去邊呀？」
「凝少爺，安靜啦！」
「父親呢？你做咩唔救埋佢呀？你地唔係好朋友嚟咩？」
男孩心急得哭了起來，可是駕駛馬車的人卻沒有打算停下來或是回頭救人。
「凝少爺，你父親叫我點都要救走你呀！你乖啦！一陣就會見到佢架啦！」
駕馬車的大叔集中地望住前方，完全不敢分神。
「凝少爺……？」
黑斗篷聽到這個名字感覺有點耳熟。
「凝少爺……呢個名好熟，喺邊到聽過呢？」
黑斗篷努力回憶卻得不到答案，但她肯定是有聽過這個名字。
「一陣我地到咗驛站就要轉第二架馬車，少爺你乖啦！」
駕駛馬車的大叔不時也會望向背後，彷彿在逃避別人的追捕。
時間一分一秒過去，他們倆終於到達驛站，大叔趕忙地拉住男孩下車，鬼鬼祟崇地走向另一輛比較破舊的馬車。
「我唔坐呀！我父親呢？」
男孩激動地甩開弓大叔的手。
「佢係深山裡面等緊我地，乖啦，走啦。」
男孩本來十萬個不願意上車，可是聽到大叔這麼說就態度大轉，自己乖乖地坐上了馬車，馬車慢慢遠離市區駛進了郊區，建築物也愈來愈稀少，取而代之的是不同種類的樹木。
「你帶我去邊呀？唔係搵父親咩？」
男孩走上前，詢問正在駕駛馬車的大叔。
「係呀係呀，去到就見到架啦！」
大叔沒有多加理會他，好明顯是在用敷衍的態度回應。
最後馬車在一間破廟前停了下來，大叔叫男孩先不要下車，然後自己走進破廟，慢慢把主建築物的大門打開，視察裡面的情況。
「少爺，呢度暫時安全。」
大叔走過去把男孩抱下車，然後替他拍了一下身上的塵埃。
「父親呢？」
男孩追問大叔，可是大叔依舊吞吞吐吐。
「佢，佢晚上會到架啦！」
大叔勉強地向男孩微笑，男孩卻沒有發現這只是個謊言。
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前面仲有篇四十話呀，唔好睇漏！
要你地等咁耐辛苦了，
今日終於入影商人回憶篇～～
換埋新圖啦，張相係我用手機透過我係京都整嘅萬華鏡影出嚟架！
講多次，要你地等真係好對唔住！
好好享受回憶篇吧，同時會講述食魂師嘅起源同歷史。
合集：https://goo.gl/0TTMAA
第一話：https://goo.gl/ZJHkBl
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琉璃工房的「說明文學」
現代中國琉璃的問世，不僅恢復了一門古老的工藝，也改變了人們對這項工藝的看法。琉璃工房的作品，取材廣泛，超越了琉璃歷史上曾經涵括的形式，不再局限於古代佩飾及嵌件，杯皿，或偶然見諸史籍，但從未見過實物的玻璃屏風的格局。這個廣義的特色，與古今技術的關係較小，而和觀念視野的關係較大，這是和對文化的掌握有絕然的關係。沒有清楚的歷史文化和使命感，就不會產生這如許多種類的美麗琉璃。
琉璃工房在服膺民族文化的基礎上，打開了一個取汲不盡的創作寶庫；也由於以文化深挖為先，所有的創意作品，到呈現時幾乎都內含著一個豐富的文化故事，作品因而表現出巨大的生命力和感情，同時；也推動了每件作品附屬說明文，朝向文學化的變革可能。這種原本單純是一種廣告用途的文字，卻是用著和詩一樣精練的文字，和作品一同出現，結果；風靡了所有的觀賞者。這個說明文的創作過程，已經被提升到作為作品的另一半成分的凖創作，琉璃作品表達影像的部分，說明文則從意象上把作品的靈魂帶到更廣闊的境地。如果，這個創作的動力持續，或許；張毅，很可能在文學創作生涯的後期，催生了一種新的「說明文學」出現。
琉璃工房的說明文，看似屬散韻的綜合體，然無定律，從開始出現，僅因張毅一貫對待實物的嚴謹態度，和說明文都是他親為手撰，顯出風格統一，也似乎有了一個「格」的存在。這個無形的「格」或「體例」，如果用詩作「賦、比、興」來說，那就是張毅慣用氣勢磅礡的直敘開義，用揭示比喻的方式將中國固有思想和作品主題結合，但力透紙背的，還是文句中時而湧起的感情，把「興」的原則發揮淋漓。這種抒情又結合理性的手法，是非常主觀的，但琉璃工房的說明文卻成功導入了寫作者的主觀言志而不受排斥，這和張毅能夠緊緊抓住華人內心嚮往的文字功力有關，從而影響了國際先進的業者和市場追隨者們的觀感，也令許多學人慨然心動。
在所有文化藝術的創作形式中，詩向被放在最崇高的位階，因為和雕塑、繪畫等相較，詩受到載體的限制最小，最能充分表現創作者完整的意識。但琉璃工房的說明文，受到商業客觀因素的限制是很大的，究竟它的基本功和廣告文案的目的是相同的，因而行文和比、興，要遵守時俗時尚，不能出現負面或駭僻的字詞，文字的涵蓋能力，要能圓通所強調的主流價值，又不能脫離作品構型和它的定位，更重要的，最後還要被消費者所接受。琉璃工房在這二方面都頗為成功，這源於張毅在客觀上受過嚴格的廣告規範訓練，在主觀感情上又有深厚的中國文學底子。如果將來確有「說明文學」這一科的成立，精準的廣告訓練和文學修養兼備就應該是它的文學要素。而說明文學的另一個要素或許就是時代要素。
所有的創作都有它的時代背景，而每一個時代的影響是會傳到下一個時代的，文學不是突變的，傳統是歷史的秩序，而每一個時代的新作品則是調整了原來的秩序。這樣源遠流長和綿延的關係，是琉璃工房認知的。從琉璃工房說明文字風格上顯現簡麗而雅的古風到李白式的抒情言志痕跡，轉變為電影影像般白話的現代式，可以看出琉璃工房在一脈傳承上受到豐富的滋潤，因而足應理想實踐的需要。
📖原文連結 http://www.liuli.com.tw/interpret.aspx
「至善前行──永遠地創造有益人心的作品」張毅特展
展覽日期：2020年12月20日－2021年3月15日（每周三休館）
開放時間：上午10:30－下午18:00
展覽地點：琉璃工房博物館．松菸
松山文創園區：台北市信義區光復南路133號（建議搭乘台北捷運至市府站，從忠孝東路4段553巷步行進入）
洽詢專線 02-2749-5829
展覽介紹：http://art.liuli.com/changyi/
🙏免費入場．誠邀蒞臨🙏
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