犬鳴村現實的八卦，YOUTUBE、PTT、DCARD和Yahoo名人娛樂都在討論

描述三位30歲女性勇敢追愛的日劇《東京妄想女子》，改編自東村明子（東村アキコ）的漫畫《東京白日夢女》（東京タラレバ娘），或許因為原著漫畫本身就受到女性讀者的喜愛，日劇版同樣引起觀眾的共鳴，而且拍攝手法相當逗趣可愛，把主人公腦海中的妄想場景，以CG電腦動畫的方式呈現出來。吉高由里子、榮倉奈奈、大島優子更是演活了渴望愛情卻成天做白日夢的都會女子，期盼可以在2020年東京奧運來臨前找到幸福歸宿（可惜延期了）。
　　
剛開始聽到這部日劇的簡介，想說該不會又是一齣以輕熟女為題材，充滿老梗老套情節的「群像劇」，但實際看了卻欲罷不能，對於劇中人物的掙扎與煩惱，不僅感同身受，那些犀利精闢的台詞更是戳到我的痛處。
　　
「如果當初接受對方告白的話」、「如果跟這個人交往的話」、「如果變漂亮的話」、「如果認真努力的話」，主人公跟好姊妹不斷說著毫無根據的假設性話題──「如果……的話」，幻想不曾發生的美好景象，或者與事實相反的情況，因此被年輕帥哥諷刺為好高騖遠、光說不做的「白日夢之女」，連觀眾也忍不住在電視機前面吐槽她們。
　　
吉高由里子飾演的「鎌田倫子」是默默無聞的編劇，收入不穩定，想談戀愛沒對象。八年前她甩掉溫柔貼心，但看起來俗氣的製作人早坂先生（鈴木亮平 飾），如今對方成為適合結婚的優質好男人，還跟年輕女生交往，讓倫子後悔不已。這時候，身邊出現擔任模特兒的毒舌金髮美男KEY（坂口健太郎 飾），兩人誤打誤撞發生一夜情，雖然每次碰面都吵架鬥嘴，她竟開始在意起KEY的存在。
　　
儘管知道什麼樣的選擇，對自己才是有利的，倫子往往重蹈覆轍，使得即將到手的幸福輕易溜走。人生不可能毫無悔恨，既然做出選擇，後果只能自行承擔。其實，換個角度來思考，比起世俗大眾認定的幸福，也許倫子更希望能夠忠於自己的內心。
　　
30歲對女性而言，確實是人生當中重要的分水嶺與轉捩點，亦是「女人」和「女孩」的分界。二十幾歲的時候，仗著還算年輕，一直悠哉度日，肆意地揮霍青春時光。不急著交男朋友，總認為會有更好的對象出現；工作並沒有特別投入，總認為可以隨時轉換跑道。直到正式邁入三十歲，才驚覺早已不再是小女生了。此刻若是沒有男朋友，職場表現又馬馬虎虎，真的會感到茫然而不知所措，覺得戀愛與工作皆陷入困境，在別人眼中看來起來也是一事無成。不禁想大聲吶喊：「城市那麼大，居然找不到容身之處！難道要繼續做著不切實際的白日夢嗎？幸福究竟在哪裡呢？」
　
關於描述都會女子的愛情劇裡頭，主角肯定有兩位志同道和的好姊妹，下班之後常常聚在一起開「女子會」，暢快飲酒、大聊八卦、互吐苦水。在情感上失意或者在工作上碰壁的時候，能夠依靠的就是女性友人了，似乎只要跟她們膩在一塊，便可以療癒受創的心靈，並且盡情抒發累積的抱怨和牢騷。很喜歡劇中她們三人之間的友情，尤其參與彼此生命中的重要時刻，共同歡笑和哭泣，因為有好朋友可以分享，喜悅會加倍、悲傷則會減半，我認為這種美好的關係，勝過愛情帶來的悸動。
　　
《東京妄想女子》是一部漸入佳境的作品，充分演繹出女性渴望愛情的一面，還有在工作努力奮鬥的模樣，就算跌跌撞撞、掙扎迷惘，對於獲得幸福的願望卻始終如一。我覺得女生無論到了幾歲，依然保有一顆少女心，想要談一場夢幻戀愛、希望被人呵護疼愛，盼望有一天王子會騎著白馬來迎接，偏偏現實生活裡充斥著龐大的工作壓力，以及揮之不去的寂寞與空虛感。
　　
但是，單身並沒有錯！不結婚也不是敗犬！能決定自己幸福的終究只有自己，即使缺少戀人、即使工作不順，仍然要記得好好過生活、好好愛自己。
　　
　　
文章出處：
https://www.upmedia.mg/news_info.php?SerialNo=14319

《文茜的世界周報》FB首播
【湖南鄉村教師以球啟智 為深山裡的留守兒童撐起籃球夢】

對於在湖南西部大山長大的孩子來說，她們可能從沒想過，一顆籃球可以改變她們的命運，甚至能帶她們到地球的另一端。

(籃球隊隊員)
1 2 3 加油

他叫張瓊瓊，是涼亭坳小學的體育老師，跟絕大多數的年輕人一樣，學體育專業出身的張瓊瓊，曾懷揣著夢想在北京打拚，但在大城市結婚生子談何容易，現實的經濟壓力迫使他不得不選擇返鄉謀職。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
當特崗教師的話，三年之後就轉正了，轉正之後就會調走，相當於有一個編制了，以後不管你做其他的一些什麼項目，你就多多少少有那麼一個保證了

三年的特崗教師只是他職業規劃中的跳板，但很快地他發現，學生們缺乏拚搏的自信。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
有爸媽都在外面打工的舉手我看一下，我看一下喔 12345678，8個人對啊，好 放下來，你們11個人有8個人爸媽都在外面打工，另外3個人爸媽都在家裡是吧

原來涼亭坳鄉和附近的幾個鄉鎮，都是湘西地區的貧困山區，人均耕地少 資源匱乏，青壯年勞動力大多選擇外出打工，以涼亭坳小學為例，全校700多個學生中就有七成是留守兒童，張瓊瓊想到自己的籃球專業，於是提出組建一支女子籃球隊的建議。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
能夠以特長生的身分，繼續去讀一個初中或者高中，甚至是通過這個特長考上大學，將來可能會走向人生的另外一條路

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
速度快一點 太慢了，重心低一點，球壓低一點，膝蓋以下

在深山裡常年迴盪著雞鳴犬吠聲中，籃球拍打地面的聲音 聲聲入耳，這群女孩兒從零開始，跟著張瓊瓊展開了艱苦的籃球夢。

(蔣慧霞/涼亭坳小學女子籃球隊隊長)
就想把所有的籃球隊都打敗，然後去一個好學校，就是說想通過籃球改變自己

(羅婷婷)
打籃球會打到哪一步呢?(不知道耶)，沒有夢想嗎?(我想到一個大學去讀書，我想到美國哈佛去讀書)

在魔鬼教練軍事化的特訓下，這支半路出家的女子籃球隊，一年後就讓各界刮目相看，連續三年贏得懷化市鶴城區中小學籃球賽的冠軍，更一度打進大陸苗苗杯小籃球比賽的前八強，籃球讓這群女孩成為了球場上的勇者，但長期缺乏父母關愛，巨大的榮耀也掩飾不了內心的脆弱。

(羅婷婷)
看見外面，在大城市外面那些孩子，都有爸爸媽媽牽著他們去逛超市或者是遊樂場去玩，我就覺得我心裡很愧疚，為什麼我爸爸媽媽不能回來陪我呢
(張婷)
從我小時候還沒懂事的時候，你們就走了，雖然表面上沒有看出我想你們，實際上很想你們
(夏渝岑)
以前你們去打工的時候都很想哭
(謝云飛)
我其實最缺少的就是父愛，對 父愛
(張麗平)
爸爸媽媽我知道，你們每天在外面勞累，可是我每天....

父母在孩子們襁褓時期出外打工一別經年，彼此都成了最熟悉的陌生人。

(張娟)
那時候我也不知道我有爸爸媽媽，因為我從來沒見過嘛，看他們我覺得面生，就是感覺見過似的，我就出去，就馬上又跑回去鑽到那個桌子下面去，就是不敢出來了，我以為他是我們啥親戚來著，那很多別的小朋友他們都有爸爸媽媽，對 我看到她們是這樣的，有的爸爸媽媽去接她們啊，開心在一起玩啊什麼的，之後還看他們爸媽去，反正就是在一起開開心心的，我就說 我爸爸媽媽哪兒去了
(張娟父母)
八年了 在外面打工打了八年了，爸爸呢他打了10多年，我打了15年，沒辦法嘛，為了生活

(羅婷婷)
有時候我還會把我爸爸媽媽的身影，或者就是臉都會忘記的，就是有時候想不到他長什麼樣子，對 想不到，我忘掉的時候我都會給我爸爸媽媽打電話，然後我自己想起來 ，那種感覺當時害怕嗎，我不想忘掉他們，因為假如沒有他們的話，沒有我媽媽的話，我就不會在這世上了
(蘭德芳)
羅婷婷的母親，唉呀，我們只是想為了生活以後過得好一點，沒辦法陪在你身邊，希望你長大了能夠理解我們好嗎，你不要哭了，我們也是沒辦法的，媽媽永遠都是愛你們的知道嗎，堅強一點

父母們的淚水 抱歉和那些不得已，說明了農村對美好生活追求的想望依然不變，更讓這群努力打球的孩子，難以扭轉輟學 打工的命運。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師 vs包紫玲/輟學學生)
這是你上班的地方嗎 嗯，你現在在那裡具體是在做什麼呢，做這個 給你看喔，好 褲子是吧 服裝廠

包紫玲是張瓊瓊招收的第一屆女籃隊隊員，也是當時全隊實力最堅強的一個，然而2014年2月春節一過，包紫玲卻再也沒回到學校了。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
(包紫玲爸爸)聽不進去，比較急了，我現在讀書也沒什麼用，他就說你老師自己，你大學畢業了吧，我說 是的，他說那你打工你一個月才多少錢，他說 你當老師一個月才多少錢，直接這麼問，然後他就講，他說我現在我們兩口子在外面打工，一個月基本上有五六千塊前一個人，兩個人也有一萬多，我覺得這樣生活挺好的，所以我覺得讓小孩子讀太多的書沒用，我就要把她帶出來，你不要再跟小孩子講什麼了，就這樣的一個口氣，講得當時我是啞口無言

11歲的她輟學了，跟著父母到外地打工走了。

(包紫玲/輟學學生 vs.張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師).
明年就開始學那個 美容了嘛，有沒有考慮過其他的事情呢，沒有
(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
很大的一個打擊，大冬天的被人潑了一盆冷水那種感覺，劈頭蓋臉的，一盆冷水潑到臉上，自己可能比較在乎的一個東西，可能在她們家長看來就比較虛

事實上憑藉著出色的運動表現，一些女隊員都被市內重點學校特招，不僅學雜費全免，只要表現優異，未來也有機會直升大學，這是大山裡的孩子走出去的希望，以球健體 以球養德 以球啟智。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
我就是像擺渡人一樣的，我就是一個擺渡的，她們坐我的船，把她們送到更好的一個地方，就過了

但掙扎的豈止農村的孩子們呢，因為帶領球隊表現出色的張瓊瓊，不少省城名校現在都爭取他去任教，涼亭坳確實成為他職業生涯中的一個跳板，可是現在他卻跨不出那一步。

(張瓊瓊/涼亭坳小學體育老師)
今年第四年，也有可能會第五年第六年，直到找到一個合適的，或者是新進一個體育老師，讓他能夠把我這個事情接下來以後，再選擇離開，我最不希望看到的就是說，我一走這個東西就沒人去做了，一下就垮了，好不容易為其他小孩子打開這麼一條路，一下子就又沒有了，就是給這些孩子打開一個大門可能會重新關上，可能會一下就關上了，好不容易給了一個希望，然後希望又沒了

從去年到今年，台灣已經相對幸福許多了，而今猶如不定時炸彈的疫情再度升溫，相信這次我們可以再度守住，也能夠一起度過這個難關。雖然金穗影展取消相當遺憾，還是要呼籲大家配合政府政策，做好防疫措施，盡量保守行事，這時候就要老套地說，當世界不得不慢下來的時候，消磨時光的最佳休閒娛樂，當然莫屬挑一部電影，選一本好書，重新尋找自己與外界的平衡。因此，不免俗要來推薦近期的入手書單，這次不但有五月選書《聊天記錄》，有自己的書《光影華爾滋》，同時還在美麗的華山 青鳥 Bleu&Book 策劃了神秘特陳與延伸選書，之後再來詳細介紹，也歡迎大家假日可以隨意前往參觀。
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那我們首先來看，已單獨介紹過的每月一書莎莉魯尼《#聊天記錄》，我們還有一場相關講座「《聊天紀錄》新書分享會 ── 當我們聊天時我們在聊什麼」（https://fb.me/e/1mtGnWCvm），歡迎事先報名，若疫情有任何影響也會另行通知。講述 21 歲的女大學生法蘭希絲，熱愛詩和寫作。某次，她和前女友玻碧，因為一場詩歌朗誦會，意外結識藝文圈小有名氣的女作家梅麗莎和她的演員丈夫尼克，一對年輕人自此踏進一個有豪宅、派對和度假別墅的布爾喬亞世界，她們深受新朋友吸引，雙方妙語如珠，無話不談。在他們聊天的過程，一段複雜的四人關係逐漸開展。向來膽怯、不擅長表達情感的法蘭希絲，與尼克愈走愈近，這樣的親密關係迫使她面對自己前所未有的脆弱。小說處理現代人隨時可能面臨的情感難題 —— 渴望一段親密關係，卻又擺脫不掉焦慮感。莎莉魯尼是心理描寫的高手，探討人如何與他人建立人際關係，又藉此來定義自我。兩個人之間的關係，是一個人與世界連結的開端。有真心朋友，又煩又享受。這部刻劃愛與友誼的精彩小說，語言清澈直白，無疑是為新一代年輕女性而寫，一方面對性愛和創作充滿自信，敏感且好強的內心卻又受困於肉眼看不到的柵欄。《聊天紀錄》對人的觀察更為聰慧，魯尼筆下能言善辯的人物或許沒能表達脆弱的自我，她卻用獨有的聲音替他們發聲。
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其次，還是稍微提一下介紹過非常多遍的《#光影華爾滋》，這裡就不用太多篇幅贅述。關於三十場燈亮之後的內心獨白，寫給耽溺於幻象中的癡迷靈魂，這是影評人 Kristin 第一本電影文集，是她對電影的情感日記，也是影中人物亟欲表達的無聲之聲。她以如手術刀般鋒利的文筆，剖析一幕幕幽微的意在言外；再用溫暖、寬容的文字，接住每一個情之所至的受傷靈魂 ── 那是影中人，同時也是午夜夢迴的我們。
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接下來是考慮五月選書時也斟酌過的兩本小說，一本為繼帕慕克之後土耳其最受全球注目的當代作家艾莉芙夏法克《#倒數10分又38秒》。出生在凡城的萊拉天真無邪，不明白為什麼阿姨說她才是自己的母親；不明白為什麼家裡不許有任何西方世界的東西；不明白叔叔一再爬上自己的床，父親卻要她假裝沒這件事。終於有一天，她逃離那個家，投奔所有對現實不滿的人都會來到的、充滿夢想的城市：伊斯坦堡。但伊斯坦堡卻沒有善待她。為變性飽受折磨仍意志堅定的娜蘭、靦腆內向卻為萊拉打開一扇窗的席南、被賣到伊斯坦堡當妓女的黑人潔米拉、會咖啡占卜的侏儒甄娜、因家暴而出逃的修美拉，這五個朋友和萊拉一樣，是繁華伊斯坦堡裡的邊緣人，在世人唾棄的眼神中成為彼此可靠的肩膀，攜手為萊拉奮力搏鬥。這是一部極其動人、令人著迷的作品，以獨特的結構、非凡的人設、暢快的節奏，精準捕捉現代土耳其的多樣性。作者曾說伊斯坦堡是一座流動的城市，她不緬懷過去，而是與這城市的此刻一同呼吸。
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另一本為幾日前推薦的 Kiley Reid 一鳴驚人文壇處女作《#什麼荒謬年代》，本著「人之常情」與「人人立意良善」的各種角度鋪陳，以年輕黑人女子艾美拉為核心，尚未覓得人生方向的她，現階段先為一個小有名氣的白人家庭錢伯連夫妻擔任保母。而這個故事的導火線發生在一日深夜，由於錢伯連家中有些臨時狀況，太太不得以臨時於保母下班後，請她回來將孩子暫時帶至附近超市。一名衣著火辣的黑人與一名白人小女孩在超市高調熱舞，引發不少關注，路人指指點點，警衛趨前介入，情勢一度陷入緊繃。直到錢伯連先生聽聞消息趕至現場，才讓此場擦槍走火的紛爭落幕，而艾美拉也結識了一旁拿起手機全程錄影的年輕白人男性凱利。面對這一場風暴，艾美拉只希望能息事寧人，錢伯連太太畏懼落人口舌成為種族歧視的幫兇，主動表示善意並積極展現自己的關愛，而目擊一切的凱利則在追求艾美拉之餘，也小心翼翼地處理膚色造就出的鴻溝。深怕一不小心，自己就成為網路公審以及輿論撻伐的對象。此書便以此三位人物為核心，Kiley Reid 以小說家最擅長的方式，舉重若輕戳破政治正確所粉飾的曖昧性，透過略帶諷刺意味的通俗情節發展，巧妙翻轉各種隔閡與權力關係隱隱作祟下，是如何從根本滲透且處處影響現代人的感情、交友、成長、親子與家庭日常生活。
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再者，也相當想拜讀 Zadie Smith 的《#搖擺時代》，故事一開始，是「我」難堪地被老闆遣送回家鄉倫敦。外人或許很羨慕「我」：我的母親是個靠自學取得學位、為了服務同胞選上議員的優秀黑人女性；我的老闆是世界巨星，身為充滿熱情與天分的歌手，我跟著她搭乘私人飛機跑遍全世界，幫她打理各種事務，包括在西非蓋一間給當地女孩的小學，也在這間小學，我跟我老闆同時愛上了一個耀眼的男老師，最後導致「我」做出了完全失去理性的行為。回到倫敦，我曾經的閨蜜，一個充滿天賦的舞者，如今生活淹沒在孩子與尿布之中，儘管我的母親想幫助她，她卻指責我的母親沒有盡她的議員之力給她最好的協助。如今我回來了，她嘲笑我：現在，大家都知道你的真面目了。我的真面目是什麼？或許我一直就是那個愛跳舞但舞步拙劣的小女孩，跟著這世界卻跟不上。還有這本 1939 年的經典《#鹿苑長春》，這是一本關於成長之痛，也是關於父子之愛的不朽名著。小男孩裘弟和他的爸媽，還有兩隻獵犬，住在原始灌木叢林中的小木屋。離他們最近的鄰居，住在六公里外。潘尼自己從小營養不良加勞動過度，成年後長得瘦弱矮小。他為了補償自己不曾有過的童年，幾近寵溺地守護著兒子裘弟。故事描述了男孩蛻變成大人的關鍵一年。作者以她深愛的十九世紀末美國南方原始灌木林為最美麗的背景，將男孩的蛻變，與大自然天地不仁的運行法則，細膩地交織成這個動人的故事。當小鹿在男孩槍口下斷氣，飢餓、死亡、人性的殘酷等現實蜂擁而至。男孩和父親都在心碎中認清了成長的本質。
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備受矚目的還有《#榆樹下的骷髏》，愛爾蘭犯罪小說女王、《神秘森林》作者塔娜法蘭琪全新作品，故事敘述托比在愛爾蘭郊外的家族舊宅「常春藤屋」度過大半童年，有年紀相仿的堂哥里昂和堂妹蘇珊娜相伴，探險、嬉戲、談天的時光無憂無慮，在那裡，他總是相信自己是個幸運的人，不管遇到任何麻煩都能化險為夷。但是，離鄉已久、邁向而立之年的托比，再度回到常春藤屋時，卻已不再受到幸運的眷顧，托比和蘇珊娜與里昂重新聚首，準備陪伴當年悉心照顧堂兄妹三人的慈祥伯伯雨果最後一程，同時期待在親情的溫暖中休養生息、重新出發。不料，蘇珊娜帶來的兩個孩子在老屋庭院玩耍時，竟從一棵榆樹的樹洞裡挖出一個骷髏頭。警方前來調查、挖遍房屋周邊找出完整屍骨，發現這具屍體是堂兄妹三人的高中同學多明尼克，距今約十年前死於勒殺。同學間的霸凌傳聞、失竊的庭院鑰匙、匿名的惡作劇信件等，在警方窮追不捨的質問下，十年前托比待在常春藤屋最後一個暑假的諸多插曲，都成了凶殺案的隱約線索。但即使是在同一時間地點、經歷同樣一連串事件的血親，也無法看穿深埋於彼此內心的記憶與祕密；托比過去引以為豪、深深感恩的「幸運」，或許不是機緣巧合的天意，而是一道讓他難以辨清周遭人、事、物真實面貌的障眼法。
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另一本翻譯作品《#從零開始：一段從失去中，重新找到家與愛的旅程》是回憶錄，也是一個觸動靈魂，論及悲傷探索、飲食書寫與跨文化的愛情故事。作者滕碧洛克在佛羅倫斯的街上與來自西西里的廚師薩羅一見鍾情，但西西里家庭的傳統並不接受一位非裔美國女人成為媳婦，即使是女演員也不例外。薩羅與家人關係決裂，毅然決然搬到洛杉磯與洛克結婚。他們擁有各自的事業、深厚的友情，熱愛自己的生活，並領養了女兒佐拉。終於，他們與薩羅的家人和好，薩羅卻面臨了消耗夢想與生命的癌症。丈夫過世之後，洛克帶著女兒回到西西里島的奶奶家度過三個夏天，在奶奶的餐桌上找到慰藉與滋養，在純樸的鄉村找到不變的傳統與智慧，在旅程中體會對死去丈夫的憤怒、不捨、思念及無法抹滅的愛情。在西西里島，每個故事的開頭都離不開婚姻或死亡，而洛克的故事兩者兼具。
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此批書單中唯二兩本日本作品，先來看芥川獎史上最年輕得主紀錄保持人綿矢莉莎《#掌心裡的京都》，以家鄉京都為舞台背景，因為離開過、思念過、眷戀過，更知道所謂的京都人一切習性怪癖，所謂的京都獨樹一格的地域風情。自從母親宣布從主婦身分退休，奧澤家三姊妹開始輪值做晚餐。有時精心燉煮牛肉燴飯，有時隨興做路邊攤口味炒麵，有時各自吃便利商店買來的微波晚餐。三個女孩熱鬧共享同一張餐桌，咀嚼的卻是三種不同的生活滋味。所謂的「京都人」，一旦動了離開的念頭，內心都隱約知道，終有一天，還是會被這個群山捧在掌心般的奇妙城市召喚回來。無論是二十歲的青澀徬徨，或是三十歲的故作勇敢，春天的鴨川波光、夏日的祇園祭、秋色裡的紅葉、冬季積雪的渡月橋，四季流轉之中，古都的一景一物都靜靜擁抱著三姊妹。以及上個月被推薦的《#片斷人間：貓、酒店公關與乘夜行巴士私奔的女子，關於孤獨與相遇的社會學》，隱身於日本社會的沖繩人、部落民與在日朝鮮人、遺忘於陽光下的黑幫小嘍囉、酒店公關與易妝者、不斷送盆栽的老奶奶、頭上穿洞的泥巴小貓、乘夜行巴士私奔的女子…… 社會學家與他們實際相遇，撿拾理論也無法分析的片斷人間。岸政彦是一位專長生活史的社會學家，也是一名入圍芥川獎的小說家。他以社會學之眼看書、看電影、閱讀人生百態，並以文學之心，寫下那些散落於日常的「無意義」，寫下那樣的片斷所集結而成的這個世界，以及在這個世界上的我們，正與某個誰所產生的某種連結。
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這次有大半都是華文作品，特別想先拜讀的有徐振輔的《#馴羊記》，徐振輔以兩條不同時空的故事主線，輔以藏戲《文成公主》故事，將西藏七世紀、二十世紀和當代的重要歷史場景摺疊在一起，讓所有的事件突破時間的限制、羅列眼前，赫然看清一般人認為佛光普照的青藏高原，其實從未平靜。歷經漢代的文化移植，文革席捲，造林停牧，藏人不只命如蜉蝣，原初天性與生活也早已歷劫數次，隨波逐流。從當代旅者的視角看見藏地的生物萬象，彷如西藏博物誌，岩羊、鼠兔、雪豹、禿鷲等繫起草原生態的自然平衡，同時也從環境史地理學角度寫羊群流行病現象，拉出礦業汙染、草原鼠災、農牧衝突等環境議題，反映西藏正面臨的情感認同與經濟發展衝突。整部小說語境優美，哲思與隱喻精妙，融合生態、地理、戲劇、建築、遊記等多種元素，將西藏的人文風景、牧民文化、藏人天性描摹得細緻入微，除了展現出作者深厚學養與田調豐富經驗，更處處可見對土地與人文的深情關照。在悼亡的哀惋中，《馴羊記》讓人們看見歷史如何在這片憂傷的高原上重複搬演，以及人民所面對的困境。
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其次為甘耀明《#成為真正的人》，是台灣文壇首部以 1945 年「三叉山事件」史實為基底，是台灣少見的空難加上山難，柔情繾綣又波瀾壯闊地述說：一個被緘封化灰燼、無人知曉的灼人愛戀，那是一部懺情、表白、告解之書；一段驚心動魄的高山救援，那是一個與天、與地、與時間拚博的艱困任務。海拔 3000多公尺的惡地高山，颱風肆虐、尖銳冰雹轟炸、失溫使人瘋魔，救援隊命懸一線，人人逼近獸。哈魯牧特是救援隊的唯一倖存者，經歷欲望漩渦與內在糾葛絞纏，當他從人間地獄返回，身上背負多名幽靈的他，攜回的是身為一個人的價值。當然還有期待已久的黃崇凱新作《#新寶島》，2024 年 5 月 20 日，臺灣新任總統宣誓就職，正式開啟史上第一位原住民總統的新紀元。慶典般的氣氛才稍稍褪去，跨入二十一日午夜時分，由於不知名的原因，臺灣與古巴兩座島嶼的住民發生了大交換：兩千三百萬臺灣人在鄰近美國的古巴島上醒來，眼前是陌生的加勒比海。一千一百萬古巴人則來到臺灣島，隔著海峽與中國相望。兩國人民互換到相隔一萬四千五百多公里的陌生島嶼，劇烈擾動國際地緣政治的秩序，也瞬間改變兩個島國的命運。在時空的層疊開展下，小說多線並置，以訪談、書評、讀書會紀錄、重層虛構等形式複調演繹，消融既定疆界。小說時而從近未來迂迴邁向新世界，時而從新大陸通往繁複存在的可能歷史，也一再叩問當下：臺灣意味著什麼？
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再者是《黑日》作者韓麗珠的《#半蝕》，2020 年疫情與政治改變了香港，也改變了世界。許多地方日常中斷，進入一種「半蝕」的狀態。外在的世界變得不安全 —— 或因為病毒，或因為政治。人們發現，原本以為如陽光普照、無處不在的安全和自由，現在突然蝕去，人類正在進入一種新的生存狀態。韓麗珠以她敏於內省，富同理心的思索，諦觀這半蝕的宇宙。她從反觀自我寫起，也見證城市改變。當世界處在半蝕或明或暗的變動之中，她既向內也向外探測，感知個體與共同體的邊界，看見善與惡、生與死，彼此交織的羅網，城市的毀滅其實也是重生。《半蝕》從香港這個現場出發，實際上是一本寫給全世界、給經歷當下流轉變幻之人的書。還有中國作家余華睽違八年的長篇小說《#文城》，全書共二個部分，上部述說林祥福離鄉背井去尋找一座有名無實之城，他來到一個名叫溪鎮的地方，在那裡他歷經了時代的亂世、匪猖狂綁票、軍閥襲擾、槍彈流於民間。下部倒敘林祥福生命中最重要的人物紀小美一生的經歷，她在命運潮浪裡的選擇、在時代紛雜裡的幸與不幸，動人肺腑。此書探索人生、命運、時代，余華以底層視角，關注一般人「活著」的壯美故事，從不同角度講述林祥福、紀小美，以及出現在兩人生命中相濡以沫的人們，他們的愛恨悲歡、顛沛流離，繼而引爆的時代之殤，作者用時而細膩、時而鋒利的筆觸，有時更流露獨特的黑色幽默，勾勒出一部荒誕悲愴的命運史詩。
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當然還有華文詩作《#你是我最艱難的信仰：凌性傑詩文選》，收錄 1991 到 2021 的作品中精選五十首詩，十八篇散文，從十七歲的少作，到絕版的夢幻詩作，更有從未收錄的全新創作。內容分為五卷，亦是凌性傑寫作長期關注的五大面向。卷一「你是我最艱難的信仰」是愛的理由充滿。卷二「寂靜之光」思索生命難題與課題。卷三「希望或失望的淚水」多選自首部詩集《解釋學的春天》，以動物眼光觀看世界。卷四「關起來的時間」作品多半來自生活觸發。卷五「一個人守著文明的道理」是思索確切，文明的道理。新作則散落於各卷之中。凌性傑說：「書名中的那個『你』是多義性的，可能是不同人物，或我私心指涉的誰，也或許不存在現實世界，是我信仰的神或其他，甚至一種概念，詩與美，或對文字的想像。真正艱難的，其實是『相信』。」
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壓軸兩本是電影相關，一為《#溫德斯談藝術：塞尚的畫素與觀看藝術家的眼光》，備受推崇的導演文溫德斯談論不同領域藝術家，在這些文章中他表達了對於影響、塑造和啟發了他關於創作概念的藝術家們的觀察和反思。這些藝術家的作品深深影響了溫德斯，啟發了他的創作靈感。他嘗試透過書寫來尋找，他通過試圖理解藝術家們的個人觀點來找到這巨大問題的答案，並且在這個過程中，以文字來釐清思緒，並透過書寫來發掘這些藝術家眼中的視野。他的文字體現了詩意，而這也是他電影與攝影作品的一大特徵。
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最後為已經介紹過的《#羊男的迷宮》延伸小說，奧菲麗亞覺得她的心像是一個空蕩蕩的盒子，裡面只剩下傷痛引發的回聲。最疼愛她的父親死了，母親再婚，而對象正是那個像「狼」一樣的男人。他把嗜血當成本領，把暴戾當作魄力，奧菲麗亞痛恨他，連帶也痛恨狼的孩子 ── 母親肚子裡那個即將出生的「弟弟」。大多時候，奧菲麗亞會逃到童話故事裡，故事往往比大人假裝的世界更真實，而且只有書本會談論大人不希望小孩問的問題：生與死，善與惡，還有生命中其他重要的事。大概因為如此，那一晚當精靈造訪時，奧菲麗亞沒有任何猶豫，就跟著她走入黑夜，走進迷宮，走到「那個東西」的身邊。他有五分像人，五分像羊，藍色的眼睛像偷來的天空碎片，皮膚則像乾裂的樹皮。他是山，是森林，是大地，而有人叫他「羊男」。羊男告訴奧菲麗亞，是月亮生下了她，她是一名公主，而地下王國才是她真正的家。羊男奉國王之命，要為奧菲麗亞開啟回家的大門。然而在那之前，她必須完成三項任務，唯有誠信、勇敢與無邪之人，才能通過試煉。地上的世界讓人心碎，地下的世界傳來聲聲召喚。奧菲麗亞又怎麼會知道，邪惡很少立即現出真面目，起初往往只是一句耳語、一個眼神、一次背叛。
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（以上文字部分節錄自出版社書介。）