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聊天+【七龍珠Z卡卡洛特】
大年初二：老人戶外台
【打保齡球+釣蝦】
(時間地點還沒定下來XD總之應該會是晚上)
大年初三：老人造型遊戲實況
【七龍珠Z卡卡洛特】要不要挑戰大結局
初四、初五 休息喔
如果有機會的話有可能會在初五的時候安插個麻將台 🀄️🀄️ 一起開心過年吧!!!!
以上開台時間都是晚上~~!!
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〈禁止小朋友看《鬼滅之刃》好嗎？從童書大王羅德．達爾談起〉
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由經典童書改編的《女巫們 The Witches》（2020）在去年十月問世。許多影迷對這部作品的強烈印象，或許來自30年前的上一版、由安潔莉卡．休斯頓（Anjelica Huston）（圖二）主演的《巫婆》（1990），片中的「群巫亂舞」戲，對兒童造成的心理陰影絕對更勝《鬼滅之刃》。
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本作改編自羅德．達爾（Roald Dahl）的同名小說，這位英國童書名家的的經典之作包括《飛天巨桃歷險記 James and the Giant Peach》（1961）、《查理與巧克力工廠 Charlie and the Chocolate Factory》（1964）、《超級狐狸先生 Fantastic Mr Fox》（1970）、《吹夢巨人 The BFG》（1982）與《小魔女 Matilda》（1988）等。
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上述作品都有廣受歡迎的電影改編版本，其影響力遍及數個世代的兒童。但之所以他的作品如此受到喜愛，卻也令兒童心理學家感到好奇。原因是他的作品都有些兒童不宜的恐怖設定。以《女巫們》為例，故事以一個女巫大會為背景，潛伏在全國各地的女巫聚集討論邪惡計畫，而偶然闖入的小男童被女巫變成了一隻老鼠。故事結局更是怪到了極點。
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無論是1990年版還是2020年版，最令人印象深刻的一幕，永遠是優雅的女士們卸下防備、露出真身的恐怖模樣。也許為了達到老少咸宜的標準，新版的表現其實更為收斂，但也都足以成為孩子的噩夢。除了《女巫們》，《查理與巧克力工廠》之中也有不乖巧的孩子們遭到恐怖懲罰的情節（包括身體被拉長、變色等等）。
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羅德．達爾是如此令人過目難忘，一方面正是因為他的故事總是充滿類似殘酷的寓意、遊走於道德邊緣的情節。比起灌輸孩子世界多美好、快樂，他更喜於傳遞一些帶有黑暗元素的故事，打破兒童對世界既有的認知。不過與其說是他是要摧毀孩子的童年，不如說他也是在用他的方式為孩子對這個世界有著更深的領悟。
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知名的奧地利兒童心理學家布魯諾．貝特爾海姆（Bruno Bettelheim）曾說道：「沒有這種（恐怖的）幻想，孩子們就無法更好地認識怪物，也就無法獲得怎樣控制怪物的建議。因此，兒童對自己的嚴重焦慮依然無助，未曾聽過這種童話故事的兒童情況就尤為嚴重，而這種童話故事在講述這種焦慮的形式和主體的同時，也給出了戰勝這些惡魔的辦法。」
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在此各位讀者也許可以停下來回憶，你童年時代印象最深刻的故事是什麼？也許你很快會意識到，真正使你牢牢記住的不會是那些無害的故事，反而是那些在當時「你不確定自己是不是真的理解」的故事。例如，《超級狐狸先生》中的主人翁，其實是小偷⋯⋯等等，這是一個歌頌小偷的故事嗎？
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這類的模糊性在羅德．達爾的作品中太過於常見，所有看完《查理與巧克力工廠》的書迷，都會著迷於坐擁巧克力工廠的天才發明家威力．旺卡。
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但請仔細想想，一個正常的大人又怎麼會使用這些過分的手段教訓孩子、造成其終身無法恢復的生理傷害？而他又「擁有」一群隆巴小矮人韋他做工，這與蓄奴似乎沒有兩樣。另一個諷刺是，威力．旺卡其實根本不吃他販售的甜食。
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換言之，《查理與巧克力工廠》雖然是寫給乖張孩童與寵溺孩子的父母的警世寓言，卻也不忘諷刺資本主義家何以剝削兒童來換取利益的面貌。可能有些人會抱怨羅德．達爾太惡毒，但他只不過是不願意美化一個專靠販賣孩子甜食維生的人而已。將威力．旺卡描寫的慈眉善目，才不道德。
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1983年問世的《女巫們》在當時也面臨一些爭議，許多評論家認為羅德．達爾意在醜化女權主義者，但卻也有相反意見，認為友善且勇敢的外婆角色與之形成了平衡。不過2020版電影上映之後，爭議卻圍繞在安．海瑟薇（Anne Hathaway）的外型。
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電影忠於原作（但略有誇張化），將安．海瑟薇飾演的大女巫描寫成手部有缺陷的造型（圖一）。許多身障者認為如此描述，會給外界錯誤印象，認為身障者可能是心理不正常的惡棍。
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確實，過去好萊塢常常將毀容者、身障者描寫成怪物與反派，冥冥之中的確加強了社會對相關人士的歧見。遭到反擊之後，華納選擇公開道歉止血。引發這樣的爭議，相信羅德．達爾本人也始料未及。
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不過那種「我們也是這樣被嚇到大、不要對下一代過度保護」卻不是我的立場。相反的，我同意小朋友接觸帶有黑暗寓意的作品有其重要性，但情節過於恐怖驚悚、不合現代思維的作品（如可能帶有歧視意涵的作品），仍需要有家長陪同導讀。
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完全禁止小孩觀賞，恐怕難以解決問題，因為孩子們總會好奇，也會有同儕壓力（好比我的外甥女所就讀的幼稚園，全班都是《鬼滅》迷），他們總是會使出千方百計去看到他們想看的東西，根本防不勝防。
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然而很遺憾的是，許多大人未必有時間願意耐心與孩子一起欣賞這些作品，或者也未必有能力判讀故事寓意。即便理解，也不見得能將所見轉化成讓孩子能理解的語言。也許現在家長更需要的資訊該是「如何跟小孩討論《鬼滅之刃》」？
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#女巫們 現在 CATCHPLAY+ 就可以看的到，和家人朋友在家隨選隨看，#整年看好片：http://bit.ly/36W92Hy
【一個分手要坐監的小島】 (4)
(上回連結：https://goo.gl/EnM7Ho)
(由頭追起：https://goo.gl/Dp8Ae1 )
「你同呢個男人一齊冇幸福㗎。」
就在阿傑阿晴出發到小島前一星期，阿晴的媽媽又再說著重複的話。
「你唔好再咁講得唔得呀。」阿晴亦重複。
「咁你答阿媽喇，佢幫人搬嘢㗎咋，畀到啲咩幸福你？」阿晴媽媽鍥而不捨了好幾年，希望二人分手。
「佢愛我就得啦。」阿晴答。
「信阿媽啦，阿媽都後生過，你之後就唔係咁諗㗎喇。」在阿晴媽媽眼裡，金錢就是幸福：「如果大家夾唔嚟，就唔好鬥氣喺埋一齊，對你對人哋都係好事。」
「我哋依家好開心。」阿晴終止了這話題。
阿晴答最後一句時，心裡其實有半點猶豫，我依家真係開心⋯⋯？
錢，的確不是她考慮因素，問題出於跟阿傑在一起時，她好像已經感受不到快樂。
『或許每段愛情都一樣吧，就算初初怎樣轟烈，到最後都會失去愛，就算換另一個對象，結局都會一樣。』所以，阿晴決定，仍然要堅持下去。
「好耐冇一齊行超市喇！」阿晴一踏入超市門口，就興奮地跟阿傑說。
「嗯⋯」阿傑心裡有點內疚。
這個小島的超級市場，並不特別細間，反而比一般市區的還要大型，除了日常品外，還有衣物、電器⋯等等，有點像泰國的《Big C》。
但最吸引阿晴的，是那個賣甜品的急凍櫃。有心太軟、 Tiramisu 、焦糖布甸、忌廉泡芙、蘋果批⋯⋯數十款甜品。
「我可唔可以買晒返去呀？」阿晴問。
「食唔食得晒㗎妳？」
「你會同我一齊食㗎嘛！」
他們的手推車，幾乎裝滿了甜品。
阿傑推著手推車向前，幻想著以上的情境。
這是他們同居初期的畫面。
那時，他們會在放工後約定在家裡附近的超市門口等。把家裡的雪櫃填滿，是阿晴當時覺得最幸福的事。
一星期三次。
漸漸地，忙碌令他們沒有時間煮飯，每晚都叫外賣，不知不覺間，他們就失去了這個約定。
一星期零次。
所以，在這個不用上班的小島，他們所忘記的是忙碌，又再很享受這段甚麼都拿上手看看，問問對方要不要買的「超市時光」。
「有你最鍾意飲嗰隻橙汁呀！」阿晴把大枝裝橙汁捧到阿傑面前。
「買唔買呢個？」阿傑拿著一包叮叮燒賣。
「唔畀呀，食咁多叮叮嘢冇益。」阿晴從阿傑手上搶過燒賣，放回原位：「今晚等我煮飯畀你食！」
阿傑心裡又再幻想著。
「阿傑阿晴，咁啱嘅？」這小島上的人，總喜歡在別人背後出現。
這次是陳經理。
阿傑懷疑，陳經理是否按著時間表，跟蹤他們。
「叫我Sarah得啦。」Sarah穿著的不再是OL服，只是一般的師奶打扮，看上去，你不會想像到她是這個小島上的總經理。
「你嚟買嘢呀？」阿傑有點後悔問了這個笨問題。
「呢段時間啲豬肉最靚呀，再遲啲就畀人買晒。」陳經理的確是一名精打細算的師奶：「呢舊靚呀，買返去煲湯一流。」
就在她嚴選豬肉的同時，她問阿傑阿晴：「呢個島OK嘛？感覺點？」
「好好呀，環境好靚好舒服，啱啱仲識到住喺我哋隔離嗰兩夫婦。」阿晴也在選豬肉。
「Rosanna同Martin？」陳經理收起笑容地問。
阿傑察覺到陳經理面有難色。
「係呀，佢哋好Nice。」阿傑故意替他們說好話，看看陳經理有甚麼反應。
「哦⋯咁⋯咪好囉。」陳經理又再掛上招牌笑容，沒有再說半句。
【注意：逛超市時間尚餘15分鐘】
他們的手機又再傳來提示。
「前面啲菜都好新鮮㗎，喺由我哋小島嘅農場自己種，仲係有機㗎！」陳經理邊走邊說：「吖，有件事提提你哋，如果你哋喺度住超過一星期，就要幫個程式轉一個新系統，到時我會叫人幫你哋整。」
「會有咩唔同？」阿傑好奇地問。
「都係啲例行更新啫，冇乜特別。」陳經理把一棵芥蘭放到手推車裡：「唔阻你哋喇，我襯住放Break過嚟買一買嘢咋，就快要返去，有咩隨時搵我。」
阿傑看著手機，心裡仍想著系統更新後，會發生甚麼事，以及為什麼陳經理好像不太喜歡Martin跟Rosanna。
回到家裡，阿晴立刻檢查一下時間表。
【17:00 打開電視，兩人靠著看電影】
電影不是由阿晴阿傑決定，而是由系統一早預備好，為兩人挑選最合適的愛情電影。
兩人跟著指示，坐在床邊，阿晴把頭挨在阿傑的肩上，電視立即由雪花畫面，變成電影的開場。
「有冇睇過呢套？」阿傑問。
阿晴搖搖頭。
播放的是由占基利及琦·溫斯莉主演的《無痛失戀》。
劇情是關於他們二人的感情正瀕臨裂邊緣，而女主角想把甜蜜回憶刪除。但後來，他們發現那些回憶原來很寶貴，不想忘記對方。
阿晴阿傑很容易就代入了男女主角。
到了電影尾聲，男女主角在家裡再次分手。
「Good Bye。」說了這句，女主角離開男主角家裡。
「Wait。」男主角叫停了女主角。
從他們的記憶想起，他們知道將來又會面對同樣的問題，女主角說，我們將來又會再厭倦對方，會覺得對方很麻煩。
「It’s ok.」男主角說。
二人再次相擁，重新建立所失去的甜蜜回憶。
阿晴看得眼紅紅，阿傑則很想跟她說，我也一樣，說算將來面對甚麼困難，It’s ok.
電影播完，他們呆坐了數分鐘，阿傑看著阿晴，在腦裡吻了她一口。
【19:00 兩人一起預備晚飯】
阿傑開始覺得，或許這不是一種監管或限制，只是提供了一個機會讓他們實現平時忽略了的細節。
是一種善意的提醒。
「如果你係男主角，會唔會好嬲個女仔要刪除啲記憶？」阿晴邊吃飯邊問。
「梗係好嬲。」阿傑答：「我一定唔會咁做。妳呢？妳想好似佢咁刪除晒我同你嘅回憶？」
阿晴搖搖頭：「唔呀，咁重要。」
他們很久沒有在一頓飯裡，像現在一樣，邊甜笑邊吃著。
他們的話題，也不再限於「啲嘢好唔好食？」、「嗯」的對答，而是聊起關於那部電影的感受以及對這個小島的期待。
吃過飯後甜品，休息了一會，終於來到阿傑最期待的活動。
他們走到花園，躺在一大片草地上。
這小島的夜空，星星特別閃耀，但在阿傑眼裡，重點始終落在身邊的她。
與阿晴一起無憂無慮地看著夜空，或許不是你們所期待的情節，卻令阿傑最感動的畫面。
一切要由他們邂逅說起⋯⋯
(待續 )
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*每晚10:00 出文，記得上嚟睇！
－－－－－－－－－－－－－－
呢幾晚放工後都好攰，打完文瞓得幾粒鐘又返工⋯⋯
唔介意嘅過不妨講句「加油」，或者「睇緊」，令我就知道努力打文都係值得，真係有人睇吖！
(好似好麻煩咁成日要大家Share，但你撳一撳，就係我嘅最大動力，對我好重要㗎🙏🏻)
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喜歡的話也請不吝嗇分享啦!
《我們》是一部非常需要消化咀嚼的電影，
在看完之後，它所提出的問題可能比給予的解答還多，
對我來說，這部電影所隱藏的象徵以及訊息比《逃出絕命鎮》還多。
在開始之前，我想請你們先回想這部電影的第一個畫面是什麼?
一段文字，講述美國各處的神祕地下管道，各種鐵路和維修通道。
這些管道實際上真的存在，還是導演喬登皮爾的另一個象徵?
我在看到這段文字時，第一個想到的是歷史上的「地下鐵路」，
這地下鐵路其實際不在地下，也不是鐵路，
而是美國奴役時期，解放人士幫助黑人逃脫南方的組織系統。
表面上看來，這段文字只是在鋪陳接下來要發生的故事，
但是其實是在奠定整部電影的象徵調性。
在看這部影片的過程之中，請記得，
儘管喬登皮爾一再說這不像《逃出絕命鎮》是個政治電影，
但是這段文字，從一開始就預示了它絕對不只是表面的眼見為憑。
首先，一個極簡的劇情回顧，
女主角艾德蕾德小時候在海灘遊樂園走失，到了一個鏡子迷宮之中，
看到一個長得跟自己一模一樣的分身，從此受到嚴重創傷，
時間來到數十年後，她現在已經成家立業，與家人再度來到那個海灘。
殊不知當天晚上她們就被各自的分身攻擊，
在逃走之後發現幾乎各地都發生這種詭異的現象。
殺掉他們的分身之後成功逃走，
但是我們發現，當年的影子其實將真正的愛德蕾德抓到地下掉包，
所以現在活下來的，其實是分身。
一如《逃出絕命鎮》，喬登皮爾高明地在電影的一路上灑下麵包屑，
鋪陳各種線索，而不是像奈沙馬蘭近年的劇情轉折往往來得有點莫名。
從第一個畫面，電視旁的錄影帶就暗示了接下來的劇情:
《七寶奇謀》主角們在地下的探險;
The Man with Two Brains，其中的科學家發明將意識轉移到體外的頭腦的方式;
以及C.H.U.D 講述下水道的變種怪物到地面上攻擊人群的故事。
有趣的是喬登皮爾在國中時的第一任女友的父親就是C.H.U.D的導演，
the more you know…
接下來也有不少線索，
一家人在海灘上走時影子長得不尋常，暗示著接下來影子分身的出現，
以及在海灘上「紅色」的飛盤剛好蓋住「藍色」的野餐布圓圈，
象徵身穿紅色的影子淹沒地上那些住在藍天底下的人。
再來，蓋博在其中一部分講了一個敲敲門笑話:
「敲敲門」「誰在那」「你」，
結果當天晚上敲他們家門的，還真的是他們自己。
但是也許最難發現的，是這些影子拿剪刀的原因，
艾德蕾德在小時候自己走丟時，在路上看到一對男女玩剪刀石頭布，
而其中的女生則說:「你老是出剪刀」，
這個在被抓走前最後的記憶之一，就是她選擇剪刀作為武器的原因。
當然，剪刀也有其象徵性的意義，以及眾多提到麥可傑克森的部分，
這些都留到待會再深入討論。
當然，對於愛德蕾德其實是影子的這個轉折也有不少線索，
在電影中，愛德蕾德的影子名叫Red，我就姑且翻作小紅，
為了避免困惑，我在接下來會以他們在劇情大部分的角色來稱呼，
穿白色的叫愛德蕾德，穿紅色的叫小紅。
我們在回憶片段之中看到愛德蕾德在走失之後突然失去了說話的能力，
在這個轉折之後，才知道她不是因為創傷，
而是因為她是來自地下的分身，本來是不會說話的。
相反來說，小紅是唯一會說話的影子，正是因為她原本是來自地面上。
而她沙啞而且有如肺部塌陷的聲音，是因為當年她被勒昏所造成的傷害。
而愛德蕾德的真正身分也解釋了她的諸多行為，
諸如在車上彈手指時並沒有跟上音樂的節拍，
或是不善與人交談，
還有在家人都在吃速食的時候，只有她自己吃著草莓，
大概是因為她在地底吃了太多兔子肉，從此就不太吃肉了。
以及在恩布列死後還特地自己下車，表面上是要確認她死了沒，
但是其實是想要在她死前給她最後的安息。
以及看到布魯托緩緩走向火焰時驚恐並且歇斯底里的反應，
都印證了她其實自己是個影子這件事。
但是還有個特別值得探討的面向-愛德蕾德最後真的還是影子嗎?
有沒有可能，小紅，也就是真正的愛德蕾德，
在被殺的那一刻將意識轉移回了假愛德蕾德身上?
我會這樣說是因為愛德蕾德在殺了小紅之後發出了有如野獸一般的嚎叫，
你可以解釋成她只是在那一刻失控而顯露出她的本性。
不過小紅掌控了她的身體這個解釋也不無可能，
因為愛德蕾德提到她來到這裡之後彷彿全身被烏雲壟罩，
有可能是在她來到地面之後不斷地試圖切斷與地面下的連結，
但是地面下的小紅卻不斷試圖加強這個連結，最終的目標就是搶走愛德蕾德的身體。
另一個線索則是愛德蕾德在救出傑森之後撥頭髮這個動作，
我一直不太明白她在此處撥頭髮的意義，直到我看了第三次，想到這個可能性之後，
才意會到:
小紅的髮型是沒有瀏海的，
也許她在把自己的意識轉移到愛德蕾德身體裡之後，
下意識地把自己的頭髮撥回留了多年的髮型。
當然，這只是個理論，
在可能性程度上，
大概是「無限之戰的布魯斯是洛基假扮的」之上，在「瓦里斯是個美人魚」之下。
麥可傑克森在這部電影之中是個非常重要的存在，
從愛德蕾德走失當天身上穿著的「顫慄」T恤，
到影子們穿著的單手手套，
到身上穿的紅色工作服，幾乎都跟麥可傑克森有關。
甚至連影子們僵硬不自然的動作，都讓人想起「顫慄」之中的殭屍。
但是這只是個有趣的彩蛋嗎?喬登皮爾只是單純很迷麥可傑克森嗎?
剛剛那是反問句，你以為這是什麼電影?
談麥可傑克森之前，得先知道「雙重性」這件事
某種程度上，在這個IG、網紅的時代，「如何被看見」的重要性早就遠遠大於真實了。
我在Fyre紀錄片以及《英格麗向西》那部影片之中都一再談到，
網路世代只想呈現最完美的一面，只想看到別人最正向一面的心態愈來愈明顯。
這種虛假的雙重性，不斷壓抑自己的影子，
就如《我們》之中住在地底下，永遠不見天日的分身。
雖然說《蝙蝠俠:開戰時刻》之中最著名的台詞
「重要的不是我是誰，定義我的是我的行為」在某些情況下是非常有道理的，
但是《我們》想要探討的就是
我們是否將毫不考慮前因後果地將這句話套用到所有事上，
讓我們被他人如何看待自己的行為所綁架?
就如《我們》之中影子的由來，只複製了身體，但是無法複製靈魂。
繼導演處女作《逃出絕命鎮》令當代影壇驚為天人、並為反諷社會議題類型的驚悚片樹立新標竿後，奧斯卡獎得主喬登皮爾即將帶來自編自導的全新原創驚悚作品。
《我們》以北加州海岸為拍攝背景，由猴掌製作公司（Monkeypaw Productions）製作，女主角由奧斯卡最佳女配角得主露琵塔尼詠歐所飾演。故事描述一位女子雅德蕾德威爾森和她的先生蓋博，帶著兩個孩子(莎哈蒂萊特喬瑟夫、伊凡艾利克斯飾)一起到夏天度假住的海濱房子，打算度過一個恬靜的夏天。
但一段過去難以啟口的傷痛卻如鬼魅般出現在眼前，接二連三的怪異巧合也相繼發生，對於家人即將遭遇不幸事件的強烈預感，讓雅德蕾德恐懼到達臨界點。
當他們和朋友泰勒斯一家(艾美獎得主伊莉莎白摩斯、提姆海德克、卡莉薛頓、娜亞薛頓飾) 共度一個令人緊繃的海邊聚會後，雅德蕾德和先生及孩子們回到度假小屋休息，卻在進入黑夜的房子前，看見令人毛骨悚然的四個人影，正手牽手站立在他們的車道上…《我們》描述了一個和樂的美國家庭在一夜之間必須挺身對抗一群難以解釋敵人：他們自己的分身
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