牯嶺街少年真實事件的八卦，PTT和Yahoo名人娛樂都在討論

這世界越來越虛偽，因為我們總是假裝去喜歡那些，假裝喜歡我們的人。

The world becomes more hypocritical as we keep pretending to like those who pretend to like us.

血觀音 (The Bold, the Corrupt, and the Beautiful), 2017
YouTube影評：https://lessons.pros.is/N72SW

🔥第54屆金馬獎最佳影片、最佳女主角、最佳女配角！
🔥近十年來最震撼台灣電影，直指人心黑暗的巔峰之作！

第56屆金馬獎即將到來，回顧過去幾年，有許多部最佳劇情片得主，都令我們印象深刻，不管是90年代的《滾滾紅塵》、《牯嶺街少年殺人事件》，亦或是2015的《刺客聶隱娘》。其中最令我們驚豔的，就是在2017年抱走多項金馬大獎，並首次入選人生遺片清單的國片《血觀音》！

《血觀音》的電影背景設定在90年代解嚴後的台灣，以真實歷史事件為經、棠家三代女性為緯，細緻編織出了一則驚世寓言故事。棠家作為政治白手套，在檯面下為政客與相關利益人士關說、洗錢。每個人各有擅場，周旋在政商之間。但我們卻更驚訝於她們三人之間的情感糾葛，與心狠手辣。

劇本寫實縝密、引人入勝；台詞更是句句犀利、直指人心。在編導楊雅喆的精心佈局之下，處處可見台灣社會與政治人物的彩蛋與隱喻，讓我們度過了刺激燒腦，又明快震撼的兩個小時。

今天的節目我們會分成兩個部分：首先藉由解析棠家三代的經典台詞來分享《血觀音》教會我們的事；再來細數電影中出現的重要彩蛋，相信看完之後你會跟我們一樣，忍不住一直重看這部電影，讚嘆它的細膩之處。

<點擊圖片可看完整影片>

今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
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以下非建議順序，單純列出幾部，先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說：「其實楊德昌有一核心主題：時代變革中，人在其中的生存到底適不適合？孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的，正尋求一種轉變，思索要不要到國外做生意，但受限於個人認知或本身的性格，註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲，那些知識份子在講些無聊的笑話，對方聽到他是賣布的，不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲，他年輕時候是打少棒的，後來少棒沒了，他也就完了。
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有一天，我去天水路找朋友，看到一個傢伙在賣甘蔗汁，他竟把攤子整個推到路上來賣，警察前來驅逐，他不肯挪動，警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片，都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能，我就去跟他聊天。他說，他從中學時代就被抓去練拳擊，成為國手，有一年，準備赴加拿大參加奧運，但那年加拿大已經和中國建交了，竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證，等到最後仍然沒能參加。回來後，他就去當兵了，退伍之後，什麼都不會。他說：『我要生活啊！我為了國家這樣練拳擊，練到最後也沒有機會！』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他，他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽，他覺得很有意思，後來還很高興打電話給我，說：『我們應該把這個弄出來，我已經想到題目了！』他常這樣，劇本還沒想之前，想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興，像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的，因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例，可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡，阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命，是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣？會否覺得自己被虧待？」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝，那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗，無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上，用功讀書成為唯一一條出路，不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發，族群對立，械鬥滋事，然而始終沒有人死的像個英雄，只能活著見證自己變成一個惡人，變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後，不只關注著 1960 年代的日常生活，同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手？帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》，英文喚作「A Brighter Summer Day」，重點就在「Brighter」，有比明亮更明亮之處，周遭就有比黑暗更黑暗之處，手電筒光線所及成為光明與希望，也因太過刺眼只能看見一半的真相，其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清，潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動，價值觀不停偏斜擺盪，無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同，比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑，臉上讀不出任何情緒，沒辦法真正融入不良少年的幫派核心，也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活，不上不下的成績只能考上建中夜校，就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔，媽媽勤儉持家，爸爸有自己不容動搖的原則，不但適時傾聽孩子的想法，為孩子據理力爭，也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧，自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天，直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天，一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊，一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前，以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程，原來國家比任何人都更清楚我們的人生，原來個體的命運從來不掌握在自己手中，原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言，比起貧窮，絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪，只見他茫然盯著桌上的食物，卑微請求老師網開一面，再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞，並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷，也不是崇高空泛的道德標準，那些拚命守護的，就是為了下一代的目光與希望，往往等到事情發生了，才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的，都是小明，是純真與救贖的象徵，然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」，意志的斷裂巨大到再也無法挽回，不可以被人瞧不起，不可以被世界的醜陋吞噬，那一把短刀殺死了愛，殺死了過去的小四，也殺死了一切理想中的美好期許，時代將青春、信念摔得粉身碎骨，只留下了選擇在風中搖擺的草，殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗，也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為，臺灣最好的電影有兩部，一是楊德昌《恐怖份子》，二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生雖然收入足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴而坐困愁城，無法突破寫作瓶頸，一日，一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女，也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊慣犯，長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中，大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西，暗示著危險，楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上，隨時會發生狀況，跟他的個性很像，因為他事一個很敏感、細膩的人，看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭，洋洋喜愛拍人家背部，這其實貫穿了他所有創作，楊德昌在看人的時候，總看到別人沒看到的面向。」
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最後，我們看的是《#一一》，最喜歡的一部。
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以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一，也就是中產階級與中小企業，無須終日為錢勞心傷神，但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司，妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女，兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷，和八歲的兒子洋洋，這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷，NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子，幾乎可以說是吳念真的化身，NJ 的父親形象，也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺，傳統定義中一家之主的特質，如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇，此端是自己久別重逢的年輕歲月，彼端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影，從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據，也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影，每個角色在我們生活中都不陌生，有先上車後補票，也有發乎情止乎禮，有看似美滿的家庭，也有複雜紊亂的鄰居，有為求利益不擇手段的嘴臉，也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界上還有什麼是真的？」短視近利、投機取巧，許多企業奉行利益擺第一的宗旨，公司需要賺錢是天經地義，卻非以長久經營的角度思考，於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現，畢竟有所得的同時都必須付出代價，這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話，拒絕接觸公司決策，也許惱怒的不只其他人的反反覆覆，而是此類罔顧未來和台灣商譽行為，如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業，之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」，無論指的是兩個人、人與人，還是存在於每個角落的二元對立，也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺／看不見的後面」，都給人異常豐富的留白與思考空間，好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來，從楊德昌的鏡頭之下感受到的，是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶，更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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（本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。）

拝啓 坂元先生：
　
春寒料峭，久疏問候，距離上次像這樣寫信給老師，居然是一年前的事情了。時間流動了一年，可以說是很長的間隔，也可以說是很短的過往，它可以是從一齣戲寫到下一齣戲的空白，也可以是像這樣寫著你看不到的信的粉絲團、瀏覽人數增加五倍的躍進。明明記得那是剛發生的事情，卻在一瞬間就結束，明明努力著，卻只能安靜地等待它變化，待一切水到渠成，我想，這比較像是我們相信的「人生」吧。
　
說到水到渠成，前幾天在臉書讀到一篇文章，是台灣的一位小說家談論何謂「細膩」，我喜歡他的說法，因為其實很簡單，就是在正確的時機放上正確的「細節」。不須特別華美的修辭，就只要在正確的情緒寫進正確的反應，不論是在何處就已經放入微小卻令人印象深刻的細節，抓住在那一瞬間的時機，也只能在那一瞬間，讓它發光，所有的安排在那瞬間都有了成果，這就是成功的「細膩」。我想，這一次老師來到久違的TBS電視台，寫了這齣《四重奏》，就是在貫徹這件事吧。
　
可能老師不清楚吧，這一次的《四重奏》的收視率雖然在日本不太起眼，但它的確在我現在身處的這個地方，成了一陣風潮（綁著小雀髮型的女孩越來越多了），在老師看不懂的繁體字世界，有越來越多人敘寫討論著你留下的「細節」，第一個當然是終於有了官方的繁體字幕收看媒介，用簡單的方式就能迅速理解老師的台詞，第二個可能算是一種口碑效應吧，演員的實力，攝製組的實力，還有老師你的實力，的確，也變成了一種由你為首的品牌。
　
這個品牌，用著大量的細節去堆疊高明的「細膩」，炸雞塊旁的檸檬，沒有人拿去丟掉的垃圾，一瞬間墜落的風箏，「勇者鬥惡龍」序曲，不輕易說出真意的「潛台詞」，每集用提琴拉出每首奏嗚曲，每首弦樂四重奏曲，有時看似毫無意義，但放在一起看又充滿意義。
　
這對觀眾來說，是一種容易讓人摸不著頭緒的手段，像一次又一次述寫這些商業作品，卻又一次又一次放進自己的想法，從愛情偶像劇寫到職場，寫到奇幻，寫到親情，再寫到評論封給你的「社會派」稱號，這樣的手法看起來沒變化，卻在形式轉換上不停變著。
　
這樣的轉變，沒有商業上的成功，也不作為藝術上的成就（因為日本電視劇追求藝術性的黃金時機也早就過去了），像這樣花費自己的心力，竟得耗上一生的職業心血，但對我來說，這正是老師你之所以要寫《四重奏》的理由吧。
　
當然，這世上並沒有完美的故事，正如人生也沒有百分之百的成功，可能老師自己或多或少也知道，《四重奏》的故事主軸其實寫到中段就已經毫無懸念，透過每個人的謊言要延續下去的劇情，大約寫到第七集就已經結束了，寫了每個人的單戀故事，寫了真紀的改名風波來收尾，這些只單看成個別故事非常不錯，但卻都有著跟前段不太連貫的風格，小卻顯眼的缺點，融合著角色的謊言與「細節」，構成了這個《四重奏》。
　
一切的一切，都寫在那封你最擅長寫的「信」吧，不是繼母要寫給女兒的離別信，不是過世的父親要寫給遺孀的信，不是離婚的丈夫要寫給和平離去的妻子的信，也不是想要讓男友看到自己真實一面的簡訊，而是，透過不需要出場，也不需要開口的外人，對著角色們問著一句又一句「為什麼要繼續呢？」「為什麼不放棄呢？」「為什麼？」，外人問著他們，觀眾要問著你，「為什麼還要繼續寫呢？」。
　
大概是完結前十分鐘，場景突然一轉，變成第一次相遇的四人在卡拉ＯＫ店裡說著自己的想法，小雀說，「只要有人停下腳步，就會覺得賺到了」。
　
你想說的，就是這個吧。
　
就算沒有成功也沒有關係，沒有人在意也沒有關係，只要有人能停下腳步，看到你的努力，一個人也好，聽不懂也好，這些東西勢必能停留在他們的心裡，不用言語也不用說明，如果他們的語言是不夠完美的音樂，如果你的語言是不夠完美的對白，只要默默聽著，靜靜看著，這一切就完成了。
　
可能在人生之中，成功這件事，除了需要認真面對，需要豐厚實力，也需要巧合與運氣，而這世上也不是每個人都能看見你的「細節」之下的努力，但是我相信，一定會有人看見你的努力，在乎你的認真。
　
我想，這才是真正的成功吧。
　
這也許就是所謂的人生，我們有著優點，卻也充滿缺點，我們再怎麼努力，也無法事事完美，最後的最後，只能交給上天去決定了吧，就像你讓有朱說出那句似淺似深的最後一句台詞，「人生、チョロかった」吧，是吧？
　
最後，創作出最近在日本重新上映的《牯嶺街少年殺人事件》的台灣導演，是我很尊敬，老師你也相當喜歡的楊德昌，他有一句我也相當喜歡的名言，我想，這時獻給你，也是寫給我自己看吧。
　
「We Are Luckily Unlucky.」

我們何其有幸生長在這個不幸的時代。
　
　
祝　一切順心

🔥第54屆金馬獎最佳影片、最佳女主角、最佳女配角！
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