太陽花學運一週年,我卻突然想起了1989年的六四學運。年復一年,總有人用不同方式紀念六四;年復一年,隨著時空情境物換星移,紀念的意義也愈為模糊、渙散。
這幾個月以來,我有機會在不同場合聆聽年輕世代的青年學子暢談,對於即將進入職場或新進職場的七、八年級生,有更多的了解,同時也有些許的感觸與想法。
年輕朋友們告訴我,如果用海洋來比喻網路,四、五年級生就是陸上生物,六年級生好比潮間帶的兩棲動物,而七年級以後的世代,就是海洋生物。網路是新世代生活的方式,但重點不是網路,而是新世代透過網路世界表達對於機會被剝奪的憤怒。
這些憤怒來自對於居住正義、分配正義、工作機會、以及薪資過低等種種不確定以及失落,去年的太陽花學運是這些長久累積憤怒的爆發。這次學運的影響,還有諸多層面的辯證,然而更努力的促成世代之間的對話以及對彼此走過的時空的同理心,應該是大家都有的共識。
我對太陽花學運的深刻記憶,並不是因為少數幾位當時與學運劃上等號的標籤式人物。並不是所有人都經得起時間的檢驗,因為個人經不起檢驗而污名化一個壯闊的青年運動,對所有的參與者都不公平。
我的深刻記憶在於一年前台灣社會的年輕人集體表達出的失落感與憤怒。造成這些失落感與憤怒的體制因素,過去這一年改變了多少?我的深刻記憶在於台灣社會當時對這些年輕人所表現的同理心與包容性。這些同理心是否有轉換為追求一個更公平正義社會的力量?
一年前,那麼多年輕人走上街頭,集體呈現出許多意義。一年後,不論是參加學運、認同學運或是包容學運的人,包括我自己,在318這一天,希望都能莫忘初衷。一個能夠帶來改變的運動,才會植在記憶深處。
318學運在今天屆滿一年,國片《女朋友.男朋友》劇情呈現野百合學運,劇中王心仁對林美寶說:「你先睡,睡一覺起來,台灣就不一樣了,我們就自由了。」這終究只是電影台詞的夢幻願景,我們都不應該視一切民主自由的果實為理所當然,世代之間必須更多對話與傾聽,進而更多的參與。每一個在各自時代曾為憤青的年青人,最終也都要成為那個時代的奮青,這是台灣前進的軌跡。
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過2,930的網紅林奕翔-Shiang木管樂器,也在其Youtube影片中提到,https://www.facebook.com/siang0424/ 上面是粉絲專頁 奕翔的instagram: https://www.instagram.com/siang0424/ 今天帶來一首爺爺奶奶時代的歌謠 -河邊春夢 年輕人如果沒聽過可以當作新歌來聽~ 從以前就一直很喜歡台灣民謠嗚...
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物換星移同義 在 黃暐瀚 Facebook 八卦
現在,可以砸電視了嗎?
南台灣淹大水之後,副總統陳建仁帶家人「金門三日遊」。
民進黨台北市長參選人姚文智說:「副總統角色不一樣」;民進黨台南立委王定宇也出面緩頰:「跟八八風災不能對比」。不緩頰還好,這一幫腔之後,除了把民眾對副總統的怒氣,更推上頂峰之外,還能有什麼效果?
是,副總統是「備位元首」,雖然貴為副總統,陳建仁並沒有「法定的救災職權」,但沒有「救災職權」不代表就可以「金門三日遊」,尤其副總統既然都去金門度假了,為什麼不乾脆提前一天,出席八二三砲戰六十週年的紀念活動,也好顯示政府對此事的重視?
有空音樂會,沒空看災情;金門三日遊,不悼八二三。
這樣的政府不被罵?誰要被罵?
2014年八月,高雄發生令人遺憾的「氣爆意外」,時任「副總統」的吳敦義,急急忙忙南下高雄勘災,光是為了夫人蔡令怡鞋跟過高,就被媒體跟網民給罵到臭頭(蔡解釋:鞋跟高是為了配合吳敦義身高)。誰說副總統「不可以」勘災?
我當然相信,陳建仁副總統不是「故意」去遊金門,而是水災前,就已經規劃;同此道理,那年薛香川抽空去吃了父親節晚餐,難道不是「事先規劃」?吃飯的時間,是八月八日(父親節)的晚上,小林村走山,則是八月九號凌晨五點才發生;這次水淹南台灣是在八月23日,陳副總統出遊金門卻是隔一天,八月24日,真要說「明明看到災情,怎還吃飯出遊」?真正看到重災之後,還繼續出遊的人,是陳建仁才對。
當年薛香川的「地瓜粥事件」,重創國民黨政府,搞到最後連行政院長劉兆玄都一鞠躬下台。
那晚薛香川打電話進Call-in節目解釋:「父親節ㄟ,還過分嗎」?蔡主席看了生氣,想砸電視;綠委邱議瑩更氣,說快要中風。
沒想到幾年過去,物換星移,一場八二三豪雨,打得民進黨鼻青臉腫。總統搭雲豹、院長說X話,副總統還開心遊金門。
所以,現在可以砸電視了嗎?
暐瀚 2018-8-28 de 台北
https://goo.gl/Zh8W1f
物換星移同義 在 Facebook 八卦
可能是是枝裕和最好的作品了。
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拿到金棕櫚獎後,鏡週刊找他做人物專訪。在訪談裡他說「電影應盡量用不直接說出悲傷或寂寞的方式,來表現悲傷或寂寞。」他太愛拐彎抹角,就跟他在唸早稻田就時常在讀的向田邦子一樣:創作者想說的意義,不是簡單用對白寫出來讓觀眾聽到就好,而是要透過日常生活的細節,在稀鬆平常不過的情節寫出人情。
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看看《橫山家之味》,拐太多彎了,眾人在兩日之間緬懷已經逝世的人,在日常吃吃喝喝的對話裡寫進懷念憎恨與悔恨,他沒有要讓你哭,但對白外的配樂Gontiti的吉他聲,又溫和地像是能包容一切,很淡太淡的,從「家庭」簡單直入生命的核心:生老病死,物換星移。
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《無人知曉的夏日清晨》,這個中文譯名取得好也取得不好。不好之處在於日文原名「誰も知らない」跟英文片名「Nobody Knows」,直譯就只需要譯出「無人知曉」就好,但中文片名又加上「夏日清晨」,是不是會容易讓人誤會,這只是個發生在孩子們短短兩個月暑假的夏季物語呢?但取得好的地方也是「夏日清晨」,讓你知道這電影是著重在角色之外的四季節奏了。
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是枝裕和說,這個改編自真實事件的故事,是他曾經認為「這就是我要導的第一部電影」,但人生往往事與願違(就像他電影裡的每一位良多),他的第一部電影是改編自宮本輝的《幻之光》。但幻之光是用很淡的筆觸(以及很濃的侯孝賢)去談「死」的影響,而他的第二部作品《下一站,天國》,也是在談死亡,「死如何影響生?」,第三部影射奧姆真理教的《這麼…遠,那麼近》同樣在談死的影響,而二十歲就在報紙讀到報導後就想寫成劇本的導演,等到他終於開始啟動這個故事,已經過了十五年。
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當時的年輕人,成長到遺棄孩子們的母親年紀時,總是在拍「人的逝去」的是枝裕和,像拍紀錄片一樣,把孩子們聚集在這個房間裡,在夏日入住,在夏日結束電影敘事,足足一年。深秋等待母親回家,他們等母親送聖誕禮物,以及團聚過新年,春天時,窗外的櫻花盛開,夏天時,在機場微風吹拂少年少女的髮絲,生命的一切都是輪迴,無關情緒,它總是會流動下去。是枝裕和醞釀了十五年,拍了孩子也拍進時間,全部都凝進鏡頭裡。
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大家都知道發生了什麼,但又拐了彎說這個故事是「無人知曉」,像是要讓殘酷的事情,淡化成一種反諷式的寓言。
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在鏡週刊的專訪裡,提到是枝裕和為何不批判棄養孩子的母親,甚至隱隱安排了少年看見母親的眼眸有淚水滾動,關於這些,他只說:「電影不是用來審判人的,導演不是神也不是法官。」
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在真實世界包含的細節底下,溫柔是美,殘酷是美,如此沉重哀傷的故事,被他用一種真實且平淡的色調平緩地道來,沒有一絲煽情,也無需批判,只是要讓它真實的,像是在我們的日常會看見的簡單風景──竟然由此生出一種殘酷的清澈美感,但這就是生命。
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平靜的時間,幽微的時間,殘酷的時間,世界是明亮,那光有時很淡很淡地會刺進生命。生老病死,物換星移。
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今天帶來一首爺爺奶奶時代的歌謠 -河邊春夢
年輕人如果沒聽過可以當作新歌來聽~
從以前就一直很喜歡台灣民謠嗚咽的曲調,現今台灣的民謠大多誕生於日治時期,音樂充滿著時代的衝突感,台語的歌謠大多是苦悶哀戚,透漏著殖民時期的無奈與壓抑,總是能從曲調中,嗅到我們祖輩共同的堅忍與毅力。而我的奶奶逐漸失智了,猶記得前年過年,在車上我們還一起哼唱了這首歌曲。在什麼都物換星移的時代,唯有音樂,還保留著當時的情景。
今天把我所有會的樂器都搬上台了XD 可以猜看看有那些樂器。
短短的兩分鐘大概弄了快要兩天,感謝端午連假讓我可以編曲錄音分享給大家,希望大家會喜歡!
【河邊春夢】歌詞
河邊春風寒 怎麼阮孤單 抬頭一下看 幸福人作伴
想你伊對我 實在是相瞞 到底是按怎 不知阮心肝
昔日在河邊 遊賞彼當時 時情佮實意 可比月當圓
想伊做一時 將阮來放離 乎阮若想起 恨伊薄情義
四邊又寂靜 聽見鳥悲聲 目睭看橋頂 目屎滴胸前
自恨歹環境 自嘆我薄命 雖然春風冷 難得冷實情
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加減乘除來精算出值得交心的知心朋友?
還是朋友越多越好?相處久了自動升級?
你可以回收分手的前任當朋友?
或是為了另一半切割十年老友?
踏出校園,是否感嘆愈來愈難結識新朋友
更別說志同道合的夥伴、默契十足的知己
人生的斷捨離後
來來去去的朋友變成稀有動物,重質不重量
一生有哪些友誼
是Must have / Nice to have / Better avoid 呢
Play 聽聽 #假abc 和文青姊有什麼匪夷所思的朋友!
這集前五分鐘還有文青姊返航回到洛杉磯的鳥事🛩
迎接她的不是可愛的貓咪、居然是可怕的亞馬遜😩
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(00:55) Attention⚠文青姊返美的霹靂家變
(03:30) 到底人算不如天算還是出外靠朋友
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(05:40) Tony Wu 對好友的定義
(06:20) 文青姊物換星移的concern
(07:00) 情非得已之【Zamada】🤐
(08:30) 前任變好友是種念舊?
(09:55) 每天勾心鬥角的同事變朋友?
(11:00) 口連的Tony Wu 一生一知己🙋♀️
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(19:30) Tony Wu 的私密好友是個女人💢
(20:40) 文青姊偏執的朋友歸類🗂
(22:10) 收到50個新年快樂📲梗圖怎麼辦
(24:00) 假abc不願意承認的瓶頸😩
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