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🎬《痛苦與榮耀》
每位大導演 到了某個時候 好像都會想要產出一部半自傳電影 例如前有《8 1/2》《爵士春秋》到近期的《羅馬》還有《痛苦與榮耀》都是。究竟是這題材 情感來源取得最容易 抑或這些感受深深體現一個人的底蘊？這沒有標準答案 就連每個人說故事的方式也都大不相同
有些給我的感覺是想單純的紀錄下來 有些是華麗的自省 而有些是藉由影像創作與自己和好 阿莫多瓦對我來說就是屬於最後一種。用極其溫柔和煦的方式 真誠面對自己一生中遭遇的輝煌與狼狽。我常常在想從原生家庭一路到成長過程的歷練與體會 究竟能夠影響一個人靈魂多深？就算許多記憶只剩片段 片中 用日記般的隨筆 輕描淡寫的把這些記錄下來 而那累積過後的能量 扎扎實實的將一個人編織成一條獨特的個體 而生命經歷高低起伏後 抹去稜角 淬煉 留下了內斂的耐人尋味。這些種種 成就一部完美的好電影 👍🏻我已經看完了快一個月 卻遲遲不敢分享 因為好怕我拙劣的文筆 破壞這部電影的美😆但電影快下片了 實在還是很想推薦大家 有空記得去看看。
#höniday
義大利攝影師朱塞佩．羅圖諾（Giuseppe Rotunno）辭世，享耆壽97歲。他咸認為影史上最偉大的攝影師之一，其代表作包括《浩氣蓋山河 The Leopard》（1963）與提名奧斯卡最佳攝影的《爵士春秋 All That Jazz》（1979）等作。同時，他也是費里尼（Federico Fellini）等名導最為密切的合作班底。
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朱塞佩．羅圖諾於1923年出生羅馬，在二戰時期，因為其父親去世，促使他在17歲時就得出外覓職。他早期先在一間攝影工作室起步，學習靜態攝影與相片沖洗技術。20歲初入電影界，擔任過羅塞里尼（Roberto Rossellini）作品的攝影助理，也參與過多部紀錄片拍攝。
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1942年至1945年間，他進入軍隊服役，為軍方擔任攝影師。戰後，他回到羅馬再操舊業，繼續擔任攝影助理工作。而之所以讓他攀上攝影指導大位，其實與一個悲劇有關，當他以助理身分協助資深攝影師艾爾多（G.R.Aldo）完成《戰國妖姬 Senso》（1954）期間，艾爾多因為車禍意外喪生，維斯康提（Luchino Visconti）只好請羅圖諾協助完成工作，而他的表現也深獲認可。
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當狄西嘉（Vittorio De Sica）之後在籌拍《Scandal in Sorrento》（1955）時（他雖非導演，但卻主導該片製作），想起了頂住《戰國妖姬》拍攝工作、才華洋溢的朱塞佩．羅圖諾，於是邀請他擔任攝影指導。這成了羅圖諾第一部正式擔任攝影指導職位的作品，該片以外景拍攝為主，也是義國首批採用新藝綜合體（CinemaScope）拍攝的作品之一。
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也因為《戰國妖姬》之緣，羅圖諾與維斯康提成了緊密的合作夥伴，羅圖諾曾將之喻為自己的父親。自《洛可兄弟 Rocco and His Brothers》（1960）開始，他與維斯康提一起開創了獨特的攝影手法，即每場戲都採取三機拍攝。這延續到了維斯康提之後的所有作品，包括被美國攝影師協會選為百大攝影之作的《浩氣蓋山河》。
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簡而言之，一號攝影機先拍完一場戲之後，演員走位到其它位置，接著由第二號攝影機拍攝，然後再接到第三號攝影機。維斯康提為避免重新佈光會導致演員的節奏與情緒不能銜接，因此堅持用這種方式進行，這也使得他能在同一時間之內拍攝完一個主要場景的戲份。方法固然有效，但對羅圖諾而言，這卻非常折磨人，而且現場幾乎沒有攝影機以外任何設備與人的藏身空間。
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朱塞佩．羅圖諾與另一位大師費里尼的多次合作亦尤其令人難忘。他們起先原訂要合作《The Journey of G. Mastorna》，但最後計畫為能成行，成為費里尼的未盡之作。後來短片集錦電影《勾魂摄魄 Spirits of the Dead》（1968）之中的 《該死的托比 Toby Dammit》一章成為兩人初次合作，片中迷離奇幻的攝影與燈光風格，成功模擬了角色的精神喪失。
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之後羅圖諾又與加入了費里尼的《愛情神話 Fellini Satyricon》（1969）製作，整整跟拍攝長達八個月的時間。之後跳脫出巴洛克風格、更有紀實感的《羅馬風情畫 Roma》（1972），一樣是由他掌鏡。後續他又繼續為《阿瑪珂德 Amarcord》（1973）、《卡薩諾瓦 Fellini's Casanova》（1976）、《樂隊排演 Orchestra Rehearsal》（1978）、《揚帆 And the Ship Sails On》（1983）等後期費里尼作品擔任攝影。
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除了在義大利影壇，朱塞佩．羅圖諾也與美國影壇保持良好關係，除了最常共事的麥克．尼可斯（Mike Nichols）之外，他還與約翰．休斯頓（John Huston）合作了 《聖經創世紀 The Bible: In the Beginning...》（1966）、也參與了勞勃．阿特曼（Robert Altman）的 《大力水手 Popeye》（1980）等。其中他為鮑伯．佛西（Bob Fosse）掌鏡的《爵士春秋》更獲得了奧斯卡最佳攝影獎提名。
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在九〇年代，羅圖諾也曾與薛尼．波拉克（Sydney Pollack）和達利歐．阿基多（Dario Argento）合作，在1997年退休。他雖然未能在奧斯卡折桂，但曾三度獲得義大利電影金像獎最佳攝影獎、八度獲得銀緞帶獎，在業內地位首屈一指。晚年的他，更可說是載譽無數，包括1999年的美國攝影協會的國際獎與義大利金球獎的終身成就獎殊榮肯定。
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在1999年受訪時，回顧自己長達近六十年的攝影生涯，朱塞佩．羅圖諾強調自己的秘訣就是「用少來創造多」，他說就如同音樂只有七個音符，電影攝影也只有主光、補光和背光三種光，用三種光，一樣能創造無限變化。
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「從這三盞燈中，你可以得到無限的結果。光如同萬花筒，但三種光共冶一爐，卻比萬花筒更炫目。」羅圖諾接著說道：「當我和費里尼一起拍片時，我總是想著為下一個鏡頭打光，我深怕失去光。」
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2021年2月7日，朱塞佩．羅圖諾於羅馬辭世。
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（圖為朱塞佩．羅圖諾。）
今年的奇幻金馬影展有好多想看的片子，由於影展會碰到我工作忙碌時刻，所以看片時間很難橋，煩喔！！！
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#快速翻閱電子手冊想看的片單有點多
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《犬之島》，排除萬難，必搶。
《市長夫人的祕密》，對導演有信心。
《必須過動》，台灣少有的科幻片，有興趣。
驚喜場，#有人猜到是哪片嗎？
《天使追殺令》，《忠犬追殺令》導演新片，想看！
《該死的上帝》，有拿到最佳觀眾票選獎的片子，通常都不錯看。
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《紙迷宮》，簡介寫著：本片簡直就是《魔王迷宮》裡的《王牌冤家》，厚，犯規，這說法太吸引人惹！
《真愛入侵》，我很愛的《一鏡殺到底》導演新片耶。
《殺妻大丈夫》，各種殺人技，感覺會很過癮。
《親愛的初戀》，就是想看！！
《搭錯車》，想看到底有多好哭。
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《厄夢娃娃屋》，導演的《極限：殘殺煉獄》，是少數會讓我一直深刻記憶著的虐殺電影。
《人生超友事》，湯米維索新片，不好奇嗎？
《E.T.外星人》，好啦，我看過N遍了，但還是想提一下。
《十三號星期五》，經典恐怖片，想補上。
《獵人之夜》，超想看！！！
《屋頂上的提琴手》、《酒店》、《連尼》、《爵士春秋》，都好想看喔。
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金馬奇幻影展電子檔手冊載點：http://www.goldenhorse.org.tw/ghfff/programme/download/
【把夜還給夜】
Live 演唱：王柏森
就讓我、把夜還給夜.....
分手前時分，安靜無聲
別過頭去忍受你，一派自私的天真
說不痛是騙自己，勉強也是騙別人
想看你的心，究竟能夠多殘忍？
曾經以為，愛情萬歲
傻傻的想，痛苦裡也會滲透一絲甜的味
傷人永遠不嫌累，你對我實在太冷血
只換來我的心，被你狠狠的一把燒成灰
把夜還給夜，我沒有醉
把愛丟向離我最遙遠的無名一條街
黎明前劃清界限，誰是自己你是誰
我終於如願，靜靜的一個人入睡....
把夜還給夜，我沒有罪
只想全身而退，愛的故事留給別人寫
感情已與我絕緣，和過去大聲說再見
I Will Survive！ I Will Survive！
I Will Survive！ I Will Survive！I Will Survive！
作詞：王柏森，原曲：I Will Survive！
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Jul 13, 2013 - 7月13日。爵士春秋All that Jazz。1979 坎城影展金棕櫚大獎。1980 奧斯卡金像獎最佳剪輯、美術、服裝設計、音樂。（15th台北電影節） ... <看更多>
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