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《毛姆．丘吉爾 ．他們的時代》書摘筆記

* 1928年，一戰期間，毛姆將其於日內瓦從事諜戰工作的傳奇經歷，寫下的原型小說集《英國特工阿申登》問世。

這部作品得到極高評價。雷蒙德·錢德勒曾盛讚它「最偉大的間諜小說」。

後來被英國軍情五處作為教材的《英國特工阿申登》，出版過程其實並不順利，從毛姆寫作完成至出版問世，至少花了十年時間。

該書出版最有趣的插曲是原稿差點被丘吉爾以違反《政府機密法案》為理由銷毀。

丘吉爾後來成為毛姆活躍社交圈的好友：他閲讀此書草稿完畢，身為自己一直渴望成為小說家而一生不可得的戰地前記者，當時丘吉爾深深感受到自己的文學本事實在不如才氣縱橫的毛姆，看完最後一頁，他說：偉大的作品，勝過狗屁的機密，放行批准了這本書籍。

那個時候的丘吉爾還算年輕，才44歲，尚未登上首相之位，也還沒有嚐到政治的炎涼。

據說丘吉爾初見毛姆，他依舊還是一貫作風自信滿懷，滔滔不絕，但毛姆卻覺得他滿嘴廢話，插嘴了一句，讓丘吉爾驚愕：毛姆的詼諧之語，當場藏匿很大的殺傷力。

但丘吉爾不想和這位他打從心底佩服的文學家鬧翻，於是在眾人哄堂大笑後，他小聲告訴毛姆：咱們倆約定，以後誰也別笑誰，行嗎？

這是丘吉爾的智慧。

而毛姆也佩服他的寬容沈穏，答應了。從此一輩子成為好友。

《英國特工阿申登》過了丘吉爾這道關卡後最終出版，兩個英國男人的友誼持續大半生。

樂於社交的毛姆在50年代以後，比較少邀請朋友至家中聚會，但他始終歡迎丘吉爾前來別墅小住，共進午餐。

《毛姆傳》的作者描述倆人交往：早在丘吉爾還是一位年輕的政府官員的時候，毛姆和他已建立了好友誼

在一艘遠洋郵輪上，毛姆和喜劇之王卓別林也一見如故，成為摯友，他們倆甚至曾一起夜遊紐約的貧民窟。

美國第一夫人埃莉諾·羅斯福也是毛姆的劇作戲迷，「二戰」期間毛姆暫居美國時，羅斯福夫人曾經親自去他的別墅拜訪小住，在白宮為他舉辦晚宴。

晚年，毛姆總是忍不住說自己比老朋友硬朗多了。開玩笑丘吉爾面色粉紅，白頭髮卻軟趴趴的，看起來活像「可憐的老頭塑料娃娃」，而且太胖走路困難，別人說話聽不太清。

他常常自嘲：
「你要是覺得我老—老—老了，」毛姆洋洋得意地說，「那你去看看溫—溫—溫斯頓。」

* 毛姆的朋友不僅遍佈社會各個階層，各個國家，還包括中國。

他曾遠赴中國，和民國時期國學大師反白話文運動的辜鴻銘有過一回短暫會面。倆人談到了哲學、社會現狀等。清末民初，辜鴻銘當然會相當不平，但他是不從權勢的。他以傲慢的語氣表達「英國人思想不行」和「白種人憑什麼高人一等」：毛姆反而喜歡他，認為這位文學家相當有個性，帶著好奇的眼光猜測他。

「我不禁想他多少是一個悲哀的人物。他覺得自己有治理國家的才能，但沒有帝王賦予他治理國家的重任。他想像的帝國已經亡了，他滿腹經綸，渴望傳授給莘莘學子，這是他精神上所追求的，但只有少數生活不幸、貧寒和資質愚鈍的外鄉人去聽他講學。」 （《在中國屏風上》）

辜鴻銘的滔滔不絕，讓幾次想要告辭的毛姆找不到告別的時機，終於當他起身離開時，辜鴻銘說：「你來看望中國最後一個真正的大文學家，我要送你一點東西作為紀念。」

毛姆提出想要一幅中國書法，辜鴻銘當場揮毫寫下毛姆難以理解的漢字。

「你寫了什麼？」毛姆問道。

他注意到辜鴻銘的眼神閃過一絲「傲意」。

「詩。」辜鴻銘說，「在中國仍是一個未開化的國家時，所有的讀書人至少都會寫幾行風雅的詩句。」

他慷慨大方送了字畫，卻拒絕向毛姆解釋詩的內容。

回國後，毛姆找到懂漢學朋友翻譯了一下：

你不愛我時：你的聲音甜蜜；
你笑意盈盈；素手纖纖。
然而你愛我了：你的聲音淒楚；
你眼淚汪汪；玉手令人痛惜。
悲哀啊悲哀，莫非愛情使你不再可愛。

毛姆當然大為震撼。

*喜歡毛姆作品的朋友們大概知道，毛姆寫過很多避世隱居的主人公，他們追求一種純粹的、理想的精神生活，比如《刀鋒》中的拉里·達雷爾，《月亮與六便士》的斯特里克蘭德，《愛德華·巴納德的墮落》中的巴納德，都是這樣的避世類型。儘管這些「拋棄世界的人」令毛姆著迷，但他本人的生活卻跟那些主人翁相去甚遠。

毛姆本人是一個複雜的矛盾體，一方面，他嚴格守護著寫作者的私人空間，以寫作創造出了一個屬於自己的精神世界；但與此同時，他也過著一種豐富多彩、精明世故的世俗生活，正因為此，他的一生這樣傳奇。

他一生算明哲保身，但在世界大戰期間，卻以知名作家的身份作掩護，赴險從事諜報工作。在那個同性戀是非法行為帶來牢獄之災的年代，毛姆是個同性戀者，他有多段秘密戀情。

中年以後他名氣越來越大，同志的身份其實很多人都知道了，於是他在地中海邊的里維埃拉買下一座大宅子「瑪萊斯克別墅」，開始長居法國，這所別墅又成為顯赫一時的迎賓之地，高朋滿座，在當時和後世都成為傳奇。

毛姆本人也是一個偉大的冒險旅行者，當時世界上凡是可以旅行到達的地方，他幾乎都拜訪了。整個東南亞和太平洋島國當時被叫做「毛姆王國」，因為除了毛姆，其他作家很少有能力去那些地方。

他去了中國，還說北京是世界上最適合度過餘生的地方，並寫下了以中國為背景的作品，比如《面紗》和《在中國屏風上》。

《瑪萊斯科別墅》在毛姆傳作者黑斯廷斯筆下，詳細描述了這所奢華別墅的種種細節：別墅配備了十三名服務人員，常年有賓客留宿（包括丘吉爾、H. G. 威爾斯、伊夫林·沃等人），毛姆一絲不苟，親自統籌家務，維持別墅的舒適與高效，保證客人的一切要求都得到了滿足。

他是最好的東道主，「為了達到最高的標準，願意付出努力和錢財」，而且「以表面看不到、幕後卻緊鑼密鼓的安排營造出輕鬆隨意的印象」。在賓客們後來的記憶中，瑪萊斯科別墅是毛姆在里維埃拉打造的一座伊甸園，有菜餚精美的酒會、賭局、派對和海上野餐。

但傳記作者黑斯廷斯特別點出儘管毛姆是最好客的東道主，但他自己的生活「嚴格保持著一成不變的日常安排，任何事都不能打擾」，客人們也許通宵狂歡，但毛姆為了確保次日上午的正常工作，總是在十一點前就寢。

黑斯廷斯說：「在某種意義上，瑪萊斯科別墅集合了毛姆本性中的兩面，一面是奢華、溫暖和感官享受，另一面是藝術家的樸素和嚴格的自制。」

今天的讀者常常會忘了毛姆其實是19世紀的「七零年代後」，跟我們隔著整整一百多年。

一個原因大概是他的很多小說今天讀來還是很現代。

毛姆經歷的世紀充滿了災難和變數，但他始終保持著一個冷靜的人性觀察者和記錄者的姿態，即便在大戰期間為國效力、從事諜報工作也不例外。

如果跟著毛姆傳作者黑斯廷斯重走毛姆的世紀人生，看他身邊風起雲湧的時代和人物，可能會意識到跟毛姆同一代的大多數寫作者今天都已經遠去，甚至毛姆自己那些最賣座的劇本，現在也已經被遺忘了。

但那些飽含世俗智慧、犀利揭露人性的小說，把他送到了更遠的地方。

直到今天，他還像是一個「坐在我們中間的人」。

如果讓今天的普通讀者安排一張文學圓桌，說不定毛姆依然和丘吉爾坐在一起，談天說地。

黑斯廷斯在毛姆傳的最後有一段話：很感人。

薩默塞特·毛姆去世後，他的名譽遭受了著名作家們難免要經歷的下滑期，特別是他在漫長一生中的大部分時間中，都沒有離開公眾的視線，也沒有脫離時代的脈搏。

六十年代是迅速變化的時代，很少有人再想去讀那些講述舊秩序、大英帝國、深居叢林的殖民地官員、太太們在壓抑的愛德華七世時代鈎心鬥角的故事了。

毛姆對此不會感到驚訝。「一名作家剛去世的時候會有微瀾泛起，之後便是多年的無人問津，」

他在1946年寫道，「如果他的作品中包含某些具有長久價值的東西，那麼人們會重新對他產生興趣的。但是，沈寂期或許要持續二三十年。」

他不是沒有先見之明，因為過去二十年間，這位奇人作家的作品，又迎來了顯著的復興。

從幼年起，毛姆就學會了隱藏自己充斥著痛苦的私生活，但他在寫作中找到了幸福與釋懷。他將創作的過程描述為「最令人著迷的人類活動」，創作是作家找到慰藉的所在，一個「可以在不洩露隱私的情況下訴說秘密」的地方。

他對藝術的熱愛與苦心孤詣，使他成為有史以來最受歡迎、最多產的作家之一。

一代代人會為他傾倒，他已經奠定了自己的地位——毛姆，一個偉大的講故事的人。

《 當信任累積 》

今天跟幾位朋友討論了關於自媒體與傳統媒體間的差別，覺得有些自己的感受與觀察，值得在這裡和大家分享。

可能會有些人有這樣的認知：大家對於KOL（網路意見領袖）所產出的內容，不會像對傳統媒體那樣嚴格的檢視，所以對於信用的要求就不會那麼高。

但就我的觀點來看，信用，反而是所有公眾人物最需要注重的人格特質。

當我們在看網路文章、YouTube時，遇到有趣、吸引自己的內容，會點讚、會分享、會追蹤或訂閱，這些動作端看那個對象吸引我到什麼程度。而並不是有追蹤就會產生信任，信任是需要長時間的累積，要等我們看過夠多他的想法與作品，並開始知道他是一個怎麼樣的人之後，才會慢慢產生這樣的感覺，甚至欣賞。

其中一個形成信任的要素，我覺得是「親切感」與「真實感」。你知道你在看的是一個「跟你一樣活生生的人」所分享的內容。

有別於政治人物透過公關編輯後所傳遞的文字，抑或是專業媒體所產製，一般人所無法企及的深度報導，網路KOL能給人「陪伴」的感覺，你能從他們產製的內容獲得你需要的價值（知識或娛樂），但並不會覺得他是一個無法企及的對象，甚至有機會還能跟他互動一下。那種「有情感的形體」所產生的親切感，是無形的媒體公司所無法給予受眾的；而且他們也不能這麼做，那會破壞中立性，這就是為什麼公視小編撿到槍大家很開心，但公視自己卻沒有那麼開心的緣故。

當這種人與人之間的信任不斷累積，不斷的「相信」，並且透過網路快速放大傳播效果後，一個有內容的人，就能從原本單純分享自己的見解或者趣聞，成為一個KOL。

注意，要成為KOL的前提，是人要有內容。我真心覺得那些嘲諷搞笑的KOL沒什麼、憑什麼賺那麼多的人，自己去搞笑看看，到時候可能真的會很好笑。覺得人家不過是長得帥或正就可以有那麼多追蹤和影響力的，一樣，為什麼不照照鏡子先？人長得好看也是一種內容啊，很殘酷、很容易被嫉妒的天生內容，而且這種內容的需求還很大，因為我們是有情慾的動物。但如果不經營內涵和自己特色，外表是會被時間和健康奪走的事物，所以反而是壓力很大的類型。

但，來得快，就代表去得也快。

為什麼柯文哲今天會以這種奇觀的速度掉讚？其中最大的轉捩點，是他背棄了他既有的追蹤者們所期待的信任——不斷說自己無黨無派，卻成立了一個連名字都是抄來的政黨，再加上種種歧視女性、肥胖、對不懂的事物胡亂發言而無道歉或改進等等的作為，讓他從昔日眾所期待的政壇希望，並成一個和其他政客無二致的普通存在。（還沒退讚的可以退一下，如果你跟我一樣也從當年的期待變成失落的話）

如果一個人不是言行如一，沒有一個非常堅定的中心思想，那麼在這個網路時代中，很容易就會出現所謂的「欺騙感」：網路足跡是無所遁形的，所有講過的話都可以輕易找到，你必須交代所有事物的來龍去脈。

對一個追蹤者來說，會是這樣的心情：為什麼過去的你會出來打臉自己？你都可以這樣打臉自己了，那其他的話是不是也都在練蕭威？那我聽你說話幹嘛？這時候，一個人的信譽，也將會在短時間內完蛋，因為網路傳播的速度非常快。

看文章還需要辨別真假資訊，對於一般的市井小民來說，真的是一件太巨大的工程，因此我們會選擇「預設相信」我們的資訊來源，對媒體、KOL都一樣。只有經過訓練的人，才會反射的「預設為假」，然後自己驗證。

這就是訓練有素的傳統記者為什麼受人尊敬、且重要的地方——迅速產製最接近真實的中立內容，讓更多人能快速吸收資訊而不偏頗。雖然很遺憾的是，近年來台灣業界已經把這個精神玩壞的差不多就是。（順便業配一下報導者，他們真的超認真在做專題報導，以我的角度看因為K2 行動而製作的世紀高峰系列專題的時候，真的不自覺的驚嘆他們的努力與完成度）（還有聯合報也是，說人家聯合重工時，不妨看下他們山岳系列和能源系列的專題報導，都非常用心）

我們會對媒體報假新聞感到絕望與憤怒，但我們沒辦法拿他們怎麼樣，因為他們所創造的平行世界仍在死忠的支持著他們。而且有趣的是，新的報導出來，我們有很大的機會再度相信它。我覺得是因為媒體沒有一個「有形的對象」可以罵可以討厭的緣故，那種「騙」感覺不會留那麼久。所以中天新聞今天能搞成這樣，年輕一輩看到中天都練就直接略過的技能，還真的很猛。

但如果今天你發現你所追蹤的KOL說謊，你可以很直接的制裁他——退讚、退訂，收回自己曾給予，堆積成他們影響力的東西。你會記得他「騙你」，並且讓他消失在你的生活之中，就像某個你很討厭的「人」。

我們都是人，選擇相信自己所追蹤的人所說的話，是人的天性，我們永遠不可能推廣違反人性的事，不能要求人人都有查證消息是否為真的義務。

但人們可以要求KOL守信，身為KOL更應該要求自己，堅守那份珍貴的信任關係，謹記為什麼大家會想要看你的東西，不只是因為喜歡你，而是因為相信你。

不管是誰都一樣，我們會犯錯、我們也會錯話，我們可以為我們犯的錯道歉、承諾改進。而人家通常會原諒你，因為大家相信你「會改」。但「欺騙」不會被原諒，因為今天找藉口了、欺騙了，那我憑什麼要「相信」你會改呢？

失去信用，就是失去了世界。

這也是為什麼業配生態慢慢轉變為「明著講這是合作、業配」的原因。你喜歡一個KOL，就得讓他有飯吃，這很合理，所以How哥才會這麼成功，因為大家擺明是來看業配的。但人們依然無法接受很爛的業配——收錢只講好話，或者假裝沒有收錢而「評論」，那說穿了就是一種欺騙，利用人們對自己的信任，提升委託方產品價值超過他應得評價的手段。所以我很感謝至今所有願意和我合作的廠商，接受我從不下廣告、自己產出的使用心得文也會誠實寫缺點還寫很多的風格。

同樣的，為什麼那次呱吉爆料中天業配新聞價碼，群眾反映會這麼大，問題就是出在「為什麼我們所看的新聞是業配？」新聞該是追求真實與中立的存在，怎麼會變成了可以拿來買賣、塞了錢重要程度就會比較高、報導角度就會比較漂亮的商品呢？這樣要人們再怎麼繼續相信媒體的報導是中立而專業的呢？

業配不是不行，而是看你有沒有說謊或假裝罷了。

像我都不假裝的，都誠實說東西是厚臉皮去跟人家凹的 -/////- 不過最近有個新玩意是人家邀請的，可以想想最近有誰發表了什麼厲害的東西，然後期待一下囉！

不管在哪個年代都一樣，人是感性的動物，領袖都是因為信任而產生，KOL也好、總統也罷。而這份信任，也是KOL們最大的社會責任所在：人們預設相信我們講的話，因此我們有非常重大的義務，去確認自己講出來的話是不是正確的、會不會誤導更多的人把錯誤的觀念傳得更遠，對社會造成負面影響？凡事都必須謹慎、再謹慎，否則一個錯誤的評論，很有可能對當事人造成巨大的傷害。

退一步來說，就算沒有這種希望透過自己的影響力來讓世界更好的目標，也要十分注重發表言論的正確性和真實性；否則輕則變笑柄，如炎亞綸地震說，重則如柯文哲，今後將無法再從網路世界，得到任何的支持，與影響力了。

而這，也是為什麼我會選擇回到台大唸新聞所的原因之一，我希望已經身為一個自媒體的自己，能夠擁有那個在最短時間內「求真」的能力，讓我的追蹤者們能一直從我這邊，得到有價值而真實的資訊，讓我覺得好的觀念與想法，用對的形式傳到更遠的地方。

「忙碌的日常，走到哪裡都想要唱歌的關韶文！」
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2020年度過了非常充實的一年，雖然因為疫情的衝擊，我們也練習改變了工作模式，多了更多的影片拍攝、直播連線活動，但我們也相當把握可以相聚的時刻，當然也很珍惜每一次不同的工作機會。
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我自己很喜歡「工作vlog」單元，每次回過頭看，才想起來一個月原來又做了這麼多的事情，不過因為影片單元類型的緣故，我和公司團隊也正在討論如何調整，不知道要開一個vlog頻道還是先暫停這個單元。
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謝謝你們總陪伴我度過許多時刻，新的一年，我們會繼續努力的：）
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#職業訪談 #工作vlog #新的一年還要繼續努力哦
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【工作vlog】致黃鴻升，謝謝你這半年來教會我事情！關韶文feat.小鬼黃鴻升
https://youtu.be/zYObp1tIV38
【職業訪談】中信啦啦隊甘苦談！從洗頭小妹紅到「日本雜誌」封面feat.峮峮
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【聊聊大明星vlog】超爆笑「獨家花絮」快逼瘋！新節目終於開播了！feat.小鬼黃鴻升、鬼鬼吳映潔、坤達、小8、Kid林柏昇、小8、麻吉弟弟、屁孩、葛西瓦、呂士軒
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