【《海上花》跳脫妓院父權,男性在溫潤的往昔之中為情所困】
導演一開始透過字卡的方式作為開場,引介觀者「進入」女性的房間,而就連片中的男性角色,也必須「進入」,如此有意無意的空間製造,讓女性在極具父權氛圍的妓院中,也展現出了主導權。
表面上,長三書寓是一個以女色作為商品的場所,但劇中男性卻是將這些「商品」重新視為「需被滿足的人」,自己也成了為情所困、依賴女性的角色。劇情結構別出心裁的設計,將男女關係呈現得更精彩:
#侯孝賢 #海上花 #電影 #女性本位 方格子 vocus
同時也有1334部Youtube影片,追蹤數超過255萬的網紅相信音樂BinMusic,也在其Youtube影片中提到,蘭陵王與雪舞之間的愛情看得好虐心 戲劇收視颳旋風、數位音樂排行高衝! 家家「命運」全球首播-古裝大戲《蘭陵王》插曲 五月天怪獸作曲&製作 《蘭陵王》戲劇原聲帶 火熱發行中! 數位搶先聽 KKBOX→http://goo.gl/HXvVb2 Omusic→http://goo.gl/39IiPy ...
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海上花電影 在 相信音樂BinMusic Youtube 的評價
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五月天怪獸作曲&製作
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五月天 丁噹 任賢齊 家家 陳曉東 2013 全新力作嶄新傳世
金牌製作人陳玉珊斥資上億 蜷川實花主視覺攝影 華人世界黃金檔連線搶播
內附32頁絕美全彩歌詞寫真
▲原聲帶發行
2013.8.16 數位搶先上架
2013.8.30 原聲帶實體發行
▲電視上檔時間
中視
8/23起,週一至週五晚上20:00起,連播兩集!
浙江衛視、東方衛視、雲南衛視、深圳衛視
8/14起,每天晚上19:30起,連播三集!
▲原聲帶收錄歌曲&搭劇歌曲&數位上架時間
1. 手掌心(片尾曲 演唱:丁噹)
2. 入陣曲 (片頭曲 演唱:五月天)
3. 瘋狂的存在(插曲 演唱:任賢齊)
4. 命運 (插曲 演唱:家家)
5. 突然心動(插曲 演唱:陳曉東)
6. 得天女者得天下(配樂 OT:入陣曲)
7. 一寸光陰一寸心(配樂 OT:手掌心)
8. 回不去初識那天(配樂 OT:瘋狂的存在)
9. 假面真情(配樂 OT:入陣曲)
10. 一乾二淨的黎明(配樂 OT:瘋狂的存在)
11. 天人可見,不違天意(配樂 OT:命運)
12. 夜未央,倖存的沙場(配樂 OT:入陣曲)
13. 一生只愛一人(配樂 OT:手掌心)
蘭陵王∣FB官方專頁
http://www.facebook.com/Lanlingwang2013
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海上花電影 在 相信音樂BinMusic Youtube 的評價
別哭的就像是末日快來了,我還是期待明日的新景色!
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海上花電影 在 GEM鄧紫棋 Youtube 的評價
Stream/Download the song here: https://GEM.lnk.to/CityZoo
由 G.E.M. 鄧紫棋 作詞譜曲抒情新作〈很久之後〉,全曲以清脆琴音貫穿,慢板節奏搭配鄧紫棋悠然而平穩的唱述,為一段已逝的愛戀暗暗增添說不出的傷感。全曲在弦樂團合奏將歌曲帶至高潮,情感的流瀉更加豐沛直接,喚醒每個人內心裡的這位「曾經」。
〈很久以後〉描述的是一段沒有結局的感情。分手後,就算時隔許久才與舊情人再度相見,兩個人的問候也換了意義。開始一段愛情需要兩人剛剛好的默契,但只需一個人的轉身,就能結束一段愛情,這樣的分手不容易叫人接受,卻仍因必須面對,更為心如刀割。當理性凌駕於感性之上時,也許只能像隻貓,就算受傷也只能偷偷地自行躲在角落舔拭傷口,因為知道怎麼做都是無濟於事,於是只能故作堅強,相信一切都會漸漸變好,如果再見,微笑點頭。
鄧紫棋分享,自己很多時候都是藉由音樂在治療自己的傷口,其中「感情」是最打擊她的東西,她也忍不住在新歌發表會上落淚坦言,〈很久以後〉這首歌讓她想起了一段過去受傷的戀情。「錄這首歌對我非常不容易,想起了很多過往。」鄧紫棋透露,這首歌一共花了兩天錄製,因為錄製期間「就一直在哭!」鄧紫棋不諱言自己面對感情時很像貓,其實受傷了,卻不願意告訴別人自己有多受傷,於是在人前歡喜,卻暗自不斷舔傷,甚至到失去對方的時候都還在自我欺騙,告訴自己「這不是什麼了不起的事情,這點失戀算什麼」,但因沒有誠實面對傷口,讓自己的情緒壓抑太久,她也笑著自嘲,就是因為這些對世界的感受或是感情經歷的長久累積,促使自己能在 7 個月內完成《摩天動物園》這張專輯。
歌曲〈很久以後〉同為療癒系暢銷作家肆一散文改編電影《可不可以,你也剛好喜歡我》主題曲,由億萬編導林孝謙與呂安弦等人編劇,台灣新銳導演簡學彬執導,集合台灣青春實力派新星曹佑寧、陳妤、林映唯等人共同演出的校園純愛故事,這首歌也為電影中甜而微酸的初戀情懷畫龍點睛,讓影像和音樂做了完美的結合。
《很久以後》
作詞:G.E.M.鄧紫棋
作曲:G.E.M.鄧紫棋
也許是不甘心 也許是可惜
也許無法相信 突然身邊再也不是你
能給的都已經給你 能做的都用盡全力
也許遇見你是種幸運 分開卻是天意
不是不能面對 又不是十八歲
愛過你的年歲 心裡至少真的不後悔
也許會不捨會落淚 但得不到也許才珍貴
也許再等等就有人會 比我們匹配
很久很久很久以後
當我抱著別個他的時候
是否我就能夠 對你笑著揮手
好久不見的朋友 換個角色 對你問候
誰還記得我們 曾多奮不顧身
失去你的人生 我像一棵樹被拔了根
如果只能依賴自己 我只能逼自己更獨立
雨再大過了總會天晴 不過時間而已
很久很久很久以後
當我抱著別個他的時候
也許我就能夠 對你笑著揮手
也許會釋然分手 是個出口
很久很久很久以後
當你牽著別個她的時候
我們這個傷口 也許不再難受
好久不見的朋友 祝福你們 直到永久
只是怕可能 以後愛別人 無法像愛你那麼深
但愛到了盡頭 哭有什麼用 也只能接受
愛情裡一切莫須有
很久很久很久以後
時間會把回憶慢慢偷走
此刻承受的痛 會慢慢變得虛構
不過就換了一雙 執子之手
很久很久很久以後
你我都各有所愛的時候
我們這個傷口 再也不會難受
好久不見的朋友 如果再見 微笑點頭
製作人 Producer : G.E.M.鄧紫棋 / T-Ma 馬敬恆
編曲 Arranged by : G.E.M.鄧紫棋 / T-Ma 馬敬恆
鋼琴 Piano by : Doug Petty
低音吉他&電腦編程 Bass&Programming by : T-Ma 馬敬恆
弦樂編曲 Strings Arranged by : T-Ma 馬敬恆
弦樂 Strings Performed by : 靳海音弦樂團
和音 Bvox : G.E.M.鄧紫棋
錄音 Vocal Recorded by : T-Ma 馬敬恆 @ Avon Recording Studios
音頻工程 Audio Engineered by : T-Ma 馬敬恆 / G.E.M.鄧紫棋
混音 Mixed by : Brian Paturalski
母帶 Mastered by:Randy Merrill @ Sterling Sound
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#鄧紫棋 #很久以後 #可不可以你也剛好喜歡我
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海上花電影 在 20週年4K經典修復《海上花》預告12.20全台限定上映- YouTube 的八卦
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海上花電影 在 台湾电影:海上花刘嘉玲,李嘉欣,梁朝伟主演 - YouTube 的八卦
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海上花電影 在 [影評] 聞天祥評/ 海上花- 看板movie 的八卦
《海上花》的古典與超越
https://goo.gl/AkZmj
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侯孝賢的電影《海上花》,係根據韓子雲所寫,
張愛玲譯註的「海上花列傳」改編,背景是十九世紀末期的上海英租界,
但他僅擇取了李嘉欣、劉嘉玲、羽田美智子、魏筱蕙所飾演的幾個倌人(妓女)為引線,
帶出的不見得是寫實的清末風華,卻見倌人、客人間的情愛關係所透析出的新視界。
整部電影始於一個堅持完整的長鏡頭,一桌客人划拳喫酒,
其中一個叫做莆生的年輕公子哥兒(徐天祥飾演)只要划輸了,
酒就由站在後面一排的女子代喝,
這些女人都是他的相好簌芳(但是她從未入鏡)的姊妹們,
看這些女子如此緊迫盯人,眾客只好讓莆生先走,待他離席,
這些中年酒客們(由客串的徐明帶頭)便開始講述莆生與簌芳這對客、倌人的故事,
兩人愛得死去活來的模樣,成了大夥調笑譏諷的焦點,
彷彿這種原本建立在金錢與買賣的人際關係一旦超出了遊戲規則,就成了丟臉的情事。
然而隨著鏡頭的搖攝,我們看到眾人裡次年輕的王老爺(梁朝偉飾演)笑而不語,
他似乎無法認同,因為他自個兒也是個對青樓紅粉無法斷情的人
(除了他以外,後來又出現個朱少爺也來了一段假戲真作的感情經歷),
對照其他年長者的好管情事(老是插手晚輩與妓女的感情債)
卻避諱動情(儘管他們都各自豢養了女人),
《海上花》雖然主要係以女性作為敘事的主軸,
侯孝賢卻意在言外地看似不動聲色間,側寫了男人不同年齡階段的感情心理,
用的是極其內斂的手法,一如中國男性向以強勢外貌掩飾的脆弱內在,
而這部份又與本片幟豔強韌的女性魅力,形成外弛內張的互照狀態。
序場之後,才出現片名《海上花》,緊接著侯孝賢幾乎是幾近「工整」地
各以兩個鏡頭精簡地交代三名女主角的出場
(很厲害的出場,因為表面上他們都沒有什麼激烈的戲劇動作,
但羽田美智子和魏筱蕙的手腕、李嘉欣的精明和劉嘉玲的內斂,全都跟著出來了),
之後就在固定的淡出、淡入間,悠遊於各種人物的關係裡。
因為大量日資而得以演出本片的日本女星羽田美智子,
所飾演的沈小紅是一個把梁朝偉套牢卻又不肯輕易全部付出的妓女,
她善用情緒技巧在冷淡與溫柔間遊移,靠梁朝偉幫他還債,背後卻又養個戲子。
兩人的關係,在沈小紅先去掀客人捧別的妓女的場而佔上風,
到客人抓到她養戲子而情勢逆轉,表面上無風無浪,盡是嘴上功夫,
實則將彼此既想讓對方專屬於自己,自己卻又不肯甘休的矛盾心理,透過兩人詮釋出來。
相較之下,李嘉欣飾演的黃翠鳳就不一樣了,她也有固定的客人,
而她更精明機巧地讓老鴇沒辦法多拿她一毛,又欲擒故縱地使客人願意幫她贖身;
她是片中形象最強悍的妓女,卻另有看透風塵世故的了然,
為自己的未來作了一番規畫,而且能夠一步步地順利達成。
至於劉嘉玲飾演的周雙珠,若要比較性格強弱,
則介於善用溫柔扇的沈小紅與行事剛強自信的黃翠鳳之間,
她所有的戲幾乎都是無風無浪的,
既不讓自己沈溺在愛慾不可自拔的處境裡,
也和他的客人達成一種奇妙的互利關係。
最明顯的例子就是當輩份比她小的姊妹(雙玉)
跟客人的世姪(朱淑人)發生感情糾葛時,
她與客人居中調解時的演出,從容自若地像在辦一趟生意似的。
她不急著從良,也不巴望激情,就如她點煙的勁,順其自然,隨遇而安。
魏筱蕙飾演的張蕙真在比重上較輕,
他從野雞扶正為里弄妓女戶裡的「先生」(夠地位的才能如此稱呼),即足見其韌性。
所以就算是沈小紅憤恨客人捧她的場而來砸台,她都不尋興師問罪那套,
反而在故意不揭露卻又留個引線的技巧下,
讓梁朝偉飾演的王老爺察覺沈小紅養戲子的內幕。
在一個鏡頭與下個鏡頭之間,侯孝賢運用了「淡」的方式連結。
表面上,「淡」的技巧非常古典,沒什麼大不了的,
在美感上,你可以說他(以及攝影師李屏賓)精彩地以燈光的明暗統合了淡出與淡入,
而賦予高度的質感;但再往內深究,侯孝賢其實是進一步將技法變成內容。
淡出、淡入不只是這部電影的「連接詞」,
更是一種象徵或隱喻,透過這種斷斷續續的錯落手法,
把倌人與客人間藕斷絲連卻又稍縱即逝、不安定的情愛關係,內外交融了起來。
每一場戲,每一段關係,總被淡出時的黑暗所吞食;
而下一個淡入,可能又是一組新的人,一段新的關係。
這股有點飄忽的不確定性,恰好足以表現客人把倌人的住處當成待客或談事的小公館,
倌人也似乎只作固定的客人,但這交易式的「忠實」契約卻極容易被改寫。
不習慣者如梁朝偉飾演的王老爺忍受不了沈小紅姘戲子而娶了張蕙貞,
張蕙貞後來不爭氣,也拼上個姪子,教王老爺又回頭作沈小紅,
這來來回回,暴露了王老爺打翻默契的迷思,
他似乎一味地想從這些風華迷人、魅力各異的煙花女子身上,
找到一個屬於家庭的、倫理的男女關係,他的「餘情未了」,
如果到了通俗劇,應該可以變成像《胭脂扣》那樣淒美的故事,
但侯孝賢的視野卻是超脫出來,去透視這當中的弔詭:
唯有像這樣古典的世界,恩客與倌人的關係才能維持得如此優雅,
但這只是生存與遊戲的煙障,一當真就得遍體鱗傷。
而環視全片,幾乎所有年輕的男人都曾假戲真作過,而那些笑看情事的老男人
(尤以羅戴兒飾演的洪老爺,也就是劉嘉玲的客人,最為出色),
未嘗不是從中打滾過才知不可當真的「過來人」嗎?
所以《海上花》是個極其特別的妓女電影,
它不在控訴什麼皮肉生涯,也沒想製造另一種忠貞的神話,
反而是藉這些男人、女人最自然的言行舉止,來揣摩感情流動的複雜動線。
全數以室內搭景方式拍攝的結果,不僅在其執行難度之高,
侯孝賢更利用封閉空間裡的長鏡頭,有限的推拉搖移,細細地傳達那種感情漂浮的狀態。
所以,《海上花》雖然是一部「美」得很明顯的電影
(它的美術、服裝、攝影等技術部門,都有極高水準的成績),
但其實無論在情感或人物的描寫上,侯孝賢都作得更細緻、內斂。
而侯孝賢畢竟是侯孝賢,表面上他好像跳脫出台灣題材,
去碰一個中國與妓女等等大異以往的東西,
而實際上,透過塑造本片氛圍與片中的人際關係,
侯孝賢對舊世界的懷想,這項作者標記,卻依然清晰可鑑。
尤其仔細地品味《海上花》,
侯孝賢早已跳脫為某某妓女列傳或渲染癡情花的通俗劇傳統,
而是從倌人、客人的依存關係中,透析出複雜的人生態度。
當最後一個鏡頭出現,羽田美智子飾演的沈小紅跟她姘的戲子在同個鏡頭裡,
演出了幾乎等同於她與梁朝偉在一塊的動作與節奏時,
那人與人交往糾纏的功夫,人生與扮戲的辯證以及情的飄忽微渺,
煞是驚人地出現在這神來收筆中。
《海上花》內在的細膩,遠比它外在的精巧更難。
侯孝賢突破角色與戲劇,所展現出來的大氣,那種更清明的關照,
再在展現了他作為一個不斷刷新電影美學意義的創作者的地位其來有自。
我們無權要求每一個觀眾都要成為美學鑑賞家,
就好像不見得每個人都知道畢卡索究竟有什麼了不起一樣;
但是刻意去忽略一個創作者為電影藝術打開的新局面,
甚至全盤否定時,究竟是觀眾的勝利,還是觀眾的損失,是不是很容易辨明的問題呢?
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原文結束。(原載於世界電影)
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2013 金馬影展,大師講堂 - 侯孝賢《海上花》
https://goo.gl/nSz2zo
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⊙ ⊙ 卡,收工
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我補個大師講堂連結,進去看看吧 :D
忘得 joey 大大是資深影迷,失敬失敬 :O
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